暴裂无声屠夫为什么帮他
男主角的儿子张磊非常喜欢奥特曼，而屠夫的儿子总是戴着一个奥特曼的面具，并试图将这个面具递给刚骑上摩托车、要去贴寻人启事的男主，然而面具是张磊的。《暴裂无声》是由并驰（上海）影业有限公司、和和（上海）影业有限公司等联合出品的犯罪悬疑片，由忻钰坤编剧兼执导，宋洋、姜武、袁文康、谭卓等主演。该片围绕一个孩子的失踪展开，讲述矿工父亲追寻孩子踪迹的过程中，通过不同身份的人物塑造，延展出中国真实的面貌、冷暖色差的故事。
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暴裂无声屠夫为什么帮他
男主角的儿子张磊非常喜欢奥特曼，而屠夫的儿子总是戴着一个奥特曼的面具，并试图将这个面具递给刚骑上摩托车、要去贴寻人启事的男主，然而面具是张磊的。《暴裂无声》是由并驰（上海）影业有限公司、和和（上海）影业有限公司等联合出品的犯罪悬疑片，由忻钰坤编剧兼执导，宋洋、姜武、袁文康、谭卓等主演。该片围绕一个孩子的失踪展开，讲述矿工父亲追寻孩子踪迹的过程中，通过不同身份的人物塑造，延展出中国真实的面貌、冷暖色差的故事。
如何评价电影《爆裂无声》
电影《暴裂无声》讲的是一个鲁莽而又心细的乡下汉子张保民为寻找自己失踪数天的儿子离开矿区，在寻找的途中，他误打误撞的遇到了可能有关自己儿子的线索，从而遇到了大老板昌万年和律师徐文杰，他们看张保民的眼神似乎有些不一样。。。
《暴裂无声》这部电影一直都给人比较压抑的感觉，再加上张保民这个咬断了舌头的哑巴父亲和跌宕起伏的故事剧情，让观众的心也跟着紧张了起来，这部电影比起忻钰坤的《心迷宫》少了些悬疑感，但它那毫不多余的情节、细节、线索，和环环相扣逻辑关系，让人无可挑剔，电影里的转折也做的非常自然。
另外，剧中各位演员的表现也是相当棒的，无论是张保民，还是昌万年、徐文杰，亦或是同样成为了哑巴的小孩汉生，他们都对自己的人物形象把握的很好。张保民这个哑巴仅用行动、肢体动作和面部表情就把自己的感情表达的淋漓尽致，同时一些细节也表明他并非一个暴民，而是一个有情有义的好人，帮助请自己吃饭的老头，冒险就下小女孩，这样的性格也导致了他在后来理所当然的没有拿小女孩来换自己的儿子。
昌万年同样的还是有些良知的，所以在张保民打碎他的车玻璃后没有让他赔钱反而让他之后来他们公司上班，也给当地的学校捐了很多钱来掩饰自己内心的愧疚感，但到最后他依然没有说出自己杀了张保民儿子的事实；徐文杰救下女儿后也依然没有说出张磊的尸体就在那个山洞里，至此，所有的线索都断了，张保民内心那一打十几号人的大山倒了，张保民的媳妇哭的嘶声裂肺，停留在大山上的张磊再也回不来了。
可以说，这几个演员把人物的情感和心思细腻处完全表达了出来，让整部电影都变得更有味道。
屠夫在瞎了一只眼睛后依然帮助张保民，汉生把自己最喜欢的奥特曼面具给张保民想要安慰他；反观徐文杰和昌万年、村长的做法和行为是真的讽刺啊。即使到最后，张保民也依然没有呐喊出声，因为他的一系列行为却表达了他内心最真实的想法，汉生最后也没有发声，只是把自己看到的东西画在了墙上才让故事完美的画上了句号。
《暴裂无声》这部精彩的犯罪片拥有浓重的黑色感，但它所表达的寓意和揭露的人物的劣根性还是很值得观众思考与反思的，这是一部很值得细细琢磨的好电影，它将不同阶层的碰撞清晰展现在了大家面前。
《暴裂无声》剧情解析二个小孩相互救是什么?
暴裂无声剧情简述围绕一个孩子的失踪展开，讲述矿工父亲追寻孩子踪迹的过程中，通过不同身份的人物塑造，延展出真实的面貌。小孩子墙上画的那幅画，屠夫的儿子目睹了整个杀害过程 所以把它画下来，孩子的画当中可以仔细看到。
暴烈无声剧情简述
暴裂无声中人物形象鲜明，迥然不同的身份差异，能够给予观众更大的冲击力，张保民是底层人士，是社会中苦苦挣扎的小市民形象，正如他摩托车车牌上的C一般。
失去磊子的他是最大的受害者，可他在磊子有可能受制于人时依旧选择帮助徐律师找回他的女儿，他和屠夫一众小人物代表着是被压迫的善，徐律师的车牌号是B，暗示其在影片中为中层人士的代表，他在张保民与姜老板的抗争中袖手旁观。
最后在司法机关的诘问下也未道出磊子的下落，他反映了现在社会中冷漠的现象。姜老板人物性格则极为丰满，车牌号为A的他一身名贵西服却着一双布鞋，吃西红柿时难看的吃相等一系列都证明他是一个暴发户，他渴望站在权力的制高点，他不择手段非法采矿。
《暴裂无声》人物关系挨个分析，这电影你真的看懂了吗
居中有3条主线，1条辅线
一、男主寻找失踪孩子作为故事主线，牵出所有相关人物：昌万能、律师、屠夫一家、贫瘠农村底层社会
二.昌万能作为富人代表，领一帮拿到矿产资源，并要律师做替其赢官司
三、律师代表的中产阶级，在利益面前，做成了犯法事情，最好女儿被绑架，被男主救出，却没道出小孩被害的
四、屠夫一家其实很重要，特别屠夫小孩目睹了张磊遇害的经过，但是因为智力缺陷无法表达出来
最后一幅画像，引出结果！
不得不佩服导演剧情设计的巧妙，很多隐喻！，有兴趣多交流
浅析“蒙太奇”手法在电影《暴裂无声》中的运用及其现实意义
文/花生
电影《暴裂无声》是导演忻钰坤继《心迷宫》后的第二部作品，《暴裂无声》依然是一部寓意深刻的悬疑犯罪电影，收获了豆瓣8.3的好评。
和《心迷宫》较为复杂的叙事结构不同的是，《暴裂无声》的故事主线很简单，讲述了哑巴张保民的儿子磊子放羊时失踪，张保民找寻儿子时误打误撞卷入了土豪老板昌万年非法采矿的事件，拯救了律师徐文杰被绑架的女儿。然而张保民至始至终不知道的却是，杀死他儿子的正是昌万年和徐文杰。
一桩故事线简单的案件，却至始至终保持着悬疑和紧张的节奏感，并且电影中运用了大量的隐喻来展现事件的荒诞和对社会阶层的批判。那么电影是如何做到将简单的故事构建得如此有节奏呢？
导演忻钰坤是镜头语言的高手，影片中大量运用了“蒙太奇”的手法，将一个个画面不断重组、拼接，不断制造悬疑、紧张的氛围，最终又在画面的拼贴下还原了。在这其中，“蒙太奇”起到了非常重要的作用，不仅推动了影片的氛围和情绪，同时还升华了影片的内涵，最终让观众留下了深刻的反思。
今天我就来和你一起分析一下，“蒙太奇”的表现手法在电影《暴裂无声》中的运用以及影片的现实意义。
01 什么是蒙太奇？
蒙太奇是法语Montage的音译，原指法国建筑学中有构成、装配之意的术语，后被用于电影艺术中，指电影导演将拍在胶片上的镜头及声音等组成影片的方法和技巧，如同建筑中把零散的建筑材料有计划地拼贴组合在一起，构成一个完整的建筑物。
蒙太奇的魅力在于，当两个镜头组接在一起，给观众带来视觉和心理上的冲击和联想，会有1+1>2的效果。因此，电影导演往往会通过蒙太奇的手法，制造冲突、刻画人物形象、传达影片主旨、控制剧情节奏等等。
蒙太奇的分类也有很多，包含叙事蒙太奇、表现蒙太奇、理性蒙太奇，不同的表现方式，能够给观众带来不同的观感体验，也能给影片带来不一样的效果。
02 “蒙太奇”手法在电影《暴裂无声》中的运用
电影《暴裂无声》中，导演利用了平行蒙太奇和交叉蒙太奇的手法，制造了犯罪电影的节奏感和神秘感，同时也通过对比蒙太奇和隐喻蒙太奇，暗示了剧情和人物阶层关系。整部影片充分利用了蒙太奇的手法，构建了一出悬疑且荒诞的戏剧。
1、隐喻蒙太奇
隐喻蒙太奇是一种独特的电影比喻，它要求所连接的镜头、场面，存在某种微妙的类比联系，通过富有涵义的象征点，来突出事物之间的关联，从而含蓄地表达出某些寓意，使观众领会其更深层次的意义。
《暴裂无声》中，导演通过隐喻蒙太奇，将各种意象符号运用到镜头与画面中，给了观众诸多更深层的思考和联想。
昌万年在小学做慈善时，因为番茄弄脏了自己的衣服，换上了校长的西装合影，其实是在隐喻着他习惯性地借用他人的手帮自己脱罪，也暗示着后来让律师成为沉默的帮凶，导致张保民永远无法知道儿子的下落。
昌万年一直戴着假发，暗示着他的伪装，在最后一场会见徐文杰的戏中，他摘下了假发，隐喻着他脱下了伪装露出真面目；徐文杰每次出现都戴着眼镜，审讯时摘下眼镜的他说出了伪造证据的，但回忆起杀死磊子的画面后，徐文杰又戴上眼镜隐瞒了。
昌万年的假发、徐文杰的眼镜，都隐喻着伪装，他们表面做着慈善、做着为人维护公平正义的事，其实脱下虚伪的表象，他们都是罪恶的凶手。
影片中三位主要角色的名字，有着非常深层次的隐喻：
【张保民】：保民作为底层百姓，希望得到社会的保护，然而他的孩子都不能保住，在这个底层人民失语的社会中，如保民一样的民众依然活得苦不堪言，
【徐文杰】：作为中产知识分子，文杰做到了文质彬彬，但却选择了成为罪恶的帮凶，失去了“杰”。
【昌万年】：昌万年有再多的权和钱，却依然无法万年昌盛。
因此我们可以看到，三个人名字的背后，都有着具有很深的讽刺意义。每个人都用名字寄寓了美好的意愿，而每个人都无法达成自己的意愿，世间的荒诞莫过于此。
影片中多个画面都出现了奥特曼这个元素：磊子放养时喝水的水杯上印着奥特曼，张保民回家时拿着给儿子新买的奥特曼书包、打印店里的小孩看的电视机里正放着奥特曼动画，羊肉馆老板儿子汉生每次出现都戴着奥特曼面具。
奥特曼象征着公平正义，在动画片里，奥特曼的出现都能打败坏人，在本片中奥特曼正是象征着正义，汉生看到张保民张贴寻人启事时，摘下奥特曼面具递给保民，其实就是想让他成为英雄打败恶势力，还事情以。然而残酷的是，在影片中那个吃人的社会里，没有人能成为英雄，戴上面具的汉生也成了失语者和旁观者。影片通过奥特曼这个英雄角色的构建，来反讽社会公平正义的缺失和底层人的无力。
电影还有一条暗线，就是昌万年采矿带来的环境污染。导演巧妙地运用了隐喻蒙太奇，来表现出社会的荒诞与底层的失语：知道环境污染的律师到张保民家里不喝水，村长喝的是车里的矿泉水；与此同时，被欺瞒的老实村民们却饱受着环境污染带来的伤害：张保民妻子和邻居的母亲生一样的怪病，村民喝水时抱怨“井水的味越来越大”，以及烟囱里的浓烟和死在水里的鸟都在隐喻着环境污染造成的危害……
这就是隐喻蒙太奇的魅力所在，电影没有直接说出采矿带来的危害，却通过一组组镜头来给到观众答案，同时展现出残酷的现实：一边是知道却不发声的村长和律师，一边是对一无所知的民众，两者在对比之下，荒诞展露无遗。
影片开头磊子用石头搭的金字塔、以及金字塔形状的山、昌万年办公桌上精致的金字塔模型，都隐喻着金字塔式的社会阶层结构：底层的张保民、中层的徐文杰、顶端的昌万年。
与此同时，三个人的车牌也有着强烈的隐喻：电影的取景地是内蒙古，片中的车牌是“豢”，代替了“蒙”，三人的车牌分别为豢A、豢B、豢C，不言而喻象征着三个社会阶层。此外，“豢”和“蒙”不仅是字形上的巧合，“豢”的本意是喂养，引申涵义为“以利益为饵来引诱人为其服务，任其宰割”，昌万年贿赂徐文杰做，最终张保民这样的底层人物任人宰割，其寓意可想而知。
羊在本片中被赋予了重要的隐喻。圣经中，羊代表赎罪。温顺的羔羊更是一种弱势群体的代表，他们善良、沉默、任人宰割。
影片中，羊以多种形态出现：放牧的羊群、磊子圈养的小羊羔、挂在钩子上的生羊肉、屠夫刀下的羊、羊肉店里的羊骨头火锅、昌万年吃的羊肉卷……深挖其内涵，我们可以看到羊对于不同角色的不同隐喻：
猎食者昌万年：每次独享者一盆盆羊肉卷的昌万年，无疑是站在食物链顶端的猎食者。
猎食者的帮凶徐文杰：徐文杰从羊肉馆仓皇逃出时撞见了扛着羊肉的屠夫，这是徐文杰唯一一次和“羊”有过的直接接触，生羊肉其实隐喻着徐文杰也是猎食者昌万年眼中的食物，只不过是被利用的一枚棋子而已。而原本正义的律师，有着选择成为好人的权利，却最终成了猎食者的帮凶。
抗争无效的张保民：比起沉默的大多数，张保民其实是个会做出抗争的人，他反对出让土地权却被集体围攻；独自一人不畏艰险寻找儿子，却依然敌不过猎食者的阴险与自私。张保民的每次抗争，都以失败告终，如同等待被煮熟的生肉一样，注定会被强者吞噬。
待宰割的村民：放羊的磊子、病卧在家的保民妻子、吃骨头的村民，这些人对一无所知，当村长要求出让土地协议时他们毫不抗拒地签字，他们和张保民相比，才是最最弱势的那群人。哑巴张保民还能学会抗争，而他们即便能说话也选择失语，任人宰割。
导演通过“羊”这一符号以及隐喻蒙太奇镜头，构建了一个弱肉强食的社会，在弱者失语强者猎食的环境中，即便有人试图反抗，也抵不过人性的黑暗与罪恶。
2、交叉蒙太奇：暗示事件
交叉蒙太奇又称“交替蒙太奇”，它的特点是将同一时间不同地点发生的多条线交替剪辑在一起，这些镜头之间有着非常密切的因果关系，并且频繁地交替出现，一条线索的发展往往影响着另一条线。
交叉蒙太奇的手法能够给剧情带来强烈的节奏感，造成紧张、冲突的氛围，能够非常有力地调动观众的情绪。
《暴裂无声》作为犯罪悬疑片，充分利用了交叉蒙太奇的手法来制造剧情的悬念和紧张感，给观众带来了非常强的节奏感和观看体验。
影片伊始，张保民得知儿子失踪后坐上回家的大巴、扛着行李去村里的羊肉馆找儿子，镜头与挂在勾上的羊肉、屠夫宰羊、切肉等画面交替出现，这一组交叉蒙太奇非常具有节奏感，制造了悬疑，引导观众将儿童失踪与羊肉馆联系。
与此同时，这组蒙太奇也是一种隐喻，暗指张保民的回家寻子之路是一条不归路，注定成为待宰的羔羊。
徐文杰去山洞里找女儿时，交替出现了张保民儿子和徐文杰女儿手牵手爬上山顶的超现实主义的画面，而当徐文杰抱起看似死去的女儿大声呼喊其名字时，山顶的女儿回头，手中的女儿苏醒。
这段交叉蒙太奇其实暗示着面对即将离世的孩子，律师的呼唤可以将女儿唤醒，而“哑巴”张保民却因为无法说话，也就无法唤醒自己的孩子。这段蒙太奇的运用，充分刻画出了底层失语者的悲哀，以及有苦难言。
影片结尾是一段非常经典的交叉蒙太奇，三个画面频繁的交替：徐文杰和昌万年因为非法采矿案被问询；同时徐文杰回忆起昌万年拿起弓准备打猎时与磊子的场景；与此同时无助的张保民拿着寻人启事张贴，其妻子抱着羊羔痛哭……
这段交叉蒙太奇剪辑地非常具有节奏感，吊足了观众胃口，同时也暗示了磊子失踪的。而当问询还有什么要交代时，徐文杰戴上眼镜回应“没了”后，镜头切换到张保民落泪、山体崩塌，这段超现实主义的镜头，将底层人民的失语与无力展现地淋漓尽致，暗示着永远被埋葬。
通过这三段交叉蒙太奇，将儿童失踪案和非法采矿案串联在了一起，在一步步揭晓时，将最终的答案给到了观众猜测，与此同时，更加生动地刻画了事件中富人作恶、中产共同背锅、穷人顶灾的残酷现实。
影片结尾的交叉蒙太奇
3、对比蒙太奇
对比蒙太奇类似文学作品中的对比描写，通过镜头内容或者形式上的对比，产生画面之间的相互冲突，以此来表达某种寓意，同时更进一步升华影片的主旨。
《暴裂无声》中，导演多次运用了对比蒙太奇，放大了片中人物贫与富的对比，从而进一步展现社会的荒谬与穷人的无力感。
比如关于食物的对比：富人昌万年吃的是高级机器自动切的羊肉卷；中产阶级徐文杰家里吃的是虾；张保民寻子时到矿厂被施舍吃的是白馒头；底层人民在羊肉馆吃的是骨头锅，在村民威胁张保民签字的那场镜头中，桌上是吃剩的羊骨头……
通过这组对比蒙太奇，我们可以看到影片表达的更深层次的内涵：有钱人吃的是肉，穷人只能吃骨头，甚至只能吃馒头。正如昌万年那句”羊也是吃素的”，底层的人如同吃素的羔羊一样，等待着食物链顶端的人宰割。
此外，还有一组强烈的对比：村长喝着矿泉水，村民只能喝有怪味的井水并且并不知道为什么水的味道这么怪，这组对比蒙太奇非常具有讽刺意义，比村民更高一级的村长，知道着也无法发声，且自己也深陷其危害之中，却又要扮演着恶人来迫村民签土地征用协议。到底谁是受害者谁又是施害者呢？
忻钰坤正是通过蒙太奇手法，重新拼贴出了一幅壮观又震撼的图景，给了观众更多的启发和思考空间。
03 在”蒙太奇“手法背后，是更深层次的现实思考
《暴裂无声》通过蒙太奇的手法给我们带来了极其有力量的视听体验与节奏层次，也让我们更加深层次地感受到了这个故事的现实意义：主线的寻子故事背后，其实更多的是引发我们对于人性的思考与自我反思。
1、黑色暴力下的反思：比凶手更可怕的，是选择成为帮凶
在本片黑色暴力的基调下，我们一直在跟着导演的节奏寻找着杀害磊子的真凶，然而到了影片结束，我们才发现：此时谁是凶手并不重要了，重要的是，谁选择成为了帮凶。
开篇以暴力形象出现的屠夫，不计前嫌地帮助张保民躲过一截；而代表着法律与正义的律师徐文杰，却为了利益逐渐丧失人性，不但不感恩于张保民救了他女儿，更是选择成为杀害张保民儿子的帮凶，把秘密永远埋藏在心底。
屠夫和律师，两个反差角色做出的戏剧性行为，让我们不禁唏嘘，比更可怕的，是人性的黑暗，比凶手更可怕的，是选择成为帮凶。
当徐文杰在面前选择沉默，掩盖磊子之死时，我不禁反思：换做是我们，当我们在利益面前有选择发声的权利时，有多少人能够站起来说出，又有多少人会成为徐文杰一样伪善的恶人呢？
试想一下在生活中，有多少次我们自以为是的利己行为背后，伤害了无辜的人呢？多少次我们本可以做出改变的时候，选择了沉默呢？
每个人心中，都有不同的答案。
2、集体沉默下的反思：比失语更可悲的，是选择失语
很多人对本片的解读，认为最可怜的是以张保民为代表的底层人民的失语。但在我看来，比哑巴张保民更可悲的，是选择失语的村民：他们游离于之外，被权贵阶层利用了他们的朴实和贪婪，为了补偿款而转让土地，更是为了集体利益而要挟张保民做出妥协。
选择拒绝谎言的张保民做着最后的反抗，但这些反抗在沉默的大多数面前显得无力且徒劳，在这个集体失语的社会，张保民这类人是那么渺小和无助，他们用尽全身力气去做着最后一丝改变，却无奈地发现自己身边的人都在劝你“为了大家好，你就从了吧。”
如果说，徐文杰为了一己私利选择成为了恶人的帮凶，那村民的集体选择性失语，何尝不成为罪恶的帮凶呢？更可悲的是，他们深陷于因土地开发造成的环境危害中却不自知，无力地抱怨井水味太大而不作出质疑。一边是他们选择失语，一边是本身话语权的沦丧，想来是那么细思极恐。
爱德蒙·伯克说过，“获得胜利的唯一条件，就是善良的人们保持沉默。”试想一下在生活中，我们中有多少人，在一次次事件中，都同样选择了做沉默的大多数呢？愿善良的你我，都能做出那一点改变。
结语
《暴裂无声》这一出悲剧在“蒙太奇”手法的拼贴下，我们看到了更有内涵、更有张力的故事内核。影片留给了我们太多关于人性的思考，正如导演忻钰坤所说的：“人性是复杂的，我们要承认有阴暗面的存在。”
有位作家曾说过，”真话最不好听，最不好看。“在这个充斥着谎言和荒诞的世界，即便人人都不待见和真话，也愿你我都能保持那份真与善，不去做沉默的大多数。
《暴裂无声》于无声处听惊雷
影片以矿工张保民儿子失踪为主线，张保民在寻找儿子过程中无意中救出来被矿主昌万年绑架的律师徐文杰的女儿，引出律师与矿主之间的黑暗交易，而矿工儿子的下落一直是个谜，直到影片最后通过屠夫儿子画出了事实:矿主和律师在山上进行交易，看到矿工儿子放羊，矿主为娱乐射羊却射死了保护羊羔的孩子，律师帮助矿主把孩子尸体藏在了幽暗的矿洞中，成了帮凶。当讯问律师还有什么要交代的吗，律师一句“没了”泯灭了最后一丝人性和道德。
贯穿影片始终的羊预示着以矿工为代表的社会底层如同待宰的羔羊，矿工养羊，屠夫宰羊，矿主吃羊，形成一条残酷的食物链，处于社会底层的沉默的大多数没有话语权，在残酷的世间挣扎煎熬。
整个影片充斥着深深地压抑与无力感，是对社会阶层固化，人性道德沦丧的无情揭露。上层的贪婪伪善，中层的自私凉薄，下层的为力。当上层失态，中层失德，下层失语，便人间失格。
电影《暴裂无声》有很多不错的地方，其中有哪些细思极恐的细节？
1律师最后坦白交代的的时候是摘下眼镜的，而当说还有没交代的吗，他仔细回忆后，又把那个金框眼镜带上了，然后说：没了。
2金字塔是三角形，最稳固的，代表着三个阶层是大家都知道的，然而张保民找儿子的时候，三角形已经倒了。暗示了剧情的发展。
3手下和昌万年交代女孩丢了，说骗张保民儿子在他手上时，削羊肉的机器突然坏了，因为一根骨头。而张保民就是这根骨头，之后他便打上了昌万年的公司，坏了这个吃人的机器。
4暴裂无声，不只是张保民不说话，还有屠夫的儿子，那个目击了一切的人也无法告诉别人，只能通过画作传达。
5张保民的媳妇烧黄纸符是祈求儿子平安归来，结果来的反而是帮凶律师。
6羊是影片中的重要线索，儿子放羊，穷人养羊，屠夫杀羊，矿主吃羊，最后找不到儿子的张保民媳妇只能把儿子喜欢的羊当做儿子抱在怀里。
7大金的妈妈和张保民的媳妇得了一样的病，所以托儿子送过来便宜但是效果差不多的药，大金喝了一口水说味真大，这里短短几个对话就表现了水资源受到污染，村民因为长期饮用而患上疾病，当初全都劝说张保民签字开采，为了那点补贴金，结果还是报应轮回到了自己身上，讽刺十足。
8张保民发的传单被人们随意丢弃在地上，被任意踩踏。
评分8.2，华语悬疑电影《暴裂无声》到底有哪些看点？
电影《暴裂无声》是一部直击人心的电影。里面的主要人物角色都很突出，看完让人或心疼或愤怒，印象深刻。
最近很喜欢的演员谭卓也有参演。
姜武饰演的反派昌万年，是一个令人不寒而栗的人物。
他爱吃鲜嫩的羊肉，影片中有好几处场景都是发生在饭桌前，他一个人坐在大圆桌前，涮着羊肉火锅吃，旁边还有锋利的切肉机在泛着寒光。有时候他坐着的桌前会有人或站着或跪着，那些都是屈服于他的势力而与他谈判，或者直接遭受殴打。他是豺狼虎豹，而其他的一切人都是待宰的羔羊。
徐文杰，是失去正义律师，他在全片是最让我感到愤怒、失望的人物。他被昌万年迫、威胁，女儿找不到时他也心急如焚，在张保民救了他女儿时，他万分感谢，也心存恐惧。他知道张保民儿子遇害的事实，但是没有勇气去揭发事实。在被警方抓捕后，他承认了和昌万年非法收购煤矿的罪行，但是当警方问他还有没有其他事情要坦白时，他说：“没有了”，看的我无比气愤，真的是无耻、贪婪又自私懦弱的人！
张保民是最可怜的了，最底层的人，是最无助的人。即使他不是一个哑巴，他也无处可以发声。他永远无法知道,是生是死，只能自己寻找答案。
知道的人在沉默，想要的人四处奔波，真的是无比残酷。
张保民是个哑巴，没办法说出他的焦急、难过，但是我知道他的内心已经呐喊了无数次、咆哮了无数次、呼唤了无数次。就像片中最后高山暴裂的镜头，就是他内心世界的崩塌。
全片看完后，让人感到很绝望，心里被什么东西压着喘不过气来。希望那个被戳瞎眼睛的同乡，能真的从孩子的画中发现什么，给张保民一点线索吧。
《暴裂无声》有哪些精彩看点？
1.《暴裂无声》最早的片名是《山野追踪》，能看出这是一部关于寻找、追逐的影片。故事发生在2004年的内蒙古，一个当地矿业经济腾飞、监管相对没有如此严格的时代。故事的起因，是宋洋饰演的“哑巴”父亲张保民前去寻找失踪的孩子。在寻子道路上，这名无法说话的父亲迸发出暴裂的脾气。同时，他跟姜武饰演的矿业老板昌万年、袁文康饰演的律师徐文杰的命运也产生纠葛。
2.丰富且有着明显暗示性的细节，是《暴裂无声》的特色之一。直到最后看完，才会明白昌万年为何会对某些事件表现出符合逻辑但稍显特殊的对待，以及他与徐文杰之间存在的错综复杂的关系。尤其是在影片的后半段，通过一个细节，能够发现承载影片真正思想表达的人，已经从开始的张保民变成了徐文杰。探寻并不是最终的目的，在探寻的过程中分别有着不同利益的人物做出怎样的选择，选择背后的原因，才是忻钰坤最希望透过影片去传递的。
3.帮助暗线叙事的，则是影片中无处不在的“洞”元素。洞意味着黑暗，黑暗的覆盖让观众和片中人物无从得知其中隐藏着的，而创造黑暗的正是为了满足自己私欲的人心。随着如同鼓点一般的矿中炸山的声、音乐人专门制作的尺八曲，洞中的黑暗如同传说中的海妖塞壬，用歌声的，让张保民难以逃脱对的追寻。而，又极有可能将把他所吞噬。
总之，这部影片的看点有很多，让我们一起来期待吧。
暴裂无声为什么杀小男孩
1、张磊是不是一箭毙命？
不是。
电影有个非常关键的人物就是屠夫的儿子，他是唯一的目击证人。不知道大家有没有印象，他第一次出场时，带着面具不断的踢打、嚎叫，好像被人给按住一样，这是在模仿张磊遇害，他了目睹杀人的过程，张磊并不是当场死亡的。、律师为什么成为帮凶？
两个原因。
第一，在屠夫儿子的画里，昌万年的箭对准了戴眼镜的人，律师戴眼镜。昌万年威胁律师弄死张磊，并将尸体藏在山洞，因为只有帮凶才不会出卖他。
第二，当时律师十分需要这笔钱，要给老婆治病，后来老婆还是死了，这点可以从律师给女儿讲故事的片段看出来。最后山塌了，是怎么回事？
可能是昌万年为了掩埋证据，炸山，但当时他已经被关押了。所以更倾向于隐喻保民精神世界的崩塌，他到最后，连孩子的尸体在哪都不知道。灵魂出窍”是怎么回事？
这是虚的部分，这件事并没有发生，导演的目的为了故事能更清楚，让观众知道小男孩的下落。当时小女孩也已经濒死，所以才会以”灵魂出窍“的方式跟张磊相遇，可以对比最后律师抱着小女孩的画面，小女孩的脸色惨白，幸运的是小女孩活了下来。