顺应理论关照下普拉斯的《隐喻》之解

顺应理论关照下普拉斯的《隐喻》之解　郭淑青　【摘要】笔者以语用学顺应理论为框架，解读美￣ｔ－ｋ－诗人西尔维娅・普拉斯的短诗《隐　喻》中隐喻的意义及其所表达的情绪与态度，认为诗人通过一系列特征突出源域事物和概　念映射目标域：怀孕，描述怀孕这种女性经验，而这种经验由于胎儿的存在而美好，同时，也　因其让女人沦为生育工具而充满痛苦和无奈。　【关键词】普拉斯《隐喻》顺应理论　引言　美国著名女诗人西尔维娅・普拉斯（１９３２～１９６３年）在她短暂　的一生中，体验死亡，书写死亡，讲述现代人的痛苦与困惑，探讨　女．眭经验和女性身份问题。她的诗歌风格简洁自然，语言凝练，　意象丰富，善用暗指与隐喻。普拉斯的短诗《隐喻））（Ｍｅｔａｐｈｏｒｓ，　１９６０）就是一个由一系列隐喻组成的谜。该诗第一行便告诉读　者：Ｉ’ｍ　ａ　ｒｉｄｄｌｅ　ｉｎ　ｎｉｎｅ　ｓｙｌｌａｂｌｅｓ（我是一个九音节的谜），于　是，读诗立刻变成了一个猜谜的过程。那么，谜底到底是什么？　诗人始终没有点明，但读者几乎毫无异议地认为是怀孕。然而，　关于诗人对待怀孕这件事的态度和感情则众说纷纭，仁者见仁　智者见智，没有一致的解释，从《隐喻》公开发表至今已有半个世　纪，读者还在学术刊物、文学课堂、网络论坛等平台各抒己见。　之所以如此，是因为隐喻被生产与被理解的文化、政治、历史语　境以及生产者与理解者的个人经验都会对隐喻的理解产生影　响。隐喻理论最早是由美国语言学家莱柯夫和约翰逊在《我们　赖以生存的隐喻》中提出的。他们认为：隐喻渗透于日常生活，　不但渗透在语言里，也渗透在思维和活动中。我们借以思维和　行动的普通概念系统在本质上基本上是隐喻的。（Ｌａｋｏｆｆ　ａｎｄ　Ｊｏｈｎｓｏｎ，１９８９）而隐喻的作用是通过具体常见的事物来喻指抽　象的概念，因此，从隐喻的角度来解读诗歌这种言在其外的、文　学性极强的作品是非常恰当的。然而，根据莱柯夫和约翰逊的　观点，隐喻是人类概念系统的跨域映射，源域ｓｏｕｒｃｅ　ｄｏｍａｉｎ）用　来概念化目标域（ｔａｒｇｅｔ　ｄｏｍａｉｎ），人类通过对源域事物或概念　的体验来理解目标域的内容（Ｌａｋｏｆ　ａｎｄ　Ｊｏｈｎｓｏｎ，１９８０），而隐　喻在跨域映射时，只把源域的部分突出特征用于对目标域的描　述中而忽略其另一部分特征，因此，任何一种源域与目标域都非　完全对应，由于映射的部分性与非一一对应性等特点，人类对隐　喻的理解又具有不确定性。正是这种不确定性让不同读者对同　一首诗产生不同的理解，阅读诗歌，特别是富含暗指和隐喻的诗　歌，是一种经历、一种体验，因此，我们不可能、也没有必要寻求　一个正确答案。不过，作为研究者，我们总是希望能够准确地感　受诗人的情绪以及他们想表达的意义。谢竞贤、梅德明在《隐喻　性话语的顺应性研究》一文中，从语用的角度解释隐喻性话语的　工作机制，认为在交际中说话人、听话人需要相互顺应并同时顺　应语境，这一研究为我们接近普拉斯，理解《隐喻》提供了一条有　意义的途径。顺应理论是指说话人和听话人都会积极地顺应交　际要求来表达和理解隐喻所指，而不至于因歧义造成误解使交　际失败。说话人和听话人会根据共同的语境联系文化背景和普　遍认知去顺应性地实现交际目的。本文运用语用学顺应理论，　将说话人定义为诗人普拉斯，听话人为读者，从诗人对交际目的　的顺应和读者对交际目的的顺应两个层面解读普拉斯的《隐　喻》，以期理解：一、诗人叙述的事件为什么是怀孕？二、诗人对　怀孕这一女性经验的态度如何？　诗人对交际目的的顺应　《隐喻》一诗共九行，可以被分为三个部分。在第一部分，即　１—３行中，“Ｉ’ｍ　ａ　ｒｉｄｄｌｅ　ｉｎ　ｎｉｎｅ　ｓｙｌｌａｂｌｅｓ，／Ａｎ　ｅｌｅｐｈａｎｔ，ａ　ｐｏｎｄｅｒｏｕｓ　ｈｏｕｓｅ，／Ａ　ｍｅｌｏｎ　ｓｔｒｏｌｌｉｎｇ　ｏｎ　ｔｗｏ　ｔｅｎｄｒｉｌｓ．”第一人称　叙事者“Ｉ”把自己比成“一头大象”“一间笨重的房子”“一个在两　根细蔓上滚动的瓜”；在第二部分，即４—６行中，“０　ｒｅｄ　ｆｒｕｉｔ，　ｉｖｏｒｙ，ｆｉｎｅ　ｔｉｍｂｅｒｓ！／Ｔｈｉｓ　ｌｏａｆ’Ｓ　ｂｉｇ　ｗｉｔｈ　ｉｔｓ　ｙｅａｓｔｙ　ｒｉｓｉｎｇ．／　Ｍｏｎｅｙ’Ｓ　ｎｅｗ—ｍｉｎｔｅｄ　ｉｎ　ｔｈｉｓ　ｆａｔ　ｐｕｒｓｅ．”叙事者没有用第一人　称，似乎是在说另外一个事物，而这件事或物可以被比作“红色　的果子”“象牙”“精良的木材”“正在发酵膨大的面包”“鼓鼓的钱　包里新造的钱币”；在第三部分，即７—９行中，“Ｉ’ｍ　ａ　ｍｅａｎｓ，ａ　ｓｔａｇｅ，ａ　ｃｏｗ　ｉｎ　ｃａｌｆ．／Ｉ’ｖｅ　ｅａｔｅｎ　ａ　ｂａｇ　ｏｆ　ｇｒｅｅｎ　ａｐｐｌｅｓ，／　Ｂｏａｒｄｅｄ　ｔｈｅ　ｔｒａｉｎ　ｔｈｅｒｅ’Ｓ　ｎｏ　ｇｅｔｔｉｎｇ　ｏｆｆ．”叙事者又采用第一人　称…Ｉ’，明确告诉读者自己是“工具”“舞台”“怀孕的母牛”，说自　己吃了“一袋青苹果”“登上了一列下不去的火车”。短短的９行　诗里，充满了大量意象，作者显然是想要通过这些连贯意象的叠　加来表达一个确定的概念，却自始至终都没有点明。作者也不　是要故弄玄虚，因为这首诗的题目就是《隐喻》，所以作者想要明　确传达给读者的是这些意象都是一个个的隐喻，而这些隐喻是　什么，从顺应理论的角度看，作者相信读者能够准确理解。　普拉斯想象力丰富、语言表达能力极强，她诗歌的显著特点　之一是别出心裁、不落俗套的隐喻。她在创作此诗时如何遣词　造句，经历了什么样的自我协商，为什么最终选择这些隐喻，我　们不得而知，但可以肯定，这位被归为“自白派”的诗人是在向读　者揭示自己的内心世界，她希望读者理解诗的含义并从而体会　这些源域事物的体验被映射到了目标域——怀孕上时，读者感到　诗人对怀孕的情绪和态度是负面的，她似乎是在表达对自己身体　自己的感情，因此，她的这些隐喻应该不是在表达只属于她个人　的感受。而且，她显然明白对诗歌的理解有赖于读者的认知能　无法控制的无奈与痛苦，在发泄沦为生育工具的愤怒与怨恨。　读者对语境的顺应　力，所以，在《隐喻》中，她没有自说自话，而是顺应交际目的，利　用读者与她所共有的知识与经验，选用了一系列常见而且特征　在《隐喻眭话语的顺应性研究》一文中，谢竞贤、梅德明总结　了Ｊ．Ｖｅｒｓｃｈｕｒｅｎ对语境的分类，即交际语境和语言语境，前者包　括语言使用者、心理世界、社交世界、物理世界等因素，而语言使　明显的源域，如“大象”“房子”“西瓜”“果子”“面包”“母牛”和“火　车”等。她相信她的读者应该具备这些最基本的生活体验，能够　理解这些源域事物、现象和概念。　读者对隐喻的顺应性解释　用者在其中处于中心地位；后者包括篇内衔接、篇际制约和线性　序列。写诗与读诗无疑是一种特殊的交际活动，与会话不同的　是交际过程中总有一方缺席，因此，有问题、疑惑不能当面询问　或澄清。为了更准确地把握诗歌所表达的思想感情，有必要了　谢竞贤、梅德明把Ｓｅａｒｌｅ在Ｍｅｔａｐｈｏｒ中解释隐喻中源域Ｒ　和目标域Ｐ关系的原则归纳为以下五条。原则一：Ｒ的定义是Ｐ　解诗人，即交际语境中最重要的因素——语言使用者，关于其生　的突显特征；原则二：Ｒ的特征是Ｐ的突显特征；原则三：Ｐ被认　为是Ｒ，虽然两者表面似乎风马牛不相及；原则四：与Ｒ完全不　相关的内容，通过人类的体验被映射到了目标域Ｐ；原则五：Ｐ和　Ｒ没有共同的特性，但Ｐ和Ｒ发生作用的条件相似。　为破解《隐喻》之谜，我们先假设谜底为Ｐ，于是诗歌第一部　分就出现了３个隐喻：“Ｐ是大象”“Ｐ是笨重的房子”“Ｐ是在两根　细蔓上滚动的西瓜”。根据顺应理论的原则二：Ｒ的特征是Ｐ的　突显特征，大象的突显特征是庞大而行动迟缓，西瓜的突显特征　是又鼓又圆。根据原则一：Ｒ的定义是Ｐ的突显特征，Ｐ应该是　人居住的地方，因为房子的定义是人的居所。那么，在这几个隐　喻中，源域“大象”“房子”“西瓜”由于其特征与定义上的相似或　关联，让读者猜想到Ｐ是孕妇，她怀孕后体重增加、体型变大并　因此而行动迟缓，肚子圆鼓鼓的，里面孕育着胎儿，鉴于此，得出　３个源域事物所映射的目标域为怀孕是合理的。同时，“大象”　在海明威的《白象似的群山》中也被以隐喻的方式表达女主人公　怀孕的事实。“白象”象征的是一个珍贵却无用的东西，正对应了　胎儿的来之不易却没用的特征。　在诗歌的第二部分，Ｐ是“红色的果子”，是“象牙”，是“精良　的木材”，是“正在发酵膨大的面包”是“鼓鼓的钱包里新造的钱　币”。根据原则三：Ｐ被认为是Ｒ，虽然两者表面似乎风马牛不相　及，怀孕与红色的果子虽然表面上没什么关系，可孩子经常被认　为是爱情与婚姻的果实。显然，在这一部分诗人的视角已经从　孕妇或怀孕转向胎儿，而且叙事者从第一人称到第三人称的转　换也说明了这一点。根据原则四：与Ｒ完全不相关的内容，通过　人类的体验被映射到了目标域Ｐ，生活体验告诉我们红色的果　子很可爱、很诱人；象牙很珍贵；良木、面包和钱也都很有价值，　根据原则二，源域事物的这些特征也是目标域的特征，因此，诗　人应该是在表达一种肯定的态度和感情，在她眼里胎儿是美好　的、宝贵的、有价值的。　在第三部分，叙事者采用了与第一部分一致的人称，即第一　人称。这里孕妇已变成“工具”“舞台”“怀孕的母牛”，她吃了“一　袋青苹果”“登上了一列下不去的火车”。“工具”是被人使用的，　“舞台”是让人表演的，“母牛”是下崽和产奶用的。根据原则一　和原贝０－，这些定义与特征也应符合怀孕或孕妇的特征，诗人似　乎在传达这样一个信息：怀孕是被人利用。而且，青苹果常用来　表示不成熟的苹果，经验告诉我们，不成熟的苹果又酸又涩；而　“下不去的火车”让人感到不安甚至恐惧，根据原则四，虽然“青　苹果”“下不去的火车”与怀孕完全不相关，但当读者在生活中对　活、人生观以及写作时情绪的知识有助于理解诗歌中隐喻所表　达的意义。　普拉斯是一个悲观且情绪不稳定的人，她一生多次试图自　杀，死亡是她作品中最重要的主题之一，她的日志被称为“最长　的自杀曲”。她曾在诗中写道：“Ｄｙｉｎｇ，ｉｓ　ａｎ　ａｒｔ，ｌｉｋｅ　ｅｖｅｒｙ—　ｔｈｉｎｇ　ｅｌｓｅ．／Ｉ　ｄｏ　ｉｔ　ｅｘｃｅｐｔｉｏｎａｌｌｙ　ｗｅｌｌ”（死／是一种艺术，和其　他事情一样。／我尤善于此道）。她唯一的一部小说《钟形罩》中　的女主人公埃斯特也是始终徘徊在死亡的边缘，由于精神崩溃　被送到精神病院治疗，最终是否被治愈作者也没有给出结论。　学者普遍认为埃斯特就是普拉斯本人，有着出众的才华，却始终　处在精神崩溃的边缘。普拉斯本人是在３１岁时自杀的，看似对　生命并不珍惜的普拉斯其实很爱她的孩子，她可以多次尝试自　杀，但孩子的生命在她眼里是很宝贵的。在１９６３年，也就是《隐　喻》发表后３年，在打开煤气自杀时，她把通向孩子房间的门死　死地堵上，唯恐殃及孩子。在生死上充满矛盾的普拉斯，对待怀　孕的态度就明显地呈现在《隐喻》中了。　普拉斯充满矛盾的人生观还表现在她对婚姻的态度上。　Ｗａｇｎｅｒ￣１：Ｉ此评价普拉斯：她是２０世纪５０年代典型的美国妇女，　受女人必须结婚生子的传统观念所影响，但同时又渴望有自己　的事业。就像《钟形罩》中的埃斯特，一方面母亲教育她要做个　贤妻良母；另一方面，天资聪明的她极具写作天赋，１５门课成绩　均为优秀的她渴望成为像编辑杰・西那样的女强人。在两种观　念中挣扎的她于１９５３年精神分裂，Ｗａｇｎｅｒ认为婚姻与事业、性　经验与贞操之间的矛盾是主要诱因（１９８８：１—２４）。普拉斯１９５６　年与英国诗人Ｔｅｄ　Ｈｕｇｈｅｓ结婚，婚后生活由于丈夫的外遇而充　满不愉快。１９６０年，她创作《隐喻》时，第一次怀孕，当时她已发　现丈夫的婚外情。　顺应以上语境不难推断：人生观、婚姻观充满矛盾的普拉斯　在讲述自己正在经历的女性经验时所表达的情绪与态度很有可　能也是矛盾的。在诗歌的第一部分，她比较客观地描述了怀孕，　虽然大象和房子映射不断增加的体重、不断变粗的腰，但看不出　诗人想以此表现孕妇是丑陋的；相反，诗歌所创造的意象中还透　出一丝幽默：圆滚滚的瓜在两根细蔓上滚动，即孕妇纤细的双腿　支撑着圆圆的肚子，是一个让人忍俊不禁的意象，有些滑稽、有　些可笑，但从第一人称口中说出，很像是心情不错的自我调侃。　如上节所述，《隐喻》第二部分用“红色的果子”“象牙”“精良　的木材”“面包”“新钱”映射胎儿，表达出一种珍惜、怜爱之情。　（下转１１页）　设计，有的如“红者霞艳艳，白者雪皑皑”，有的如“百果参杂种，　千枝次第开”，或为“花枝荫我头，花蕊落我怀”，这些诗中的园林　渝地区的文化不是独立发展而来，而是在时间的长河中深受各　方文化影响。先秦巴人迁徙、唐宋文人流寓、明清和近代抗战期　间移民和流寓文化的影响造就了巴渝五方杂居的综合文化现　胜景让人心驰神往。每个地区的景观都与其地域文化有直接的　联系。巴渝地区多山地，自古少战乱，能工巧匠很多，民众生活　多安逸而少愁苦。大足石刻景观就是巴渝文化中人们智慧的结　晶，是巴渝园林的一座里程碑，我们可以从每一刀每一凿中窥视　象，山体险峻、峡谷幽深的地貌和湿润多雨的气候环境又形成大　山大水的地域风貌，这些独特地域文化和物候孕育了巴渝园林　的独特风景。　到巴渝千百年来的传统民俗和文脉历史，它更是雕塑历史上一　颗璀璨的明珠，也是我们学习现代景观设计和研究历史文化的　重要资料。　地域文化的差异　总体来看，意大利台地园遵循西方理性的思想，每一个布置　都经过人为的思虑而规整布置，这与中国园林体系的设计理念　是截然不同的。虽然都处于山体地形，意大利台地园更注重规　则的整体的布置，而巴渝园林更注重与自然山水相结合，将自然　的趣味保存，达到天人合一的效果。　参考文献：　意大利地处平原，夏季酷暑闷热。为了适应这一地域的　自然环境，智慧的意大利人一般都把园林的选址定在丘陵或　山坡上。因为在意大利的丘陵和山丘上，日间来自海面的凉　【１】刘庭风：《巴蜀园林欣赏（一）杜甫草堂》，《园林）２ｏｏ８年第　１期。第３０－３３页。　风和晚间出自山林的冷空气能够很大缓解闷热的气候。人们　利用山丘上相对宜人的小环境避开夏季酷暑，获得更好的视　野，园林本身也构成了视线的焦点。随着人们在山丘上进一步　［２】刘庭风：《巴蜀园林欣赏（二）武侯祠》《园林）２ｏｏ８年第２　期，第２８—３１页。　丰富、发展自己的园林，使意大利台地园闻名于世，这似乎是　意外的收获了。　巴渝园林景观深受自然山地水文的环境影响，也发展出了　［３】戴秋思：《议伦理意蕴浸润下的巴蜀纪念园林》，《农业科　技与信息》（现代园林）２０１１年第４期，第１４—１７页。　『４１计成：《园冶》，重庆出版社，２００９。　【５】赵有声、况平、青虹宏：《重庆园林的历史文化成因初　探》，《重庆建筑）２００３年第４期，第５２－５６页。　独特的建筑构成和形式。这些景观的特征表现也恰恰受到当地　审美哲学与地域风俗文化的影响，是当地人情感、心态、信仰等　精神要素物化的结果。巴渝园林的设计都是遵从人与自然合一　的设计理念，人工和自然不是泾渭分明，而是你中有我、我中有　你，同时人们的感情和精神也渗透在每座建筑和山水之间。巴　【６］赵有声、青虹宏：《重庆园林地域特色研究刍议》，《重庆　建筑）２００３年第５期，第９—１２页。　作者单位：渭南师范学院莫斯科艺术学院美术学部陕西渭南　（上接９页）　与第一部分的隐喻比较，“象牙”是“大象”身上最珍贵的东西；　“木材”是建造“房子”的材料，没有木料房子便不存在；“红色的　果子”远比第一部分的“西瓜”显得可爱，更比第三部分的“青苹　果”美味可口。在第二节内部也有类似的比较：“新造的钱”和　“正在发起的面包”映射孕妇腹中的胎儿。没有钱，钱包就没有　价值；不烤面包，烤箱就没有存在的意义（诗中虽未出现，但烤面　包需要烤箱是常识）；同理，没有孩子，母亲的存在就没有意义。　发现《隐喻》中所反映的诗人对怀孕的态度不是简单的肯定或　否定，所表达的情绪也不是单纯的喜悦或厌恶。诗人的态度　与情绪是动态的，她对目标域事物的体验表现在三个不同的　层面上：怀孕是一种女性经验；由于胎儿的存在，这种经验是　美好的；让女人沦为生育工具，这种经验同时也充满痛苦和无　奈。这恰恰对应了普拉斯作为女性作家、母亲，在职业与家庭　生活中的矛盾和困惑。　参考文献：　【ｔ］Ｌａｋｏｆｆ，Ｇｅｏｒｇｅ　ａｎｄ　Ｍａｒｋ　Ｊｏｈｎｓｏｎ：Ｍｅｔａｐｈｏｒｓ　Ｗｅ　Ｌｉｖｅ砂　（Ｃｈｉｃａｇｏ：Ｔｈｅ　Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ　ｏｆ　Ｃｈｉｃａｏ　Ｐｒｇｅｓｓ，１９８０）．　【２］Ｌａｋｏｆｆ，Ｇｅｏｒｇｅ　ａｎｄ　Ｍａｒｋ　Ｊｏｈｎｓｏｎ：Ｍｏｒｅ　Ｔｈａｎ　ｃ０　Ｂｅａ－　ＳＯＮ：Ａ　Ｒｅｉｄ　Ｇｕｉｄｅ　ｔｏ　Ｐｏｅｔｉｃ　Ｍｅｔａｐｈｏｒ（Ｃｈｉｃａｇｏ　ａｎｄ　Ｌｏｎｄｏｎ：　Ｔｈｅ　Ｕｎｉｖｅｍｉｔｙ　ｏｆ　Ｃｈｉｃａｇｏ　Ｐｒｅｓｓ，１９８９）：Ｐ１４６　与前两部分不同，在《隐喻》第三部分，诗人对怀孕的态度明　一显改变，除“工具”“舞台”“怀孕的母牛”所表达的被利用，“登上　列下不去的火车”后的恐惧与无助外，“吃了一袋青苹果”的孕　到惩罚。　妇在感到酸涩之余，似乎还觉得自己像偷吃禁果的夏娃，正在受　《隐喻》三个部分表现的不同甚至是矛盾的思想和情绪与普　拉斯的个人经历和人生观是一致的。初次怀孕的她对自己身体　的变化感觉异样甚至滑稽。不珍惜自己生命却关爱孩子的她竭　力贬低自己存在的意义，努力提升孩子的价值。在婚姻与事业　的矛盾中挣扎，还要面对丈夫不忠的她，感到怀孕让自己沦为生　【３］Ｐｌａｔｈ，Ｓｙｌｖｉａ：“Ｍｅｔａｐｈｏｒｓ”Ｄｉｓｃｏｖｅｒｉｎｇ　Ｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ：Ｓｔｏｉｒｅｓ，　ｏＥＰＭＳ，Ｐｌａｙｓ　Ｅｄ．Ｈａｎｓ　Ｐ．Ｇｕｔｈ　ａｎｄ　Ｇａｂｒｉｅｌｅ　Ｌ．Ｒｉｃｏ，（Ｕｐｐｅｒ　Ｓａｄｄｌｅ　Ｒｉｖｅｒ：Ｐｒｅｎｔｉｃｅ　Ｈａｌ１．１９９６）：Ｐ５７１．　【４］Ｗａｇｎｅｒ，Ｌｉｎｄａ　Ｗ．Ｉｎｔｒｏｄｕｃｔｉｏｎ：Ｓｆｌｖｉａ　Ｈａｔｈ：Ｔｈｅ　Ｃｒｉｉｔ－　ｃａｌ　ＨｅＨｔａｇｅ，（Ｅｄ．Ｌｉｎｄａ　Ｗａｇｎｅｒ．ＮｅｗＹｏｒｋ：Ｒｏｕｄｅｄｇｅ，Ｃｈａｐ—　育工具并丧失独立人格与身份，这些都是正常、自然的反应。　结语　与前期的作品不同，普拉斯后期的作品中使用的意象不　再是异常的，而是普遍常见的，因此，她的诗作从隐喻的角度　ｍａｎ　ａｎｄ　Ｈａ１ｌ　Ｉｎｃ．．１９８８）：Ｐ１—２４．　来看完全是内发地去顺应读者的理解。通过分析诗人对交际　目的的顺应、读者对诗人交际意图以及交际语境的顺应，笔者　【５】谢竞贤、梅德明：《隐喻性话语的顺应性研究》，《安徽大　学学报）２００９年第５期，第５４—５８页。　作者单位：西安外国语大学英语实验基地陕西西安