1. 秋声万户竹,寒色五陵松。 —— 李颀《望秦川》
2. 尘封往事薄如纸，是我家书与韵和。
3. (相聚文学)(相聚文学)王敬平七律四首
4. 金张藉旧业，七叶珥汉貂。
5. 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
6. 绿竹入幽径,青萝拂行衣。 —— 李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》
7. 冰雪林中著此身,不同桃李混芳尘。 —— 王冕《白梅》
8. 堆砌暮云何处家，风停老树息归鸦。
9. 冰霜正惨凄，终岁常端正。
10. 谁种萧萧数百竿？伴吟偏称作闲官。
11. 释义：一双幽暗的松树在尘世出现，数粒稚嫩而翠绿的小松初生的枝叶挂在二尺高的松树上。从此静静的书窗外可以听这细微的松声，如琴声一般常伴着读书人。
12. 岁寒三友：三友指松、竹、梅。松、竹在寒冬季节枝叶不凋，梅花则迎寒开放，所以称“岁寒三友”。它们被认为有骨气，值得仿效为友。
13. 译文：摆脱尘劳事不寻常，须下力气大干一场。不经过彻骨寒冷，哪有梅花扑鼻芳香。
14. 自是子献偏爱尔，虚心高节雪霜中。
15. 南宋诗人陆游爱咏梅，北宋仲仁和尚爱画梅。陆游总是站在风雨交加的黄昏，瞅着正在开着花的梅树感怀身世；仲仁和尚总是躺在自己的床上，盯着窗前放置的梅花察言观色。之所以要躺着看梅花，是因为他发现每当夜色来临之际，梅花会在月色下展现出疏影横斜的奇妙身姿。每到此时，仲仁和尚都会连忙掏出笔墨，细细描摹梅花的形状。虽说在北宋时期，画梅已经形成了一种风气，但完全不用颜色、只用水墨深浅来加以表现这种画梅手法，仲仁和尚是当之无愧的创始人。
16. (相聚文学)甘肃礼县王敬平律绝七首
17. 朝洒长门泣，夕驻临邛杯。
18. 世上的人不认识这是将来可以高入云霄的树木，一直要等到它已经高入云霄了，才承认它的伟岸。
19. (作者)李商隐(朝代)唐
20. 殊非际遇出深山，颠沛流离若等闲。三献君王天下晓，安知缘在此中间。
21. 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
22. 亦开金石锁，能赶鬼神移。
23. 尘劳迥脱事非常，紧把绳头做一场。
24. (相聚文学)甘肃王敬平七绝五首
25. 不爱松色奇，只听松声好。
26. 将“眼中之竹”变“手中之竹”
27. 溪中雁影，门前燕子，酥雨入帘轻。
28. 松树大多瘦硬、劲挺、多姿，所以画“松”与画“峰”一样讲求下笔的“硬气”——笔的燥硬、用墨的深沉以及恰当的渲染，都很重要。在李唐这幅《万壑松风图》中，能看到不少北派诸家“硬笔”的技巧，在气势夺人的峰峦之外，古松满谷，松涛万顷，同样气势雄浑而端重。所以如果想要把松画好，不妨多留意松树的前后关系，运笔用墨最好学习李唐那般，短促、干松、铿锵有力。坦荡胸怀，画由心生，据说经常画松之人可得“海纳百川”的胸襟。
29. 岁寒三友之墨梅，QQ号(2540325904)师从红楼诗缺两行，得其雅正。岁晚思无已，花中偏得名。
30. 咬定青山不放松，立根原在破岩中。
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32. 沐雨披风彻骨贫，岩边深谷度年轮。偶然孕却黄金梦，便有无穷开采人。
33. 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
34. 水墨晕染之处，便是梅花盛开之时
35. 妆台昔日巧为宾，总是惺惺映玉人。何故今朝无了趣，孤芳落落久生尘。
36. 来日绮窗前，寒梅著花未？
37. 不知近水花先发,疑是经冬雪未销。 —— 张谓《早梅》
38. 若对此君仍大嚼，世间那有扬州鹤。
39. 夜倚深秋细细听，风中倦影叹伶仃。天南地北浑为客，欲问家山何处停？
40. 岁寒三友：松、竹、梅描写梅花的诗：墙角数枝梅，凌寒独自开。我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。零落成泥碾作尘，只有香如故。
41. 那墙角的几枝梅花，冒着严寒独自盛开。
42. 衔霜当路发，映雪拟寒开。
43. 秦皇旧日封，靖节何年种？
44. 下年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。(下年 一作：明年)
45. 芳草青青泥土路，小童吹笛牧牛归。
46. 要想知道这青松又多么纯洁多么高大，那就要等到树上那层厚厚的雪化了之后才能看到。
47. 大面积对松树刻画的作品，除了唐代李思训的《江帆楼阁图》之外，在书画集大成者的宋代，也涌现出一大批画松的高手。南宋李唐有一幅著名的《万壑松风图》，长17厘米，宽18厘米，至今仍被中国台北故宫博物院收藏。当年李唐在创作这幅作品时，已是一位70多岁的老人家，但画中所有的落笔都刚劲有力，无论是岗峦还是峭壁，都好像有斧头刚刚凿过，表现出特别坚硬的感觉。
48. 译文：紧紧咬定青山不放松，原本深深扎根石缝中。千磨万击身骨仍坚劲，任凭你刮东西南北风。
49. 故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。
50. 海上生明月,天涯共此时。唐张九龄浮天沧海远,去世法舟轻。唐钱起君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。唐李白瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝。唐岑参君不见走马川行雪海边,平沙莽莽黄入天。唐岑参蔚蓝的海面雾霭茫茫,孤独的帆儿闪着白光!下面涌着清澈的碧流,上面洒着金色的阳光……(俄)莱蒙托夫《帆》啊大海——你多么慈祥,博爱——(美)狄金森《蓝海》水何澹澹,山岛耸峙。秋风萧瑟,洪波涌起。日月之行,若出其中；星汉灿烂,若出其里。曹操《观沧海》。
51. 译文：分别后不知你的行程远近，满目凄凉心中有说不尽的苦闷。你越走越远渐渐断了书信；鱼书不传我去哪里问讯？
52. 苍松隐映竹交加。千树玉梨花。好个岁寒三友，更堪红白山茶。一时折得，铜瓶插看，相映乌纱。明日扁舟东去，梦魂江上人家。
53. 松树小的时候长在很深很深的草中，埋没看不出来，现在才发现已经长得比蓬蒿高出了许多。
54. 岁寒心不肯为梁栋，翠蜿蜒俯仰相从。
55. 既是一个故事，一种形象，既是一件艺术品，也一种流行文化。可以说，无论是放在过去还是现在，“岁寒三友”都是我国文化界最受欢迎的题材之一。
56. 译文：白梅生长在有冰有雪的树林之中，并不与桃花李花混在一起，沦落在世俗的尘埃之中。
57. 常怀敬佩松梅客，风雪霜花结友邻。
58. 枫叶落，潮声起，大海逐流年。
59. 您是刚从我们家乡来的，一定了解家乡的人情世态。
60. 朱门处处多闲地，正好移云覆翠苔。
61. 厚厚的一层雪压在松枝上，这青松又高又直。
62. 影镂碎金初透月，声敲寒玉乍摇风。
63. 千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
64. 飞霜早淅沥。绿艳恐休歇。
65. (相聚文学)甘肃徽县张卫红老师作品五首
66. (相聚文学)我们永远在一起
67. 描写岁寒三友的诗句南轩有孤松，柯叶自绵幂。
68. 译文：雪花飘舞着飞入了窗户，我坐在窗前，看着青青的竹子变成白玉般洁白。
69. 梨花三月逢春雨。柳岸杨枝绿。
70. 不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
71. 独自闲坐幽静竹林，时而弹琴时而长啸。
72. 青松在东园，众草没其姿。
73. 清风无闲时，潇洒终日夕。
74. 没能看到它那笼聚云气的心志，谁能知道它有不畏霜雪的傲骨。
75. (相聚文学)移民车上的思绪‖作者王敬平‖朗诵张思扬
76. 寒冬时节，松经冬不凋，竹傲骨迎风，梅耐寒开放，人们常常称它们为“岁寒三友”。自古以来，人们就喜爱松梅竹，写下不少动人诗篇。
77. 官闲我欲频来此，枕簟仍教到处随。
78. 色侵书帙晚，阴过酒樽凉。
79. 对于仲仁和尚笔下的墨梅，同朝诗人黄庭坚这样形容：“如嫩寒清晓，行孤山篱落间，但欠香耳。”像这样以水墨晕写梅花的各种姿态，以画风而论自然自成一格，因此也受到不少同行们的追崇。文人画家扬无咎是仲仁和尚的“粉丝”之不仅学习了水墨晕染技巧，后来还创立自己的画派，以白描来勾画梅花，那是后话。
80. 据史书记载，古代有不少文人都是“鲜花控”，且萝卜青菜各有所爱。
81. 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
82. 芳草萋萋绿满枝，桃红李白看多时。
83. 岁寒三友之翠竹，QQ号(1253075171)师从红楼诗缺两行，得其拗峭。仍留负霜节，唯有岁寒知。
84. 无题二首作者：李商隐(唐代)昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。闻道阊门萼绿华，昔年相望抵天涯。岂知一夜秦楼客，偷看吴王苑内花。
85. 春光扫地尽，碧叶成黄泥。
86. 寒冬时节，松经冬不凋，竹傲骨迎风，梅耐寒开放，人们常称它们为“岁寒三友”。自古以来，人们就喜爱松竹梅，留下了不少赞咏它们的诗文。我们一起来读读古人是如何描写它们的。
87. (相聚文学)王宏快板‖全民严防抗疫情
88. (相聚文学)《陇南的冬天》王敬平诗词五首
89. 孤松停翠盖，托根临广路。
90. 冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。
91. (相聚文学)甘肃徽县张卫红/古诗(吟春)十首
92. 从此静静的书窗外可以听这细微的松声，如琴声一般常伴着读书人。
93. (相聚文学)王敬平格律诗五首
94. 郑板桥爱竹，爱得人尽皆知。相对于其他艺术大家对于风花雪月的博爱，这位清代画家一生只画兰、竹、石，可以说是相当专情。竹子所代表的是一份气节和修为，后人之所以提起画竹就想起郑板桥，大概是因为他的画法与众不同。
95. 形神未与差毫分，原是天庭桂魄身。怎奈微躯投在水，风欺鱼戏不为珍。
96. (作者)陆游(朝代)宋
97. 描写岁寒三友的诗句受屈不改心，然后知君子。
98. 主张把日子过得活色生香
99. (作者)黄櫱禅师(朝代)唐
100. 除掉瘟神千业兴，农耕时节莫相违。
101. 若无清风吹。香气为谁发。