书法运笔基本三原则：起笔逆入、行笔涩行、收笔平行紧收

书法运笔基本三原则：起笔逆⼊、⾏笔涩⾏、收笔平⾏紧收在电脑和硬笔⼯具普及的现代，我们学习⽑笔书法往往会被硬笔书法的书写习惯、经验、潜移默化的影响，⽤笔的变化不在有粗细、轻重变化讲究。⽽学习⽑笔书法，就必须严格按照⽑笔书法的⽤笔标准临摹练习和创作作品。赵孟頫在《兰亭⼗三跋》中说：书法以⽤笔为上。各体书法的点画形态⽆论如何变化，都是借助⽤笔和运笔技法实现的。我们在通过读帖掌握点画造型的基础上，能够按照相应的⽤笔技法表现出来，可以说就掌握了临摹学习书法的关键法门。⼀、起笔、收笔、⾏笔是书法点画造型和运笔的基本三昧。书法点画造型有三个基本的造型形态，就是起笔、⾏笔、收笔的⽅圆、粗细、轻重、刚柔等形态，处理好这三点的形态以及运笔的微妙技巧，基本上就决定了点画的造型或线条形质，以及书法家的艺术风格。书法的起笔、⾏笔、收笔是指书写书法点画笔锋运动全过程的技法。写任何⼀种点画都要经过起笔、⾏笔、收笔三个阶段，如捺画的“⼀波三折”、“横”画的起⾏、收笔。⼆、运笔的基本原则写好点画的起笔、⾏笔、收笔基本的运笔要诀是“逆⼊，涩⾏，紧收（平出）”。“逆⼊、平出（紧收）”的笔法在书法中尤为重要。由于这种笔法是逆锋⽽⼊，再转锋⾏笔，也是藏锋的主要⽅法。在转锋⾏笔时，笔毫平铺，笔豪能⼀齐着⼒，即所谓能做到“万毫齐⼒”。所得点画就敦实、饱满、劲健。因此，⽤这种笔法起笔写出来的字，笔势斩截、稳健，笔⼒遒劲、峻拔，笔意含蓄、蕴藉。清包世⾂曾说：“惟管定⽽锋转，则逆⼊平出，⽽画之⼋⾯⽆⾮毫⼒所达。”中段“涩⾏”的就是要留的住，⽬的是防⽌运笔率意，笔不沉墨不实，线条形质意思浅薄。⼀般情况下，中段⽆需调锋，可以⼀⽓呵成，⽤笔若不加以控制，⽑笔⼀路滑⾏，可能速度也相对较快，故必须要有缩节制，以免线条形质浮滑绵弱。如柳公权的《⽞秘塔碑》的点画中段。1、运笔原则之⼀：起笔须逆⼊起笔“逆⼊”是指起笔要逆⼊，即逆锋起笔，欲左先右，欲下先上。也就是横画竖着下笔，竖画横着下笔，即使写露起笔的点画，也应该凌空取逆勢落笔。像跳远欲进先退，像拳击欲伸先缩，这样⽤笔格外有⼒。书法最忌顺笔平拖，直来直去。起笔处务须提得起笔，所谓“提得起”者，即写楷书⽅笔，发笔时锋尖在上，笔肚在下，已成偏侧之势，此时亟需运⽤提按、衄挫、往复等⼿腕动作带动笔尖，将已跌倒之锋迅速提起，使笔⼼收归画中，从⽽达到中锋铺毫⽬的。如此，则点画浑厚饱满。提要提到恰到好处，以笔⼼收归画中为度。由于书写⾏草书时，速度较快，要迅速将笔提起，并⾮易事，有时只是腕中的⼀种感觉⽽已，⾮⽤笔纯熟者，难臻此妙境。起笔出要在逆⼊的技法下，还有做到不露痕迹，就是要藏的住。能够达到如此境地，形态要准，技法须娴熟。就像李斯在《⽤笔法》中说的：夫⽤笔之法，先急回，后疾下，鹰望鹏逝，信之⾃然，不得重改。送脚如游鱼得⽔，舞笔如景⼭兴云，或卷或舒，乍轻乍重，善深思之，此理可见矣。（鹰望鹏逝——鹰、鹏，名词，直接作状语，如鹰之望，如鹏之逝，⽐喻发笔时迅速逆⼊的动作；送脚如游鱼得⽔——谓收笔时锋由中⽽出，有⾃得之状。）意思是说：起笔时逆⼊动作要快，如惊蛇之⼊草，收笔时回锋收笔宜疾，似飞鸟出林；中间⾛笔，宜有节奏，有韵律，则笔法⽣动。⼜如抽⼑断⽔，了⽆痕迹，⼀派⾃然。2、运笔原则之⼆：⾏笔要涩⾏中段⾏笔要“涩⾏，即是书写者⼈为地制造⼀种阻得笔锋运⾏的⼒量，同时⼜克服这种⼒量⽽前⾏。古⼈把这种笔法形象地⽐喻为“屋漏痕”。如果锋浮纸⾯，信笔⽽过，则墨不⼊纸，点画流滑⽆⼒。锋⾏笔时，笔毫平铺，笔豪能⼀齐着⼒，即所谓能做到“万毫齐⼒”。所得点画就敦实、饱满、劲健。因此，⽤这种笔法起笔写出来的字，笔势斩截、稳健，笔⼒遒劲、峻拔，笔意含蓄、蕴藉。清包世⾂说：“惟管定⽽锋转，则逆⼊平出，⽽画之⼋⾯⽆⾮毫⼒所达。”⼜说：⽤笔之法，见于画之两端，⽽古⼈雄厚恣肆令⼈断不可企及者，则在画之中截。盖两端出⼊操纵之故，尚有迹象可寻，其中截之所以丰⽽不怯、实⽽不空者，⾮⾻势洞达，不能幸致。更有以两端雄肆⽽弥，使中截空怯者，试取古帖横直画，蒙其两端⽽玩其中截，则⼈⼈共见矣。（注：恣肆⼀⼀笔势流宕⽽不拘束。洞达⼀⼀透彻通达。幸致⼀⼀侥幸达到之意。）画之中截，书者最易疏忽，往往弛毫直过，⽽罹空怯之弊。故中间⾛笔，宜涩宜紧，锋偏墨祜时运笔宜迟，锋中墨饱时⾛笔可疾，务使点画遒劲丰实，浑厚饱满，即⾃有⾻⼒。3、运笔原则之三：收笔要平出紧收点画的收笔处要“紧收”，即回鋒紧裹收笔，也就是下垂⽽上缩，右往⽽左收，即使收笔时露锋，也应控制住笔锋，毫不松懈，⼒达笔端。陈簠斋在《习字诀》中说：收笔⽴得住，即是下笔之法⽆误；收不住者，既下笔时法仍未尽善。凡事慎终于始，⼩道迹然。要好，全在不苟。收笔时要留的住笔，如点画之中段，留则有“留不尽之态，敛有余之势也”。故收笔不可势尽⼒竭，要悟得⼀“蓄”字，切忌⼀览⽆余。所谓“⾔有尽⽽意⽆穷”，吟诗作画⼊册，书法亦然。董其昌在《画禅室随笔》也中说：⽶海岳书，⽆垂不缩，⽆往不收。此⼋字真⾔，⽆等等咒也。然须结字得勢，海岳⾃谓集古字，盖于结字最留意，⽐其晚年，始⾃出新意⽿。⼤意是说，收笔时横画宜收，竖画宜缩，缓去疾回。即使出锋之笔亦宜空中作收势，“收”与“缩”可使点画完满、笔⼒充沛、笔势⽣发不穷，故为⽆等等咒。书法的运笔技法远不⽌三种，虽然技法繁复，但各种笔法多有各⾃特殊独到的⽤途，我们应根据书写时所⽤的不同字体和书写者所⽤的审美要求来选择使⽤。如此，才有利于写出笔法多变，风格谐调，⽓韵⽣动的书法作品。（翰墨书道原创）