DOI:10.16142/j.cnki.gmrxk.1987.01.027近几年对郭沫若历史剧的研究逐渐兴旺,已经陆续出版了几本研究专著的蟠桃》,最近由四川文艺出《版社出版的高国平的献给现实,。(以下简称《蟠桃》)郭沫若历史剧研究的新成果一喜读《,是郭沫若历史剧研究的新成果有着显著的特色首先严谨观、。,。书的体例新颖,论证献给现实的蟠桃》作者侧重对郭沫若的史剧进、历史剧思想意义和历史剧艺术特色,、行纵的论述《寻求郭沫若不同历史时期作品《屈原》、的共同轨迹;又对《棠棣之花》蔡文姬、》等八个主要历史剧的主题、人物形象组织结构语言运用,、细节描写进行,_位验”,、一一毕“铭一一一一以古鉴今”、“失事求似”的经提高到文艺理论上,。,探讨历史真实和艺术真实的辩证统一论述郭沫若浪漫主义历,史剧理论体系“借着古人的骸骨。一吹嘘现实的生命,、”,具体细致的剖折剧为武器,。通过纵横论述“让读者感,这是郭沫若史剧观的核心的本质特征也是他的历史剧史实的选震动社会受到作家面向现实情,借古鉴今,。”以历史分重视资料作者卜,用高超的艺术手腕,狂热的激而且看到作择的,尽量用事实说明郭沫若如何以历史题材激荡人心,歌烦美和善措击丑和恶,。传达现实的时代气息。,家的思想发展对作品的影响到作家的崇高品格并从作品中看,例如郭沫若在二十年代创作的第一个历《史剧集不仅把作,三个叛逆的女性》、作者分析作家,作者对郭沫若历史剧的研究家思想与作品结合起来特点,塑造卓文君头所指,王昭君和聂篓的叛逆性格和矛而且特别注意时代、论证郭沫若以昂扬的激情“向男性,并与文学史。、文艺思想史哲学思想为中心的三从四德“”的封建旧道德宣战。史结合起来研究剧创作时迅猛发展,例如研究郭沫若从事历史通过剧中人物喊出如今该是女性觉醒的时,作者从中国新文学发展历程和作,候了性中识《。”这时代的最强音“作者引用邓颖超曾家主观条件论述中国人民反帝反封建斗争,称道郭沫若,歌赞中国历史上叛逆的革命女外国的新的话剧形式的引进,需“燃烧着这样一支中国女性革命的光明,要呼唤时代风云卓越艺术才华的作家”,来”的火炬”屈原》、使读者加深对作家和作品的认《虎符》创作一种有益于人类的真的新剧诗坛最有影响的诗人抒情诗人的气质,以唱出又如作者详细研究郭沫若四十年代的等几部作品的历史事实和,时代前进步伐合拍的新声;郭沫若是“五四,具有浪漫主义的主观,艺术创作中想象和虚构论证作品以无情的、他对研究历史的癖好,。又批判锋芒造屈原、,揭露皖南事变前后国民党统治区,因耳疾这生理上特殊原因决定他更多地采揭示郭沫若成。的社会黑暗又以革命浪漫主义的理想,塑用历史、神话题材进行创作信陵君等在恶劣的政治环境中进行英勇斗争。,置为杰出的历史剧作家不是偶然的他的历。个人安危于度外历史剧是“,反映了时史、神话题材创作具有的独特的艺术风格“代的愤怒和人民的理想作者指出郭沫若的作者进一步把作家在艺术实践中的人民本以历史的形式反映了现实的内125容,以古人的躯壳赋予了今人的灵魂,以过去的丑恶类比了现在的黑暗而已”。郭沫若“通过历史剧,对半殖民地半封建社会的中国人民的反帝反封建的硬骨头斗争精神,唱出热烈的赞歌。”这个结论深刻、确切,入木三分。我认为作者研究中理论上的勇气和严谨又合乎逻辑的沦证,是这本书特色之一。其次,对于郭沐若历史居J艺术分析上,、、公沂桃》有一些独到之处。以往对郭沫若历史剧评论中思想内容的分析居多,而艺术分析比较少。高国平纵观郭沫若全部历史剧,从厉史题材的处理,人物形象的塑造,作品的艺术格调,进行细致入微的探讨,把郭沫若历史剧的艺术特色,从人物性格的合理发展,爱憎感情的强烈喷泻,以诗入戏的艺术处理,抒情独白的创作运用和故事情节的精关设计等儿个方面逐一进行分析。郭沫若提出i为塑造历史人物形象“合理发展”论,就是剧作家根据现实斗争的要求,历史资料提供的人物性格的某些本质特征,艺术创造的典型环境等条件,运用形象思维,使死人变成活人,使书本上的亡灵变成舞台上的艺术形象。郭沫若的历史剧是把历史人物拿过来,注入作家的理想,赋以现实的血肉,进行艺术的创造,所以他笔下的人物,是历史的,又是现实的,“把历史、现实和理想统一起来,熔于一炉”。作者进而研究作品的故手情节的设公}·,他从郭沫若的艺术主张和创作实践的比照中,悟出郭沫若的妙处,在于他所安排的故事情节带有英雄传奇的浪漫主义色彩,主线明确集中;戏剧冲突的内容,往往关系到民族的生死存亡、国家的安危分合和人民的前途命运;剧情发展紧张而富有变化,因此,引人入胜,扣人心弦。作者还探讨剧作家塑造人物的奥秘,在于“郭沫若在历史剧中,对人物形象的塑造,不是以冷静深刻的观察、细致入微的刻画取胜,126而是以两种对立的性格,两种和反的力量进行生死搏斗,美丑善恶猛烈撞击所造成的巨大艺术力量,震撼人们的心灵。”郭沫若历史剧“那样雄浑粗犷,热情深沉,慷慨悲壮;又那样清丽自然,明澈晶莹,斑斓多妍”,而且“盘旋着浓烈的诗意”,形成独特的艺术风格。高国平这些细腻、精当的分析,有助于文学爱好者领悟应该怎样欣尝作}口l目。第三,作者认真的治学精神和评论的文采也值得称道的。作者对郭沫若历史剧作了多年研究,对每个作品,不仅考证历史故事和典籍上对这些历史人物不同记载,研究作家创作时的客观环境与主观思想,研究作家对史料的选择和创作意图,考察剧本创作过程中作家原先设想和作品成篇后变化,还查阅了历年来学术界对这些作品的争议资料,力排众议,直抒己见;对作品中不足之处,并不因为大作家而护短,审慎地阐述自己的看法;有些文帝曾在刊物上发表过,在集纳时不仅反复修改、润色,还请专家学者审阅指点。这种严肃认真的治学态度和对读者负责精神,令人钦佩。说到论著文采,可以从书名谈起,《献给现实的蟠桃》显得雅致含蓄,不落套。它取自郭沫若的一篇文章的题目,(《沫若文集》第31卷)。“蟠桃”是古代神话中的仙桃。借此为题,以形容郭沫若的历史剧是服务于现实不可多得的仙果,实在恰到好处。几个作品单篇的评论题目也颇有讲究,《棠棣之花》评论的题目:“血淋淋的纪念品”;《屈原》评论的题目:“电,你这宇宙中的剑”;《孔雀胆》评论的题目:“让明天清早呈现一片干净的世界”……生动而形象地揭示作品的主题。大约作者多年漫步在郭沫若历史剧创作之林,受到这位浪漫主义诗人的感染,论著张悲鹭是周恩来与郭沫若间的秘密交通员吗?《乐山市志资料》,984年第1一2,期刊能让张悲鹭去给周总理送信。”石凌鹤同志载了一篇张悲鹭的回忆文章1979年《新文学史料》之前,他在,,也说:“张悲鹭竟以郭老和周恩来同志之间,第二期也有类似文章。的秘密通信员自居至曾家岩阻,,说由他给郭老直接送信。都是谈他与郭沫若关系的正献、文章发表后、丁而且在敌人密探包围中通行无石啸冲先锡嘉翁植耘《,、、钱远铎五人这简直是脱离常识的笑话,我以为如此,撰文(剖析张悲鹭自吹的与郭沫若的关谎言必须以我等亲身生活体验而正视听。予以彻底系》)质疑认为张文许多地方于史实不。丈斥,马”,符,并予以一一辨正、兹摘录谈张悲鹭与周,当年郭老要给周副主席秘密送信自然恩来郭沫若关系一节(题目为编者所加),是重要的信敌我斗争、,是关系党的重要工作民族存亡的大事。,关系到,以资读者和知情人士明断的秘密交通员吗?摘文如下:送这样的信张悲鹭有可能充任恩来同志与郭老之间理所当然要有高度组织性的专人才能胜任在反共高潮时期,。反动派特务包围的白色恐这是一个至关重要的问题涉及组织原则。,因这个问题,怖下。将党的通信工作交给一个毫无组织关,张悲鹭自称“经过考验即系的人去做儿戏。这意味着将千百万人的命运当成了郭沫若与周恩来之间的秘密交通员(任,”务是秘密送信)前后达四年之久。(《乐山当然,郭老和周恩来副主席之间是有专,市志资扦》讨此,84年1~2期第107页):“使的。三厅和文工会是在周副主席直接领导阳翰笙同志断然说根本不可下建立有党的特支有书记冯乃超同志和一的字里行间洋溢着热烈的感情和诗意道:“。例如来,人们对文艺评论文字呆板和概念化有过,作者描绘郭沫若历史浪漫主义艺术特色时写大闸开口、不少议论希望文艺评论多一些文艺性》。高。、地火奔腾的革命激情;掀国平的《蟠桃》在这一方面也花了一番功夫雷挟电呼风唤雨的丰富奇特的想象;横绝。综观《蟠桃全书,,可以看到作者对郭,太空、吞吐大荒的雄浑豪放和春桃一片花如”沫若及其作品倾注炽热的情感剧基本内容及其发展对郭沫若史,海的清丽自然的结合这不是常见的那种干,以及历史剧创作实践瘪的论文语言字,,而生动形象又富有音色的文的基本经验进行坦诚而精细的研究对作家和作品的研究结合起来想分析、而且把,逼真地表述郭沫若作品艺术特色、给人,对作品的思鲜明强烈场景时耀,,耀人眼目的立体感:“。。谈到《屈原》,艺术分析,、人物分析结合起来,帮开作者写道风在咆哮,,电在闪助读者认识作家阔眼界,理解作品。增广识识,雷在怒吼诗化了自然界,那些蕴藏着吸取营养“正如蒋孔阳同志在序文无穷无尽力量的风雷电闪无际波涛的江海湖泊力量的征象们同化的语言,。那些激荡着无边,中所说的高国平同志能够抓住时代的脉,正是摧毁黑暗世界的搏,来分析和评论郭沫若历史剧的创作意图诗人怀着无限的祟敬。要和他。和艺术风格我认为是难能可贵的”。”共同创造灿烂的光明这种诗化多年127,有力地展示作品的艺术魅力