探究馆藏瓷器的修复方法

探究馆藏瓷器的修复方法

作者：朱明旭

来源：《文物鉴定与鉴赏》2020年第14期

摘 要：馆藏瓷器是我国的重要文物宝藏，见证了中华民族不同时期的社会面貌和艺术水平。尽可能地保存好瓷器文物，及时、科学地修复破损的瓷器文物是博物馆工作人员的重要任务。针对不同瓷器有不同的修复标准，在实际的修复过程中可以灵活运用多种修复方法，最大程度还原瓷器的历史面貌，呈现出其艺术价值和历史文化价值。 关键词：馆藏;瓷器;修复方法 0 引言

自从纪录片《我在故宫修文物》走红后，公众对于文物修复的关注度大大提高。博物馆中收藏的完整的瓷器都是非常珍贵的，因为瓷器属于易碎品，而且出土的大多数瓷器来自考古挖掘，遭到破损的可能性非常大。为了让瓷器达到研究所需的标准，尽可能地发挥出社会经济效益，做好瓷器的修复工作就显得格外重要。从目前来说，瓷器的修复分为三种类型：考古修复、展示修复和商业修复。对于馆藏瓷器的修复一般采用展示修复方法，也就是在现代修复理念的指导下运用传统的修复技术，不改变瓷器的原貌，做到最大程度还原复古，让瓷器达到展示的标准。

馆藏瓷器的修复工作量大且难度高，专业要求极高，在修复过程中一不小心就会造成人为破损，需要修复者秉承着匠人精神，有足够的耐心和经验去完成修复工作，这是一份默默无闻的幕后工作。笔者借由本文来介绍一下馆藏瓷器修复的流程和方法。 1 馆藏瓷器修复的流程及方法 1.1 对瓷器进行清洗

刚出土的瓷器在地下埋藏多年，表层会沾上很多泥土，为了达到更好的修复效果，需要先将瓷器清洗干净。首先可以使用清水、过氧化氢、洗洁精、漂白粉等浸泡瓷器的碎片，用软毛的刷子或竹片工具轻轻去除不易脱落的泥土、油污，完成最基础的清洁步骤。对于瓷器长时间埋在地下而生成的钙化物或者盐类物质的清除就可以使用浓度为百分之五到百分之十的醋酸或盐酸，这样既不会对瓷器本身造成损害，又能夠彻底地完成清洁。在清洗过程中，眼要多看，心要多想，下手轻缓，时刻集中百分之百的注意力，避免加重甚至新增瓷器损坏的断口。 1.2 对破损瓷器进行拼接

对破损瓷器进行拼接是整个瓷器修复工作中非常重要的一环，在进行拼合对接之前，要仔细观察瓷器需要修复部位的花纹、颜色、裂痕等，给每一个碎片进行编号，尝试拼接。并且要提前做好粘接需要的各种工具和步骤的准备工作，保证万无一失。 1.3 对破损瓷器进行粘接和加固

粘接瓷器的碎片是文物修复工作的中心内容，过程非常烦琐。首先要根据需要修复瓷器的质地，选择合适的黏合剂。在正式拼接前，先用百分之五到百分之十五的聚醋酸乙烯酯对碎片进行加固，避免在拼接时发生二次破碎。环氧树脂系胶粘剂是修复瓷器中最常用到的胶黏剂，具有高强度的黏接度、绝缘和耐氧化的优点。由于一些瓷器的体积过大、损害严重，对胶黏剂的质量要求更高，随着科技的快速发展，能够用来进行瓷器修复的胶黏剂的种类和质量也得到了不断提升，更有利于修复出高质量的瓷器。

在进行瓷器黏接、整合时一定要注意上下左右的联系，从底部往上黏接，从小碎片到大瓷片，务必不能出现任何错位。一旦错位，就会留下永久的缝隙，导致瓷器整体变形。将黏合剂要涂抹在需要黏接的瓷片中心，然后用透明胶带黏紧或用布条绑紧将瓷器固定在沙盘上。黏合剂溢出来的部分可以用酒精或者丙酮擦干净，如果时间长了由液态变成固化，可以用小刀小心、仔细地刮除。

1.4 对粘接好的瓷器进行补配修形

瓷器完成粘接、加固步骤后，整个修复工作等于完成了一半。因为人工后期完成的破损修复不是纯天然的，肯定会留下一些小细缝或者残缺部分，这些细节就需要再次对瓷器进行补配。补配就是先用有颜色的腻子把缝隙填平，也就是日常生活中刷油漆时说的“刮灰补平”。腻子的原料一定要选取附着力强的，可以用树脂加上瓷粉或者石英粉调配。然后用小油灰刀一点一点地把腻子涂到缝隙破损处，每涂一层就需要一定时间等待彻底干透，再用水砂纸细细打磨一遍，留下薄薄一层。直到做到能够完全遮盖住粘接缝隙和破损位置，用肉眼看不出修复的痕迹为止。

1.5 给瓷器作色仿釉

作色是瓷器修复中最难也最重要的一道工序。瓷器修复的效果如何，最直观的体现就是瓷器外观的图案色彩有没有和原件保持一致，能不能真正做到还原原件的效果。在给瓷器作色仿釉时，首先要仔细观察和分析瓷器表面呈现出来原有的色彩情况，根据瓷器的基础色和色彩层次变化的情况制定出相应作色方案，然后进行试色、调色。其次要熟练掌握给瓷器上色仿釉所需要的技术手法，了解各种原料的具体情况，才能够作出高度仿真的修复瓷器。目前影响瓷器修复水平高低的还有原材料的质量，如会不会氧化变色、能不能抵抗高温日晒和潮湿的环境等。大多数博物馆作色采用的都是丙烯颜料和国画颜料，以矿物质为主，再加入一些如硝基清

漆和虫胶漆等辅助材料调配而成的材料，具有抗老化、色彩饱和度高、表面光洁的优点，能够在馆藏瓷器的修复中推广使用。

一名成熟的瓷器修复工作者需要有很强的综合素质，不仅要具备一定的颜料色彩调和能力，还需要不俗的文物鉴赏水平和审美观念，更重要的是要具备丰富的历史文化知识和相关的美术知识，对瓷器生产的朝代的艺术潮流方向要有足够的了解，下笔的时候要与瓷器原来的画境和氛围一致。作色和仿釉要严格按照规定的步骤进行：首先要观察瓷器的基本色彩，把所要用到的原料调配好，然后用喷笔慢慢喷涂出瓷器的底色，喷色的时候要注意色彩均匀，要有层次的变化，能够与原件融合且没有过于明显的差异。在喷涂好底色以后，要重点描绘瓷器的纹路、饰样，一定要认真研究纹饰的构图风格。以青花瓷器和其他地方窑的瓷器为例，青花瓷器的颜色搭配上更加绚丽多彩，而且在一件瓷器上就能够分出好几种层次来，因此给瓷器作色时的这些颜料都需要事先配制好。只有将颜色调配得当，运笔细腻流畅，才能够一气呵成，达到以假乱真的境界。当然，完成修复以后的瓷器还要再经过做旧加工处理。做旧加工的过程，主要是在瓷器需要修复的地方，加上一层与原件相似的旧色效果，遮盖住修复的痕迹，达到整体观感上的统一融合。 1.6 给瓷器补光

补光是瓷器修复工作中的最后一道工序，关乎着修复后的瓷器能否具有如完好瓷器表面一样的自然透明光泽。补光所用到的材料是与颜色漆同一品牌的硝基无色透明漆，将稀释好的光油用喷笔反复、均匀地喷到瓷器上，直到形成与原瓷器同样的光度。

经过这一系列的工序后，瓷器的修复工作就全面完成了。修补部分的颜色和光泽都已经达到了能够展出的标准。 2 总结

文物的修复保护是一项长期的艰巨任务，瓷器的修复工作必须严格按照文物保护的要求进行，文物的现状不能随意地增添或改变。文物保护修复技术人员应利用现有技术条件，当古瓷文物受到意外损坏时，应该依靠专业人员抢救修复。负责修复文物的工作人员应该在现有的设备条件下，尽力保留还原古瓷文物的原貌，科学、合理地制定文物修复的设计方案。修复瓷器文物是抢救文物的重要手段之一，对于博物馆工作人员来说，必须要掌握高超的修复工艺本领。学习和掌握一门古瓷器的修复技术，能够帮助丰富和提高文物的鉴赏水平，增强保护文物的能力，更好地为国家文化传承和文化传播做出自己的贡献。 参考文献

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