1. 柳宗元的«小石湿记》与
”
©q)
伐竹取道”前后呼应庄句子：
2橹宗元的«小石湿记》写作者发现小石渭经过的包
子：
3橹宗元的«小石澄记》小石渭的全貌是：
＇
，
＇
，
，
＇
4橹宗元的«小石澄记》写出渭中石头形态各异的语句是：
．是．
句：句：
5橹宗元的«小石湿记》描写了游鱼的数噩和形神姿态，也从侧面生动传神地写出渭水的澄澈透明的句子
，
。
。
6橹宗元的«小石澄记》间接（侧面）写出澄水滑潘的语
7.{小石澄记》中与«朱元思书沪中”游鱼细石，直视无碍”有异曲同工之妙的语8橹宗元的«小石湿记》写游鱼自由轻灵游动的姿态的句子是：小石渭水的淆澈的句子是：
10栩宗元的«小石渭记》写游鱼忽然间游来游去，轻快敢捷的句子是：
。
9橹宗元的«小石澄记》描写游鱼的影子映在石上，呆呆地停在那里，既烘托出小石渭的幽寂，也勾勒出
，
。
11橹宗元的«小石澄记》写游鱼静态的句子：子：
。写游鱼动态的句
．是．
如：
12橹宗元的«小石澄记》写澄中小鱼似与游者逗乐，调皮活泼的句子13栩宗元的«小石渭记沪中，表现渭水的清澈，既有正面叙述，如：14栩宗元的«小石渭记》形容两岸蛮曲、岸势峭拔多姿的语句是：15橹宗元的«小石澄记》写出小石澄源头悠远、神柲莫测的句子
。又有侧面描写，
。
．是．
．是今
是.
16橹宗元的«小石澄记》运用比喻，描写溪身、溪水婉蜓曲折而又时隐时现的语句
。
17. 柳宗元的«小石澄记》写湿边周围树木优美姿态的句子
18栩宗元的«小石渭记》写久坐渭边游人的感受，表现地理环境使作者内心忧伤凄凉（点睛之笔）的句子
．是今
。
．。是．
20橹宗元昨：小石澄记》描绘了小石渭的石、水、游鱼、树木，看意渲染了：文中最能体现作者暂时忘忧的愉快心情的句子是：
19. 柳宗元的«小石渭记》窜情于景，情景交融，写出小石渭环境滑冷，使人内心忧伤凄凉的的句子
， ， ，
”
的。“是面；
气氛，抒发自己在寂寞处境中悲凉凄枪的心绪。游历小石渭后作者最大的感受是：
。
21橹宗元的«小石澄记》多角度描写景物，其写作方法主要有：点面结合，如写石：
\"
如写鱼
”
”
“是点。远近交错，如写渭：一“是远，
“是静，＂
“表面写鱼态，实为写水滑。
＂”
“是近。浏膨吉合，
“是动。虚实相生，以实写虚，虚
实相映成趣，如
一．《小3五擘记》罕性勺熄仗急
1. 柳宗元的《小石漆记》，与
“
伐竹取迼”前后呼应的句子：＠隔复竹＠四面竹树环合
2. 柳宗元的《小石漆记》，写作者发现小石漆经过的句子：从小丘西行百二十步，隔复竹，闻水声，伐竹取道，下见小潭。
3. 柳宗元的《小石漆记》，小石漆的全貌是：全石以为底
近序
卷石底以出为坻为屿为堪为岩。
4柳宗元的《小石卒记》，写出漆中石头形态各异的话句是：为坻，为屿，为堪，为岩令
5. 柳宗元的《小石漆记》，祜写了游鱼的数圣和形神姿态，也从侧凸生动传神地写出漆水的澄浪透明的句子是：潭中鱼可百许头吝芳空浒无所依．
，浪的语句：吝芳空浒无所依，日光下激，影布石上．6. 柳宗元的《小石卒记》，间接（侧di))写出漆水奇
7.《小石卒记》中与《朱元思书》中日光下激，影布石上。
“
游鱼绥石，互现无Jf\"有异曲同工之妙的语句吝若空浒无所依，
8. 柳宗元的《小石漆记》，写游鱼自由轻灵游动的姿态的句子是：苦芳空浒无所依亡
9. 柳宗元的《小石漆记》，描写游鱼的影子映在石上，呆呆地停在那里，跃烘托出小石漆的幽寂，也勾勒出小石漆水的，合浪的句子是：影布石上，估然不动令
10桥宗元的《小石漆记》，写游鱼忽然间游来游去，轻快敏捷的句子是俶尔远逝，往来命忽令11. 桥宗元的《小石漆记》，写游鱼洽态的句子：估然不动
e
写游鱼动态的句子：俶尔远逝，往来命忽令
12. 桥宗元的《小石漆记》，写漆中小鱼似与游者逗乐，调皮治泼的句子是：估然不动，俶尔远逝，往来命
垄。
13桥宗元的《小石漆记》中，表现漆水的，合浪，跃有正面叙述，如水尤清列e又有侧凸描写，如中鱼可百许头，苦若空浒无所依；＠日光下激，影布石上令
Q巠
14.桥宗元的《小石漆记》，形容两并穹曲、并势峭拔多姿的语句是：其并势犬牙差互．
15.桥宗元的《小石漆记》，写出小石遠源头悠远、神私英浏的句子是：其序势犬牙差互，不可知其没16.桥宗元的《小石漆记》，运用比俞，祜写溪身、溪水坑埏曲折石又时捻时现的语句是十折蛇行，明灭互令
17.桥宗元的《小石漆记》，写漆边周围树木优美姿态的句子是：青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。
18.桥宗元的《小石漆记》，写久坐漆边游人的忍受，表现地埋环块使作者内心比伤凄凉（点睛之笔）的句子是：凄神寒骨，悄伦幽邃令
19.桥宗元的《小石漆记》，客忖于景，才青景交舷，写出小石漆环堎洽冷，使人内心比伤凄凉的的句子是凄神寒骨，悄伦幽邃令
20.桥宗元的《小石漆记》，祜绘了小石；年的石、水、济鱼、树木，老含湟染了：寂寥无人，凄神寒骨，悄卢的气氛，抒发自己在寂寞处堎中悲凉凄枪的心绪令游历小石；年后作者致大的感受是：以其境过清，不可久居e文中致伐体现作者暂时忘忧的愉快心忖的句子是：似与浒者相乐．
21.桥宗元的《小石卒记》，多角庋描写景物，共写作方法主要有点面结合，如写石“为坻、为屿、为堪、为岩”是，缸远近交错，如写遠：＂旦坴丘”是远，如写鱼
“
“
“
全石以为底是tlii:
e
”
下见小潭”是近
动静结合，
“
影布石上”是讲，“俶尔远逝，往来命忽
”
天动令虚实相生，以实写虚，虚实相映成起，如
竺空
鱼可百许头”表凸写鱼态，实为写水，积
＿．《声室铭〉〉《爱莲说》退解住跃写罕化卷（附答案）
211!1宝铭
．。，是．
2刘禹锡的«陋室铭》用比喻赞美陋室不陋的句子是：
。
今是．
3刘禹锡的«陋室铭》由山水仙龙入题，点明陋室不陋的原因的句子
1刘禹锡的«陋室铭》开篇以山水起兴，说陋室因有品德高尚的人在而声名远播，其中有关
”
水”的句子
，＿
。
。
4刘禹锡的«陋室铭》点明文章主旨的语句是：
5刘禹锡的«陋室铭》体现作者交往之雅，从日常交往写陋室不陋的句子
．是今是．．。
。
6刘禹锡的«陋室铭》体现景色之雅，写陋室优美的自然环境的句子
．。是．
8刘禹锡的«陋室铭》以正反结合，虚实相生手法，写主人生活情趣的高雅，衬托陋室不陋的语句．。是．，
?·9刘禹锡的«陋室铭》引用孔子的话，画龙点睛，总结全文的句子是： 10刘禹锡的«陋室铭》反映作者以古代贤人自况，哈示陋室不陋的句子
7刘禹锡的«陋室铭》体现自己的活动情趣，从反面写自己的生活情趣高雅的句子
是．．。
一
11刘禹锡的«陋室铭》用草庐和玄亭作类比，希望目己也能如同他们样拥有高尚的德揉的句子
。．是今，
3. 爱莲说
1周敦颐的Q爱莲说》写莲里外贯通、外表挺直、表里如一的高尚品质的句子
是．．．是今
。
。
2周敦颐的«爱莲说》写君子行为方正，通达事理，不琴附权贵的句子
3周敦颐的Q爱莲说》写莲花的香味清新和笔直站立的姿态的句子
．。是．
4周敦颐的Q爱莲说》比喻君子美名远扬的语句是：
6周敦颐的G爱莲说》赞扬莲花随世俗、
。
。
5周敦颐的爱莲说》从生长环境写莲花的高洁、质朴、庄重的句子是：
．是今
洁身自爱、天真自然不显媚态的句子
。
。
7周敦颐的Q爱莲说》最能概括莲花高贵品质的句子是（主旨句）：
8周敦颐的G爱莲说＂昹莲名句，即以莲喻人，赞美君子洁身自好、滑雅庄重的句子
．是．
'''
。
子：
9周敦颐的G爱莲说》描写莲美好形象的句
。
：牡丹是：
，突出
10周敦颐在«爱莲说》中以衬托手法来写莲花，其中评价菊花是
了莲花之君子的形象。
11周敦颐的爱莲说》表现主人不受世俗环绊，对世俗生活厌弃的句子是：12公园花展，观赏牡丹的人总比观赏其它花的人多，用«爱莲说》中的话来说就
o.
今是．
13与
。
“
近朱者赤，近墨者黑”相对比，集中表现莲高洁品质，现在人们常用来比喻某些人不与世俗同流合
污的句子是：
二、《阳宝铭））《爱五没》王疵性赋与观化急（答案）
。
2.11!1玉亡女；
1刘禹锡的«陋室铭》开篇以山水起兴，说陋室因有品德高尚的人在而声名远播，其中有关”水”的句子是：水不在深，有龙则灵。
2刘禹锡的«陋室铭》用比喻赞美陋室不陋的句子是：山不在高有仙则名陋室不陋原因的句子是：惟吾德馨。
3刘禹锡的«陋室铭》由山水仙龙入题，点明陋室不陋的原因的句子是：斯是陋室，惟吾德馨。4刘禹锡的«陋室铭》点明文章主旨的语句是：斯是陋室，惟吾德馨。
5刘禹锡的«陋室铭》体现作者交往之雅，从日常交往写陋室不陋的句子是：谈笑有鸿儒，往来无白丁。6刘禹锡的«陋室铭》体现景色之雅，写陋室优美庄自然环境的句子是：苔痕上阶绿，草色入帘青。
7刘禹锡的«陋室铭》体现自己的活动情趣，从反面写自己的生活情趣高雅的句子是：无丝竹之乱耳，
谁不在深有龙则灵：点明
无
案牍之劳形。
8刘禹锡的«陋室铭》以正反结合，虚实相生手法，写主人生活情趣的高雅，衬托陋室不陋的语句是：互
以调素琴阅金经无丝竹之乱耳无案牍之劳形。
9刘禹锡的«陋室铭》引用孔子的话，画龙点睛，总结全文的句子是：何陋之有？10刘禹锡的«陋室铭》反映作者以古代贤人自况，暗示陋室不陋的句子是：南阳诸葛庐，
11刘禹锡的q陋室铭》用草庐和玄亭作类比，希望自己也能如同他们一样拥有高尚的德揉的句子是：虫竺诸葛庐，西另子云亭。
3. 壤江没
西另子云亭。
1周敦颐的Q爱莲说》写莲里外贯通、外表挺直、表里如一的高尚品质的句子是：中通外五，不蔓不枝。
因篇幅问题不能全部显示，请点此查看更多更全内容