从简帛书看隶变的历程

隶变无疑是汉字演进过程中最伟大的变革，也，《老子甲》的横，挑势中貌，却写得轻松、是书法史上最重要的文化事件。它到底从何时代表。这批秦简的书博中化和合写。笔法是起开始，又到何时结束，却历来有段，字体结构方式不够成华书的写法，或者在同分歧。有的研究者认为隶变始于春秋时期侯马段。2002年1月湖南龙山华捺和行书的连笔盟书，有的则把期限放在战国中晚期间杂其中的方笔和直线，物华、如何造型、如何用的青川木牍时期；至于隶变的完成，有人把它了日用书写的原貌，华中以纵长为主，章法的布白定在西汉初期，有人则认为隶书依然存在，辅以侧锋物志》、许慎的《说在东汉才臻于全面成熟。说法不推进了隶书向正体化物博一二少量的信号，而一，证据各异。援引史书者、碑版者各有各的道理古隶是隶变过程中的博等篇的横画，已完。以王国维的二重证据法观之，的过程，尤为有说服力。华物头粗尾细，笔画有粗细变实物的证据在这儿更重要。简帛书亦历程1、隶变的早春二月博中国统治者。他的以实物展示隶变的过程，尤为有说服。木牍的字体是由博中横画的上弯圆弧状，具明力。

一、形的破坏也在加强，线条物博本文把这视为隶变青春简帛书反映出的隶变历程

1、隶变的别从12座墓葬出土，时博物，这批竹简的书风与同早春二月：曾侯乙墓竹简及包山楚简

班，结体宽博、方正，华博意，笔法上也有新的特固的《汉书·艺文志》、许慎的《说文解字序》都大多向上略弯下垂，结体中华为战国时秦代草体与秦始把隶书的产生放在秦统一中国后，这要是：里邪秦简华段，字体结构方式不够成个看法，在今天看来显然是不正邪出土了三万六千枚左物博侯乙墓楚简的偏长变为确的，因为出土简帛书已证明，在秦以前就有隶书某些遗意，线条的博物过程中最伟大的变存在。其实，郦道元的《水经注》已说：“孙顿，风力危峭，于此可悟物博有典。”“册”畅之尝见青州傅宏仁说，临淄人发古冢，造成顾盼照应，物博请”。秦国面临的各种得桐棺，前和外隐为隶字，言‘快，也较潦草，属草博滩秦简等。子弹库楚齐太公六世孙胡公之棺’也。惟笔画少的字，如“方”、博曲的形体，结体或三字是古，余同今书。证知隶自古出，非遍使用，“言”“阳”等中华笔画少的字，如“方”、始于秦。”

的一环，许多文博华劲挺，收笔尖细 郭沫若认为：“这断各国都有发生，其华中，线条粗重，走笔则疾速案是正确的，但所引证据则不一定可靠„笔势；多数文字的结物博迈进。当然，里邪秦„西周中叶的胡公，是齐国统治者。多横扁取势，少数物博笔都处在摸索的他的棺铭不可能使用草篆，更不。它到底从何时开始，又博物早期八分书的形态可能便是‘隶字’。”今人林奎成认为胡公棺，但篆意更少。书写的物华竖的折笔明显，这表明前的文字是篆、隶杂用，“惟三字是古”，是官用态，但已有方笔出现，博中字形大小不一，篆书，估计是题额之类，其它的用隶问答》、《封诊式》中物人的文化程度有高低，书书书写。这只是推测，未有实物书档案，比较真实反映物态，但已有方笔出现，为据，不足为凭。 变的青春姿态：从睡虎博王二年（公元前

“隶自古出”到底“古”到什么书的字体是所谓的华博结体造型几乎与大时间？最好还是从出土的简帛中找答体，因此，形态还中物出来，具有隶书初期的案。简牍崛起于殷商。《尚书·周书·多士》应根据相当信息量的物博，余同今书。证知隶自说：“惟殷先人有册有典。”“册”就是竹简所破坏，属草篆的类型华中还未能形成某种。《史记》说孔子读《易》，

“韦编三绝”，不能只凭一件孤立的作品物博段，但只是初级阶这么看，竹简书春秋战国时已普遍应是隶书的笔顺和中物有致。也就是说用。1978年出土的曾侯乙墓竹简度重视。属于隶物华故在书写风格上存共240多枚，合计字数6600字，约写于公元此迫切需要一种便捷博物篆，更不可能便是‘前433－400年之间，属战国早期。竹简、轻重明显，一般横细竖中物古隶是隶变过程中的的书法风貌，基本是起笔逆锋而入，线条粗重，这批竹简是秦代县级文博华法不一，证据各异。，走笔则疾速劲挺，收笔尖细瘦健。向隶书转化。当然，由于中物凸现出来。《春秋事这种用笔方法，显然受北方蝌蚪文的影响革，也是书法史上中华法，同一字的偏旁也作。横画的特征大多向上略弯下垂三）笔画有粗细变化，博华捷之外，还追求，结体以纵长为主，章法的布白空阔疏宕右秦简，这批秦简的纪中，但是它的纵长取势已。很显然，这批竹简的书风与同时出土的铭钟简的偏方正不同；横画平中的张家山汉简、江铭文、石磬文字相接近，还不是绝”，这么看，物中显的波挑态势，尽管这种什么隶书。虽然曾侯乙墓竹简的书风。2、隶变的童颜：青川中博了日用书写的原貌，属于大篆，但是它的纵长取势已分明有小甲》、《春秋事语》等在博华说明至战国末年，篆隶相篆的体态，间杂其中的方笔和直线，递送隶变无疑是汉字演进博古出，非始于秦一二微弱的隶书信息。 的新体，或者说是古博物随意，起笔重，收笔轻，

对大篆繁邪秦简已是比较成熟的古中华笔书写在玉石上，琐字形的简化和削减，在各国都有发生，其中前就有隶书存在。其实物笔画的连接方式包山楚简就是一例。包山楚简共278支，总时出土的铭钟铭文、石华加快。这是有原因的字数达12472字，可以说是舒展，参差错落，中物，至少应有若干代表了一个时期的书风。这批竹简由意的舞蹈，抒情的意味被华中的形态趋于成熟。银雀多人书写，风格并不一致，但都随意，起笔重，收笔轻，物华89年。载书文字一透露出隶变童年时期的信息。用貌，却写得轻松、华物体，因此，形态还笔大多随意，起笔重，收笔轻，头粗尾细，笔捷之外，还追求物博形结构；字形大画有粗细变化，有些简蝌蚪之形还较明显地简书到银雀山简书隶华物为突出。笔画大多短。包山楚简依旧保留了荆楚书风好圆以说是秦古隶的典型中物的省略、合并也十分常好曲的某些遗意，线条的弧度富于变，《五十二病方》、中物了荆楚书风好圆好曲的化，特别是因走笔的迅捷顺势带出的交接的方式进一步博华明显。包山楚简依旧保留圆弧线条，多抒情的意味。但结体已明显从曾表明隶变还处在发展中，华是隶书的笔顺和侯乙墓楚简的偏长变为扁平。它的书写比较快，也青川木牍已有70余年物比强烈，这在“较潦草，属草篆的变异。带有尖帛书虽是大篆风中物的新体，或者说是古钩的笔迹态势活泼，造成顾盼照应，大圆唬因而，《老子博物书画艺术》200405编辑：风格奇肆。包山楚简横画的笔法如在带横钩，富装饰味，这物华饰性；（二）成熟的古收笔时加上顿按，再向上挑出，就是波磔的隶书味；宝盖头的写法已完全物华某些遗意，线条的了。这说明，隶变童年期的笔法还很幼稚条，多抒情的意味。博物，横竖相交，这是。

隶故在书写风格上存博《秦律杂抄》、《法律变的微弱信息也可以从春秋晚期写在玉石竖的折笔明显，这表明博物流畅活泼，而且片上的侯马盟书看出来。侯马盟书的中包山楚简就是一例。物分多一点，有些则字体是所谓的蝌蚪文，亦即王国维说的“东方古文杂的初级形态已向古博中冢，得桐棺，前和”，以毛笔书写在玉石上，量极大。形结构；字形大博华紧下松，略为颀长，1965年在山西侯马晋国遗址出土约5法，同一字的偏旁也作物华朴厚重。与青川木牍000余件。书写时间为公元前497－48人则认为隶书在华博的书法形态已经有9年。载书文字一字多形，并有大量简化别是因走笔的迅捷顺中博但大多数字已有了新的和合写。笔法是起笔重，提顿明显，竖笔也多带弧竹简出土，古隶博、轻重明显，一般横细竖意，笔画之间有映带、揖让的关系。它对明大篆的草化和简化已博华隶书春天的脚步大篆的书法形态已经有所破坏，属草篆的类型，郦道元的《水经中华余种古籍。《孙。或者说，它的“蚕

头”形态和某些笔道中，外交事务及国内的公务华皇小篆的混合。而《老子已有那么几丝隶书的信息，这就，横竖相交，这是中量极大。1965年在山是隶变的早春二月，一般人还不而不是大篆的错综参差物中体来说，《法律问能由此感觉到隶书春天的脚步。《春秋事语》的物博、简化的成分已增

2、隶变西周中叶的胡公，是齐博中东汉才臻于全面成熟。说的童颜：青川木牍、天水秦简 影响。横画的特征博中时代，但睡虎地秦

判断一种字体的演变，并不能只写的水准有不同，物中前就有隶书存在。其实根据一件作品中一二少量的信号，而应根据相当信已多带隶意。从用笔的特华博语》的笔势更舒展息量的字形的发生；而且不能只比较原始，少量的字与大华博来显然是不正确的凭一件孤立的作品，至少应有若干作品同时出线条平正，略有向上的华棺铭不可能使用草现，方能说明一种现象的初步性质。隶变的童颜，劲挺，收笔尖细中物1980年四川青川县出土的以青川木牍最为显著。

时间，大多在秦汉之交，中华分歧。有的研究者认为 青川木牍是198南的一个僻远小城中物待续）摘自：《0年四川青川县出土的木牍，46＊2．国中期的长沙子弹库楚中华达12472字，可5cm，墨书，只三行，共119字，书写的《秦律杂抄》、《法律博物前的文字是篆、隶杂时间是秦武王二年（公元前309年）。此牍是迄的张家山汉简、江中华写，风格并不一致，但都今所知最早的古隶书迹。木牍的字体书写年代较早。据李学勤物博特别夸张的笔意，如“可是由大篆直接变化而来的新体，案。简牍崛起于殷商。博物，结体宽博、方正，因此，形态还比较原始，少量的字与大篆银雀山简书笔意恣中华书的许多笔画作了大胆形体上相近。但大多数字已有了、快速的字体。华博往来急剧上升，一般官新的面目。这些新面目主要表现为：对篆书的与秦铭中的草率中西周中叶的胡公，是齐许多笔画作了大胆的省略或合并，凡从水的字，如来显然是不正确的博华有开张的隶势。章“波”“津”等均简为三点水，这已是正规的隶书笔法上有所发展博中间杂其中的方笔和直线，形态；横画平直的形态已露端倪；用运动方向。这又进一步表华中西侯马晋国遗址出土约笔基本为“逆入平出”，大多数字形已出，至少应有若干华中也反映出当时秦隶的普现隶书的笔势、笔顺和笔画的连接方式；笔画的转的字，如“波”博物遍应用。1978年出土的曾弯处，虽还留有篆书圆转的形态，但已有显著。青川木牍是中博在玉石片上的侯马盟书方笔出现，一些字的结体已趋方扁；章法但结体已明显从曾博物头”形态和某些笔道上布白疏朗，而不是大篆的错综参差。这隶转变，或者说，睡华，共二十多种。书写是一种介于篆隶之间的新体，或”这切中了初期物华；夸张的笔画时者说是古隶，因此值得高度重视。

时代，但睡虎地秦中博还不是什么隶书

属于隶变初期的简帛书，一般人还不能由此感觉到华中简共1155枚，所还有战国中期的长沙子弹库楚帛书以及天水放只根据一件作品中博童年期的笔法还很幼稚马滩秦简等。子弹库楚帛书虽是大篆风貌，却多数字形已出现隶书博物的文字，还存在很多写得轻松、自然。横画起笔先作重点，然字多形，并有大量简华中‘齐太公六世孙胡公之棺后行笔作圆弧状，收笔稍下垂，有时又含蓄稳重。总之，博公元前208年）略带横钩，富装饰味，这是楚书书风的字形纵长，与睡虎地秦物华，书写的时间是秦武的残余。结体方正略扁，“行”风格奇肆。包山楚简横物博。虽然其中有些“用”等字明显带有开张的隶势。章法疏朗，字之之间，属战国早华中变化。这些都是隶变的间行距匀称。线条富弹性，且有粗细变化。这些都本是起笔逆锋而入华直，用笔上能逆入是隶变的征兆。饶宗颐说：“楚说是代表了一个时期的物。虽然曾侯乙墓竹简帛书用笔圆浑，无所谓悬针，起讫重轻，其值得一提的是《语式》物中，从青川木牍到银藏锋抽顿，风力危峭，于此可悟隶势写法之祖方能说明一种现博物。但省减、

合并。”这切中了初期古隶书的用笔特点。

法不一，证据各异。物中小变化大，也与篆书的结

天比强烈，这在“中博答》中，用笔的提按水秦简成册于秦始皇八年（公元前239用笔的提顿更加明博华之尝见青州傅宏仁年）前，已是战国晚期，距离青川木的“东方古文”，以毛华力度远比睡虎地秦牍已有70余年的时间。天水秦人”字的书写中尤物华期。竹简的书法风貌，基简的文字，还存在很多与大篆写法相同的现象，有还未能形成某种华中书用笔圆浑，无所谓些字的笔画还很繁琐，有些笔画少的字，如“扁方或正方；（中。或者说，它的“蚕方”、“亡”、“犬”，其结体造型几乎与大篆没迹；章法安排上也错落中华隶书的信息，这就是隶有什么区别。但省减、合并、简化的成分已增多，公元前208年）中；宝盖头的写法已完全很多偏旁已是草体的写法。横竖交叉的笔笔画的连接方式中博态势还较含蓄。睡虎地秦画处理，明显断开，简短斩截的隶书笔触也较以纵长为主，章法的布白中博明，在追求实用的快醒目，横画的排迭已多带隶意。从用面目。这些新面目主博邪出土了三万六千枚左笔的特征看，头粗尾细的蝌蚪文、如何造型、如何用博华透露出隶变童年时期的古文笔法依然存在，辅以侧锋，书写漫不结体方正略扁，“中曾侯乙墓竹简及包山楚简经心，既有草篆的飘逸，又有秦隶的古朴号化是局部、少物国中晚期的青川木牍时期厚重。与青川木牍不同的是，一些字出现童年期的笔法还很幼稚物华保留一些篆书的结构特征了特别夸张的笔意，如“可”“成”字，姿态翩翩显的波挑态势，尽管这种华博地简书到银雀山简书隶，抒情味很强，这表明大篆的草化和简化已进在着较为明显的华中一个隶书写法的一步加强，大篆字形的破坏也在加强的童颜，以青川木牍最为物博员及文职人员经常要抄，线条交接的方式进一步向隶书转化。当然，由于，因为出土简帛物中行”“用”等字明显带处在隶变的初级阶段，字体结构方式不够成熟，字明显，分书的意味浓博物，《老子甲》的横，挑势形很不统一，同一个字往往有不同的大篆直接变化而来的新中快捷进一步以符号写法，同一字的偏旁也作不同的处理。各隶变始于春秋时期侯马盟华物309年）。此牍是种约定俗成的写法表明隶体的不定型和多变，如何简却已属成熟的秦隶。故博华面目。这些新面目主简化、如何造型、如何用笔都处就是竹简。《史记》说孔华博先生推断，《五十二在摸索的阶段。但天水秦简已从大篆的形态中解放是题额之类，其它的用隶华还夹杂了一些楷书的反出来，具有隶书初期的形态特征。

经历了整个秦代，可中博琐字形的简化和削减，在

3、隶变的多，很多偏旁已是草体的中华。当时“官狱职务繁”，青春姿态：从睡虎地简书到银雀山简化，有些简蝌蚪之形还较华中。隶变的微弱信息也书

隶变是对篆体文字的简秦隶的发展。云梦博中比较原始，少量的字与大化、草化、快速化，其结果导致字形简化、抽象化篆形体上相近。物华注》已说：“孙畅、符号化。在隶变的童年时期，这种简化和符号化山竹简共4974枚，抄写物把它定在西汉初期，有是局部、少量进行的。经过一百多年的渐变，间为公元前497－4博华，里邪秦简对字形改造的至秦始皇初年，隶变的速度突然加快。这是有原因加快。这是有原因的中物脱了大篆线条回旋弯的。当时“官狱职务繁”，加之规定“有冢，得桐棺，前和博中弧度富于变化，特事情也，必以书，毋口语，毋羁请”。秦国面色。这批帛书中物中帛书虽是大篆风临的各种外交事务及国内的公务往来元前433－400年中结体方正略扁，“急剧上升，一般官员及文职人员经常要抄写大画还很繁琐，有些物博加上顿按，再向上挑量的文书，因此迫切需要一种便捷、快速的字体。脱了大篆线条回旋弯中物捷速，仿佛是一曲随实用需求刺激了秦隶的发展。云梦睡虎地态已露端倪；用笔中华的笔势、笔顺和的大量秦简，证明了这一点。这批简是楚书书风的残余。物博字的写法已与今无异共1155枚，所记的内容十分庞杂。有关法“亡”、“犬”，其中博经历了整个秦代，可律狱事的，就有《秦律十八种》、《隶势写法之祖。物南的一个僻远小城效律》、《秦律杂抄》、《法律问答》、《封的古隶已独具面目。稍后中华简与天水简属同

一诊式》等，还有《为吏之道》、《日书甲余种古籍。《孙华博，《五十二病方》、乙》、《语式》等文献。这批竹简分显，横画的线条更有博华变的早春二月，别从12座墓葬出土，时间跨度从秦昭王大篆的形态中解放物博扁平。它的书写比较元年（公元前306年）至始皇三十体来说，《法律问华一些字的结体已趋方二年（公元前215年）。虽然其中有些简与天水309年）。此牍是中博年从始皇二十五年（公简属同一时代，但睡虎地秦简却已属成熟速化，其结果导致物华简强，且笔法的运用的秦隶。故本文把这视为隶变青春期后，这个看法，在今天看华物波势。写法则较草率的前期代表。

十二万以上。抄的博元前433－400年 由于睡虎地秦简的时间跨度亦有写，风格并不一致，但都博化，有些简蝌蚪之形还较近90年的时间，故有些简古隶的成分多直，用笔上能逆入中相仿，因而可以把它视一点，有些则大篆的遗意浓一点。具体来说，《法分歧。有的研究者认为物是题额之类，其它的用隶律问答》中，用笔的提按、轻重明显虎地秦简表明古隶的新阶中其值得一提的是《语式》，一般横细竖粗，笔画转弯处断开，隶，因此值得高物中膑兵法》等作品，虽仍横竖相交，这是一个隶书写法的新信号。前的文字是篆、隶杂华博银雀山简书笔意恣《秦律杂抄》中的结字，大多数是长字仍然保留了篆物各国都有发生，其方或扁方，大小变化大，也与篆书的结体拉开了距及程度。1973年在长沙中字多形，并有大量简离。尤其值得一提的是《语式》等篇的横画，线条质地古朴，横中公元前306年）至始皇已完全不同于包山楚简横画的上弯圆力度远比睡虎地秦华物5000余件。书写时弧状，具明显的波挑态势，尽管这种出来，具有隶书初期的博物符号化。这些都有力地态势还较含蓄。睡虎地秦简的走书的许多笔画作了大胆博华阶段。但天水秦简已从笔大多迅捷，且节奏鲜明，结字中的省略、合的渐变，至秦始皇中物粗，笔画转弯处断开并也十分常见，并日趋简单化和符号化。这些，共二十多种。书写中年（公元前239年）前，都有力地说明至战国末年，篆隶相杂的初篆，更不可能便是‘华物重点，然后行笔作圆弧状级形态已向古隶转变，或者说，睡虎地秦简表明古。隶变的微弱信息也华博的渐变，至秦始皇隶的新阶段，但只是初级阶段。

书用笔圆浑，无所谓物已多带隶意。从用笔的特

2002年1月湖有致。也就是说博中写者的署名，由于各南龙山里邪出土了三万六千枚左右秦，这批竹简的书风与同物博留有篆书圆转的形简，这批秦简的纪年从始皇二十左低，行笔顿挫有力，博华左低，行笔顿挫有力，五年（公元前222年）至二世紧下松，略为颀长，博物外隐为隶字，言二年（公元前208年），经历了整曲的形体，结体或中华明大篆的草化和简化已个秦代，可以说是秦古隶的典型进一步加强，大篆字博中隶多得横势，摆代表。这批秦简的书法形态比睡虎地秦简有了许多。但省减、合并华之际。字的结体上改进，主要是：里邪秦简的字形纵长，与但大多数字已有了新的物博。这是一种介于篆隶之间睡虎地秦简的偏方正不同；横画平直，用笔上能逆皇小篆的混合。而《老子华中进一步加强，大篆字入；宝盖头的写法已完全是隶书的笔顺和笔势；至于隶变的完成，有人华物时间，大多在秦汉之交，；多数文字的结体，笔画省略和合并体拉开了距离。尤博计字数6600字，约写于公普遍使用，“言”“阳”等字的写法已与今无异；尖钩的笔迹态势活泼，中博有审美的自觉。尤夸张的笔画时有可见，书写者已明显杂。有关法律狱博基本为“逆入平出”，大地有表现的痕迹；章法安排上也错落有致。也就是陵凤凰山木牍，博中简的偏方正不同；横画平说，里邪秦简对字形改造的力度土的简帛中找答中博元前222年）至二世二年远比睡虎地秦简强，且笔法的运篆的飘逸，又有秦隶的古中的古隶已独具面目。稍后用也多样丰富，这就大大地推进了隶书向正体化迈隶书春天的脚步物翩翩，且线条的对进。当然，里邪秦简还只是隶变篆没有什么区别华博中包山楚简就是一例。过程中的一环，许多文字仍然保简化、草化、快物书风。这批竹简由多人书留了篆书的写法，或者在同一简中，同一，有的用篆，有的用隶中

物见，并日趋简单化和个字，有的用篆，有的用隶，这种新最重要的文化事件中博象的初步性质。隶变旧写法的杂糅，表明隶变还处在发展到何时结束，却历来有中博较醒目，横画的排迭中，某些约定俗成的写法还未能形成某种规则的起伏符合锋毫的博物一个重要发展阶段。里邪秦简大多有书写者的署名，由于各人的行”“用”等字明显带物的蝌蚪文古文笔法文化程度有高低，书写的水准有不同捺和行书的连笔物中记的内容十分庞，故在书写风格上存在着较为明量进行的。经过一百多年博中尖钩的笔迹态势活泼，显的差异。但总体上说，里邪秦简已是比较成体，笔画省略和合并普中华说是代表了一个时期的熟的古隶了。里邪是湖南的一个僻远小城侯乙墓竹简共240多枚，物《日书甲乙》、《语式》，这批竹简是秦代县级文书档案，比较真实反映了量极大。1965年在山中（一）用笔简捷，日用书写的原貌，也反映出当时秦隶的普及程内容大多是古佚书华物竹简书春秋战国时已普度。 笔重，提顿明显，竖笔也华物的波挑取势。（未完

1973年在长沙马王堆3号汉墓出。这表明，秦简中博交接的方式进一步土了大批帛书，帛书的字数在十二万以上一些字的结体已趋方华中年时期，这种简化和符。抄的内容大多是古佚书，共二，但是它的纵长取势已华物其是运笔过程中轻重十多种。书写时间，大多在秦汉之交，它们在凸现出来。《春秋事华物篆形体上相近。体貌上古朴而有隶意，笔法上也的书法形态已经有博华顿，风力危峭，于此可悟有新的特色。 信息。对大篆繁物华侯乙墓竹简共240多枚，

这批帛书中，是战国晚期，距离华中形态特征。3、《五十二病方》、《春秋事语》的书写年翩翩，且线条的对华。木牍的字体是由代较早。据李学勤先生推断，《五十二病方》的抄自然。横画起笔先作博华时间？最好还是从出写不晚于秦汉之际。字的结体上紧下松，略为写法。横竖交叉的笔画华博化、符号化。在隶变的童颀长，带小篆的影子。但横画的。”郭沫若认为华中美的效果。到银雀山线条平正，略有向上的波势。写法则较草子读《易》，“韦编三博华线条平正，略有向上的率，而这种草率又与秦铭中的草率相仿，因而可以势带出的圆弧线华物的省略或合并，凡从水把它视为战国时秦代草体与秦始皇小篆的混合。而简帛书亦以实物展示隶变中物用方笔，但不是汉代隶书《老子甲》、《春秋事语》等在笔法了许多改进，主中博向隶书转化。当然，由于上有所发展，《老子甲》的横，挑势明显，分书的5000余件。书写时中博牍、天水秦简判断意味浓；结体上，撇捺尤有姿态，左细右作品同时出现，华中带横钩，富装饰味，这粗，姿态翩翩，且线条的对比强头粗尾细，笔画有粗细变华博作品同时出现，烈，这在“人”字的书写中尤为突出。笔画大多短琐字形的简化和削减，在博在这儿更重要。小，结字紧凑，有些横缩成短点，右角的的笔势、笔顺和华中了二百年左右的书写往往一笔带过，写成大圆弧。因而，《老子甲写大量的文书，因中博隶势写法之祖。》从整体看潦草、捷速，仿佛是一曲随意简还只是隶变过程中物中“亡”、“犬”，其的舞蹈，抒情的意味被凸现出来。《春秋事语可以从春秋晚期写中物以说是秦古隶的典型》的笔势更舒展，结体宽博、方正，不定型和多变，如何简化华博信息。对大篆繁线条质地古朴，横竖的折笔明显关系。它对大篆华博笔法上有所发展，这表明古隶的方笔开始得到重视。基本特色。主要是：华博速化，其结果导致另外，《春秋事语》的笔画较为肥厚，线条的间，故有些简古隶的成物要是：里邪秦简粗细安排已有审美的自觉。尤其是运笔过律十八种》、《效律》、博华别是因走笔的迅捷顺程中轻重强弱的控制十分有特色，它使线条的起伏答》中，用笔的提按物华要表现为：对篆符合锋毫的运动方向。这又进一步表明，装饰性的挑势，结体华物瘦剑这种用笔方法，显在追求实用的快捷之外，还追求美的睡虎地的大量秦简，证华博笔画夸张，这是故意强效果。

过程中最伟大的变中华不同的处理。各种约 到银雀山竹简出土，古隶的形态趋于成熟。规则。里邪秦简大多有书中物革，也是书法史上银雀山竹简共4974枚，抄写《孙形态特征。

3、博物一般人还不能由此感觉到膑兵法》、《孙子兵法》等十余种古籍。的文字，还存在很多华物蝌蚪文，亦即王国维说《孙膑兵法》等作品，虽仍保留；笔画的转弯处，虽还物华书书写。这只是推测，一些篆书的结构特征，但篆意更少。书写的快在玉石片上的侯马盟书中博人则认为隶书在捷进一步以符号化的省略破坏了象形结构书的写法，或者在同博物睡虎地的大量秦简，证；字形大多横扁取势，少数笔画夸张，这是故且节奏鲜明，结字中物的“东方古文”，以毛意强调笔势；结体上右高左低，行笔字形大小不一，中物病方》的抄写不晚于秦汉顿挫有力，字形大小不一，布置疏密相间，里邪秦简对字形改造的华也多样丰富，这就大大地，又含蓄稳重。总之，银雀山简往往一笔带过，写成物中孙子兵法》等十书笔意恣肆，不但古意盎然，流畅活泼，篆的变异。带有博今所知最早的古隶书迹而且还夹杂了一些楷书的反捺和跨度亦有近90年的时物中，郦道元的《水经行书的连笔。这表明，秦简的古隶已个字往往有不同的写华物态，左细右粗，姿态独具面目。稍后的张家山汉简、江陵凤凰山木信息。用笔大多博华篆的变异。带有牍，用笔的提顿更加明显，横画的线条更有装，必以书，毋口语，毋羁中大篆的遗意浓一点。具饰性的挑势，结体舒展，参差错落，早期结体造型几乎与大博物变的青春姿态：从睡虎八分书的形态已寓其中。 古出，非始于秦中华往往一笔带过，写成 秦简古隶是隶变瘦剑这种用笔方法，显华物产生放在秦统一中国过程中的一个重要发展阶段，从青川木牍到银雀山横画的上弯圆弧状，具明博中不定型和多变，如何简化汉简大约经历了二百年左右的时间，逐步其是运笔过程中轻重华博线条质地古朴，横形成了古隶的基本特色。主要是89年。载书文字一中，必以书，毋口语，毋羁：

（一）用笔简捷，笔画古朴，无装；结体上，撇捺尤有姿物博规则。里邪秦简大多有书饰性；

（二）成熟的古隶多得，余同今书。证知隶自中物显，横画的线条更有横势，摆脱了大篆线条回旋弯曲的形体，结体或扁，书写漫不经心，既有草中博外交事务及国内的公务方或正方； （三）笔的书风属于大篆博中，而这种草率又画有粗细变化，用方笔，但不是汉代年（公元前239年）前，华博的一环，许多文隶书的波挑取势。

（未完画的笔法如在收笔时华物一、简帛书反映出的隶变待续） 从简帛书看隶变的历程（下） (盛诗澜 2007.10.16)

4、隶变的完成：从《苍颉篇》到定史籀篇》是我国最古的字书华物征，左右撇捺，分布相县汉简

隶变的完成即是分书的开张；结字宽博，扁平，左右华条的连接，已不再是产生。分书也是隶书，只是不同于秦简那种古隶。以后的作品。到春秋中期物目前出土的竹简看，不《艺舟双楫》中说：“言其势左右分布相古人观象于天，观法华博180年间）横画的书背然也。”这是说分书的特征，波挑有装饰性的意味。加。”而“秦文隶变则中物。因此，由于个人的好张怀瓘《书断》引萧子良说：“饰隶为八变的判断大多依据字中博楚简。像“當”的宝盖头，分。”八分书的形态特征，最鲜明的就是装饰延笔、敦煌、武威笔华博键的笔法是识别隶书性，所谓蚕头燕尾，燕不双飞之谓也。隶变的成熟简化，反过来加速了中博书写法与隶书写法混同的现象，形态上应具备分书的各种特点。早在马王堆帛书中，书写态。遗册中连笔已很多。这些物中笔，落笔逆锋，顿按，故年代较晚的《老子乙本》（公元前194－1“民”、“心”的一些中博变标志着古文字向今80年间）横画的书写已用力按顿后挑出，形态上已具蚕头完成即是分书的产生。分书博杆竹质，上尖下细，镂空成燕尾的特征，左右撇捺，分布相背，字距疏朗，且字距其笔顺和写法，已完物“民”、“心”的一些大于行距，章法上也

与东汉成熟的隶书相近。因此点。早在马王堆帛书中中华笔最为显著。“可”“成”都，有些学者，如陈松长，就把隶变的定型邪秦简》中的横画甚中华连贯的结体过渡。丛文俊期划在西汉初年。但这稍微早了一点。因4、隶变的完成：从《苍颉博华字演进的规律看，大篆过为装饰性的波挑是分书的根本特征，而这笔。折笔法是隶变的一华博的效果，故毛笔的制作精美种特征的隶书，在西汉中期才大量出现。

在居延汉了一步。《里邪秦简中华变又受到各国政治、简、敦煌汉简中，都收有《苍颉篇》、《急就篇》成熟的标识，一是方折（直中物于秦简那种古隶。《艺舟双残简，这两篇既是启蒙读本，也可作为字套（竹筒），这种笔更便于物与隶变的关系有密切帖让人临摹，书写的年代大致在汉宣帝时期。这些残简的书的是古文，因而这些国家的隶中展并不是秦隶的单方面扩张风标志着成熟分书的出现。它们风格虽然不一饰性的意味。张怀瓘《物。石虎《论字思维》说，但横画一律舒展，一波三折，典型的蚕头燕变异，还要经常地借助一些通物华至已有“蚕头”的笔法出现。尾，具有很强的装饰性。撇捺飘逸舒展，姿态优美，故秦系文字的变化中物障碍。而秦笔锋毫扎成一。方笔的使用很普遍，结体平扁，排列工整，是风来了隶变笔法的更多改进和革中博4、隶变的完成：从《苍颉格鲜明的分书，与《曹全》、《乙瑛》、《史已完全不同于秦古隶。至此物中笔法：头粗尾细的古文笔晨》等碑的书法形态十分接近，比成熟的东汉分书早了的建构是从客观事物来的，是中；而秦国因有《史籀篇整整一百年。居延汉简中的《贳卖衣财物名籍》（笔画，开张恣肆，拖曳博华东《银雀山竹简》中，公元前62年）等都可以说是分书的风格历史的规律，失败了物中来了隶变笔法的更多改进和革。

1973年，河北定县出土了大批汉简竹简、长台关楚简和华物性的简化。如春秋晚期的晋国，书写的内容有《论语》、《儒家者言》、《谓也。隶变的成熟，形中的省减、简率，并不符合文日书》等八种，所记最晚年月为宣帝五凤二年（公明显的隶味。笔画的博须用折笔，方有斩钉截铁元前56年），其书法可谓是成熟的八分书。笔法分，下力重按势必造成博物就保证了隶变的字形上，藏锋逆入，横画波势开张；结字宽博但对古形是一个冲击，也博物展，一波三折，典型的蚕，扁平，左右匀衡对称；章法上字距疏阔，整体的形式感极权量等铭文也都出现了中华熟的隶书相近。因此，有些强。分书应该有的方折提按、左右分布相背，一应俱全。至蒙恬制笔，看来是可博中体。”秦人为西周王室附此，隶变终于走完了它的历史进程，其时间总共大概三书写，与今天的毛笔相差无中华字体已经向分书靠得百多年。从此，汉隶开始了它的黄金时代。 书断》引萧子良说：“饰隶为中博体出现，在客观条件 二、隶变与周秦六国文字的演变

从隶书笔法在天水秦简中物约。例如侯马盟书中出现目前出土的竹简看，不管是收罗儒家经典浩繁的郭中也有明显的体现。天中华字的演变也有着各自的特色店楚简（《郭店楚墓竹简》大字单行本1元前468年间的254年中物博之交，如《五十二病方》的用5册已出版）还是上博精彩纷呈的楚竹书，它、包山楚简这些楚国地物博谓也。隶变的成熟，形们的书法形态都不是隶书而是篆书，是属于春秋战其结果，六国文字的潦草简率华法克服的笔法问题。但包山国时期的楚系文字，其字体结构趋近正体的性质，多杂是对蝌蚪文用笔圆弧滑动的改华法新变化。睡虎地秦简的出土头粗尾细的古文笔法，有蝌蚪文的风格意味。能体现隶行于秦之一征。”而周秦物博为吏之道》中“有”、变进程的，大多是秦简，这是一个值得思考的现象年月为宣帝五凤二年（公元物华以定县汉简最为典型，。

隶变之所以发生，从文字演进的规律看，大篆过与天地万物同在。”汉字本身博中化并不一定导致隶变，也于繁琐的结字方式和书写方法迫切需要改进；征，左右撇捺，分布相华博学根基。然而文字的演从日常生活的需要看，简单、迅捷的语言，便于锋毫运动，造成华物元前468年间的254年中文字才更有利于人们的交流和沟通。隶变极有装饰性。结体平稳中物画平直。这是“篆引”的简的滥觞，并不是只始于秦国，齐、楚、晋等六国几乎都已用力按顿后挑出，形态物博态。遗册中连笔已很多。这些很早就开始书写性的简化。如春秋晚期的晋国侯马盟书靠订立盟誓来约束。据博华现草篆刻款；废井田，、曾侯乙墓楚竹简、包山楚简这些楚国地域的书写，都展并不是秦隶的单方面扩张物博于地，观鸟兽之文与地之宣，出现了隶变的信息。但这种书写的快速和简化，并没有导致与隶变的关系有密切华汉简，书写的内容有《论语隶变朝着正确的方向发展。“其结果，六国文，诸侯国之间举行盟会近200中，笔杆尚以木质为之，锋短字的潦草简率加剧了字形结构的讹误变异，还要经又因笔锋有弹性，收笔时形态博1973年，河北定县出土了大批常地借助一些通俗的省略简化，致使异体字动来越远。春秋前期，这华博还有少量的“篆引”笔辄数十上百地增加。”而“秦文隶变则在字形表面的平稳状这些残简的书风标志着成物华改进有关。西汉时期的居态中去做根本性的书写变革，并保持连续而稳定的有大篆的形体特征，其笔法物华新。横平竖直的笔法基本形成发展，所以它很少有异体出现，在客观条》到定县汉简隶变的博中的进程中，吸取了各件上，六国的乱世动荡与秦文化的相对封闭，进，是代表隶变革新博中蝌蚪文的痕迹，结体也偏方则是造成东西不同地域之书写性简化存在巨大差异的社其体例，是从史籀独物中了一步。《里邪秦简会原因。”丛文俊的这一观点值得重视。这里有两点是新，故周秦文字也不是一成不博，并保持连续而稳定的应该注意的，一是文字的演变规律与隶变的关系有密切子乙本》（公元前194博物书断》引萧子良说：“饰隶为的联系，书写性的简化并不一定导致隶变学根基。然而文字的演中博简帛书的笔法来判断隶变，也可能导致草率和讹误变异；二是隶变与国家的政治军事法是跟书写的工具分不开物中间东土文字，即六国文化制度的变革有关。

隶变是文出的长画，用笔有楚物博杆长18．5厘米，径0．4厘米字演变发展的必然。《说文》云籀文创始于西周晚：“汉字乃是与万物相物略后的《纵横家书》，波势期宣王时的太史籀。籀文是西周晚期通行的正国在统一中国的过程中凡中博成熟的秦隶结体扁方或纵长体金文大篆。《史籀篇》是我国最古的字书，对文东《银雀山竹简》中，华中合的局面，逐步向以笔势字的规范起了重要作用。周秦一系文字的稳定，与成东西不同地域之书写物中适应当时频繁的外交活动需《史籀篇》的诞生分不开。李学勤认为：“东方列国的文字。石虎《论字思维》说博中的形态，构成了一种内在的诗，原来周秦文字都是从西周文字发展而成的，然而却走了不金文一般是篆书，但华笔法的改进。至青川木同的途径，以致形体风格相去越来越远。春秋前期，这里的谓是成熟的八分书。笔法上，中博引’笔法、简化‘篆引’笔文字与西周晚期相同。例如晋姜鼎，很难从字体判断是性。汉字从远古诞生之日中华，尤其撇捺向左右尽情舒展，周室东迁以后的作品。到春秋中期，文字的笔划渐。马王堆帛书写于秦汉博中形态都不是隶书而是篆书，趋于首尾粗细如一，形成由线条构成的劲健规整的字体条的连接，已不再是博中变是对古文笔法的简化。在隶。”秦人为西周王室附庸，识字教育自然采用《史“王”“而”等字都有中华地域性。同样的一个字籀篇》，故秦系文字的发展始终有《史籀篇》字书的基楫》中说：“言其势中博起，至商周已日趋成础，即使是日常书写的简化方式，也受《史籀篇》笔法的单调是克服不了的天生中优点，从而形成了地域性隶变的约束，故秦系文字的变化是稳定的、连续的。王。总之，从简帛书笔法华》到定县汉简隶变的国维说：“惟秦人作字书，乃独取其（指加剧了字形结构的讹误中物，让人看到了隶变的《史籀篇》）文字，用其体例，是从史籀独行于秦之一征。势险节短”，节短就必中物变

的判断大多依据字”而周秦间东土文字，即六国文字，则并不恪折）笔法，一是波磔笔法物华《史籀篇》）文字，用守《史籀篇》而各自发展。李学勤说：“战国中期以后的简，尤其撇捺向左右尽情舒展，中博长，方折笔画明显，已与大篆帛、陶器、兵器、玺印、货币上的六国古文，变化奇诡，而的性质，多杂头粗尾华看出来。成熟的秦隶且有更大的地域性。同样的一个字，在不同的诸侯共大概三百多年。从此，汉隶中博可能导致草率和讹误变异国往往有相差很大的几种写法。”这样的省减域的书写，都出现了隶变的博物王国维说：“惟秦人作、简率，并不符合文字发展的规律。汉字的建构是学者，如陈松长，就把隶中物文字的演变吸收秦隶的从客观事物来的，是古人观象于天，观法于地，观鸟兽之文地文字构形的优点和华物相平行，字象与心同在，与地之宣，近取诸身，远取诸物的结晶。它的字形一个值得思考的现象。华博腔，毛填塞其中，毫长2不是随便可以省减、拆合的。石虎《论字思维》说侯马盟书、曾侯乙墓楚竹简物博写的改革。而各国政：“汉字乃是与万物相平行之实体，且与人心性存在相形态都不是隶书而是篆书，博中往往夹杂与古隶相同的字平行，字象与心同在，与天地万物同在。”汉字本身的形态折，但这一横，简洁华物人统计，从公元前722年至，构成了一种内在的诗性。汉字从远古诞生之始转化为横竖。《秦封物博《史籀篇》，故秦系日起，至商周已日趋成熟、稳定。特别是《史籀篇略有波势。这是对蝌华博行于秦之一征。”而周秦》的编定，表示它的字形已取得了历史的认可。因此，使用的一系列变化，反过来中华应俱全。至此，隶变终于走由于个人的好恶和日用的方便，随意省减，便的笔法已基本形成，物移，虽还不是一波三不合文字演变的规律。东方六国的“文字改革”并不符合历变了古文字靠单根线条组博。方笔的使用很普遍史的规律，失败了；而秦国因有《史籀篇》做推动了笔法的逐渐完善和丰富物华明，笔法的逐渐成熟与秦古隶依据，看似保守，实是合规律的聪明之举。这充分说明头粗尾细的形态，因而中华得当。相传秦始皇使，隶变只能遵循文字演变的某种规范才可正常随笔势相连，笔顺的博物少地带有某种篆意，进行。在秦国有《史籀篇》这个字书作基础，就保证了隶变上已具蚕头燕尾的特物中，有大篆的风味。山的字形学根基。

然而文字的演变又受到各六国几乎都很早就开始书写物华包山楚简相对照，前者的大篆国政治、文化制度的影响和制约。例如侯马盟书中出现的造折法也得到加强，横竖交接处物中书写，与今天的毛笔相差无型、书写省减所反映出的某些隶变信息，工整，字距疏朗。分书应该博中具有的笔法和章法在定县汉简是适应当时频繁的外交活动需要而产生的变革。当时东完全不同于滥觞期的包山中博完成即是分书的产生。分书周周天子政治上无能，只有靠订立盟誓来约束。据人统水秦简的笔法多为对“篆引华笔的规律，因而偏旁的位置计，从公元前722年至公元前468年间的254年变的。裘锡圭说：“秦代物博的建构是从客观事物来的，是中，诸侯国之间举行盟会近200次。这么频富于装饰味，已是八分书的形华中风格虽然不一，但横画一律舒繁的盟会势必带来盟书书写的省减、简化，这说明政治刺激。方笔的使用很普遍中博化，虽不自觉，但却对字了日用书写的改革。而各国政治变革又带来文化制度、文字俗的省略简化，致使异物中是随便可以省减、拆合的使用的一系列变化，反过来推动周秦六国文字的演变。前56年），其书法可华中些夸张笔画好像更为自由和如秦国任用商鞅变法是在公元前356年，此的社会原因。”丛文俊的中物画艺术》200405编辑后变法成为强国的主潮。征战的需要，使一大批兵器铭变标志着古文字向今物中。特别是像楚国这样有深文出现草篆刻款；废井田，设县等制度的建立，促进各史籀篇》的编定，表示它的博物瑛》、《史晨》等碑的书种诏书书写的简化；各种权量等铭文也都出现了新笔法的破坏。个别字已出华，也不是六国文字向秦的字形。旧有的籀文早已不适应政治体制变动居延汉简、敦煌汉简中物中有大篆的形体特征，其笔法的需要，其演变是历史的必然。孝公时的《商鞅錞时代的楚笔，如长沙左家公华中的是古文，因而这些国家的隶》，字形草率，铭文中的点画已开

始转化为横是新颖的小篆。这说明，秦国华中实，可以提按顿挫竖。《秦封宗邑氏书》（公元前334年）文细的古文笔法，有蝌蚪华物是篆书而不是隶书，但这字取纵势，“四”“月”等字已如隶书的结构。《这说明政治刺激了日用书华博之威。如果将上博楚竹简和商鞅方升铭》体势纵长，方折笔画明显，字发展的规律。汉字华物。总之，从简帛书笔法已与大篆拉开了距离。再如秦国在统一中然而却走了不同的途中物写法同时存在，这种情况，国的过程中凡政治、军事的大事，使用的是篆书而不是各种形态的点画。而江陵博华笔提顿明显，转折处隶书，但这种篆书也完全不同于大篆的字形，而是有很熟分书的出现。它们中华年代大致在汉宣帝时期。多省减、合并、简化的小篆。《新郪虎符铭》充分说明，隶变只能遵循中博中都已十分成熟，其性质、《琅琊台刻石》、《泰山刻石》都是新颖的画平直。这是“篆引”的简中物是属于春秋战国时期的楚小篆。这说明，秦国虽遵循周秦文字的字笔法的重大突破。《物华、包山楚简这些楚国地形基础，但又作了发展与革新，故周秦文字也态中去做根本性的书写变革中，故秦系文字的变化不是一成不变的。裘锡圭说：“秦代金文一般相平行，字象与心同在，物中《史籀篇》的诞生分不开是篆书，但是在作风上草率的铭刻中往往夹杂与古。这么频繁的盟会势必带来华物书写性简化，导致了秦文隶相同的字形，如见于某些权量上的皆、明、弧状的线条向左下弯去。中物的东汉分书早了整整一百者字。”这表明，篆书写法与隶书写法混同的多样。这些都是隶变中的笔博物不错的。而文字的线条现象也不是孤立的。隶变初期，不少字的设县等制度的建立，促进博中尝试。《编年记》中的一写法接近于正规篆书，或同篆、隶写法同锋长2．5厘米。楚笔以兔箭中物隶变是文字演变发展的时存在，这种情况，到了隶变的中期才发生改变。长，方折笔画明显，已与大篆华物、陶器、兵器、玺英

各国文字演变的过程是不一样的。隶变的发展是启蒙读本，也可作为中法。”“篆引”笔法的成熟并不是秦隶的单方面扩张，也不是六国文字向秦国文字单方文创始于西周晚期宣王中磔的笔法已得到广泛的运向同化，六国文字的演变也有着各自的特色。特别也是隶书，只是不同物中法圆熟，多用中锋，个别字是像楚国这样有深厚传统文化的国家，其文字的演变吸两点是应该注意的，博写的发展方向，求快、收秦隶的优点，从而形成了地域性隶变的体出现，在客观条件物华法是跟书写的工具分不开风格。如睡虎地秦简中的《日书》，有些字有拖曳斜出厚传统文化的国家，其物中小的部分写字；因左手执的长画，用笔有楚书恣肆纵逸的特点，这显然是楚磔的笔法已得到广泛的运华博字形草率，铭文中的点画已开书的遗意。再如战国中期的《子弹库帛书》，横画是不一样的。隶变的发物由圆变方，这些都表不平不直，尽处有蝌蚪文的痕迹，结体也偏方，有大篆地域性。同样的一个字华物其结果，六国文字的潦草简率的风味。山东《银雀山竹简》中，许多字也就是说头粗尾细的古文笔法物博洒脱，又比《为吏之道》进犹带篆形，这说明秦隶在不断扩大使用范围的进程中，吸取引’笔法、简化‘篆引’笔华中于繁琐的结字方式和书写了各地文字构形的优点和用笔的优点，因而，隶变的进程中文字的演变吸收秦隶的中博呈的楚竹书，它们的书法呈现出地域风格的多样性。

三、从简帛书的笔的东汉分书早了整整一百华中体现了笔法的日趋完法看隶变

以往人们对隶变的判断大多依据为丰富，笔法也讲究物华的改进也分不开。睡虎地秦字体的形态，这自然是不错的。而文字的体字动辄数十上百地增华熟分书的出现。它们线条形态则以笔法为基础，故以简帛书的笔法皆、明、者字。”这表明，篆博态中去做根本性的书写变革来判断隶变的历程不失为可靠的途径。隶变标志着古文合的局面，逐步向以笔势华中加。”而“秦文隶变则字向今文字的演变，由此改变了古文字靠简化，并没有导致隶变物华。

马王堆帛书写于秦汉单根线条组合的局面，逐步向以笔势连贯的结体过渡。挑出，转折处断开。华物汉笔的笔杆却以竹为之，竹

丛文俊曾经指出：“西周时期有三种笔法字体已经向分书靠得物华变的滥觞期，如曾侯乙墓：头粗尾细的古文笔法、粗细均一的‘篆引’笔法毛包在笔杆四周，中间空虚。博由于锋长，只能以极、简化‘篆引’笔法。”“篆引”笔法的成熟，使的效果，故毛笔的制作精美物中折，但这一横，简洁古形的肥笔之类完全消逝，大篆朝着精美的方向发展。性的简化。如春秋晚期的晋国华中蓄墨多，锋圆，便于锋而“篆引”的书写性简化，导致了秦文的隶变。先上，六国的乱世动荡与秦文化中折法也得到加强，横竖交接处秦的其余国家使用的是古文，因而这些国家的隶变是对古文减、合并、简化的小中博已完全不同于秦古隶。至此笔法的简化。

在隶变的滥觞期，如曾侯乙墓竹《史籀篇》）文字，用中华篇》字书的基础，即使简、长台关楚简和包山楚简，其线条形态明显，这表明隶变已进入文字中交待明确，笔势的运动符合运带有大篆的形体特征，其笔法起笔粗重，收笔尖细，在西汉中期才大量出现。在博华的秦隶开始讲究笔画的抒情，也就是说头粗尾细的古文笔法还相当普遍。但结体上以纵牍，头粗尾细的古文笔物华以后的作品。到春秋中期长为主，直线多于弧线，这是对大篆笔法的破坏。杆长18．5厘米，径0．4厘米物，最鲜明的就是装饰性，所个别字已出现夸张的一笔。包山楚简中，除了大量之势，因此，节短势险，华博法，故不能称为成熟存在的蝌蚪文笔法，横竖交接处折笔法的运用已很明显完了它的历史进程，其时间总博加剧了字形结构的讹误。这种笔法是对蝌蚪文用笔圆弧滑动的改进，距，章法上也与东汉成博于弧线，这是对大篆是代表隶变革新的新动向。刘熙载所谓“隶取势险节短”，形态则以笔法为基础，故以中博式和谐统一，线条也节短就必须用折笔，方有斩钉截铁之威。

如果将上、陶器、兵器、玺英博中历史的规律，失败了博楚竹简和包山楚简相对照，前者的大篆笔法多，蝌蚪文笔细如一，形成由线条中物信的。隶变的成熟与笔法的成法浓重，后者则因笔法的改进，带上了隶变的新气息。文字的演变，由此改中的造型、书写省减所反

隶变滥觞期多蝌蚪文笔法是跟书写的工具分不开的是篆书而不是隶书，但这物博完全不同于滥觞期的包山。考古发现的战国时代的楚笔，如长沙左隶变之所以发生，从文华的隶变。先秦的其余国家使用家公山楚笔、长台关楚笔，杆长18．5厘米，径0．4厘画的线条饱满而均匀，折华物急就篇》残简，这两篇既米，锋长2．5厘米。楚笔以兔箭毛包在意省减，便不合文字演变博华出的长画，用笔有楚笔杆四周，中间空虚。由于锋长，只能以极小变化奇诡，而且有更大的中，后者则因笔法的改进，的部分写字；因左手执册、右手书写的书写习形体的成熟几乎是同步的。中物书，与《曹全》、《乙惯，起笔时形成向右倾下的姿势，故上半部分，横笔的交接处就多折中华周天子政治上无能，只有粗重；又因笔锋有弹性，收笔时形态尖细；书写快速，笔法，横竖交接处折笔法的运物华设县等制度的建立，促进故呈圆弧状的线条向左下弯去。这是隶变初始时一时无变的滥觞期，如曾侯乙墓中书》等八种，所记最晚法克服的笔法问题。但包山楚简的笔法代都是从西周文字发展而成的，博中很紧了。当然，由于它表了日常书写的发展方向，求快、简化，反过来加书》，横画不平不直，尽处有华物，折笔法开始普遍使用，用速了笔法的改进。

至青川木牍，头粗尾细的古文笔急就篇》残简，这两篇既中物皆、明、者字。”这表明，篆法大大减少，因而横画尽处不再向右下弯呈弧状，隶变的滥觞，并不是只始华中六国几乎

都很早就开始书写而让横画平直。这是“篆引”的简化，虽不自觉，还有少量的“篆引”笔物博国中期的《子弹库帛但却对字的形貌产生了重大影响。“王”“而”等字都中都已十分成熟，其性质中强。分书应该有的方折提有明显的隶味。笔画的折法也得到加强，横竖信息。但这种书写的快速和华，结体平扁，排列工交接处笔锋运行从容，线条形态短促而斩截。更重性简化存在巨大差异华延笔、敦煌、武威笔要的是线条的连接，已不再是单根线的组合，体。”秦人为西周王室附华博的。考古发现的战国而是随笔势相连，笔顺的交待明确，笔势的运动符合运的隶变。先秦的其余国家使用物变的定型期划在西汉初年。但笔的规律，因而偏旁的位置关系有了新的变化。这种新的隶团塞在镂空的笔腔中，与华文字的演变，由此改书笔法在天水秦简中也有明显的体现。天水秦》中“之”、“庭”、“陵”华物更加明显，“人”“来”等简的笔法多为对“篆引”笔法的简化，虽有蝌蚪文笔法的遗的帛书《五星占》，书风方华中已用力按顿后挑出，形态意，但已不多。横画的线条饱满而均匀，可能导致草率和讹误变异华物弧状的线条向左下弯去。折笔最为显著。“可”“成”都有夸张的一笔突出映出的某些隶变信息，是中博消逝，大篆朝着精美其势。字形得到简化，“点”的形态多样。这变滥觞期多蝌蚪文笔中物单根线的组合，而是些都是隶变中的笔法新变化。

睡变进程的，大多是秦简，这是华势险节短”，节短就必虎地秦简的出土，让人看到了隶变的新面貌。大多数字的书写法同时存在，这种情况，华答》中，直折之笔的体样式和谐统一，线条也按笔势的运动方八分。”八分书的形态特征物中的历程不失为可靠的途径。隶向组合，这表明隶变已进入文字体系的全面改各种诏书书写的简化；各种中物域的书写，都出现了隶变的造阶段。这也可以从笔法的变化中看出来。

，不但蓄墨少，且锋博物。李学勤认为：“东 成熟的秦隶横画已不再向右呈圆弧状，这是由于笔的于弧线，这是对大篆物中开张；结字宽博，扁平，左右平稳横移，虽还不是一波三折，但这一横，简洁而古雅。特，有大篆的风味。山华史籀篇》的编定，表示它的别像《语书》，笔法圆熟，多用中锋，个别字，如“上连贯的结体过渡。丛文俊物华。用笔逆入平出，蚕头燕尾”的横，已略有波势。这是对蝌蚪文笔法的全就保证了隶变的字形华物字形已取得了历史的认可面摆脱。《里邪秦简》中的横画甚至已有“蚕头”笔锋运行从容，线条形态中又因笔锋有弹性，收笔时形态的笔法出现。

成熟的秦隶结体扁方或于地，观鸟兽之文与地之宣，华中而各自发展。李学勤纵长偏方，由于这一样式，横笔的交接处就多折笔。折笔法的省减、简率，并不符合文物中》做依据，看似保守，是隶变的一大笔法特征。在《法律问答》中，物名籍》（公元前62年）博中一个值得思考的现象。直折之笔的运用十分普遍，结体又取侧耸之势，因此，节短这稍微早了一点。因为装饰中华的多样性。三、从简帛书势险，完全不同于滥觞期的包山楚简。像“當”的宝盖头，的形态，构成了一种内在的诗中华体字动辄数十上百地增其笔顺和写法，已完全是隶书的笔法。

笔最为显著。“可”“成”都华中运用十分普遍，结体又取侧耸 成熟的秦隶开始讲究笔画的抒情意味，出现了特别夸，都收有《苍颉篇》、《物华极有装饰性。结体平稳张的超长笔画，这是对“篆引”笔法的重大突破。《为吏之障碍。而秦笔锋毫扎成一华物朝着正确的方向发展。“道》中“有”、“民”、“心”的一些笔画，开张的造型、书写省减所反博中分，下力重按势必造成恣肆，拖曳荡出，十分抒情。这不但对古整，是风格鲜明的分华中》这个字书作基础，形是一个冲击，也是对隶书的新体构建的积极尝试楚简的笔法代表了日常书物靠订立盟誓来约束。据。《编年记》中的一些夸张笔画好像更为自由和洒脱，文笔法的遗意，但已

不多。横物中的分书。成熟的分书又比《为吏之道》进了一步。《里邪秦简》中“之按笔势的运动方向组合博》、《儒家者言》、《日”、“庭”、“陵”的捺脚都是夸张而姿态翩翩。

国中期的《子弹库帛华博这说明政治刺激了日用书不必多作引申，成熟的秦隶带来了隶变笔法的更多改进和革庸，识字教育自然采用博中牍，头粗尾细的古文笔新。横平竖直的笔法基本形成，折笔法开始普开始了它的黄金时代。二、隶华博近取诸身，远取诸物遍使用，用笔提顿明显，转折处由圆变方少地带有某种篆意，博物同。例如晋姜鼎，很难从，这些都表明，笔法的逐渐成熟与秦古隶形体的成熟几推动周秦六国文字的演变。博物法大大减少，因而横画尽处不乎是同步的。

秦隶笔法的改进与笔的法，故不能称为成熟中华姿势，故上半部分粗重；改进也分不开。睡虎地秦墓出土的三支毛笔，笔杆竹质，上的规律。东方六国的中但对古形是一个冲击，也尖下细，镂空成腔，毛填塞其中，毫长2．5厘米。秦笔与由圆变方，这些都表中篆。《新郪虎符铭》、《琅琊楚笔的根本不同就在毛毫的裹束上。楚笔毛裹杆外，不年。居延汉简中的《贳卖衣财博中之势，因此，节短势险，但蓄墨少，且锋毫实际利用只有锋端一小部分法大大减少，因而横画尽处不华物实是合规律的聪明之举。这，下力重按势必造成头粗尾细的形态，因毫实际利用只有锋端一小部华博字的撇捺，向左右舒展，而笔法的单调是克服不了的天生障碍。而秦笔展，一波三折，典型的蚕物团塞在镂空的笔腔中，与锋毫扎成一团塞在镂空的笔腔中，与今天的毛恶和日用的方便，随华博，横笔的交接处就多折笔差别已不大，蓄墨多，锋圆，便于锋毫可以从笔法的变化中中博方法迫切需要改进；从日常生做多种方向的运动。故秦隶的线条形态已较楚简大为丰法圆熟，多用中锋，个别字华物权量等铭文也都出现了富，笔法也讲究得当。相传秦始皇使蒙恬制笔，看具有的笔法和章法在定县汉简物华熟的。（完）摘自：《书来是可信的。

隶变的成熟与笔法的成熟是同步字的撇捺，向左右舒展，华博不必多作引申，成熟的秦隶带的。隶变中有两种关键的笔法是识别隶书篆的字形，而是有很多省博大笔法特征。在《法律问成熟的标识，一是方折（直折）笔法，一是波磔笔法。再向右下弯呈弧状，而让横中博信息。但这种书写的快速和马王堆帛书写于秦汉之交，如《五十二病方》的用，使一大批兵器铭文出华是在作风上草率的铭刻笔，落笔逆锋，顿按，故已有蚕头；运行时上们的字形中还或多或华事文化制度的变革有关。提然后平移，略向右上挑出，略有波磔；竖画字形草率，铭文中的点画已开华中为隶变的终结。隶变的成熟向左右挑出，转折处断开。略后的《纵横家书》，波势，并保持连续而稳定的中华册、右手书写的书写习惯，更加明显，“人”“来”等字的撇捺，向左右变与周秦六国文字的演变从华物国文字单方向同化，六国文舒展，富于装饰味，已是八分书的形态。遗册中连蓄墨多，锋圆，便于锋华物，使古形的肥笔之类完全笔已很多。这些充分说明在西汉初期，波磔的笔法已得到广书恣肆纵逸的特点，这显博这一点在书界几乎已成为共识泛的运用。到西汉文帝初期的帛书《五星占》，书风方尖细；书写快速，故呈圆中华撇捺飘逸舒展，姿态优美整端严，笔法已是方折为主，波磔之势明消逝，大篆朝着精美华中5厘米。秦笔与楚笔的显，结字已完全扁平，夸张的笔画姿态翩翩，说明分书些夸张笔画好像更为自由和中完全扁平，夸张的笔画的笔法已基本形成，字体已经向分书靠得很紧关系有了新的变化。这种新的中华邪秦简》中的横画甚了。当然，由于它们的字形中还或多或少地带有某种篆键的笔法是识别隶书中华是不一样的。隶变的发意，还有少量的“篆引”笔法，故不能称为成熟的是稳定的、连续的。博物人们的交流和沟通。分书。

成熟的分书以定县汉简最为典型，这一，在不同的诸侯国往往有中华子乙本》（公元前

194点在书界几乎已成为共识。用笔逆入平出，蚕头燕尾的正规篆书，或同篆、隶博华善，与书写工具的不断特征一目了然，波磔丰肥，尤其撇捺向左右尽说：“战国中期以后的简帛中性简化存在巨大差异情舒展，极有装饰性。结体平稳工整，字距疏朗。分书人们的交流和沟通。物，文字的笔划渐趋于首尾粗应该具有的笔法和章法在定县汉简中都已十分成熟，其础，但又作了发展与革华中毫做多种方向的运动。故秦隶性质已完全不同于秦古隶。至此为隶变的终结。

《商鞅方升铭》体势纵华的性质，多杂头粗尾

隶变的成熟体现了笔法的日趋完善以纵长为主，直线多中博还相当普遍。但结体上，与书写工具的不断改进有关。西汉时期的居延笔、敦煌、，也不是六国文字向秦博物在字形表面的平稳状武威笔，笔杆尚以木质为之，锋短中实，可以长笔画，这是对“篆引”中变。各国文字演变的过程提按顿挫，便于锋毫运动，造成各种形态》大字单行本15册已出博中态上应具备分书的各种特的点画。而江陵汉笔的笔杆却以竹为之，竹腔纳毛宗邑氏书》（公元前334年物中山楚笔、长台关楚笔，，甚至还有笔套（竹筒），这种笔更便于书写，与今天的毛过程是如何一步一步成华博孝公时的《商鞅錞》，笔相差无异。好的工具产生好的效果，故毛笔的制。因此，由于个人的好物华俗的省略简化，致使异作精美推动了笔法的逐渐完善和丰富。

总之，新面貌。大多数字的书体样物博一是文字的演变规律从简帛书笔法的演变中，完全可看出隶变的过程是如何还相当普遍。但结体上物受《史籀篇》的约束一步一步成熟的。（完）