纪录片创作中音乐元素的运用

纪录片创作　乐元素的运用　【摘要】我国纪录片创作中，地域特性和民族特性以及生活环境都可以凸显　出作品的差异性。在纪录片创作中对艺术文化元素音乐的合理运用，可以使纪录　片作品质量得到较大的提升。恰当地应用好民族音乐元素，能够很好地解决接受　和认同的问题。认清纪录片中的音乐与其它类型音乐的异同，能更恰当合理地运　用这些音乐艺术元素为纪录片创作服务。　【关键词】艺术文化元素纪录片　音乐　音■中　一　一电视纪录片创作，是从现实生活中选　取素材，以“真实世界再现”的纪实手法　反映社会生活的非虚构艺术作品。在对生　活过程的忠实记录和生动细节描述中，表　现着创作者对生活的理解，评判和情感，　这就构成了我们熟悉的纪录片的艺术品　格。纪录片的创作虽然不同于剧情片的创　活上的守旧，结尾的鼓声、民族服饰，最后　另外纪录片《英与白》中对主观性音　乐的选配也让人印象深刻。片子开头没多　久就加入了一段意境悠远的、歌剧独唱，　配上白站在窗户前看着天的镜头，非常感　染人，这段歌声也为整个片子定了调子。　音乐在表达主题上并不具有准确性，　代撒满的舞蹈，暗示着这个神秘民族被　同化慢慢的消失。编导将鄂伦春族的文化　艺术元素精细地镶嵌到该片中，极大地加　强了可看性。　这是由音乐本身的特性所决定的；但它在　情绪和感情上的概括力是十分惊人的，是　任何其他艺术所不能企及的。音乐最能在　作，但是它同样具有自己独特的再现生活　的艺术表达方式；同样在记录和编辑的过　程中需要将艺术文化元素植入其中，为作　品增添丰厚的艺术文化底蕴，从而提升作　品的内涵。　一人的意识层面上产生影响，不但可以直接　表现人类各种细微复杂的情感情绪，而且　能够直接触及人的心灵的最深处。电视纪　图１纪录片　最后的山神》　二、主客观音乐元素恰当的选配，可　以加强纪录片的人文色彩　、对音乐的合理运用，关系到纪录　录片中音乐的旋律作用于观众的情感神　经，观众在观看画面传达的信息的同时，　片的整体文化品位　在纪录片的发展进程中，仓Ｉ作者对音　乐的选用变得“惜墨如金”了，尽管如此，　音乐在纪录片中的地位、分量和作用仍是　人们不可忽视的。任何其它门类的艺术，　只要与音乐结合起来都会让人产生美的　享受。对于一部纪录片来说，恰当的运用　音乐能强化纪录片的表现力，起到了厕龙　由音乐激发起的兴奋、悲哀、欢乐、凄婉等　电视纪录片创作中，音乐可分为客观　性音乐和主观性音乐，客观性音乐又叫有　声源音乐，即片中出现的音乐在画面中能　找到声源，是画面上本来有的声音。主观　性音乐又叫无声源音乐，是指创作者根据　塑造人物性格或渲染环境气氛等需要而　点睛的效果。比如《最后的山神》里的背　景音乐是影片的亮点之一。它采用民族一　种古老的乐器埙所奏而成，更加具有神　密、哀惋、忧伤色彩。在描绘美景时，则选　用了舒缓的民乐合奏，声画同步，让人领　略这个民族生活环境的祥和美丽，并多次　用暗喻的手法，富有哲理和寓意。如影片　中孟金富使用的那只老枪，暗喻主人公生　专门创作的，并非来自画面所提供的现实　世界。在纪录片《望长城》中，焦建成在新　民乡的田间，遇到了一位在田地里耕作的　农民，他一边劳动，一边唱山歌，焦建成和　他打招呼，这位农民说他唱的是陕北的　“爬山调”。这种对客观性音乐的运用使　纪录片在真实记录地域文化元素的同时，　保留了民族文化遗产。　图２纪录片　望长城））　２ｏｎ年第４期ｌ５７　抒情性是音乐的基本属性，它难以摹　拟或再现客观对象，但可以通过力度的强　解说词等表现手段的协调和融合为观众　打开了进入美妙的艺术境界的大门，使观　众更深的体会到作品的意义。　在艺术创作领域里，节奏是最重要的　艺术表现形式之一。对于音乐而言，节奏　是最基本和最重要的表现手段，是音乐塑　造艺术形象的核心。对于电视纪录片来　弱、节奏的快慢、乐器的组合、音程的跳跃　等，来表现人们复杂多样、深刻细腻的内　心感情。对于电视纪录片的画面而言，它　善于表现具体、直观的内容，而解说词又　长于表达理性的、抽象的信息，在震撼人　的心灵和感染人的情绪上，音乐具有难以　比拟的强有力的穿透力。当然，由于电视　纪录片的画面本身具有多义性，音乐的情　感内涵也具有多义性和模糊性，它更需要　观众充分调动自身的联想和想象，用全部　讲，节奏也具有很重要的意义。节奏的根　源是运动，音乐是靠乐音有规律的运动变　化来构成艺术形象的，尽管这种艺术形象　需要欣赏者充分调动自己的审美感受能　力，去体验、想象和联想，从而完成对音乐　形象的塑造，但它的这种形象性和画面的　直观性的结合，可以带给观众很多感性的　认识，使观众回味无穷，浮想联翩。运动也　身心去感受和体验，才能最终完成音乐情　感的传达和接受。　三、纪录片中的音乐与通常概念下的　图３纪录片　英与白》　音乐具有不同的艺术形态　是影视艺术的特征与魅力所在，它不但体　现在时间流动中，同时体现在画面的空间　运动中。没有节奏，音乐没有了灵魂，也就　谈不上艺术形象的塑造。没有节奏，画面　的运动失去了规律与秩序，电视纪录片就　纪录片中的音乐是专门为纪录片创　心理情绪，使观众对画面的认识更加深　，作、编配的音乐作品，它既具备了一般音　乐的特性，如长于表现而拙于再现、抒发　对创作者表达的思想情感理解得更深　。如纪录片《沙与海》，该片反映的是沙　情感、渲染气氛等，又具备了独特的具体　可感性，它要表现完美的艺术形象，必须　通过与画面及其它表现手段的有机结合　与海边两家刘姓人家的故事，无论是沙　里的刘泽远一家，还是海边的刘丕成一　，成了一些没有章法的素材展示，观众也就　无法理解编导的创作意图，更谈不上和作　品塑造的艺术形象产生共鸣了。音乐是构　成纪录片节奏的一部分，音乐的节奏既要　和画面内容相和谐，又要与纪录片的总体　节奏相一致，这是产生艺术效果与审美意　境的关键因素。也只有如此才能让观众得　到视听美感，理解作品内涵。电视纪录片　无论是贫穷还是富裕，他们在不同的　才能实现。所以，我们听到的电视纪录片　中的音乐并不一定是一个完整的乐章，而　只是电视纪录片的一种艺术表现手段，它　然环境中，都表现出几乎相同的生存意　。他们面临着同样的问题：和自然作搏　同时又顺从着自然给予他们的束缚，　，是分段陈述、间断出现的，并且段落与段　落之问可能没有必然的联系，它和画面、　们不断在毁灭中建立自己的希望，又只　一次次将希望寄托给下一代。片子中几　用音乐来表现某种特定的情绪，并通过　烈的情感氛围来激发观众的联想和想　，中音乐的节奏传达给观众的情绪情感应　该是观众从画面内容及画面的运动中体　会到的。　震撼观众的心灵。在“打沙枣”一段，　泽远父子俩去打沙枣，沙枣落在沙子　，在纪录片中灵活运用艺术文化元素　音乐，对纪录片的整体质量有着重要的影　响，它是观众情感宣泄的突破口，是作品　表情达意的调控器，是统一全片风格的主　旋律。一　参考文献　父亲用手一颗颗把他们从沙子里捡出　茫茫的沙漠里只有两棵沙枣树和两个　，小的人。这是一段很平常的生活场景，　头表现也很简单，但编导在这里运用了　段电子合成器模拟的音乐，音域跨度较　，给人一种稳定、辽阔、深远的感觉。这　音乐的运用自然、贴切，既和当地的自　吓境、人文环境协调一致，又和画面、解　为容融为一体，使观众从这实录的生活　景中，体会到～种沉重的情绪意味。辽　约沙漠，渺小的人形，隐喻了人与自然　丙元对立，手在沙子里捡沙枣的长长的　①陶涛：　电视纪录片创作》，中国电　影出版社，２００４年２月　②陈义成：（（电视音乐与音响》，中国　广播电视出版社，２００４年２月　③陈国钦：　纪录片解析》，复旦大学　出版社，２００７年６月　（作者：武汉理工大学艺术硕士研究生）　图４纪录片　沙与海　和节奏缓慢、旋律悠远的音乐结合在　起，象征了人们对生命的爱惜和渴望。　责编：周蕾　５８　２ｏＨ年第４期