古代小说史

中国古代最早产生和兴盛的是文言小说

魏晋南北朝是文言小说产生和初兴时期，志怪类和志人类笔记体小说正式形成并兴盛繁荣，志怪小说的代表作是干宝的《搜神记》和刘义庆的《幽冥录》，志人小说的代表作品是刘义庆的《世说新语》

杂史杂传体小说在魏晋南北朝时期也相当繁荣，出现了《汉武帝故事》《汉武帝内传》《飞燕外传》等众多作品。这类小说成为笔记体小说向唐代传奇小说演进的桥梁。

唐代文言小说创作发生了质的变化和飞越，唐传奇在创作宗旨、描写对象、题材内容和艺术手法等方面发生了新的转变和突破，标志着我国古代文言小说创作进入了自觉时期和成熟与繁荣阶段。初唐盛唐时期，王度的《古镜记》是现存最早的初具传奇小说特征的作品，张鷟的《游仙窟》在题材内容和艺术手法上都发生了新的变化。中唐时期，题材内容多取材于现实生活，以描写婚姻爱情的作品最多，例如元稹的《莺莺传》，晚唐时期，作品数量多但思想和艺术远不如盛唐，代表作，杜光庭《虬髯客传》

宋元时期白话本小说发展成熟并兴盛,，宋代传奇小说主要有历史和爱情两大类，取材与历史的传奇作品颇近杂史杂传小说例如无名氏的炀帝三记（《开河记》《迷楼记》《海山记》，作者佚名的《李师师外传》，描写爱情的代表作是宋代秦醇的《谭意歌》。

明代文言小说逐渐复兴繁荣，明初作家作品数量不多，代表作是瞿佑的《剪灯新话》；明中后期小说进一步回归繁荣，不但作品数量增多，在思想和艺术方面也发生了新变化，思想内容上，有些文人自觉“适俗”，在小说中着力渲染男女之情，甚至有较艳情描写，艺

术方面，文言小说也顺应了市民阶层思想和文化需求，明显的表现了世俗化、通俗化倾向

清代，中国古代文言小说发展到最高峰并逐渐衰落，清初，出现了集大成和大总结的巅峰之作《聊斋志异》

近代以来，时代剧变，西风东渐，20世纪初，五四新文化运动兴起，大力倡导白话文学，现代文学创作历史地选择了白话小说，文言小说最终退出了中国小说的历史舞台。

2、传奇小说的体式特征

（1）以刻画人物为中心的传记结构，多是以一两个人物为主，由开头、主体、结尾三部分组成

（2）能有意识地虚构故事和人物，来写志抒情

（3）篇幅漫长，记叙委曲，有较详细的叙述和描写，故事情节曲折变化，波澜起伏

（4）叙事情节多采用史传的第三人称全视角叙事，有的也采用第三人称限知视角叙事，还开创了第一人称限知视角叙事

（5）语言典雅生动，以散体语言为主，绘景状物和写人也采用骈俪句式 ，有的还插入诗词

3、“小说”一词的最早出现《庄子·外物篇》 现代“小说”文体的三要素：人物、故事情节、环境

4、简要阐述中国小说的各种起源说

（1）“出于稗官”说 最早见于东汉班固《汉书·艺文志》：“小说家者流，盖出于稗官”

（2）起于虞初、方士说

（3）源于诸子说

（4）源于史传说

（5）起于唐宋说

（6）起源于神话传说之说

（7）起于休息、民间故事说

（8）多源共生说

5、魏晋南北朝时期志怪小说兴盛的原因

A、从社会原因讲：1、社会动乱，政治黑暗，民生痛苦，道教佛教盛行，对志怪小说发展兴盛产生了重大影响；2魏晋南北朝志怪小说的兴盛还与统治阶级上层人物和史官文士等广为爱好所形成的社会风气有关

B、从文学自身发展的原因讲：1、魏晋南北朝志怪小说的兴盛与先秦两汉叙事文学体裁的发展有直接关系。上古的神话传说，先秦以来的史传散文、准志怪小说和杂史杂传等，

在题材内容、叙事方法乃至想象虚构等方面，都给志怪小说的发展兴盛做了必要的准备，提供了丰富的文学艺术营养；2、佛教故事拓展了作家的艺术想象力和艺术构思

6、志人小说兴盛的原因

A从文学自身发展的原因看：1先秦两汉史传、诸子的小说因素，对志人小说的形成产生了直接的作用和影响；2在作品集子的编排体例方面，《晏子春秋》《吕氏春秋》《说苑》等书的分门别类，也都给志人小说提供了很好的借鉴

B从社会因素看：1、魏晋南北朝志人小说的形成和兴盛与选拔官吏的制度和与之相关的品评时人的社会风气有直接关系；2、与士大夫崇尚清谈的社会风气有直接关系

7、唐传奇兴盛原因

A、社会原因：1、唐代社会实现了大统一，形成了市民阶层这一新的社会力量；2、新的生活使市民阶层和文人士大夫有了新的文化娱乐要求3、社会生活的复杂化和人们需求的变化，促进小说作品在题材内容方面由以写神怪为主转向写现实人生4、唐代许多文人仕途坎坷，较多接触了下层市民生活，激发了他们的创作热情，很大程度的推动了传奇创作的繁荣，另外，唐代科举考试时，士子们盛行“温卷”“行卷”，对传奇小说也产生了一定影响

B、文学自身发展：1、笔记体志怪小说，史传散文，杂史杂传体小说是唐代传奇产生和形成的最主要的文学渊源及直接因素；2、唐代散文和古文运动的发展以及诗歌，唐代市人小说、变文、俗讲等通俗文学的产生和发展，也都对传奇创作产生了积极影响

8、唐代传奇小说三个时期的代表作品：初唐、盛唐是传奇小说的发轫期，作品：王度《古镜记》无名氏《补江总白猿传》张鷟《游仙窟》

中唐是传奇发展的繁盛时期：陈玄祐《离魂记》沈既济《任氏传》《枕中记》李朝威《柳毅传》元稹《莺莺传》蒋防《霍小玉传》陈鸿《长恨歌传》李公佐《南柯太守传》

晚唐五代是唐传奇发展的衰微期：裴铏《传奇》袁郊《甘泽谣》杜光庭《虬髯客传》

9、宋元传奇小说主要有历史和爱情两大类

历史小说：炀帝三记《开河记》《迷楼记》《海山记》；描写唐玄宗的有乐史的《杨太真外传》，无名氏《梅记传》秦醇《骊山记》《温泉记》；描写宋徽宗的作品作者佚名的《李师师外传》

爱情小说：宋代刘斧《青琐高议》秦醇《谭意歌》元代传奇《娇红记》

10、论述《聊斋志异》对中国古代小说艺术的继承和发展。

这部文言短篇小说集在创作主旨、题材内容和艺术手法等诸多方面都堪称是中国古代文言小说的集大成者和大总结的代表作，是中国古代文言小说的顶峰之作绝响制作

A、从小说的创作主旨和思想性来看，较以往的历代各体文言小说都表现出了更高的文学自觉意识，对社会现实中各种丑恶的世态人情予以更加深广的揭露和批判，对正义、善良、美好的事物和人格予以热情的张扬和歌颂

B、从小说的艺术形式和成就来看，对历代文言小说有继承有发展、创新，也堪称为文

言小说的集大成者和大总结，是文言短篇小说史上高耸的一座丰碑

从小说体式而言，集历代文言短篇小说体式之大成，有大量的粗陈梗概，文笔简洁朴实，篇幅短小的笔记体作品，而文学价值较高，最能代表其艺术成就的则是那些描写委曲、叙事井然、艺术形象鲜明生动的传奇体作品；此外，其中还有一部分篇幅较小，没有故事情节，只是记录见闻的杂谈琐记，因此，可以说聊斋包容了历代文言短篇小说的各种体式

其次，就创作方法而言，其大多数作品善于将虚实、幻真有机的结合，和谐的统一

人物形象塑造上，继承了魏晋笔记体小说和唐传奇叙事写人的传统和经验，并有新的发展和提高

情节结构上，聊斋许多优秀篇章都构思和安排了曲折生动引人入胜的故事情节，如《连城》《席方平》《画皮》，故事情节波澜起伏，曲折变换

语言成就上，集古代文言小说语言成就之大成，形成了叙述语言平易简洁，丰富变换，人物语言亦俗亦雅，亦庄亦谐，生动传神的特点

综上，聊斋是我国文言小说创作艺术的集大成和总结。它在思想和艺术上都取得了前代各体文言小说所不曾达到的高度成就，因而成为巅峰之作，伺候文言小说创作从这一高峰逐渐滑坡，直至衰亡，没有一部文言小说可以与之相提并论，因此又是绝响之作。

11、纪昀《阅微草堂笔记》

包括《滦阳消夏录》《如是我闻》《槐西杂志》《姑妄听之》《滦阳续录》五种，后合刊定名为《阅微草堂笔记》，纪昀从魏晋六朝志怪小说朴素的记事观念出发，批评聊斋一书面

兼二体，指摘蒲松龄在小说中进行艺术虚构和对男女爱情曲尽描写，在思想内容上和艺术风格上有意识的与聊斋对抗，《阅微草堂笔记》长于叙事，偏于议论，记事简洁，古淡典实，章法严谨，不仅是清代笔记体小说的代表作，而且是我国笔记体小说的集大成，大总结的作品，是独树一帜的文言短篇小说集。

12俗讲：唐代佛教盛行，僧人为了弘扬佛法，借通俗的民俗说唱形式由寺院僧人向各阶层人士包括民众讲读经文，佛说故事，其特点是散韵结合，说唱兼行，说为浅近文言或口语，唱为七言，兼用二三句式或六言五言

话本小说：话本先是由说话艺人记录的粗陈梗概的说话的底本，再是由说话艺人或书会才人加工创作的说话的底本，最后成为失意文人或书会才人写成的主要用于案头阅读的书面文学作品——话本小说

拟话本：是指明代文人继承宋元话本艺术并模拟创作的主要供案头阅读的白话短篇小说。鲁迅在《中国小说史略》中 最早称之为“拟话本”，文学史上延用此概念。“拟话本”小说继承了宋元话本传统，在题材内容上 重视故事的趣味性，在结构上重视空间和时间顺序，在描写上重白描手法，语言生动活泼，简练传神。

13、“三言”是明末冯梦龙编著的《喻世明言》（又称《古今小说》）、《警世通言》、《醒世恒言》三部拟话本小说集的合称，每部小说集包括40篇作品，共120篇。 “三言”中包括宋、元、明三代的作品，其中明代作品约占三分之二。

“二拍”是明末凌濛初编著的《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》两部拟话本小说集的合称，实有小说作品78篇，多是由凌濛初个人创作的。

“三言”、“二拍”主要是描写市民阶层的生活，反映市民阶层的思想意识，在艺术上有了新的发展和创新，标志着我国古代白话短篇小说创作的全面成熟，并代表了我国古代白话短篇小说创作的最高成就。

14、解释“章回小说”概念

章回小说 是中国古代长篇小说的唯一形式，其主要特点是分章叙事，标明回目，首尾完整。

章回小说的产生和定型是唐代俗讲、变文和宋元讲史话本及说经话本自然发展的结果，讲史话本奠定了长篇章回小说的基本形态。

15、中国古代长篇章回小说的发展大致经历了几个阶段。

中国古代长篇章回小说的发展大致经历了四个阶段

第一阶段（元末明初）是长篇章回小说的形成期。

从题材内容上来看，小说大多是由文人根据话本小说进行艺术加工和再创作而成，属于世代累积型的作品。从小说形式来看，这些小说作品继承了讲史话本分卷分目的体式并进一步发展提高，篇幅也比讲史话本明显加长。

第二阶段（明中后期）是长篇章回小说的发展期。

明中叶以后，长篇章回小说进一步发展繁荣，与讲史话本的距离进一步扩大，较第一阶段的长篇小说创作也有了新的发展变化。这主要表现在以下几方面：

（一）题材内容的拓宽 （二）创作方法的多样化 （三）创作方式由世代累积型向个人独创型转化（四）章回形式的发展完善

第三阶段（清初至清中叶）是长篇章回小说发展的高峰期。

《儒林外史》和《红楼梦》

第四阶段（鸦片战争前夕至“五四” ）是长篇章回小说的衰变期。出现《红楼梦》的续补和仿制之作；狭邪小说；侠义公案小说；谴责小说。

16、为什么说《三国演义》是历史演义小说的巅峰之作？

《三国演义》是我国历史演义小说的开山之作，又是历史演义小说的巅峰之作，在思想和艺术方面都取得了后世历史演义小说难以匹敌的文学成就。

第一，从作者的创作思想来看，罗贯中通过对三国历史风云的生动描写，反思和总结治乱兴亡的历史经验，反映动乱时代广大民众对国家统一和明君贤相、清平政治的强烈向往，将具有历史进步意义的儒家民本思想贯串于小说创作的始终。

二，从作品的思想内涵来看，《三国演义》具有非常深广的思想内涵。 全书通过描写汉末动乱和魏蜀吴三国在政治、军事、外交等方面的斗争，总结了各统治集团成败兴衰的历史经验，突出强调了争取人心、延揽人才、重视谋略三大要素的重要性，谴责了封建统治者的残暴与丑恶，表达了作者和人民对昏君贼臣的痛恨、对明君贤相的渴慕，寄托了作者和人民对仁政爱民、国家统一政治理想及忠义道德的向往与追求。

第三，从作品的艺术成就来看，《三国…》在创作方法、情节描写、人物塑造等方面 都

取得了其他历史演义小说难以企及的成就。

（一）在创作方法上，《三国演义》有实有虚，亦真亦幻，达到了历史真实与艺术真实的有机统一。作者运用现实主义手法为基本创作方法，描写了三国时代真实的历史框架、重大事件、主要人物，同时又虚实相参、广采博纳野史和民间传说，并进行艺术加工、改造和虚构，从而使小说故事情节完整生动，人物性格鲜明充实、富有典型特征。这也是《三国演义》备受历代读者喜爱的重要原因之一。

（二）在情节描写方面，《三国演义》善于编织丰富复杂而生动的故事情节，并善于结撰精彩的情节单元，构成全书的主干，尤其是善于描写战争故事。

（三）在人物形象塑造方面，《三国演义》善于运用出场定型、反复渲染、对比、烘托、夸张和描写激烈矛盾斗争情节等多种艺术方法，塑造了众多的特征化、类型化的人物形象。

总之，《三国…》开创了我国古代小说中长篇章回体历史演义小说这一重要类型，并为后世同类小说树立了光辉的典范。

17、“世情小说”

“世情小说”，在晚明文学批评界称为“世情书”，主要是指宋元以后内容世俗化、语言通俗化的一类小说，其主要特点是 “极摹人情世态之歧，备写悲欢离合之致”。自20世纪初鲁迅开始，学术界大都用世情小说（或曰人情小说）指称以描写家庭日常生活、个人发迹变泰、婚姻离合悲欢等题材来反映社会世态人情的长篇（或中篇）小说。

18、 三、《金瓶梅》的文学价值和成就

其一,《金瓶梅》是我国文学史上第一部由文人独创的长篇小说，它标志着我国古代长篇小说的创作方式由世代累积型转变为文人独创型。

其二,《金…》是我国文学史上第一部以家庭生活为题材的长篇小说，开创了古代长篇小说创作中世情小说新流派，实现了创作题材和描写对象由历史向现实、由超常传奇向市井凡人的转变。

其三，在人物塑造方面，《金瓶梅》较以前的长篇小说又有新的发展进步，标志着我国古代小说现实主 义创作方法臻于成熟。

其四，在情节结构方面，《金瓶梅》改变了以往长篇小说串联式或并联式的线性结构，呈现出纵横交错 的网状结构，为后来的《红楼梦》提供了艺术借鉴。

其五，《金瓶梅》善于运用生活口语，并杂入许多方言、俗谚、歇后语、俏皮话等，形成了生动活泼的 文学语言。

19、为什么说《红楼梦》是我国古代长篇小说创作的艺术巅峰？

第一，在人物形象塑造方面 《红楼梦》打破了明末清初盛行的才子佳人小说的程式化、概念化的老套，运用多种艺术手法，成功塑造了中国文学史上从未有过的一些新的人物形象。

（一）善于对人物的独特个性反复皴染，给读者以深刻的印象，并善于将不同人物、相近人物进行对比映衬描写，突出人物的个性。

（二） 善于进行深入细致的心理描写来揭示人物的思想性格。

（三）善于运用生动传神、简洁准确、丰富多彩的人物语言、叙述语言和诗词来表现

人物情态和人物性格。

1.人物语言 达到了个性化的高度，往往能准确地显示人物的 身份、地位和性格特征。

2.叙述语言 接近口语，通俗浅显，描写人物神态或场景时 用词准确、生动、传神。

3.诗词 运用得很多，大都能和人物、故事情节紧紧揉合在一起，对故事情节、人物命运的预示和人物性格的塑造起着相当重要的作用。

（四）善于通过不同的艺术气氛和环境描写 来烘托人物的内心情感。

第二，在艺术结构方面，《红楼梦》全书在整体圆形结构的统摄下，采用了双线并进、多头穿连的网状结构，构成了缜密而宏大的艺术整体。

第三，在叙事模式和视角方面

《红楼梦》打破了以往小说由说书人或作者全知视角的叙事模式，创造性地运用第三人称限知视角叙事或由书中人物自由转换视角来叙事，将小说的叙事写人艺术发展到更高的地步。

第四，在情节描写方面

《红楼梦》善于描写日常生活和家庭琐事，又不断掀起大波澜，使情节起伏，意趣盎然，使矛盾冲突和人物性格充分展现。

第五，在梦境描写方面

《红…》在艺术上的开拓创新还表现在独特而丰富的梦境描写方面。

作者通过梦境描写来揭示现实生活中的矛盾，刻画人物性格，展现人物心理活动，预示故事情节的发展。

总之，《红楼梦》是明清世情小说中最杰出的代表性作品，并且在思想性和艺术性方面都代表了我国古代长篇小说的最高成就，是中国古代小说的千古绝唱。

19、为什么说《红楼梦》是我国封建社会末期的一部百科全书？（《红楼梦》浓重的悲剧色彩和深广的批判性）

一、《红楼梦》着力描写了宝玉、黛玉、宝钗之间的爱情与婚姻悲剧，揭示了造成其悲剧的社会根源，从而深刻揭批了封建婚姻制度的罪恶和封建家族统治者的专制与残酷。

二、描写了众多青春女子（“女儿国”）的人生命运悲剧及其原因，反映封建时代广大妇女的悲苦命运，批判了以男权为中心的封建专制和封建礼教。

三、描写了以贾府为代表的封建家族由盛转衰的政治性悲剧，多方面、多角度地描写和揭露封建家族统治者的腐朽和罪恶，深刻揭示了造成其悲剧的原因，反映出封建统治阶级和封建社会走向灭亡的历史趋势。

（一）描写和揭露封建家族倚仗强大的政治经济势力，交结官府，在社会上和家族内横行霸道、为所欲为的罪行，这是封建家族后来获罪被抄的一个重要原因。

（二）描写和揭露封建家族花天酒地、穷奢极侈的糜烂生活，揭示了这是封建家族和整个封建社会由盛转衰的重要原因之一。

（三）描写封建家族主子荒淫无耻，道德沦丧，反映了整个封建统治阶级的腐朽堕落，揭示了封建家族和封建社会走向衰败的又一典型特征和重要原因。

（四）描写和揭露封建家族内部种种复杂激烈的矛盾，反映了封建统治阶级内部互相倾轧、争权夺利的激烈斗争。这样的人际关系和激烈的内部斗争，只能加速其衰败的进程。

四、描写了封建阶级叛逆者贾宝玉、林黛玉的叛逆思想和言行，以及大观园中女奴们的反抗斗争，并以沉痛的笔调，真实地描写了在当时历史条件下，封建阶级叛逆者和反抗者不可避免的悲剧结局。

20、狭邪小说

“狭邪小说” 是鲁迅在《中国小说史略》第二十六篇最早命名的。所谓“狭邪小说”，指的是近代专以文人士大夫与优伶、妓女之间的交往和情感纠葛为描写题材的长篇小说。（或曰市井风情小说）代表作是陈森的《品花宝鉴》

21、讽刺小说

在创作态度和思想内容方面要“秉持公心，指摘时弊”，在艺术风格和表现方法方面要“戚而能谐，婉而多讽”，并非不尽情理的呵斥、谩骂、打诨。他认为《儒林外史》才是具有严格意义的真正的讽刺小说。

22、谴责小说

谴责小说是晚清资产阶级改良运动时期在“小说界革命”浪潮中涌现的最有影响的一类小说。

这类小说抨击官场腐败，指斥时弊，形成一股强劲的批判现实的文学潮流。其 “命意在于匡世，似与讽刺小说同伦”，但其艺术手法和成就却远不如讽刺小说《儒林外史》，“故别谓之谴责小说。”其代表作品是李宝嘉（字伯元）的《官场现形记》、 吴沃尧（字趼人）的《二十年目睹之怪现状》、 刘鹗（字铁云）的《老残游记》、曾朴（字孟朴）的《孽海花》。

23、《儒林外史》中描写的否定性人物大致可分为三类。

第一类 是“心艳功名富贵”、热衷八股科举、笃信封建礼教的迂儒。 周进、范进、马二先生、王玉辉等是其典型代表。

第二类 是以八股科举获得功名富贵、不重文行出处、无德无耻的官绅和文人。 如 王惠 汤知县 张静斋 严贡生 王德 王仁

第三类 是“假托无意功名自以为高”以沽名钓誉的各种假名士。

《儒林外史》中描写的肯定性人物：作者通过描写那些讲究“文行出处”的真儒、贤人、市井奇人等肯定性的人物，表达了自己对理想化的人生、人格和社会的希望与向往。小说中描写的王冕、杜少卿、庄绍光、迟衡山、虞博士等人物，就是作者所肯定和赞颂的真儒、贤人。

在理想破灭之后，作者描写和赞颂了倪老爹、卜老爹、牛老儿等市井平民形象及 “四大奇人”季遐年（书） 、 王太（棋）、 盖宽（画）、 荆元（琴）。

24、《儒林外史》的讽刺艺术

（一） 善于把握分寸，对不同人物或中举前后发生显著变化的同一人物进行不同程度、不同方式的讽刺。

（二） 善于使被否定的人物前后矛盾的言行随着情节的发展自然流露，形成鲜明对比， “作者虽无一贬词”，却产生强有力的讽刺效果。

（三） 善于在真实的基础上运用合理的夸张手法，收到强烈的讽刺效果。

《儒林外史》的讽刺艺术就充分体现了写实精神。小说中描写的许多人物和事件，大都有原型，都来自现实生活，作者将生活中的一些真人真事加以概括，使之典型化，达到了艺术的真实，产生强烈的讽刺效果。而在艺术真实的基础上进行合理的夸张，也是讽刺所必要的。

总之，“《儒林外史》将中国讽刺小说提升到与世界讽刺名著并列而无愧的地位，这是吴敬梓对中国小说史的巨大贡献。”

23、中国古代白话小说发展嬗变的历史轨迹

一、白话短篇小说的发展嬗变

宋代之前的中国小说基本上是文言短篇小说单线发展和兴荣。

唐代 产生了早期的少量话本小说，标志着中国古代白话小说书面作品已经萌生。

宋代 话本小说日益发展并成熟，标志着中国古代通俗小说 即白话小说正式形成。这“实在是小说史上的一大变迁”。 从此，白话小说与文言小说双水分流、并行发展，二者又相互影响，相互借鉴，共同谱写中国古代小说发展嬗变历史的新篇章。

元代 话本小说也取得了重要成就。

明末冯梦龙、凌濛初分别收集、修改和创作的拟话本小说集“三言”、“二拍”， 在思想和艺术方面将古代白话短篇小说创作推向了最高峰。

入清以后，拟话本小说创作渐渐脱离市民的现实生活而转变为表现文人的思想情趣和封建伦常说教，致使白话短篇小说创作走向衰落。

二、 长篇章回小说的发展嬗变

宋元兴盛的讲史话本属于长篇范畴，是古代白话长篇小说的雏形；至元末明初，经文人整理加工和再创作而发展成为章回体白话长篇小说。

明初期《三国志通俗演义》和《水浒传》的产生，标志着我国古代长篇章回体小说的形成，它们分别成为历史演义和英雄传奇长篇小说的代表作品。

明中叶以后，《西游记》、《封神演义》等作品的出现，进一步开拓了长篇章回小说的题材。

《金瓶梅》的出现，将古代长篇小说由表现历史、神话和传奇故事题材 转向表现现实社会世态人情，由世代积累型小说 发展提高为个人独创型小说， 这在中国小说发展史上意义重大。

此后，由个人独创的反映现实社会世态人情的白话长篇章回小说成为明清小说发展的主流。

清中叶《儒林外史》和《红楼梦》的产生，将我国古代长篇章回小说创作推向了最高峰。

清中叶后，白话长篇小说与其他小说创作相类似，总体上呈现了难以挽回的衰落之势。

“五四”新文学运动兴起，中国小说发展史才又揭开更加灿烂辉煌的新篇章。

24、话本小说的分类

1.小说话本 —— 短篇话本小说（话本）

2. 说铁骑儿话本 按篇幅分类 ，按题材分类

3. 说经话本 长篇

4.讲史话本

25、话本小说产生的文学史意义

它标志着中国古代通俗小说即白话小说的正式形成。

其文学史意义具体表现在两大方面：

1. 古代白话短篇小说 在宋元小说话本基础上产生并发展成熟；

2. 古代白话长篇小说 在宋元讲史话本及说经话本基础上产生 并发展形成 长篇章回体小说。

在宋元话本小说基础上形成的白话短篇小说和长篇章回小说 成为唐代以后中国古代小说发展的主流。

26、 一、宋元小说话本的体制

小说话本脱胎于“说话”，自然也同“说话”一样，形成了 比较典型的程式化的艺术体制，大体上可以分为题目、入话、头回、正话、篇尾 五个部分。

（一）题目，题目是小说话本的“纲”，它用简练精当的几个字标识正话的主要人物或故事情节、主要线索、故事发生的时地等。

（二）入话，入话是引入“说话”的纽带，一般由开篇的诗词和对开篇诗词的解释、议论性的文字两部分组成，以导入“正话”，所以叫“入话”。

（三）头回，在破题入话之后，有的小说话本还插入一段与“正话”相类 或相反的故事，从正面或反面来映衬“正话”，其内容一般能独立成篇，其位置在“正话”之前，所以名为“头回”，又称“笑耍头回”、“得胜头回”。

（四）正话，“正话”是小说话本的正文，是要讲述的主要故事，是全篇的主体，又称“正传”。

（五）篇尾，“篇尾”不是“正话”的结局，而是小说话本的收场。一般是在“正话”故事讲完之后，用诗词或骈偶句作结。

27、《水浒传》的艺术成就

《水浒传》是我国古代英雄传奇小说的开山之作，也是古代英雄传奇小说的巅峰之作，它在思想和艺术方面都代表了我国古代英雄传奇小说的最高成就，在我国小说史上占有重要地位。

《水浒传》的艺术成就： 人物塑造、语言艺术、 结构艺术 其中最值得称道的是在人物塑造方面的发展和提高。

（一）在人物塑造方面 《水浒传》突破了中国古代小说描写人物形象时的类型化、模式化，而达到了初步的个性化、典型化，标志着我国古代小说的人物塑造从类型化典型向个性化典型的过渡。

1. 善于扣紧人物不同的身份、经历和遭遇，写出同类人物的不同性格；并写出在不断发展变化的矛盾冲突和环境制约下人物性格的发展变化。

2. 善于对人物进行对比映衬描写，突出表现人物的不同性格。

3. 注意多方面、多层次地刻画人物的性格，写出性格相近人物“同而不同” 的个性特点。

（二）在语言艺术方面 《水浒传》继承和发展了宋元话本的语言成就，以民众口语

为基础，对其进行润色提炼，形成口语化、

个性化、形象化、通俗生动的文学语言。

1. 人物语言，达到个性化的高度，不同身份、不同性格的人物具有不同的语言特色。

2. 叙述和描写语言，精练准确、生动传神、通俗有趣、富有表现力。

（三）在结构艺术方面，《水浒传》有独自的特色和成就。

《水浒传》描写百川汇海式的农民起义发生、发展的历史和规律，反映“乱自上作”、“官逼民反”、“奸逼忠反”的主题思想，决定了它 在总体上采用百川汇海式的艺术结构。

小说的上半部， 采用连环式纪传体 主要是运用史书的纪传体结构模式，以人物为单元，连环套似的，层层推进，如百川汇海。大体上是集中几回写一个或一组主要人物，将其上梁山前的故事和业绩基本写完，然后引出另一个或另一组主要人物，而上一组人物则退居次要地位。各单元人物的故事具有相对的独立性，但又象连环套似的互相勾锁，环环相扣，围绕同一主题层层推进，以聚义梁山为主线，将一个个、一批批英雄人物串联起来，如同百川细流汇成长江主干，构成一个互相联络、不可分割的艺术整体。

小说的下半部，采用史书的编年体，如同浩浩长江奔腾而下，直泻东海，主要是运用史书的编年体结构模式，以事件和时间为顺序，描写两赢童贯、三败高俅、受招安、征辽国、平方腊、魂聚蓼儿洼等重大事件，以报效朝廷、毁于权奸为主线，将起义军的悲壮故事贯串始终。

28、说唐小说系列

主要作品有袁于令的《隋史遗文》、褚人获的《隋唐演义》、无名氏的《说唐演义全传》及其续书《说唐后传》、《说唐征西三传》、《反唐演义全传》等。

29、杨家将小说系列主要侧重于北宋名将 民族英雄杨业家族史的描述，以明中后期产生的《杨家府演义》为代表。

此外还有明后期产生的《北宋志传》和清代产生的《天门阵演义十二寡妇征西》、《平闽全传》、《说呼全传》、《五虎平西前传》、《五虎平南后传》、《万花楼杨包狄演义》等，都是《杨家府演义》的续作或从杨家将故事中演绎出来的作品，它们的思想和艺术价值都不高。

30、岳家军小说系列

岳家军小说系列主要描述以南宋名将岳飞为首的岳家军将领及其后代抗击金兵的英勇事迹。

现存此类小说最早的作品是明中期熊大木的《大宋中兴通俗演义》（或名《大宋演义中兴英烈传》）， 明代后期出现的邹元标的《岳武穆王精忠传》、于华玉的《岳武穆尽忠报国传》，都是根据《大宋中兴通俗演义》删节而成的，艺术上比较粗糙。

清代钱彩、金丰在上述各书基础上创作的《说岳全传》，是岳家军小说系列中 思想 艺术 成就最高、影响最大的英雄传奇小说。

31、《西游记》的艺术成就

其一，以诡异的想象、极度的夸张等浪漫手法，超越时空、超越生死及物、神、人的

界限，创造了神异奇幻又植 根于现实的艺术世界。

其二，塑造艺术形象做到了物性、神性、人性的融合统一。

其三，情节和语言都具有幽默诙谐的艺术风格。