中国青春偶像剧现状思考

中国青春偶像剧包括大陆、台湾、香港青春偶像剧。最近几年中国青春偶像剧虽然取得了一些成果，《将爱情进行到底》、《上海之恋》、《薰衣草》、《京港爱情线》、《玉观音》、《海滩》等引起人们的关注，但与日本、韩国青春偶像剧相比，还存在一些差距，需要大力发展。

第一，中国青春偶像剧有些太虚，有些太实，在虚实结合上没有把握好。《流星花园》第一部还比较有趣，但已有虚假的倾向。第二部太虚，离现实太远。大陆有些青春偶像剧或太实，或太俗，缺少理想。青春偶像剧是商业化运作的结果，它的市场定位是青少年，是为满足青少年对偶像的崇拜心《诈妮子调风月》《倩女离魂》《西儿风月救风尘》、、、《窦娥冤》《牡丹亭》厢记》乃至，明昆曲的、话本中的《杜十娘怒沉百宝箱》《白蛇传》，以及戏剧舞台上的、《杨三姐告状》等等，其主人公或是小姐、或是妓女、或是婢女、或是民间少女，或是神化精灵……艺术展示方面，或是悲剧、或是喜剧，或浪漫、或写实，或变形、或神幻，或忧怨悱恻、缠绵动人，或悲壮激越、感天撼地……尤其值得重视的是，无论怎样的内容，又都与剧本所处时代有着深刻的人文契合。

国外歌剧或影视作品中，如《卡门》、《巴黎圣母院》、《流浪者之歌》、《大篷车》、《佐罗》、《莫斯科不相信眼泪》、《我的野蛮女友》……均是以不同类型与审美格调，正面展示各种青春偶像的典范之作。

对于病态的青春偶像，因其能引发反思与觉

理而制作出来的电视剧。对于观众来说，偶像代表人们超越现实的渴望，人们把自己难以企及的梦想寄托在所崇拜的人物身上，而偶像本身也是通过想象对现实人物理想化的结果，带有梦幻般的色彩。青春偶像剧塑造青春偶像，表现青春与时尚，这一点是大家所公认的，作为偶像剧，剧中的很多主人公已经成为不少青年人心目中的偶像。青春偶像剧不是为了偶像而塑造偶像，只是借青春偶像剧的形式来表现真善美；不仅仅是娱乐，娱乐中有一些人生启示。青春偶像剧应该从现实出发，表现青年人心中的彩虹。

第二，青春偶像剧最重要的是要在剧中塑造出几个堪称偶像的主要人物，这些人物应该具有悟，也可作为偶像视域中的异类而获得正视与承认：如《邦妮和克莱德》、《问题少年》、《男孩别哭》、《无因的反叛》……

还有，以“丑角”为主人公的偶像剧，也可出现并成立：以其特意为之的美学意义上的“审丑”，获得成功———日本《寅次郎的故事》中的主人公，尽管以“青春偶像”名之，大多观众可能不很认同，但对影视剧的创作、评论者，则不无参照意义。而中国近年影视界“丑星璀璨”现象，从另一侧面也可以印证。

当然，无论怎样的题材挖掘与艺术变格，因为毕竟是青春偶像剧，其总体精神就不应失去青春与偶像的特定基因，而要保持两个基本点———其一，激情的青春展示与健康的人文呼唤；其二，好看且动人，适应青春期观影群体的审美需求与欣赏水准：过高与过低，均会失败。!\"影视纵横较强的青春气息和人格魅力。偶像有两种，一种是受人崇拜的偶像，另一种是被人呕吐的对象。缺少青春气息和人格魅力的偶像是泥偶、木偶，比较完美的偶像应该是形体偶像与精神偶像的和谐统一。他们具有现实的真实感，同时又要按照观众所希望的那样进行美化。青春偶像剧中的男女主角往往都是由在观众尤其是青年观众中很有号召力的明星来扮演。男主角英俊潇洒，个性鲜明，忠实于爱情。女主角漂亮单纯、可爱乐观、对爱情的追求始终不渝。因此，他们很容易成为青少年心目中的偶像和某种精神的象征。青春偶像剧多以爱情作为题材，围绕男女恋情组织戏剧情节，结构较为单纯，在观念方面符合现代潮流。人物是全剧的灵魂，而演员便是赋予这些角色生命的人。作为青春偶像剧，演员的外形必须漂亮，即使不那么出众，气质也要符合人物性格。日韩青春偶像剧的演员外形、气质和演技都比较出色，这是那些花瓶式演员所不能比的。例如《麻辣教师》，鬼冢英吉由反町隆史饰演，他英俊潇洒，敢作敢为，一身正气，充满智慧，个性鲜明，富有青春气息和人格魅力，是学校的灵魂，堪称青年人的偶像。

第三，青春偶像剧的音乐要表现青年人的心灵，突出青年人的特点。为配合青春偶像剧专门制作的音乐，旋律优雅，充满青春激情，散发着浓浓的韵味。运用音乐打动观众，赚取观众的眼泪，是青春偶像剧行之有效的方式。在《蓝色生死恋》中，主旋律是《秋天的童话》，主调是悠扬的长笛。当它配上歌词后，长笛声便被女中音所代替，和钢琴完美结合。全剧所有的配乐都少不了钢琴，但钢琴仅仅为辅。理查德·克莱德曼的《爱情是蓝色的》经常响起。在每一个情节点和每一个小高潮，插曲总会适时出现。日本的《东京爱情故事》，小田和正的《突如其来的爱情故事》俘获所有观众的心。中国《将爱情进行到底》，小柯担任音乐制作人，出了电视剧原声!\"，比较成功。片头曲由小柯演唱的《将爱情进

行到底》青春向上，表现出青年人的朝气与理想。片尾曲即谢雨欣演唱的《谁》表现了青年人在爱情上流露出的一种迷茫与困惑。还有陈明演唱的一首插曲《等你爱我》表现了青年人在爱情上的执着追求，更是震撼人心。歌曲的内容适合当今青年的心，歌词朴实而又有美感，因而广泛流传。《流星花园》音乐用得比较恰当，脍炙人口，不过深度不够。

第四，应该准确了解当代中国观众心理和市场情况。每个时代的青年各有其特点，处于不断变化之中。市场更是千变万化。青春偶像剧理想色彩较浓，与现实距离较大，可以表现想象和梦幻。观众渴望在片中寻找到一种可以与自己感情发生契合的精神而为之感动、为之伤怀。编导应准确地把握观众这一情感要求，以人为本，彰显不同人物的个性，表现中国当代青年人的生活状况、所思所想、喜怒哀乐，展示中国当代青年人的心路历程，歌颂人之常情，以情动人。表现中国当代青年人的爱情、友情、亲情和励志，以及对生活和工作的态度，刻画他们的内心世界，激发人性善良、积极的一面，塑造具有中国特色的青春偶像。

第五，模式化与节奏缓慢问题必须解决。韩国与中国青春偶像剧都存在模式化与节奏缓慢问题。韩剧男主人公家境比较富裕，而他爱上的是一个家境比较差的人。女主人公命运比较悲惨。结局大多悲伤。节奏比较缓慢，有些偶像剧拖沓烦人。剧情有些俗套，大部分表现的都是灰姑娘与白马王子的爱情故事，白血病太多。比较而言，日本青春偶像剧模式化与节奏缓慢问题很少，男女主人公家境、职业多种多样，题材、思想感情与结局多样化，敢于尝试敏感话题。日本青春偶像剧比较短，每集都比较精彩。这些方面给中国青春偶像剧的发展提供了有益的借鉴。中国青春偶像剧情节设置的套路有其局限性，应该变化叙事方式，加快节奏，不断补充新鲜血液，发掘市场潜力。

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