雍正的汝瓷到底仿的怎么样？

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来源：《艺术品鉴》 2018年第6期

编辑，张敏

《红楼梦》第四十回：“探春素喜阔朗，这三间屋子并不曾隔断。当地放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊。”

这里的汝窑花囊，指的当然就是宋徽宗成就的那一抹天青色汝瓷。

自从汝瓷出现且名声大噪之后，北宋往后的历朝历代都曾经尝试过复烧汝瓷，但大多数仿造品制作都比较粗糙，相比真品差距还是比较较大的。

虽然“糙”，还得仿，而说到瓷器的精品仿制，首数清朝的康乾雍三代。

比如清康熙、雍正朝仿明永宣青花、康熙仿明嘉万五彩、雍正仿明成化斗彩，乾隆朝更是遍仿历代名窑，集仿制之大成。

雍正乾隆年间，针对宋代文物的仿古相当地频繁。此风潮并非单纯的模仿，而是对宋代的憧憬以及对“经典”敬意的表现，并且为此毫无保留地将最先端的技术发挥得淋漓尽致。

雍正超爱汝瓷

明清两朝，景德镇成为中国制瓷业的中心，仿制汝窑瓷器的活就交给了御窑厂，为了达到形神兼备，不惜工本，虽然说仿烧的瓷器不如真品，但明宣德年间和雍正、乾隆年间仿烧的成就还是比较高的，尤其是雍正朝。

康雍乾三代帝王中，雍正的品味最高。雍正帝中年登基，近四十年潜心读书修学，静心体悟佛道，形成了内敛、深沉的心性，基于此，他也有了比较深厚的文化底蕴和艺术修养，反映在瓷器上，一改康熙朝的刚劲硬朗，趋向柔美精雅，宋瓷的典雅内敛算是正中雍正下怀。

雍正六年，雍正皇帝命宫廷画师绘制了一件不同寻常的长卷《古玩图》，这件高62.5厘米、长近20米的手卷上，彩绘了近250件包括从新石器时代到雍正年间各种精选的陶瓷、玉器、青铜器和其他古物。其中，瓷器包含了宋代汝、官、哥、定、明代永宣、成化、嘉万等历代名窑瓷器，在最显眼位置上，摆放的是一件汝窑碗，最巧的是，这只汝窑碗后来还被乾隆御题诗，可见，雍正、乾隆父子是很喜欢这只汝窑碗了。

清官旧藏《美人图》中的第四幅为《胤稹妃行乐图》（又名《博古幽思图》），图中仕女坐于斑竹椅上垂目沉思，背景是橱柜式多宝格，多宝格内，北宋汝窑水仙盆、三足洗以及美女身后显露出的大半个汝窑花形盏托和商周青铜觚、明宣德宝石红釉僧帽壶、玉雕紫檀插屏错落有致、交相辉映，具有典型的皇家富贵气派。

汝瓷水仙盆现在是台北故宫的镇院之宝，汝窑三足洗现藏于北京故宫，都是传世汝窑名器，雍正帝心仪汝瓷，可见一斑。

史上最牛“督陶官”唐英

说到明清瓷，有一个人不得不提，这个人就是唐英。

康熙三十六年，16岁的唐英进了内务府养心殿工作，一直在康熙身边伺候，41岁时当上了内务府员外郎，主要日常事务是巡视、督察代办处各个匠人的工作情况，同时，他还兼为皇帝画瓷器样稿。

在内廷供奉期间，和清初“四王”之一的画家王原祁习画交友，这也使他有了不同于一般人的眼界和经历。46岁时，由于年希尧在景德镇督陶时发生了重大失误，他被雍正派去协助年希尧处理窑务，从此，唐英和陶瓷结下了不解之缘。

唐英被雍正派去景德镇的那一年，和雍正下令绘制《古玩图》是同一年，到景德镇之后，唐英用三年的时间，深入到一线，和制瓷匠人一起工作，苦心钻研和试验。到雍正九年，唐英已经成为一个技艺精湛的陶瓷专家。

乾隆继位的第二年，唐英才正式被任命为督陶官，而官窑瓷器正式进入了“唐窑”时代。从雍正六年至乾隆二十一年，唐英实际主持御窑厂的瓷器制造时间长达27年之久，可以说他后半生的精力全部奉献给了制瓷事业。

而他在瓷器上取得极高成就的原因，也是由于他的勤奋好学和多才多艺，据记载，唐英在诗、书、画、印及戏曲等方面都颇有造诣。

根据唐英记载，雍正时期仿烧汝窑器，主要有两种，均模仿汝窑器，为酱色胎、天青釉，但一种有开片“鱼子纹”，另一种则没有开片。目前存世的雍正仿汝器，均为细开片、灰白胎。器型多为陈设器和文房用品，品类繁多，陈设器以瓶尊类居多，有象耳尊、菊瓣瓶、贯耳瓶、蒜头瓶、葫芦瓶、弦纹瓶、三系瓶、双耳扁瓶、石榴尊、犀耳尊、六方渣斗、缸式钵、桃式洗、水仙盆、花觚等，文房用品则有各式笔洗。

雍正仿汝还是典型的雍正风格

虽然雍正官仿是根据内府所藏宋汝，按图索骥，严格按照原器型和釉色来进行仿烧的，但根据两组器物对比，宋代汝窑器釉面厚而失透，器表温润平滑，少有棕眼，绝大多数雍正仿品釉面为天青色，但釉色匀净光润透亮，釉面多有棕眼，开细小纹片，类似蟹爪纹，缺乏汝瓷蕴藉沉静的神韵。

雍正仿汝，虽然以汝窑器为蓝本，亦步亦趋，但有形而无神，仔细观察，就可发现雍正仿品还是典型的雍正风格。

乾隆好古，更胜乃父，仿品器型也以陈设器和文房用品为主。乾隆在看到唐英制作的仿品后，曾赋诗称赞： “官汝称名品，新瓶制更嘉。”只是相比雍正朝仿品，乾隆朝仿汝标准化、程式化的作品，则缺少了些许变化和灵气，显得呆板无神。