现代景观的演讲

现代景观的演讲

十八世纪

三种思想统派混合在一起推动了景观设计 a.西方古典主义

发源于意大利的巴洛克，或者说是通过法兰西大帝国为大多数欧洲国家所仿效和赶起的风格。 b.中国式

对于这一形式法国宫廷最初只注意到并理解了他的一些繁琐和新奇的方面，而没有认识到其内在的象征主义的本质。这种流派所主张的灵活多变、可打破常规的原则与英国的一些原则是如此得益于混淆，以至在欧洲大陆上被称为“英华式”。 c.英国式

在景观（尽管不是在建筑上）反抗古典主义，而主张表现一个崭新而自由解放的时代。这一流派的美学根源可以通过绘画上溯到最初在意大利的萌芽。不过这一运动最初则是文学方面的、英国本土的对之弥尔顿的著作中已有预示。到十八世纪中叶该流派的影响—和著“仿华式”而遍及了整个欧洲。 Chinoiser

十九世纪

受到文学和旅游的影响，对逃避现实、进入浪漫幻想之中的极度遏求，成了这一时代的普遍现象。在建筑上，所有国家都混杂着歌德式、希腊式、埃及式、印度式，或是意大利高度文艺复兴式建筑。城镇规划更为保守，而明显例外的是北欧大陆上，由勒·诺特的古典主义形势发展而来的，并常常带有歌德式的剪影效果的建筑景观。英国在总体上与国际原则以及吸收外来植物的特殊需要相一致。因而英国的花园开拓了一条从“庭院”形势发展到全球自然生境的道路，其中显而易见的带有日本对其影响，然而在欧洲那种可以追溯的意义深远的景观艺术取向，主要是通过工程技术和绘画来导向的，由透纳·康斯特布尔以及深受湖泊诗人影响的水彩画家们揭开了十九世纪的帷幕。而后这种湖泊诗人的灵感通过印象主义和后印象主义传入法国，预示了一场人类对其环境的整个态度的革命即将爆发。 欧洲大陆

古典主义风景+浪漫主义风景 浪漫主义景观和画集式风景 不列颠群岛

画集式风景园的规划

务实的景观设计和浪漫主义景观设计 维多利亚时代雄伟壮丽的风格 美国

殖民地的文化遗产来自文艺复兴时期的荷兰和英国，而美国南部农业地区的建筑则忠实地继承了十八世纪的传统。汤玛斯·杰佛逊为形成美国自身的景观艺术风格打下良好的基础这种景观艺术时而受到法国的影响时而又受到英国的左右。汤玛斯·杰佛逊——新首都规划华盛顿方案。赖普敦的英国式景观设计的影响：通过景观建筑师A.J.唐宁的作品而崭露头角，

而一系列公园的设计创造则是由佛雷德利克·劳·奥姆斯特德所开创。这种系列公园旨在激发北部城市中的意象，纽约的中央公园，1893年在芝加哥博览会上展出的仿古典传统方式建筑表现了以巴黎为中心以巴黎美学院对其的影响，这种影响在随后的新建大学和大型博览会的几何形式和建筑景观布局中占有统治地位 。

奥姆斯特德的观点带领美国从孤立的城镇公园这一观念转向了城市和国家作为一体来设计的观念。

纽约中央公园：都市景观空间应该是内向观看的，应该是尺度巨大的，而在许多形式多样而丰富的单体中央尺度又要酌量缩小

布鲁克林的希望公园：围绕一个主题来布局，学术经典。 芝加哥的滨河绿地：将公园设计理论推广运用到平民的生活范畴，是早期试图打破英国城镇规划中那种严格的格网棋盘式体系的实例之一。

波士顿的公园道路

芝加哥的托比亚世界博览会 二十世纪1900-1945年

在工业化的国家，混乱的观念意识，杂乱无章的建设生产左右了环境，而两种不同的创造力各自互不相干，按照自己的方式发展：一种是把社区效益视为整体的使用土地的科学；另一种是新型的艺术形式。前者关注于城市设计、土地和景观规划以及自然、历史资源的保存和适度开发的问题，后者起源于第一次的世界大战之前艺术节的构成主义运动：即基于建立在机械生产和忠于事实基础之上的，所谓“功能主义”和“国际式建筑学”尽管如此，但就其内涵而论这一运动倒是包含了空间解放以及机器比例这些由个人所进行的意义深远的结论性探索。虽然规划科学和新建筑学以往常常处于矛盾之中，但是现在也开始了联姻，景观设计，作为整体和个别之间的结合者，其作用得到了承认，并且总体景观规划的观念终于为人们所接受。

欧洲

1． 英国的艺术与工业运动，在埃德文·鲁廷斯那找到了他的前卫建筑学上的说明 2． 对于艺术和现代机器主义世界哲学上的反抗以安东尼·高第为标志，在西班牙达到高潮，

在拉斯金的著作，新歌德式建筑以及卢威艺术的影响之下，高第达到了手法主义成就的顶峰，这种风格是于1900年之后发源于巴塞罗纳。

3． 诸机械物理科学向人们展现了充满诱惑力的新生活方式和新艺术形式。瑞士，萨尔基勒

托布尔大桥，由罗伯特·迈勒特设计，它用现代成语暗示着不依赖于艺术的纯粹结构物的美感。 4． 整个英国的住房和花园从美学上来讲都没有受到技术与手工艺革命的触动但规划学却因

此而取得了进展。建立平衡生态的城镇的思想观念，从商品化的角度来讲是可行的。 5． 生态参与的意识在丹麦1932年阿尔赫斯大学的设计课中被看作是成人教育不可分割的一

部分，与古典主义的观点相抵触，在处理场地、植物生长以及生活区的关系中，这所大学被构想成为一个浪漫自由的生物群。

6． 把城市作为一个景观整体加以规划设计成了一种目标，并首先在瑞典的斯德歌摩得到了

实现。

7． 阿姆斯特丹的鲍斯公园的设计————于1982年、1934年动工，它是欧洲率先开创的一

个动态的现代公园。

8． 出于人类使用目的，对于自然地形的改造转换早在有史记载之前就已开始了，但是现代

资源使得人类以如此的尺度规模和速度进行着这种活动，以至仿佛这种改造转换时没有终极、毫无极限的，就此人类取得项成就，一个是以色列从沙漠中开发出来的集体群居

区，另一个是荷兰从瑞德遂海滩开辟出的一片绿地。

美洲诸国

1． 华盛顿林荫广场重新规划

2． 由奥姆斯泰德在美国发起的反对方格网布局、反对小汽车、反对贪大的重新规划行动在

第一次世界大战后仍如火如荼的发展着。

3． 美国景观建筑学要归功于个体业主埃德加丁·考夫曼。1936年他授权莱特建造宾西法尼

亚州的流水别墅。将抽象艺术转换成景观艺术的工作经由布尔·马克思之手而发源于巴西：描画自然界需要细心和想象力热带植物包含在几何体内 4． 利用循环再生资源产生能源是由纳西流域管理局的基本追求。

5． 美国德州立及国家公园运动起源于19世纪下半叶，主要是通过奥姆斯特德的影响而发展

起来的，筹建国家公园的目的是要保留从来遭受破坏玷污的自然景观。1827年对外开放。黄石公园最棘手最重要的问题一直是如何保护景区免遭游客的破坏，使游客自我克制，在生态平衡的沼泽地之中高架入通道，需要时可以开启，随时可将参观者带到植物附近。与之相比，州立公园在某些方面起着相反的作用，在人口高度集中化、群居化和人工化的地方，州立公园为现代高度流动的公众提供了开放的娱乐区域，把观众从荒郊僻壤吸引过来。 西半球：新世界

1巴西的两个首都都代表了人类与景观之关系的两个极端

里约热内卢受制于山和山所确定的形状，巴西利亚则被建筑师设计成具有无限延伸的平坦灌木与森林景观的特色。这一切规则体现了勒·科布西埃德风格设计，是目前世界上统一的城市规划登峰造极的例子

2如同建筑学把景观当作某种有序的配套设施一直是罗伯特·布尔·马克思作品的特点。艺术家现在所关心的包括了在一个单一景观规划中进行多种用途的协调

3历史上所出现的景观为现代艺术和建筑提供了附加的尺度，并且在西半球比前他任何地方都更坚强有力地渗透进了墨西哥城

4井观众的尺度无论是水平还是垂直向都已经增大起过了历史上的先例。另一方面，垂直尺度留在视网膜上的夸大了的效应既可以使刺激性的又可能是破坏性的

5将自然带入城市中心，从而使自然于城市融为一体，这已成为所有先进文明的目标

6空中花园的概念与巴比伦一样古老，其基本要求只是在一方面发生变化，必须将清洁无污染和循环的空气加入到（A）一定厚度的土壤里（B）防风和保护（C）配备有良好的及排水系统的充足水源，以抵消水的蒸发。借助于现代技术再现这一古老艺术的想象是不变限制的

7原始的园林保持了作为表现个人特殊志趣的内容 8一所大学在它形成个性的阶段是人类的一个培育期

9人造生态系统一方面是从对于自然地势的各个方面所进行的科学研究中推导出来的。另一方面也是一种新的生态学的概念，从吸收人类及其各类活动的平衡景观的进化中推导出来的

东半球 古老世界

1返回乡村，作为规划师的目标，在第二尺世界大战后的英格兰得到了特别的促进，新城镇的第一次浪潮基于自我包容的社区以及周围围绕是一种新的邻里组团系统，他们的大小规模和规划布局受制于邻里内步行道路的距离，以及通往中心地区的公共交通。邻里由绿色景观所隔离，一数目为尺度，虽然规划源于早先的花园城市，但是城镇乡村之间的观念已经改变 2为中等收入组团而设计住宅

3二次世界大战之后，勒·科布西埃德景观设想得到了实现

4住宅密度的提高发生在1900-1970之间，伴随着的是高层公寓的产生

5用于人类的求知中心，不仅需要关注于知识的理性获取，而且还要关于其他感性的注入。环境中实践的质量以及参与其中的感受也是教育的过程

6历史价值观念的保留现在已成为制定规划的一个主要目标，考虑不周的机动车道路可能会扰乱整个乡村，而高程建筑则会干扰并破坏著名的城市轮廓剪影

7在文明化的景观中倘若各自的不同价值及其相互间关系得到了认可那么人类与巨人的尺度是可以相互调和的，在不列塔尼的拉·兰斯杯便看到的景色表明一个巨大的构筑物如何既能与历史景观相适应又能以其不抢不显、循规蹈矩的风格来强化自身 8植树造林提出了一个将商业性森林引入乡村的规模及存活率问题

9亚历山大·波尔在写给卡托的叙诗中归纳了心灵中的景观用温柔的艺术手法来唤醒人的性灵培养人的天赋开到人的胸怀。

10现代城市公园是从18世纪私人风景园中成长起来的，其包含了逃避现实的原则，在未开发过的场地上建立新公园，现代施工设备能够很快的将平地里造成山岗和谷地，因而可创造出无限梦幻般的空间，对现有公园加以扩展，自然形态将会从平坦土地变成起伏的山坡 11通过历史上所有时代的建筑与各类艺术，人们一直在追寻精神上的自由解放，每一种文化也许都选择了一条个别而独立的途径，但最终似乎都保留了同样的目标。即下意识的寻求及表达人类自身与宇宙之间的相关性和一致性

景观设计的诸世界性趋势

1公共公园仅仅是从19世纪之处才开始出现然而可能也就是不久以后却能够像从前的教堂和公共建筑一样广泛地反映社会。与数量激增的艺术画廊和博物馆一起，它能够填补一个技术创造时代中所存在着的艺术形态上的空虚 2英国花园城市运动

3空间设计中三个阶段的演化仿佛在引导人们进入第四个阶段，第三阶段，景观变成了朋友而不是敌人，通过采暖和大面积平板玻璃的发明人泪打破了室内与室外的界限 第四阶段：一门独立的景观建筑学的艺术

4现代世界社会正在转向生态学这不仅仅是作为情感上的解脱，而是因为名本能的知道欣赏力的缺乏威胁到生命自身

5确立起现代文明社会之中的景观思想之后，作为必需品而非奢侈品景观设计的目标就不仅是要把环境变得美观舒适而且在特定情况中还要揭示反映超越意识范畴的第二世界 比如超现实主义，或对于形势的怪异的组织安排