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地域性与艺术创作

摘要：当今世界经济一体化的进程在加速，城市化进程越来越快，高科技迅猛发展，信息沟通日益快捷频繁，文化艺术上的相互交流和影响也更为明显，文化地域性越显重要，对如何切入当下发展本土的东西，吸收好的东西，怎样充足选择，很有必要。地域性是客观存在的，艺术中的“地域性”不是“落后”代名词，它意味着艺术的地方特色，地域文化没有高低之分，只有差异。艺术创造中的所谓新与旧只能是互补关系，而非是文化艺术上的自我保守和自我隔绝，也不是说那个“先进”和那个“落后”而是在知己知彼和注意广泛吸收营养的情况下，坚持从现实生活出发、做富有本土特色的创造。在这篇文章中我主要是以地域性与艺术创作的内在逻辑为前提的，首先阐述了中国的地域性与艺术家的内在关系，并以此分析地域性与艺术创作的内在关联，期望从中找出地域性与当代艺术产生缘由的合理性解释。

关键词：地域性 ;艺术创作.

Abstract: Today The world’s economic integration process and urbanization are accelerating rapidly. With rapid high-tech development and frequent information communication, exchange and influence in culture and art get more apparent, while the regional culture gets more important. For how to develop local culture, how to absorb and choose is really necessary. Regional factor exists objectively, but in the art, regional does not mean

backward. It means that the art of the local feature, of no pinnacle points. The

relationship of so-called new and old artistic creation can only be complementary, rather than the arts and culture on the self-conservative and self-imposed isolation. It is not to say that \"advanced\" and that \"backward\".

But to know ourselves and pay attention to the wide range of absorption of nutrients, adhere to the departure from real life and create the local characteristics. In this article, I mainly regard regional and the internal logic of artistic creation as a precondition and described the inherent relationship between China's regional factor and artists in the front part, and analyzed the inherent correlation of the regional factor and artistic creation. I expect to find a reasonable explanation of the cause of regional factor and contemporary art.

Keywords: regionalism ; art creation.

引言:

在全球化的背景下,文化的交流与融合已成为事实，我们怎样处理全球化带来的若干问题，已成为当下人们思考的问题，人们在艺术创作中总是直接或间接或多或少地受到地域性存在的各种因素的熏陶和暗示。地域文化往往使画家们对自己所生活地域有着特殊的情感,这对其创作有着潜移默化的影响，这种潜移默化的影响也赋予了其作品的灵魂，在创作过程中是不可或缺的。

由于时间的仓促，我这篇文章写的只是浅显的认识，这篇论文中还有很多不足之处，我也力求在今后的实践中学习进行探索，其中有不足之处敬请原谅和指教。时光飞逝，短短四年时间里，我在对绘画知识探究的同时，更注重文化地域性的探索 ，在这次论文准备和完成过程中，使我更进一步了解了地域文化的重要性，同时也对我在今后的创作中具有很好的指导意义。

一.“地域文化与艺术家”

艺术家的创作风格往往与其所处的地域文化有着紧密联系和相关性，他们的创作灵感和创作的火花往往也是从这里产生的，不可避免的，其作品常常渗透出相应的地域气息，因此不同的地域文化对艺术家的影响是不同的。地域文化是指在某一特定历史时期内逐渐形成的文化。地域文化是艺术发展的基础，集中体现艺术发展的脉络，艺术在一定历史时期形成文化特色往往会形成积淀，留存下来，形成特定的文化特性，因此，艺术家应从地域文化的深层结构中去寻根，去探索从而获得启发。中华民族的地域特性是历史变迁，自然地理条件经济形态，文化传统各不相同，演变出各个地区的文化发展和迈向文明的过程也各具特点，地域文化也持有多种内涵和表现形式。

我国历史悠久，幅员辽阔，民族众多地理气候和人文环境差别较大。在20世纪70年代不少历史学家持有“中原中心论”，夏商时期的皇朝国家称为大一统的疆域国家，周边地区视为蛮夷之地。到20世纪20年代，又有不少学者认为“中华文化盖以上古时华夏之文化为基本要素”。近年来许多学者考证，中华文明的发祥地不仅是黄河流域，还包括长江流域，还有许多散步在各地的文明。中华文明既包括长江流域的华夏文明，又包括许多以游牧为主的少数民族文明，这些文明合而不同相互依存和发展。以中原为中心广泛吸收周边文化，形成“多元一体”文化在国内形成了学术界的普遍共识。

在漫长的历史进程中，形成了不同的历史文化区域共同创造了多彩中华文化，不同时代的历史文化随时代的发展而变化，然而，这些文化又可以根据时期来划分的，如秦汉文化，隋唐文化，明清文化等。这些文化概念往往可以把历史文化与地理文化联系起来，以探索不同地域的历史性特征。“中华民族从一开始就是多元的，在漫长的发展过程中，汉族不断与周围的民族相融合，形成由五十六个民族组成的大家庭。在这个过程中只有加入进来的没有分裂出去的。因此，中华文明的的发展从一个侧面看来就是民族融合的历史，中

华民族的灿烂文化是五十六个民族共同的创造”。民族间的融合与文化交流使文化得到大发展。我国自东南向西北倾斜，呈三级阶梯的基本态势，江河之水将中华民族紧紧相联，这种特殊的地域环境，孕育了中华文化，形成了中华民族特有的心理特征与地域文化。然而这里所说地域性是一个相对的概念，可以如上文所说是一个国家发展演变与存在，也可以专指某一个地区发展演变与存在。在谈论到地域性与艺术家的时候，我们不能将之地图化，地域性对艺术家的影响是客观存在的，就像人始终无法逃离家的归属一样，中国有句古话是这样说的“落叶要归根”，艺术做到一定程度也是要回归到其地域的。如艺术家赵无极，赵无极从小生活在一个文化背景很好的家庭之中，从小时候就受赵孟頫、米芾等中国书画大师的作品的熏陶，14岁进入杭州艺术专科学校学习，在其学习6年过程中，深入的学习了中国书画理论，中国经典文化也时常伴随着他。在赴巴黎之前的27年里，这种本土的地域性文化一直深深地影响着他，这与后来他在艺术上的一切辉煌有着不可分割的关系。1948年赵无极走出国门，接纳西方现代艺术的一切优秀成果和当时最前沿的西方艺术理念，在欧洲学习发展的过程中，始终有一条不断的“线”联系着他。赵无极作为横跨20世纪中叶时期的一代文人，他选择的是个体的自由，走的不是中国模式的艺术道路，但他的作品中常常渗透着富有本土特色的地域文化精髓。

地域性的影响绝对不是对艺术家艺术创作的统一概括，我们不能惯性用概括或观念的形式去填补任何艺术在我们思维中留下的空白，而忽略这片空白所联系的艺术家内心的真实能量。地域性对画家的影响是不同的，他们的追求也是不同的，风格也是各异的，艺术家只有在这个背景下审视，去寻找内心的那一份真实，去寻找自己的位置，才能走的更远。

二.“地域性与艺术创作”

（一）艺术家与“文化时空”

艺术家生长于特定的地理环境（受地域文化环境影响的地理空间）。文化是运动和变化发展的，随时间和空间的变化而变化。特定的文化地域性有特定的时间和空间——“文化空间”。特定地理环境生长的人受特定的文化空间的和地理环境双重影响，包括，自然环境,历史文化条件等。“文化时空”是变化中的时间与空间的综合构成，文化本身是纵横交织的，纵向指历史性的时间领域，横向指地域性的空间领域，共同成为动态的文化体系，人所在的环境包括特定的社会历史环境和自然环境。任何事物都与它所处的时间和空间具有相关性，艺术家也是如此。“将源远流长的文化，融入时间的积淀与空间开发的变革当中，显现智慧与文明的继承与创新姿态，创造着优秀的艺术作品，实现历史文化与现代文化的对话”。

（二）艺术家创作是地域文化的集中体现

地域文化是艺术创作灵感的土壤，不同的地域之间存在不同的文化差异，在经济全球化和信息时代，艺术创作要有意识地吸收世界先进理念文化，又要意识到地域（经济，历史，自然等）各方面的不同，探索出地域性文化的发展道路。在慢慢发展的历史长河中，由于生产力水平的低下，一些地区处于相对隔离的状态，具有较强的地域文化特色，成为今天我们创作重要的文化素材，随着经济文化的发展，各种交流不断加强，地域性文化特色也随之削弱，由于一些地区为迎合当前市场需求或顾及眼前利益，对这些地区大规模概念性的建设改造，开发建设中缺少对地域文化的继承，反而淡化了这些地方的特色，或造成文化特色的灾难性破坏，留下来大量的历史街区传统建筑以及民族民风民俗，这些都是一种文化的象征，可以为我们艺术创作提供宝贵素材，所以我个人认为做艺术也是做文化，保护这些历史文化古迹，民族民风已刻不容缓。

（三）艺术家创作需要地域文化的传承性

如今，在经济全球化与文化交融之中，捍卫地域文化，发挥地域性特色的呼声越来越

高。世界上任何地域的文化传统和特性，都积淀在本地域民族大众的骨髓里，流淌在其血液中。每一个地域总要发展变化的，为有其文化精神绵绵不息，也就是这个地域性本源基因。在现在发展来看，对于地域性文化而言，保护好文化的多样性是正确的发展方向，意味着地域文化要有世界的一面，现代的一面，也要有民族的，传统的一面。文化的存在与产生，与一个民族地域的独特的生活生产方式，民族文化心理，文化传统，审美原则，风俗习惯等息息相关，每个地域的文化是不同的，地域文化间没有“先进”与“落后”和高低之分，只有差异。我个人认为艺术创作是要基于本地域性的特殊性来完成的，这样才会赋予其作品灵魂与生命。中国是一个善于包容的国家，在经济全球化和文化多样性的今天，全球化与本土化的相互结果就如罗兰罗伯逊所说的“全球本土化”的现象出现，本土化不可能阻挡全球化，全球化也不可能取代本土化，我们的艺术创作要基于地域文化的传承为基础，充分吸取外来文化好的先进的好的东西，而不能盲目的具有排外性和保守性。

俗话说：“一方水土养育一方人”，“人是有意识的生命活动，人的存在就是有意识的生命活动的存在”。就如上世纪80年代中期的罗中立，他在学习西方那些当时为人们称道的技艺和形式之后，都没有从根本上改变他对艺术、对生活的立场。他总是想从一个镇或者一个村的农民生活中折射出一种非全球化的标准，来弘扬他在艺术的内容和形式中反映出来地域个性化态度，“农民”这个对中国有着特殊意义的群体，他的过去和现在的生存状态成为罗中立艺术灵感的源泉。人是无法摆脱地域性的，艺术家也是人，在其地域生长的艺术家，血脉里流淌着的是本地域的本源基因，流淌着一种大地精神（民族性）。艺术的地域性是伴随着艺术家长期的成长和实践，认识与自我认识，不断的完善自我，并将这种本源基因和大地精神注入到其作品之中。这种本源基因，大地精神不能简单的归结为题材与技法等外在因素,但也与其技法和技法等因素息息相关。虽然说艺术作品的好坏不能完全取决于地域性，但这种本源基因和大地精神却可以使我们站在人类艺术的高点，寻找自己的语言，审视自己的创作，找到自己的位置，奔向成功之巅。

三.“地域性与当代艺术”

(一).什么是艺术？这是一个含混的概念，艺术正如三峡大学艺术学院所说：“艺术：其实是一个多种多样的复杂体。即使在严格意义上的艺术，也至少具有三个部分：传统艺术，先锋艺术，和大众艺术。”毕加索也曾说“在艺术的观点上，没有具体的形式或抽象的形式，只有令人信服的程度或大或小的谎言的形式，这些谎言对于我们的精神存在来说是有必要的，这是毫无疑义的，因为我们就是用谎言来构造我们世界审美形象的”。(二).那什么是当代艺术？当代艺术也就是当代发展的艺术。在日益复杂发展的今天，各种文化的碰撞，相互影响，渗透，融通，民族的片面性与局限性已成为不可能。当代艺术应如何发展，这是一个复杂的问题，也是美术界不断争论，探讨的问题。

地域性的影响在我们艺术创作上是客观的。在经济全球化日益发展的今天，我们要基于地文化（民族文化）这个大背景下去寻找那份我们内心的真实，在这个大背景下去审视，去包容与接纳，找到自己的位置，这样才能走的更远。

主要参考文献：

[1]. 杨景祥.艺术哲学.河北人民出版社.2011.1

[2]. 高长江.艺术人类学.中国社会科学出版社.2010.10

[3]. 潘公凯.全球化与地域文化.

[4]. 吴明.地域性美术研究断想 美苑2005.1

[5]. 易英.后现代主义之后与中国当代艺术[M]中央美术学院美术杂志出版2002.

致谢辞：

在这里我要感谢学校给我这个学习的平台，能在这么好的环境下面完成学业是我的荣幸，同时还要感谢学院对我的栽培。谢谢我的导师刘力教授，没有您的指导，我的论文和创造就不会那么准时的完成。刘老师您辛苦了！