漆艺髹饰技法

漆艺髹饰技法 (一 )

一、描绘

凡是在加工完好的漆板上直接描绘， 不再罩漆研磨， 更无需推光揩清， 画完

就了者，统称描绘。这是最古老的装饰技法， 因其简便实用， 现在仍然广泛流行。 描绘又可分为彩绘、描金、晕金、泥银彩绘等。

A、彩绘

有描漆彩绘、描油彩绘、干著彩绘。 1、描漆彩绘：即以漆调彩。

可以单色，也可以复色；可以平涂，也可以渲染；可以纯用线条，也可以现面结合。例如，战国和汉代的朱地黒纹或黑地朱文漆器，即用单色漆描绘，质朴单纯，至今令人赞叹。

又如四川凉山彝族漆器，以红、黄两色，描绘在黑漆地上，颇有原始艺 术的趣味，也十分精彩。又可以用渲染法， 画出阴阳明暗；还可以与描金、晕金相结合，像工笔重彩一样绚丽多彩，富有装饰性。

2、描油彩绘：就是用油代漆，以一种干性油（多用桐油）调制各种彩色，这样可以得到非常鲜艳的色彩。 “如蓝天、雪白、桃红，则漆所不相应也 ”。战国时的舞女奁、漆瑟的白色和黄色，当是用干性油调制的。描油彩绘，日本称为 “密陀绘 ”。密陀或密陀僧，是化学中的一氧化铅，

少量地调入油里，有促其快干之效，这是日本把描油彩绘称为 “密陀绘 ” 的由来。

3、干著彩绘： 《髹饰录》载： “又有各色干著者，不浮光 是先用漆画花纹，然后用棉球蘸干的颜色粉末擦敷上去，即

⋯⋯”它的做法

“先漆象而

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后敷色料 ”。所以没有浮光。现在山西平遥仍有这种技法，不同之处在

于山西用的是桐油，不是漆。

B、描金

《髹饰录》载： “（描金）即纯金花文也，朱地、黒质共宜焉 ⋯⋯”顶红

（呈红者）、赤金（呈黄者）两种金色，可以结合使用。还可以同时施

银，山西平遥称为 “三金 ”。

描金做法如下：

1、拷贝画稿：

在加工完好的漆板上（以朱、黒为最多）拷贝画稿。

2、描金地漆：

用金地漆依纹描绘。线条可用鼠毛笔，块面可用衣纹笔、叶筋笔。涂漆

要薄而匀。为求均匀，可用皮纸或毛边纸轻压，再揭起，这样便把厚处

多余的金地漆粘在纸上。画完入荫。

3、贴金：

金地漆将干未干之时，用丝棉球蘸

90 目左右的金粉敷擦其上，或用竹

夹将金箔整张置于金地漆处， 再用软毛笔轻敷。最后再用丝棉球擦去多

余之金粉、金箔。凡描金地漆处，即呈金色花纹

金地漆，又称金胶漆、金脚漆。调制时，推光漆内要加进一定量的桐油

（明油），以使漆在快干时，由于桐油的作用仍然保持一定的粘性，而

且这种粘性还能延缓一定时间， 福州行话称为 “拖尾巴 ”。这样作大画时，或者同时作几件作品时，不致失误。

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金地漆还要加进一定的色彩，多为钛白，如描绘在黑漆地上时，一则花纹清晰，二则易辨其厚薄。

贴近的时间火候也是关键。太早，因为金地漆太粘，不但浪费金粉，金也没有光泽；太晚，金地漆干过，金粉贴不上，或者贴不饱。

掌握贴金火候的办法是： 以小手指轻轻在金地漆上 （可选择对画面无影响处）轻轻弹点，当脱手时，有轻而脆的声响，手指上也不粘漆，说明正是贴金的时间； 如果手指上粘漆，又没有声音，说明火候未到；如果手指上不粘漆，也没有声响，说明已晚矣。辨明金地干性的火候，另

一种方法是以口呵气，若描漆处起有水雾， 又缓缓收起，就说明正处于将干未干之际。这两种判定方法，需要经验，几次就能掌握。

C、晕金

晕金之法即用金银粉渲染。 北京漆业称为 “搜金 ”。一般多与彩绘相结合，

即在彩漆上敷擦金银粉。作法如下：

1、 拷贝画稿。

2、 描绘彩漆：

色彩可黑可朱，也可其它任何色彩。此漆要加入一定量的桐油，作用与

金地漆加桐油一样。又要过滤，以防尘埃，工作环境尤要注意清洁。

3、 晕金：

彩漆将干未干之际用丝棉棒蘸金箔粉敷擦其上，

“敷擦有疏密 ”，因疏密

而得浓淡深浅之变化。有时需将硬纸剪出合宜的形，用以遮挡。因此晕

金很费时间，一张画往往需要几次进行，不像贴金那样一次完成。

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晕金也可将顶红金粉、赤金粉与银粉同时并用，以增加变化。晕金还可

与描金结合起来。日本将晕金称为 “消粉莳绘 ”。

D、泥银彩绘

即把银当作白色， 与漆、桐油以及颜料调合一致， 以手掌敷色所谓方法。这是福州特有的一种技术，为沈绍安的后代首创。由于敷色很薄，行内

称为 “薄料 ”。泥银之外，还有泥金，因为过于昂贵，不太实用，仅以泥银为例说明如下：

1、 整理胎板：

泥银所用胎板要求极其严格。平整自不必说，更忌油渍，否则泥银之后

毛病毕现。

2、 研磨银泥：

将银箔一张张汇集起来，多少根据需要而定，不过至少要

100 张以上。

置于石板上，用牛角刮刀拌进广油（不宜太多），再摊开用石杵研磨。

不可太快，否则因研磨发热而影响银白的亮度。还要注意分批研磨，笼

统一起则不易研磨。研磨并不时用牛角刮刀翻动。

3、 调配银泥彩漆：

银泥因用桐油研成，不易干，用时还需要加漆，最好选燥性好者。根据

色彩需要，还可加进少许色彩。如加少许酞菁绿，银泥即倾向绿色，依

绿色的多少，渐次可配调为淡绿、中绿

⋯⋯ 其它色彩可以类推。不过，

此法多用于浅色，以充分发挥银白的作用。

4、 手掌敷色：

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以手掌拇指球部位蘸银泥彩漆先在石板上稍稍打匀， 再轻轻敷打在画面上。为求均匀，如涂漆一样也要三遍：先竖方向拍打，再横方向拍打，最后又竖方向拍打。

此工序操作要求极严，工作室要特别打扫干净，还要穿干净的衣服，以免尘埃落于漆面。

上述是在黑漆地上用泥银直接彩绘的方法。 在更多的时候是先把黑漆地用贴金法变成银地（贴铝箔粉即可），再在银地上操作，方法一样，不同处在于利用银地的反衬作用，敷色要薄而透明。

泥银彩绘可以调配各种明丽的浅色，缺点是漆面怕磨擦，喷涂自动喷漆可有一定的保护作用。

二、镶嵌

“漆黑 ”一词，赞美了漆的黑，也道出了漆的色彩局限。于是在漆艺的长

河中就借来了 “他山之石 ”，发展了镶嵌技法。大体有金属镶嵌、螺钿镶

嵌、蛋壳镶嵌等。

A、金属镶嵌

凡以金属，如金、银、锡、铅、铝、铜 ⋯⋯ 的薄片为镶嵌材料嵌于漆面

者，均为金属镶嵌。多为嵌面，也可嵌线。这种技法，汉称 “金银扣 ”，唐称 “平脱 ”，日本称为 “平文 ”。古代多嵌纯金、纯银，因其昂贵，现在

很少应用。福州和成都都有以锡代银的技法，福州行话为 “刣花 ”，做法如下：

1、备鱼鳔胶：因生漆粘合金属的性能不佳，粘贴锡片，需要熬鱼鳔胶，

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再与生漆调合一起使用。

2、涂鱼鳔胶：将加工好的锡片（约

5×250px ）用牛角刮刀刮上鱼鳔胶

漆，力求均匀，再两张合在一起，务使两相贴实，以使两张锡片能平均 粘胶。

3、贴锡片：将两张锡片揭开，一分为二，依次贴于装饰部位。两张相

接处，稍加重叠， 待稍干，在接缝重叠处， 用利刀划线， 多余部分剔去，

接合处则天衣无缝。

4、置稿：把图稿用浆糊贴于锡片上。

5、刻锡片：用斜口刀依纹刻镂，刻时注意将刀锋微微向外倾斜，以使

纹样边缘陷入刀痕而坚牢。纹样以外之余片，边刻边剔。

6、涂漆：或黒或彩，涂漆 1－2 道。锡片也被覆盖于下。

7、磨显：先以 400 ﹟水砂纸初磨，再以

600 ﹟水砂纸研磨，后用 800

﹟、 1000 ﹟水砂纸细磨，锡片便逐渐清晰，并与漆面齐平。 8、推光、揩清。

此法可与银箔罩漆等技法结合起来，或者仅以锡片作为中介，

最终将其

剔去，另填他色 ⋯⋯ 真乃变化多端。

B、螺钿镶嵌

有硬螺钿与软螺钿之别。

1、 硬螺钿：

a 磨片：将钿片放在细水砂纸或砂轮上水磨，至厚纸一样薄。 b 印稿：用复写纸将纹样印在钿片上。

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c 刻片：用斜刀沿纹样边缘刻下，或以弓形钢丝锯锯出纹样。 d 粘片：用漆作粘合剂，把刻过花样的钿片粘贴于中涂漆的地胎上。 e 涂漆：通体涂漆 1－2 道，钿片没于其下。

f 磨显：用 400 ﹟水砂纸初磨，再以 600 ﹟、 800 ﹟、 1000 ﹟水砂纸细 磨，钿片渐显，并与漆面齐平。扬州漆业称此为

“平磨螺钿 ”。

g 推光、揩清。

钿片尚可衬色后再嵌，各种色彩、金银均可。为使衬色鲜艳，也可用油画颜料。

2、 软螺钿：

《髹饰录》载： “（螺钿）又分截壳色，随彩而施缀者，光华可赏。壳

片古者厚，而今者渐薄也 ⋯⋯壳色有青、黄、赤、白也。 ”是说将螺钿薄片根据其不同色 彩分割成小块，根据需要，镶嵌成纹。由于钿片薄

如蝉翼，又称 “薄螺钿 ”。因为这种做法钿片细小如点，制作时又需一片

片地点在漆胎上，故今之扬州又称其为

“点螺 ”。具体方法如下：

a 选料：选择珍珠贝、鲍鱼贝、夜光螺、壳耳子（河蚌）等各种优质螺贝，除去角质层和石灰质层，取其色彩美丽、结构坚实的部分，手工打

磨成 3－ 4 丝（约人发直径的 1/3 的薄片）。

b 切割细片：依不同的图案，不同的线条，用顺应不同弯折的刀具，把钿片切割成大小不一，或点或线的各种形状， 或用刻蜡版的铁笔在钿片上刻

出所需要的形状。

为防止断裂，钿片切割前最好先放在温水中浸泡。

c 粘贴：以黑漆作粘合剂，将刻好的钿片粘在黒漆地上。以黑漆镶嵌在

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黒漆地上，钿片的五光十色方显得华美异常。

d 涂漆：通体涂黑漆一道。

e 研磨：以 600 ﹟、800 ﹟、 1000 ﹟水砂纸磨显，要十分小心，以防

磨穿。 f 推光、揩清。

软螺钿的钿片还可以衬以金银，或与嵌金嵌银并用，更显华美。螺钿镶 嵌还可以先把厚螺钿雕刻出浮雕花纹，再将其嵌在加工完好的漆板上。粘贴前先把漆板需要镶嵌的部分用刀铲去，使螺钿牢固地卧嵌其上。螺钿与漆面也不齐平。这种方法称为 “浮浅 ”，有浮雕之意。

C、蛋壳镶嵌

以鸡、鸭、鹌鹑、鸽子等禽类的卵壳做镶嵌，称为蛋壳镶嵌。古代镶嵌

一向采用贵重的金银玉石为材料，还出现了

“百宝嵌 ”的品种。蛋壳本来

是垃圾堆里的废弃物，在现代漆艺中却能与金银为伍，

确实是观念上的

重大变化。

蛋壳不仅给漆黑带来了可贵的白色，它使漆艺从最黑到最白，

拉开了两

极，从而增加了漆艺的表现力。蛋壳自身的自然龟裂肌理也富有亲切、

朴素的美感。日本 人间国宝井寺直次就用鹌鹑蛋壳表现出野花花瓣颤

动的感觉。在中国现代漆画中，蛋壳镶嵌也几乎成为必不可少的手段。

方法如下：

1、蛋壳内壁有薄膜，需用水洗净。孵化后的蛋壳内膜自行脱落，如果

用量大，可到孵鸡、孵鸭厂去找。

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2、用油画笔将彩漆涂于蛋壳内壁，色彩根据需要而定，然后用镊子将

蛋壳俯放在漆板上，或者将彩漆先涂于漆板，再将蛋壳俯放，然后用竖

刀压碎蛋壳，便自然出现裂纹，再调整疏密，并一一压平。越南有时仰

嵌蛋壳，别有趣味。

3、漆稍干后，还可以用竖刀切去多余部分，边贴边切也可以。

4、用牛角刮刀彩漆于蛋壳上，以填补蛋壳裂纹。色彩随意。

5、干后，初用 320 ﹟水砂纸或人造磨石，后用

400 ﹟水砂纸或人造磨

石研磨。

6、推光完成，无需揩清。

镶嵌用料还可用兽骨、牛角、木、石 ⋯⋯ 等，漆艺行业称为骨石镶嵌，又称百宝嵌。可见镶嵌材料没有限定， “合用 ”即可。日本现代漆艺家高桥节郎甚至把一种甲虫完整地嵌于漆面。

三、刻划

凡在漆面上用刀刻划，再填入金、银或彩漆地一类方法，均属刻划，可分戗划、雕填、刻漆等不同类型。戗划者，以线条表现；雕填者，可刻线也可刻面，刻后填漆研磨，色与漆面齐平；刻漆者，刻纹较深，填漆不求与漆面齐平，保持凹状。分述如下：

A、戗划

所谓戗划，是用针、锥或刀在漆面上刻划线条， 再在凹的划痕里戗进金、

银或彩的方法，称为戗金、戗银或戗彩。古代也有什么也不填者，称为

锥画。仅以戗金为例，加以说明：

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1、 拷贝画稿。

2、刻线：用锥、针或刀刻划线条，粗细、疏密、深浅根据需要自由掌

握。一般来说线条较细、刻度较浅。

3、擦金地漆： 在划痕里，用棉花擦进金地漆。

4、戗金： 用丝棉球蘸金箔粉戗入划痕处，因划痕处凹，又有金地漆，

金粉便牢牢被粘住。

5、清理： 用丝棉球把划痕外的金粉清理干净。

北京、扬州漆器行业的刻刀为特制钩刀，用时以刀刃钩划，线条粗细一致，如铁线描。

日本称戗金为 “沈金 ”或“沉金 ”。人间国宝前大锋精于此道。现代漆画家高桥节郎用此单纯的手法表现了错综复杂的点线构成， 创造了独特的风格。

B、雕填

用刀刻出阴文，在嵌入彩漆。此法有刻线与刻面两种，刻面如戗划，刻

面如刻漆。与戗划、刻漆不同处在于刻纹饱填彩漆，最后研磨以求与漆

面齐平。成都精于此法，日本称为 “蒟酱 ”。过程如下：

1、准备胎板： 雕填胎板有特殊要求，见漆画胎板作法。

2、拷贝画稿。

3、刻划： 用斜口刀依纹样边缘刻线，边刻边把不要的漆皮用平口刀铲

起，刻刀要深浅合宜，太深伤地，太浅则漆皮不易被铲除。

4、填色 ：把干性好的稠厚色漆，用小牛角漆刮刀刮入阴纹里，不宜太

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厚，以免起皱。一般需刮三道方可填平。成都行话叫

“嵌色 ”。

5、研磨： 用细砂纸全面研磨，漆彩与漆面齐平，仿若嵌入其中。

6、推光完成。

填色可有多种变化，如可结合螺钿粉，还可以贴金银后再罩漆研磨。

C、刻漆

古称 “款彩 ”，现又称 “刻灰”。作法如下：

1、 印稿：可以用拷贝纸拷贝，也可将图纸用浆糊贴于漆面，可完后用

水洗净。

2、刻纹：用月牙形薄口刀依线刻纹，深浅要适度。以露灰地为宜，

灰”之名由此而来。

3、铲地：用大小平刀将漆地铲去，务平。

4、补地：大块空白处，如有不平，再薄薄刮一道漆灰，干后磨平。

5、填色：根据需要，涂填各种色彩，有用漆调色者，有用油调色者。

油画色、丙稀色也可用，还可贴金。

刻漆法制作简便、成本低廉、装饰性很强。因此被广泛地运用于屏风、挂屏或壁画。明清就有大量刻漆屏风行销欧洲。

四、研磨

在完成中涂漆或上涂漆的漆板上，或涂漆，或贴金，或洒铝箔粉、干漆粉，或罩漆，使本来十分平整的漆板变得凹凸不平，各种漆象也因互相映衬覆盖而变得模 糊混沌。最后经过研磨，显出花纹，画面也趋于平整。这一类装饰方法虽具有一定的综合性，却以研磨为主要手段，故统

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“刻

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称研磨。罩漆、彰髹、莳绘可归此类，分述

如下：

A、罩漆

凡在金、银、铝或朱、黄、白等浅色地上罩透明漆，在经研磨，而出现

深浅浓淡变化的方法，统称罩漆。

1、 金地罩漆：

不论是在金地、 银地或者铝地上罩漆， 均属此类。现以铝箔地罩漆为例，

说明如下：

a 用贴金法做成银地。

b 用漆发刷涂透明漆 1－2 道，画面呈棕色。

c 初用 400 ﹟水砂纸研磨，再用 600 ﹟、 800 ﹟水砂纸细磨，后可用木炭调整。透明漆的棕红色由于银地的反衬，而呈金色。又因打磨轻重不一，而呈浓淡变化，好似霞光。

若透明漆加入酞菁绿、立索尔红、酞菁蓝，则得透明绿、透明红、透明

蓝等彩漆。罩在银地上， 经打磨，则出现有浓度变化的宝石般的红、 绿、

蓝色。

2、 朱地罩漆：

a 在做完中涂漆的地胎上涂朱漆 1－2 道。 b 以 400 ﹟水砂纸垫木块磨平。 c 通体以发刷平涂一道透明漆。

d 以木方块垫细砂纸研磨，然后再用木炭调整。因打磨轻重有别，透明漆的厚薄不一，而呈深浅变化。朱地虽然失去了原有的鲜明，却获得了

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深厚蕴藉之趣。日本称之为 “溜涂”，沈福文先生的代表作《晨曦浴海纹

盘》就是此法，太阳隐约含蓄，意趣无穷。

金鱼是漆画中常见的题材，用的即是罩漆研磨技巧：先用朱漆在漆板上

以渲染法画出金鱼的明暗虚实，再在鱼脊背或眼睛处局部贴金，再通体

罩透明漆，最后磨显而成。

3、 铝箔粉罩漆：

这和金粉莳绘很相像，但又有不同。不同处在于莳绘之粉成粒状，全部

磨显还原成本色。 铝箔粉呈麸片状， 它和所罩之漆复合为一种新的色彩，

如中国工笔画之 罩染，又如油画中的透明画法，因此可称为漆画的透

明画法。不同处还在于莳绘因粉粒疏密而呈明暗，

铝箔粉罩漆则以打磨

轻重而出明暗。具体过程如下：

a 在中涂漆完成后的漆板上涂透明漆或色漆一道。

不宜太稠， 稠则有刷

痕。

b 随即铺上 60 －90 目的铝箔粉一层。

c 干后罩上透明漆或透明色漆两道。第一道要稀而薄， 第二道也不宜太厚。 d 以细水砂纸或木炭研磨，依打磨轻重而显明暗。 e 推光、揩清。

这种方法为乔十光先生 1996 年为了探索人类肌肤的表现技法研究摸索

而成，不仅运用于人物，而且也广泛地运用于风景、静物，从而大大开

拓了漆画的表现力。

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B、彰髹（变涂）

《髹饰录》载： “凡一切造物，禽羽兽毛、鱼鳞、介甲，有文彰者皆象

之，而极仿模之工。巧为天真之文，故其类不可穷也。 ”“彰髹 ”之名可能由此而来。

我国也将彰髹称为斑漆。 自然界的斑纹形象是多种多样的， 斑漆是模仿这些斑纹而来。日本称为 “变涂 ”，也就是千变万化之意。彰髹技法很多，仅举三例说明：

1、以柏树叶作引起料起纹样 ：

a 涂稍厚黑推光漆。

b 随即粘贴扁平的柏树叶， 为了使其附贴，用前最好夹在书本里压一天。 c 1－2 日后，把柏树叶用镊子取下， 再用汽油把柏树叶下之不干漆洗净。

柏树叶隙间的漆已干固，则留在漆板上，便出现自然的凹凸纹理。 d 用细砂纸轻轻磨去凹凸纹理上的毛疵。

e 用贴金法通体贴成银地（用银箔粉、银箔、铝箔粉、铝箔均可。） f 通体罩绿透明漆两道。

g 用细水砂纸打磨，纹样凸起部分磨破而现黒纹， 其边缘露出一丝银线，

凹的部分呈墨绿色，因银地反衬，也有闪烁浓淡的变化。 h 推光揩清。上述效果更加清晰。

可作引起料的材料很多， 如谷壳、豆粒、纸片、干荷叶、烟丝、棕丝 ⋯⋯

等，可以举一反三，变化无穷。

2、以滚珠起纹样：

a 调稠厚快干漆，用滚珠断断续续拖于漆板。入荫。厚漆部分起皱。

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b 用小刀刮去起皱部分。

c 用细砂纸轻轻磨去纹样上的毛疵。 d 用贴金法做成银地。 e 通体罩透明漆 1－2 道。

f 磨显推光，磨时有两种可能：一是不把纹样磨破，全部含在透明漆之下；一是将纹样磨破露出黑线，黑线的边缘也出现银丝。两种效果，各

臻其妙。

引起纹样的工具也很多， 如漆刷、布包、丝瓜络 ⋯⋯ 等。漆刷可以刷丝，布包可以打点。

3、皱漆起纹样， 以乔十光的《渔米乡》中的茅屋顶为例。

a 涂稍厚快干土黄漆，入荫。全部起皱。 b 涂浅色漆一道。 c 涂透明漆一道。

d 磨显，便出现自然的纹理，巧夺天工。

C、莳绘

莳绘是日本漆艺术语。有人说，日本漆艺的历史就是莳绘的历史。这话

虽不准确，却说明了莳绘在日本的地位。狭义地讲，日本莳绘是专指以

金粉装饰的方法； 广义地讲，泛指一切色彩颗粒，如贝壳粉、蛋壳粉、

干漆粉等的装饰方法。这种方法源出中国，但中国没有一个相应的术语

来概括，加之 “莳绘 ”已渐被世界所接 受，姑且也以 “莳绘 ”名之。仅以钿

砂莳绘和金粉莳绘说明如下：

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1、钿砂莳绘：

《髹饰录》称其为 “砂嵌 ”。钿砂也称壳屑。 “而若浓淡为晕者，非屑不能

作也。 ”恰恰道出了莳绘技法因钿砂疏密而有浓淡的特点。

a 在完成中涂漆的胎板上薄涂推光漆一道。 b 以箩筛或粉筒筛洒钿砂，控制疏密以收浓淡之效。

c 以稀释后的透明漆薄薄涂在钿砂上，使其牢固地粘在漆板上。 d 涂透明漆 1－2 道，钿砂被覆盖于下。头道漆之后稍稍打磨，再涂第

二道。

e 初以 400 ﹟水砂纸研磨，再以 600 ﹟以上水砂纸研磨，把钿砂逐渐磨

显，使其与漆面齐平。 f 推光、揩清。

干漆粉、蛋壳粉用法也与钿砂一样，它们还可以混合使用。无论是单独

使用或是混合使用，均要注意颗粒的粗细相接近，一般以

80 目左右的

粉粒为宜。

2、金粉莳绘：

日本莳绘有研出莳绘、平莳绘、高莳绘等多种名堂。研出莳绘是最基础

的技法，其它都是由此衍化而来。兹将研出莳绘加以说明：

a 印稿。

b 涂漆：涂漆要均匀，一般不宜太厚。

c 洒金粉：先将金粉装进粉筒， 用拇指和食指捏住粉筒， 中指敲打粉筒，

金粉就 “雨雪霏霏 ”落在漆面，依疏密而呈浓淡。 d 固粉：用稀释后的透明漆极薄地涂于金粉上。

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e 涂漆：涂透明漆 1－2 道。

f 研磨：先用 600 ﹟水砂纸磨，后用木炭磨。边磨边检查，以防过头。过头则将金粉磨穿，露黑地。也不能不及，不及，金粉便不能充分发挥

其效果。

g 推光、揩清完成。莳绘工序可见断面图。

银粉、锡粉用法相同。乔先生常用币粉，即把人民币用锉锉成粉末，过箩筛分粗细。硬币系铝镍合金，效果尚好。

五、泼洒

将稀释后地一种或数种色漆即兴自由地泼洒在漆板上， 使其相互渗化流动，产生出其不意的效果，这种技法称为泼洒。

福州漆艺家李芝卿先生精于此道。 1985 年乔先生在李芝卿的弟子孙世浩先生的协助下， 在平面的漆板上 “放大 ”了这种技法， 并做了新的发挥。

A、制作程序：

1、备漂流漆：把准备好的色漆（一种或数种，根据需要而定）装在碗

或碟子里，再加进汽油稀释。同时把红推光漆用樟脑油稀释。

2、 涂红推光漆：先将樟脑油稀释过的红推光漆用发刷平刷在漆板上，

动作迅速。

3、随即将加进汽油的漂流色漆逐次泼洒在漆板上。可以从一定的高度

坠下，使色漆砸在漆板上，并四方溅起，也可从一侧用力，将漂流漆泼

在漆板上把红推光 底漆冲起，也可以将漆板一侧稍稍抬起成坡状，从

高处一端将色漆倒下，使其向下流动，还可以用丝瓜络蘸漂流漆在漆板

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上用力自由涂抹 ⋯⋯ 总之，使樟脑油稀释后

的底漆与用汽油稀释后的

色漆，相互结合相互渗化并产生高低起伏。因为无论是从高处下落，或

是侧面冲击，或从高处向下流动，或者用工具描划，都有一定的力

度，

这种力度使漂流漆产生凹凸的肌理。

4、薄涂透明漆一道。

5、用细水砂纸局部研磨，只求局部效果，手感好，不求整体平整。

6、推光、揩清。

B、此技法变化多端。

1、 可以在浅色漆板上进行 .

2、 以在银箔地上进行，充分利用银箔的反射能力，此时的漂流漆也宜

用于透明漆。

3、 可以在事先埋伏好形象的漆板上进行。研磨后可以显现。

4、 底漆不限于红推光，其它色漆亦可。

樟脑油和汽油是这一技法的关键，樟脑油因挥发慢，适宜大面积平涂，汽油挥发快，适宜泼洒。

六、堆塑

用漆、炭粉或漆灰等材料，在平整的漆板上或点或线或面地进行堆塑，

然后再在高起的纹样上加工处理， 这种方法可称堆塑。 它使漆面增加了浮雕的趣味。在《髹饰录》 “阳识 ”和“堆起 ”两章中均有论及，名目繁多，按材料可分漆堆、炭粉堆、漆灰堆等。A、漆堆

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用漆厚涂而成，但又不宜太厚，太厚益皱。为防其皱，稍加桐油。调入

桐油之漆，堆画 3－5 次即可。最表层漆图过之后，尚可与晕金、贴金

结合。乔先生的《新竹》即用漆堆起再贴金而成。

漆堆即可堆线，又可堆面；前者更为简便。

B、炭粉堆

炭粉可平堆，也可凹凸堆。

1、平堆： 纹样本身无高低起伏，堆起也薄，类似汉画像石，色彩也较

单纯，如黑地黒纹、朱地朱纹，或黑地朱纹、朱地黒纹，朴素雅致，适

宜于大型装饰。技法如下：

a 印稿：在完成中涂漆的漆板上拷贝画稿。 b 涂黑漆：在需要堆漆的部位平涂一道黒推光漆。

c 洒炭粉：涂黑漆后立即洒一层 60 －80 目的细炭粉。用羊毫排刷轻扫均匀，使其 “吃饱 ”。

d 固炭粉：漆干后，用羊毫排刷扫除多余之炭粉，再用生漆调稀薄涂一

遍。干后用水砂纸粗磨。

e 涂黑漆：在粗磨后的炭粉上再涂一道黑漆，干后以水砂纸细磨，以不露炭粉地为宜。

f 漆堆：再次涂漆，即用漆再次堆起，可留阴文。

g 涂上涂漆：色彩随意，朱、黒两色最多。可以纹质异色，也可以纹

质同色。 h 研磨。 i 推光。

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2、凹凸堆：

用炭粉多次堆起，有起伏，像浮雕。过程如下：

a 印稿。

b 第一次堆：在最需要凸起的地方涂一道黑漆，随即洒上细炭粉，入

荫候干。

c 第二次堆：较第一次涂漆的凸部再扩大面积涂黑漆，随即第二次洒细炭粉，入荫候干。

d 第三次堆：比第二次涂漆的面积再扩大，几近全部涂上黑漆，随即第三次洒细炭粉，入荫候干。

e 顺着斜度在炭粉上打磨，使其平顺自然。 f 通体涂黑漆一道，入荫候干。 g 打磨平顺。

h 结合其它装饰手段完成。 3、漆灰堆

不用漆一层一层加厚，也不用木炭粉一次一次堆起，而是用漆灰料一次

堆塑而成。漆灰堆适合高堆，如高浮雕。

漆灰的用料，生漆之外，尚有石膏粉、滑石粉、瓦灰、贝壳粉等。将以

上材料调制成雕塑泥一般，如雕塑一样进行堆塑。干后打磨平滑，再涂

一道黑漆，再经打磨，即可进行涂漆、贴金、镶嵌等诸方法的装饰。

漆灰也可以做成线条粘贴在漆板上。

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