沉浸式演出主要应用于戏剧领域，是相对成熟和流行的艺术形式。它将多媒体、虚拟现实、三维实境等高科技手段与传统演出相结合，视听体验更震撼、观演互动更充分。
为满足人民群众精神文化需求增长，沉浸式演出越来越多出现在国内观众的视野内。通过充分利用原有古镇等建筑空间，探索文化生态与经济发展的平衡，许多文化与旅游机构纷纷引进或开发沉浸式演出项目。
作为一种新生事物，沉浸式演出在国内的成长仍需时日。一方面，虽然各地冠以“沉浸式演出”之名的项目不少，但口碑票房都叫好的精品不多，并且引进的多、原创的少；另一方面，不少沉浸式演出存在重形式、轻内容的倾向，舞台效果炫酷的多、内容动人的少。
如何加强与当地文旅产业对接也是创作团队必须考量的。一旦作为孤立的文化项目存在，而不能融入地方文旅产业整体规划，沉浸式演出难以形成聚合效应。借助现有的文旅产业资源，沉浸式演出可以获得更好的推广。而成功的沉浸式演出则会成为一个地区文化旅游的新IP，带动当地文旅产业集中发力、共同发展。
沉浸式演出作为一种新颖的艺术形式，如果没有丰满的内容支撑，就会沦为空洞的“技术秀”。要重视前期内容设计，挖掘演出地的历史文化底蕴，讲述观众感兴趣、有特色的故事。以《今时今日安仁》为例，其能还原一个跌宕起伏的年代传奇，离不开安仁古镇良好的历史传承。安仁地处内陆，在民国时期富贾云集、生活时髦，被誉
为“西南外滩”。对安仁历史文化的研究，可以说是这一剧目成功的基础。
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