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论洛佩·德·维加的戏剧创作

2020-07-14 来源:步旅网
沈阳农业大学学报(社会科学版),2009—11,11(6):759—761 Journal of Shenyang Agricultural University(Social Sciences Edition),2009—1 1,1 1(6):759—76 1 论洛佩・德・维加的戏剧创作 崔 莉 (辽宁大学汉语国际教育学院,辽宁沈阳110036) 摘要:西班牙文艺复兴时期的文学创作年代被誉为文学的“黄金世纪”,其戏剧与诗歌、小说同样达到了辉煌的境界。戏剧家洛佩・ 德・维加是其中的代表者。维加创作了两千多部作品,其戏剧作品以历史和传统题材反映现实社会,充满巧妙的戏剧性情节,形成了 个性化的创作风格,语言也具有鲜明的特色。维加的戏剧创作为成就西班牙文学“黄金世纪”起到了举足轻重的作用。 关键词:西班牙;文艺复兴;洛佩・德・维加;戏剧;现实社会;戏剧性情节;个性化创作 中图分类号:J8O3;I106.3 文献标志码:A 文章编号:1008~9713(2009)06—0759—03 西班牙文艺复兴时期的戏剧与诗歌、小说同样达到了辉煌的境界,戏剧是构成西班牙l5一l7世纪文学“黄 金世纪”的重要组成部分,其戏剧创作的巨匠就是洛佩・德・维加(Lope de Vega,1562~1635)。洛佩・德・维加是 西班牙文学“黄金世纪”三个主要代表人物分别为洛佩・德・维加、塞万提斯和贡戈拉,他们在诗歌、小说、戏剧方 面都堪称作品等身。在戏剧成就上,洛佩・德・维加以两千多部高产剧作而荣膺西班牙戏剧之魁首,但其戏剧流 传至今的却只有几百部,代表作有《羊泉村》《傻姑娘》《最好的法官是国王》等。维加的戏剧在体裁上涵盖田园喜 剧、宗教剧、正剧等;题材上也涉及到各个领域,从平凡到高贵,从严肃到欢娱无所不包。其戏剧创作继承了古 希腊悲剧的传统,而又在悲剧中加入了喜剧因素,从而改变了悲剧的结构,使自己的作品亦悲亦喜、亦诙亦谐, 跌宕起伏、妙趣横生。此外,洛佩・德・维加的作品揭露社会矛盾,运用戏剧手法表现爱国情怀和民族文化,人物 塑造真实可信,注重细节和矛盾冲突的处理,语言生动鲜活,质朴真诚,他的戏剧创作被认为开创了西班牙古典 戏剧的准则,意义深远。 一、以历史和传统题材反映现实社会 文艺复兴时期文学的鼎新之一是世俗文学价值得到肯定,以描写现实中的人及其活动为主要目的,在发掘 认识古典文化的基础上,诗歌、小说和戏剧领域逐渐摆脱了基督教文化的缧绁,被教会仇视和压制的世俗文学, 终于得到了主流社会的肯定,并成为反对封建制度和教会文学,弘扬人文主义思想的旗帜。西班牙虽然没有直 接受到西欧国家戏剧影响,但作为深受人文主义思想影响的戏剧家洛佩・德・维加对于描写现实怀有激奋与热 情,在承袭西班牙本土文学基础上,向现实主义戏剧方面迈出了勇敢的一步,并取得了辉煌的建树。 维加作品题材广泛,大多取材自古老的传说、历史事件或日常生活发生的事件,通过艺术加工和升华,生动 地反映出西班牙现实社会。其中以反对分裂,维护民族统一为主题的《羊泉村》最为人称道。《羊泉村》的创作时 问为1612~1614年,戏剧取材一桩发生在15世纪西班牙羊泉村的真实的政治事件。当时国王费尔南多和王后 伊莎贝尔还没有统一西班牙,境内处于无政府状态。卡特拉瓦骑士团有个叫费尔南・戈麦斯・古斯曼的队长,在 所辖的羊泉村专横跋扈,鱼肉百姓,致使村民奋起反抗。1476年4月的一天夜晚,愤怒的村民聚集起来,手持农 具、刀剑和长矛等,高呼“费尔南多国王和伊莎贝尔王侯万岁!”的口号,冲进队长的住宅,杀死了队长和一些士 兵。事后村民统一口径,如果有人查处,就只回答是“羊泉村干的”fl1。国王派人来查,全村人的一致态度感动了 国王费尔南多,他原谅了村民,恢复了秩序,把原来队长的领地收归国王直辖。维加在这部戏剧中真实再现那 段政治事件,以此影射当时的西班牙社会现实,并通过羊泉村人民反抗骑士队长与葡萄牙国王勾结的破坏西班 牙统一的行动,表现出全体西班牙人民反对分裂、维护统一的正义感和自觉性。 收稿日期:2009—09—22 作者简介:崔莉(1955一),女。辽宁大学教授。从事世界中世纪史研究。 ・760・ 沈阳农业大学学报(社会科学版) 第11卷 1608~1609年间创作的《比赛奥公爵》,再现了一段来源于葡萄牙人所著的《国王堂胡安二世纪事》的记载。 在现实社会中,当权者顾及自己的王冠和权势,必然会对下面的人猜忌怀疑,滥杀无辜,制造出无数的悲剧。维 加在剧中真实还原了这一社会现实。比赛奥是国王身边的大臣之一,在宫廷的争斗中,比赛奥和另一位公爵因 被指控阴谋篡位而被国王杀害,其兄弟被流放,领地被剥夺,未婚妻殉情而死。而事实证明比赛奥公爵他们是 无辜的,这个悲剧完全是国王滥施淫威的结果。最后,国王也落得孤家寡人的境地。如此悲怆的剧情,维加没有 义正词严的控诉和惩戒,而是用看似轻松诗意的语言和琐碎平凡的人物形象,勾勒出来这个残酷的人间游戏。 全剧中,受害者都沉默不语,只是把残酷的社会现实展示给观众,从而激发起观众心中的愤怒之情。 另一部作品《最好的法官是国王》,取材于《总编年史》。该剧历史与现实交融,揭示出西班牙封建领主与农 夫之间的社会矛盾,突出了国家应统一在国王领导下,消灭封建割据的主题。同时,作者一改过去帝王将相主 宰舞台的局面,大胆将仆人、农夫等原本在戏里作为陪衬的无名角色,提升为有血有肉,甚至光彩夺目的主角。 二、巧妙的戏剧性情节 亚里斯多德在《诗学》中把悲剧分为六个主要成分,他认为六个成分里,最重要的是情节,也就是事件的安 排。维加的戏剧中一个重要的特点就是将社会生活和历史传奇进行精心提炼与加工,通过充满奇思妙想的戏 剧性情节展现人间百态,体现西班牙人民的质朴和聪明。其戏剧撷取了现实生活中的矛盾与冲突,在假定的情 境中,用偶然性、悬念和骤变等,巧妙构思,将各类人物的内心世界展示出来,给观众以愉悦的感官享受和深刻 的舞台印象。表现巧妙的戏剧性情节可以从两个方面来探讨。 首先,用偶然反映必然。戏剧性的情节设置存在着偶然性,没有偶然性就无法构成戏剧性情节,也就无法 体现出情节的生动。巧妙的情节设计要合情合理并且有一定的意义。“如果一桩桩事件是意外地发生而彼此间 又有因果关系,那就最能产生这样的效果;这样的事件比自然发生,即偶然发生的事件,更为惊人。”[21从偶然 中,揭露出事物发展过程潜在的必然规律性,并依照事物发展的必然趋势,充分利用偶然性的因素,推进事件 的发展。这样就使看似偶然出现的戏剧性情节,能产生意想不到的戏剧效果,并且和戏剧人物及事件的必然逻 辑相符合。 喜剧《傻姑娘》是维加的代表作之一,讲的是姐妹易嫁的故事。在上流社会的家庭里有两个女儿,大女JLnq 菲内娅,二女儿叫尼赛,姐妹俩虽然年轻貌美,但姐姐菲内娅是个有名的“傻姑娘”,愚钝直率,常常口无遮拦,词 不达意。而妹妹尼赛却是机敏,聪明,善解人意。因为姐姐菲内娅的愚钝,她的叔叔特意留给她一笔不菲的嫁 妆。父亲为姐妹俩精心物色了两个小伙子利赛奥和劳伦西奥,作为姐妹俩的未婚夫。戏剧没有按两姐妹和各自 未婚夫相恋、结合这一贯常的套路进行,却是以充满偶然性的情节发展了下去,妹妹的未婚夫劳伦西奥竟然去 追求姐姐,和姐姐发展起恋情,情投意合,而姐姐的原本未婚夫利塞奥却和妹妹交往,两情相悦,这看似出人意 料的剧情,却透露出事件的内在必然性,因为利塞奥对姐姐的嫁妆不感兴趣,认为女子的才智才更重要。相反, 妹妹的未婚夫劳伦西奥却认为女子的学问没有用,只要有丰厚的嫁妆就行。人物各自根深蒂固的观念使得剧 情只能向着看似意外,实际却是合情合理的方向发展,这符合人物和事件的必然逻辑,充满戏剧性的张力。这 种戏剧性情节的设计也生动地表现了人l生的一面。 其次,制造悬念和骤变。悬念是造成戏剧性情节的关键之处,要制造悬念,通过确立戏剧性的冲突,但又不 急于解决和揭开最后的谜底,曲折地将错综复杂的矛盾演变过程逐渐呈现出来。只“预先知道下一步将会发生 什么事,或可能会发生什么事,只是不知道它们究竟如何发生,也不能将我们了解到的危险告诉故事的主人 公,只能在一旁为他深深地担忧,而这却正是悬念特有的快感,一种混杂着痛感的快感。”【3】在《最好的法官是国 王》中维加让阿尔丰索七世这位国王戏剧性的乔装成一位法官,去处理案件,主持正义,为民解忧。国王为了保 住艾尔维娜的名誉,判定堂特略与她结婚,随后却又判处新郎堂特略死刑,观众看到此不禁紧张剧情究竟如何 走向,这种悬念的巧妙设计,出乎意料的戏剧性,勾起观众的观剧期待,制造了悬念特有的快感,随着剧情的逐 步深人,最后悬念解开,真相大白:这样的判决可以使艾尔维娜至少能够继承堂特略一半的财产,而且她也完 全有与桑乔再次结婚的自由。悬念的设置推动了戏剧性情节发展,既出人意料又皆大欢喜。戏剧是骤变的艺 第6期 崔莉:论洛佩・德・维加的戏剧创作 ・761・ 术,情节的骤变可以瞬间使事件进程和人物性格发生改变,给观众强烈的心理冲击。在《塞维利亚之星》中维加 塑造了一位昏庸的国王形象,他为了满足私欲为所欲为,采取金钱收买和给与自由权利、赠与城池等等诱饵, 一旦阴谋没得逞,便随意杀人灭口,是个荒淫无耻的昏君。而他的臣民却宽厚高尚,真心拥戴自己的国王,为了 国王可以赴汤蹈火、在所不辞,昏君与良民形成鲜明对照。当昏君遇到一个无法解决的矛盾冲突时,突然幡然 醒悟,承认错误,随着这种剧情上的骤变,冲突化解,矛盾得到顺利解决,还成全了一对恋人的婚姻,这也体现 出维加心中理想化的社会。 三、个性化的创作风格与特色语言 17世纪时,西班牙国力下降,经济衰退,民心不稳,戏剧观众更多的是以娱乐为目的,维加承认观众出钱来 看戏,为了满足观众的要求,写戏的人只好“胡诌”来讨他们的喜欢。他曾声明:“我有时是按照几乎没有人理解 的艺术来写剧本的,这是事实。……我只按照那些切望受到群众赞扬的剧作者所发明的艺术来写作。”【2】严格地 讲,维加的大多数戏剧并不是按照文艺复兴时期的戏剧规则进行创作的,换句话说,绝大部分戏剧是作家按照 观众的口味和自己的意愿进行创作的。在他的《编写喜剧的新艺术》里,维加小心翼翼地按照古典戏剧和意大 利批评家的理论制定喜剧的规则,但他坦白地承认西班牙人的趣味不允许他按照这些规则来写剧本,他是用 一种“粗野的方法” 来写作。此举非但没有降低其戏剧的水准,反而开拓其个性化的创作,如维加戏剧中歌舞 短剧的加人,体现了西班牙民族豪放热情的特性。维加的戏剧开创了一个有别于其它戏剧的西班牙本土戏剧 形式,其戏剧创作风格和语言彰显出鲜明的个性。 首先,他的戏剧改变了以往五幕剧的规范,基本是以三幕剧为主,剧中内容丰富、冲突较强,人物性格突出, 根据情节而动作。其次,维加的戏剧不再拘泥于语言表演,在戏剧中间还穿插歌舞或者其他的短剧,正戏结束 后还有一些滑稽表演或舞蹈。最后,维加戏剧的语言风格多样,很有特色,人物对白采用的是诗体,多为西班牙 民间常见的歌谣、短句歌谣、首尾韵四行诗、四至七行的“塞基迪亚”、短诗和每节八行、每行十二个音节的“考普 拉”等,这些都是民间喜闻乐见的诗歌格律,人物的语言因此显得生动活泼,比如《羊泉村》里,青年农民福隆多 索的语言就十分俏皮,他说:“我们喜欢这样称呼,把学士叫做硕士,把瞎子叫做独眼,把斜视叫做对眼,把瘸子 叫不大得劲,把粗心大意叫老好人,把文盲叫做学究,把纨绔子弟叫翩翩骑士。大嘴巴是色彩鲜艳,小眼睛是炯 炯有神,爱打官司的叫鬼机灵,饶舌者叫古道热肠,把讨厌鬼叫无畏者,把胆小鬼叫小心谨慎……”[5l《最好的法 官是国王》中的诗句却优美流畅,具有独特的西班牙民族特色,体现了多样化的语言风格。 西班牙文艺复兴时期文学成就卓然,洛佩・德・维加的戏剧创作显示出这一时期注重现实、反映社会的特 点,在抨击社会丑恶,表现人性,人民大众的痛苦和歌颂爱情等方面都充满了人文主义思想,具有鲜活的表现力 和艺术性。 参考文献 【1】陈众议,王留栓.西班牙文学简史【M】.上海:上海外语教育出版社,2006:105. [2】伍蠡甫.西方文论选[M]-上海:上海译文出版社,1979. 【3】罗钢.叙事学导论[M】.昆明:云南人民出版社,1995:89. [4](美)佛朗・霍尔著;张月超译.西方文学批评简史【M】.南京:南京大学出版社,1987:57. [5】(西)洛佩・德・维加著;段若川,胡真才译.维加戏剧选【M】.北京:昆仑出版社,2000:15—16. 【责任编辑于洪飞见习编辑聂颖】 

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