新式农村题材电视剧的人物角色与服装造型——以《马向阳下乡记》为例

・影视传媒・　大众文艺　新式农村题材电视剧的人物角色与服装造型　匡自林　（广西艺术学院影视与传媒学院　黄子棉　（重庆南方翻译学院　摘要：农村题材电视剧是荧幕中非常重要的题材类型，但真正　房修路、招商引资等一系列问题扑面而来，更是令马向阳焦头烂　能够正面直击当下农村现实问题的并不多，　电视剧《马向阳下乡　额，所有当下农村的“三农问题”与大学生村官及“第一书记”　记》开启了农村剧的新篇章。人物角色的塑造与服装造型的创新是研　所面临的困难在本剧总被逐一的展示出来。　究创作电视剧的重要元素，本文试图从剧中的人物角色和服装造型加　几经挫折，在老舅和大槐树村毛蛋的影响下，马向阳突然开　以分析，得出新式农村题材电视剧应以挖掘和塑造全新的人物形象为　始醒悟了，因为老舅送了他六个字——不害怕，不后悔，其次是　目的，使新创作的农村题材电视剧更具有现实意义和艺术特色。　毛蛋的出现让他对大槐树村开始产生了一点点感情，于是，决心　关键词：农村剧；人物特征；服装造型；人物形象塑造　重返大槐树村，去勇敢的做一件让自己前半生不害怕，后半生不　后悔的事情。拆房修路架灯、美化村容村貌、招商引资、富硒蔬　此论文是“中国一东盟传媒艺术研究中心”阶段性成果之一　菜种植、农村旅游开发等一系列举措，让大槐树村从财政的“负　数”变成了“正数”，从“空心村”变成了人员结构合理的新农　农村题材电视剧具有独特的观赏空间、文化内涵与审美趣　村，从村两委的老年化变成了青壮年共同参与管理的新景象。历　味，是荧幕中非常重要的题材类型，但真正能够正面直击当下农　经一个春夏秋冬的努力与付出，曾经一个“不靠谱”小公务员成　村现实问题的并不多。在以往的农村剧中，故事主线多数是围绕　功蜕变成了一个勤劳勇敢、踏实肯干的“第一书记”。最后，任　着农村、农民的日常生活为主线而展开的，ｄ，Ｎ夫妻问的家长里　期将满的马向阳续签了合同，并保证今后继续跟大槐树村的村民　短、婆媳间的误会拌嘴，大到农民的维权上访和不同家族间的历　一起，齐心协力，共同创造和建设一个更加科学、民主、富有的　史矛盾等　。而《马向阳下乡记》一改前貌，从正面直击“空心　新农村形象。　村”的各种现实民生问题。如土地流转、劳动力流失、拆房修　山东影视中心影视部副主任李九红说：“电视剧《马向阳　路、招资引商等一系列“三农问题”生动的呈现在观众眼前，开　下乡记》既有情感温度又是现实热点，区别于“东北风”农村题　创了农村与都市相联结的新式农村剧创作方法。这些故事情节围　材，将会领航开启国内农村题材的新风尚。中央电视台在看完该　绕大槐树村形形色色的人物性格和服装造型而展开，剧中增加了　剧剧本之后，给予了高度评价，认为该剧有新意，是近年来少见　全新的人物角色，如下乡“第一书记”，原市商务局市场科科长　的农村题材好剧本。”　的确如此，　本剧以”第一书记”下乡为主　马向阳，同时成功塑造了几个典型的农民形象，如村会计梁守　题，完成了从小家到大家，从生活到民生的叙事性蜕变，更具有　业。此剧刷新了观众对农村题材电视剧的认识，发掘了一类真实　现实意义和市场价值。　而又鲜活的新式农村电视剧题材。　（二）主要人物角色　一、剧情概要与人物角色分析　１．马向阳——下乡村官代表　（一）剧情概要　马向阳先前懒散、不务正业、爱旅游探险的“不靠谱”小公　电视剧《马向阳　乡记》讲述的是商务局市场科科长马向阳　务员，到后来的勤奋、务实、肯干、忠诚的“第一书记”。在剧　被指派到大槐树村当“第一书记”的乡村奇遇故事。在剧中，马　中，他爱耍嘴皮子、有耐心、够坚持、重情义，成功的塑造了一　向阳曾足一个不务正业、好游山玩水、旅游探险的小公务员，没　个史上最时尚、最迷人的当代村官形象。　有半点农村生活工作经验，一纸调令，瞬间就变成了大槐树村的　２．周冰——后援团代表　“第一书记”。从城市到农村，从公务员到村官，环境和角色的　周冰是一位农业种植专家，下基层的女博士，生活中冷静而．　转变，让马向阳一度难以融入，再加上土地流转、两族私斗、拆　不失温情，工作中热情、干练、执着。从性格和造型上成功的塑　镜头，则画面节奏感就显得快；如果画面内物体运动的的剪辑方　综上所述，剪辑可Ｉ、ｆ通过不同的剪辑技法，来对影片的叙事　式是静镜头接静镜头，那么画面节奏感就显得慢。　逻辑顺序以及影片的外部节奏和内部节奏节奏进行编辑。也就是　摄像机镜头的运动方向的剪辑方式是顺势相接，画面节奏就　说电影是通过剪辑来进行拍摄之后的第二次艺术创作。同理可推　会相对顺畅平稳：镜头的运动方向的剪辑方式是逆向相接，画面　同一部拍摄的原始素材，经过不同的剪辑概念进行剪辑操作，所　节奏就变得活跃起来，视觉感也变得跳跃起来。于此同时，运动　获得的最终影片也是完全不同的电影。最有名的案例就是《东邪　的影像镜头也能使得静态的被拍摄物体被赋予了动态的节奏感，　西毒》这部电影了，电影在　这样的镜头在剪辑中体现了相对性上反差的节奏美。　首映之后的１６年，再一次对原始素材施行新的剪辑概念进行　画面的轮廓，状态，线条，色彩，光影等不同因素的剪辑　操作，从而形成了一部新的电影，给观影者带来了完全不同的感　连接方式也对画面的节奏感产生一定的影响。光，色，构图等是　官体验。并且在ｌ６年后的院线重新上映，得到了极大的成功。以　画面中的重要流动变化的视觉因素。这种视觉因素通过不同的剪　上的观点结合了种种事例，充分的证明了本文的核心观点是成立　辑技法的连接，从而产生了不同感觉的具有流动性的视觉节奏变　的。　化。　声音的剪辑也是体现影片节奏的一个重要因素。由声音本身　的长短强弱变化，音质的变化以及节奏的变化配以不同的画面，　而产生出来的视听双重节奏的体验，使得观影者更能被带入到影　作者简介：　片的剧情发展中，从而在情绪和心理变化上可以随着影片节奏的　赵雅庆（１９８２年　女，天津市人，汉族，现职称：助教，学　改变而改变。　历：本科，研究方向：艺术设计系，动画专业，数码影像方向。　己口１　大众文艺　・影视传媒・　体的服装款式与色彩分析，使服装造型与人物性格相符。　剧中大槐树村会计梁守业是一个典型化的村干部形象，他因　自己是村委会的成员而倍感骄傲，衬衣配西裤，带个小眼镜，系　一造了一个愿意把青春和热血抛洒在基层的知识女青年。　３．梁守业——村干部代表　梁守业是大槐树村的会计，为人狡猾，爱出风头，怕老婆，　但有着自己的生存法测，为自己的职业而感到骄傲。刘世荣是他　条褐色牛皮带，夹一个黑色公文包，此外还在裤腰上挂一串钥　的亲戚，要搞好关系，马向阳是他的领导，又不能得罪，左右缝　匙，尽显乡土气息。现实生活中，村干部的这种形象并不多见，　合，是农村剧中难得一见的经典角色。　４．刘世荣——村里长辈代表　或者说没有屏幕上如此夸张和细化，恰好剧中梁会计的性格有点　小狡猾，爱出风头，这种服装造型正好与他的人物特性相符，是　一刘世荣阴险狡诈、心思缜密，长幼尊卑观念强烈，从不露　个舞台服装与生活服装相融合的典范。　声色，常拿一副望眼镜在家楼顶窥探，掌控全村动态，堪称是有　村里好吃懒做的纨绔子弟花小宝，在剧中常穿着一件宽大　“大智慧”的人物。他是村里德高望重、一呼百应的刘姓长辈，　的Ｔ恤配运动裤或牛仔裤，裤头一个高一个低，尽显乡村痞子气　人物刘姓是大槐树村的贵族，引以为骄傲自豪。　５．李云芳——村妇女代表　息。村中生性泼辣的妇女代表李云芳造型极尽突破，在一段拆房　修路的桥段中，她身着乡土气息味的粉色大衬衫，随意挽着的头　李云芳生性泼辣，拘小节但明大理，是村主任的爱人，在村　发，气势汹汹的站在小卖铺门口，与马向阳和村民们展开对战，　里妇女中颇具领导威望。她为了土地流转和拆房修路的事情，在　把农村泼妇的形象表现的淋漓尽致。　剧中与马向阳和村民们频频斗嘴，有时还动粗大闹，将农村泼妇　形象表现的淋漓尽致。　６．二乔爹——普通村民代表　二乔爹没有主见，墙头草，爱贪小便宜的同时也记小恩小　惠，是刘世荣的好哥们。他属于外姓人，自认为地位低下，为　此，积极响应刘世荣的号召，是普通村民中的典型代表。　７．花小宝——村青年代表　花小宝好吃懒做，鬼点子多，有一种憨傻纯良的痞气。他　经常给马向阳出主意，却总弄巧成拙，虽然年纪不大，但辈分极　高，是村里游手好闲的“农村富二代”形象。回村后，跟着马向　阳做事，最后在马向阳的带领下，成为了一个有责任、敢担当的　男子汉。　８．毛蛋——留守儿童代表　毛蛋孤独、可怜、无助，经常被其他小朋友欺负。他足村　中留守儿童，妇女都在俄罗斯种菜，他的勇敢、情义打动了马向　阳，在剧中，马向阳提到，也是因为这个小孩的影响，他决定重　返大槐树村。　二、服装造型与人物性格　（一）既符合剧情氛围又凸显人物特征　电视剧服装造型是为剧中人物角色服务的，是人物形象设计　的重要组成部分，而任何人物角色都是在特定的时间与空间中出现　的，服装造型应该恰到好处的表现出电视剧中人物的性格特征。。　电视剧《马向阳下乡记》中的马向阳是个“不靠谱”的小公　务员，穿着与众不同，或者说不是常人眼中政府公务员的形象。　在剧中，市委于书记在政府大楼下给万名“第一书记”举行欢送　仪式，领导及同事们基本都是衬衣、西裤、皮鞋的造型，而唯独　马向阳，身穿蓝色格子衬衣配牛仔短裤和休闲鞋，一幅下乡旅游　探险的装扮，显得与其他“第一书记”在形象上格格不入。进村　后，第一次开全体村民大会，身着一身登山休闲服，并佩戴一个　包球帽和墨镜。看似服装造型不太符合当时的时问与场合，但刚　好恰如其分的突出了马向阳给人不务正业的性格特征。再后来，　黑色格子衬衣配黑色吊裆裤，咖啡色衬衣配咖啡色休闲裤等一系　列休闲又稍显个性的服装造型，塑造了一个全新的“潮男”村官　形象。　农业种植专家、博士周冰，外表冷静、内心狂热，对工作　认真执着。她的服装造型常以宽松衬衫配Ｔ恤，再搭配一条牛仔　裤和帆布鞋，背一个双肩包，颠覆了常人对博士和专业的穿着装　扮，但恰好与她的性格特征相得益彰。村中的长者、德高望重的　刘世荣常说自己的祖先是道光年间的总兵，大户人家出身，贵族　身份，老幼尊卑观念强，在剧中常穿一件对襟开衫，配宽松的直　筒裤和黑色布鞋，体现了他观念传统、自是高贵的人物特征。　（二）既是舞台艺术又回归生活　电视剧服装包含在舞台服装之中，它既是舞台服装又是生活　服装　。对于受众来说，电视剧服装是存在与荧屏之中的，但更重　要的是它处于一种再现的虚拟的生活场景中。如电视剧《马向阳　下乡记》，它属于一部现代农村题材的电视剧，服装就是人们的　日常着装，但不同之处就是还需更具剧中的人物性格特征，做具　己口已　（三）既考虑环境场景又具时尚感　在农村题材电视中，服装造型不能只考虑故事的环境场景，　将服装一味乡土化，而应该适度的兼具时尚感　，符合现代人的审　美观念和时尚元素。呈现时尚感前提是需要寻找恰当的人物形象　和恰当的环境场景。　剧中“第一书记”马向阳、马向阳的女友林小曼、种植专　家周冰以及市农科院院长于思远的身份都是来自城市，再加上他　们的身份和个性特征，服装造型的可塑性更大，尤其是马向阳、　林小曼和周冰，如果谈及服装造型的时尚感，他们在剧中有了更　多的展示空间。在大槐树村村口，马向阳一身黑色休闲装束和林　小曼穿着的动植物黑色连衣裙在色彩相互呼应；市农科院院长于　思远和林小曼在一件咖啡厅聊各自的感情故事的那一幕中，于院　长穿着黑底黄色条纹的衬衫，林小曼穿着一件黄色小碎花的连衣　裙，再加上青苹果绿的沙发道具，一气呵成，选择黄颜色的服装　可以看出两位角色在所谈的话题中对爱情的渴望和勇敢的追求。　三、总结　新式农村题材电视剧的人物特征和服装造型是我们面临的一　个重要课题，新的人物形象塑造对今后农村剧的发展和社会影响　意义重人，如调派到乡村工作的干部、支援农村发展建设的技术　人才及大学生村官等。新的人物形象塑造成功与否主要取决于人　物性格刻画与服装造型烘托的突破与创新。既符合剧情氛围有凸　显人物性格、既是舞台艺术又回归生活、既考虑环境场景又具时　尚感，这三点阐述了服装造型在新式农村剧中的运用原则，体现　了人物角色在新式农村题材电视剧中的现实意义。新的人物性格　刻画与服装造型烘托必须以吻合人物角色特征为前提，以塑造全　新的公众人物形象为目的。电视剧《马向阳下乡记》是一次全新　的尝试，刷新了受众对农村题材电视剧的认识，塑造了农村题材　电视剧中人物新形象，使农村题材电视剧更具有现实意义和艺术　特色。　注释：　１．王贤波．农村题材电视剧的人物语言研究【＿１］中国广播电视剧学刊，　２０１４（７）：７１—７３　２大众网，娱乐推荐新闻，网站：ｈｔｔｐ：／／ｗｗｗ．ｄｚｗｗｗ　ｃｏｍ／ｙｕｌｅ／　ｙｕｌｅｚｈｕａｎｔｉ／ｍｔｃｂｇ／２０１４０８／ｔ２０１４０８２５９７３８０６７　ｈｔｍ．　３齐静演艺服装设计ｆＭ１．辽宁：辽宁美术出版社，２０１０　４刘冬云影视服装设计探讨　上海纺织科技，２００４（６）：４７—４８．　５许晓慧．影视服装设计方法解析　电影文学，２００９（１４）：１３０—１３１　作者简介：　匡自林，男，艺术硕士，中共党员，中国舞台美术学会会员，　广西艺术学院影视与传媒学院戏剧影视美术设计系人物形象设计专业　教师，研究方向人物形象设计学；黄子棉，女，艺术硕士，重庆服装　设计师协会会员，重庆南方翻译学院服装设计专业讲师，研究方向服　装设计学。