格里菲斯

格里菲斯：电影的实践先驱

1简浅介绍格里菲斯的生平

D.W.格里菲斯（1875-1948）出生于美国南部一个军人家庭。父亲在南北战争中是南方军队的上校，战争结束之后却穷困潦倒，在格里菲斯7岁的时候因旧伤复发去世。格里菲斯的青年时代是贫穷的，甚至是悲惨的，他根本没有上学的可能，只好很早步入社会，先后做过文员、演员、临时工。他的重要的“受教育”时期就是他在路易斯维尔一家犹太人开设的书店里当伙计的那些日子，他常常忘记接待客人，顾不得店里的日常活计，埋头课本。这段职业生活成了他积累文学知识的主要时期。他狂热的读狄更斯的小说，被书中女主人公的维多利亚世时代的道德观念和伤感主义所深深吸引，这后来对他的一生的事业起了很大的影响。但也正是因为贫穷他没能得到很好的教育，这也是为什么格里菲斯在电影的实践是先驱，却没有留下什么理论性的著作。直到1907年，格里菲斯进入了爱迪生的比沃格拉夫公司充当演员。由于当时演员地位的地下，他改名为劳伦斯。从一个剧团到另一个剧团，流浪在美国各地。1908年，已经有丰富舞台经验的格里菲斯开始了导演生涯，这一年，同时电影获得了格里菲斯，并从此开始了电影真正成为艺术的历史。格里菲斯在四年的实践中拍摄了大约400部短片，并且开始在一些影片中交叉剪辑等电影手法，尝试电影新的可能性。1913年，由于拍摄的影片《伯图利亚的裘迪斯》被公司认为“过长”而拒绝发型，格里菲斯离开了这个因循守旧的公司，到寥区尔公司求生，就是在这里，他拍摄了震惊世界的《一个国家的诞生》和《党同伐异》。从1908年到1948年，格里菲斯同电影打了整整

四十年的交道，对电影艺术的做出了巨大的贡献。“他创造了电影的艺术，它的语言，它的句法。”[1]

我们从他父亲的经历不难看出他父亲所代表的政治阵营，也就不难理解为什么格里菲斯的电影政治观会如此偏激，这也是后来他电影的大获成功之后备受政治家们的抨击埋下了伏笔。或许是因为少年时代的贫穷，几乎没有接受过什么正式的教育，他才没能把自己的实践形成原则化的

陕西科技大学毕业论文（设计说明书） 2

东西，没能留下什么理论性的作品，但是从实践上来说格里菲斯确实是电影的先驱者。或许真正应该感谢这些挫折才造就了今天的格里菲斯，如果他一生坦途或许就没有以后那个奋进的少年，如果他安于现状也就没有了以后那个不断创新的一代电影先驱。就像所有人的成就都不可能是一蹴而就的一样，格里菲斯的成长也是经过一个漫长的过程，他的一生一共拍过了400多部电影，不能说每一部都是经典但每一步却都是在进步。

2格里菲斯早期作品里的实践创新

在格里菲斯之前，电影的构成是以场景为单位的。梅里爱的幕起幕落显示出他和同代人对电影的理解，但是梅里爱的局限仍然很明显，由于受固定视角的影响，他最好的实现了麻辣兔的梦想：人们被“锁定”在座位上，只能看见眼前的食物—真实的影子。实际上，电影的运动性才是电影独特的本质。时间和空间的自由转换，最大的实现了人类的梦想：用影像记录自己。但是这种现状司空见惯的电影观念在格里菲之前是不可想象的。但格里菲斯的创作实践, 却是一种电影技巧的发现和应用，他开创了电影表现技巧的全新时代.。在他导演的第一部影片《陶丽冒险记》中,第一次出现性“闪回”的手法技巧;在《为了爱黄金》一片中,他拍出了第一个被称为中近景的镜头. 不久,在《多年以后》代片中他发明了大特写的镜头.大特写的出很有意思,当时,在好莱坞一家影院次粉到一个‘被割断’的,单独的巨大人头朝自已微笑,曾一度引起恐慌,有人惊叫着离开座位奔通.与此同时,他创造了运用特写镜头表现人的面郁表情来转入回忆的手法.在《雷梦娜》一片中，他创造了极远景.在《龙达尔牧师》中,他又创造了极近景.在《屠杀》一片中,他除了用快速剪接,交替切入,平行发展和细节特写等手法以外,初次应用了移动摄影.他把摄影机放在汽车上,追随飞奔的马匹拍摄.格里菲斯把摄影机从固定位置上解放出来,对丰富电影表现手段,无疑作出了难川估量的贡献.1908年以前的电影还只是拼凑词汇,并没有句法,自从有了格里菲斯以后,银幕文法和摄影修辞也出现了。

从此镜头作为电影的最小单位这个道理开始登上历史的舞台，但格里菲斯并没有止步于此，

新世纪以来中国大陆电视剧中职业女性形象分析 3

他在他的两部经典的传世之作中把他的创新实践进一步发挥的淋漓尽致。

3格里菲斯经典作品中的实践创新

格里菲斯拍摄的《一个国家的诞生》就是通过两个家庭的遭遇说明了这一事实。影片中，南北战争爆发之前，北方的斯通曼家族和南方的卡麦伦家族交好，本于埃尔西•菲儿与玛格丽特在交往中产生了感情，但是由于南北方矛盾的激化，战争开始，他们却不得不在代表自己利益的阵营里，朋友做成敌人。经过种种的困难，两个家族联合起来一起发对暴力，最终取得了胜利，而恋人忠诚眷属。

在这部影片里，平行剪辑的手法比比皆是，蒙太奇开始显示出巨大的电影叙事魅力.不得不说 “最后一分钟营救”是格里菲斯的重要创新，他将前人的发现提升到了一种基本的叙事模式：“最后一分钟营救”首先是一种情节的安排。在正反双方的激烈冲突中，证明人物经历磨难，在最后一分钟营救者赶到，正方获救，反方失败。“最后一分钟营救” 也是一种时间叙事。在情节的发展中，他利用了几条情节的先做同时展开、不同场景来回往复，逐渐缩短了画面的长度，加快速度，加强紧张感。由此可以看出，剪辑创造了一个全新的时空关系，并且使得电影更加有效的传递情感，因此我们有理由这样认为，格里菲斯在他的电影创作中，剪辑发展成了一种基本的电影语言，艺术作品表情达意的两个方面终于在这里完备，电影由此真正进入了艺术的殿堂，而不在仅仅是一种技术价值大于艺术价值的新鲜玩意。

《一个国家的诞生》还用蒙太奇的手法把发生在同一时间内的事情话分两头分别叙述：利令智昏的黑人领袖林奇，强迫一贯信任和提拔他的议会领袖斯通曼答应其女儿爱尔茜嫁给自己；与此同时他们的劲敌三K党徒正在集合队伍，爱尔茜的恋人小上校为反对林奇和援救爱尔茜父女积极行动。格里菲斯用两组镜头表现这个段落，让室内、室外的电影画面交替出现，不仅游刃有余地传递了大量丰富的信息，而且使故事情节的进展与影片节奏更为剑拔弩张。在《党同伐异》中，

陕西科技大学毕业论文（设计说明书） 4

格里菲斯的蒙太奇运用得更加娴熟和精彩。不同的是，《一个国家的诞生》较多运用的是平行蒙太奇的手法，《党同伐异》则更多采取的是交叉蒙太奇的手法，影片把构成全篇内容的四个部分分别加以表现。遗憾的是，影片《党同伐异》的表现手法过于超出当时电影观众的接受能力，致使这部影片最终惨遭失败，倾家荡产的格里菲斯甚至因此被剥夺了为自己所导影片进行剪辑的权力。值得欣慰的是，影片《党同伐异》却得到爱森斯坦、普多夫金等几位年轻的俄国导演的高度评价和热烈赞赏，他们极为推崇“，这部影片是格里菲斯电影艺术达到高峰的标志，同时也是美国电影艺术达到最高点的标志。”格里菲斯建立的电影叙事使电影从此步入艺术殿堂，格里菲斯建立的电影叙事的可贵之处，不在于他发明了一些电影镜头的具体用法，而在于他把这些镜头综合起来，用电影蒙太奇的手法形成了一个电影讲故事的方式和规则，即分解时空的连贯性的剪辑方式。格里菲斯是第一个改写了世界电影发展的历史巨人，格里菲斯电影叙事的确立，出色地完成了从电影诞生到电影成为艺术的历史过程，使电影永远成为人类无法小觑的一种现代科技艺术。

结 语

格里菲斯虽然没有给我们留下什么文字理论，但他却用他的创新实践为我们开创了一个新的电影时代，电影不在作为戏剧的附庸，而成为了一门真正的艺术.如果说，电影的发展的历程是一条流动的河流，那么，在他从简单的记录手段转变为艺术的时期，格里菲就是个水手，把木筏从上游传递到下游。上游是平缓的、短途的，而下游去世一直蜿蜒到现在，河道广阔、波澜起伏、风景千万。他的成就开创了技术主义的传统，成就了好莱坞，也最终成就了电影。