东西方传统插花艺术对比

东西方传统插花艺术对比

闵宪梅

（淄博职业学院，山东…淄博　255314）

摘　要：插花艺术如同其他艺术一样，带有一定的文化

特征。因地域、文化、审美、鉴赏等方面不同，故在情感表达、借物言志、借景抒情也不尽相同。以中国和日本为代表的东方插花注重运用线条、追求自然、色彩淡雅、花材量少、注重意境表达。西方插花讲究几何图案造型，多运用浓重色彩，表现群体效果。通过东西方花艺的对比研究，为日后插花艺术的发展和研究做好理论参考。

关键词：东西方插花艺术；特点与风格；技巧与造型；对比现今花艺的发展，让我们再重新梳理东西方传统花艺特点、风格、技巧等内容。由于地域、环境及文化背景的不同，插花艺术分为东方式插花和西方式插花。东方插花形式追求线条美，注重自然美，采用色彩淡雅少量花枝表现出深邃的意境。西方插花形式为几何图案造型，多运用浓重色彩，表现群体效果。花朵艺术性的排列即现今成为群组排列，表现出五彩缤纷的色块，让人赏心悦目。

1　插花花艺定义

鲜花插花艺术是以鲜材切花花材为主要素材，通过艺术构思和剪裁整形与摆插来表现自然美与生活美的一门造

型艺术。［1］

插花艺术运用各个要素，按照技法和艺术加工，摆插在设定的容器中，突出以小见大的自然景观，再现出自然之美、生活之美、艺术之美。由于民俗、文化差异，插花又分为东方插花和西方插花艺术。

2　东西方插花花艺起源与发展趋势2.1　插花起源

东方式插花起源于中国，据记载，中国插花源于佛前供花。［1］

先秦时出现原始的花束、佩花等；隋唐时，牡丹成为国花，宫廷也举办牡丹盛宴，此时出现了花朝；宋代出现，插花进入社交礼仪活动。以花品、花德寓意人伦教化，对后世影响颇大。随着插花艺术日趋成熟，并随着文化、宗教等的交流开始传入日本。

西方插花起源于文明古国埃及，早在古国埃及就有运

用新鲜植物材料用作装饰目的的做法。［2］

借助于各地文化的交流和贸易往来，插花艺术逐渐传入欧洲等各个国家。文艺复兴之后，插花艺术也快速发展起来。此时插花形式也多样化，形成了规整对称的几何轮廓造型，表现出图案美、形态美大堆头式插花风格。

2.2　插花的发展趋势随着社会进步，人类的需求不断提高，文化和经济的不断发展，东西方插花文化也频繁交流学习。彼此相互借鉴对方所长、精髓，共同进步和发展，开创出插花艺术发展的新局面，出现现代自由花艺的创作。

东方插花吸取西方插花的各种长处，把色彩美和图案美应用到东方式插花艺术中，开始尝试运用图案美、花材美、色彩美来表达出丰满规整之美。把崇尚人的力量、人的精神慢慢融入作品中。

西方插花则吸取东方插花线条造型的特点，也开始注重用枝、叶、花各要素表现线条美，遵循由点成线再成面的造型原则，不断运用各种要素追求构图的线条之美，突破了规整几何图形造型的限制，让作品更显得活泼、生动、有韵律，耐人寻味。西方插花构图也发生变化，开始崇尚自然，力求表现花材自然的形态美和色彩美。

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3　东西方传统花艺构图与表现技巧差异3.1　东方传统插花艺术的构成与表现技巧

（1）中国传统插花艺术的特点与构成。地域的差异造就了不同的民族特性及历史文化背景，也形成了各具特色的插花艺术。距今已有几千年历史的中国传统插花艺术是大自然的浓缩和升华，也是中国传统艺术“自然理论”的典型体现，它呈现出真、善、美或天、地、人的特征与风格。虽然流派不同，称号也不同，却都表达了东方人的哲学思想。…

传统插花追求空间之美、线条之美，一条线在能表现出最大的空间时最美（平远、深远、高远），而且此“三远”形成之线以曲线最为优美。借此有天、地、人的哲学思想。花则作为素材基础，分为上、中、下，契合事物与时机，以强调花草自然生命与插花空间意义之整体性，表达出作者创作情感和作品深远意境。

中国传统插花崇尚自然，在构图上力求自然，追求意境。在传统的插花构图中没有明显的几何中轴线，是以不对称动态均衡为原则，强调枝条、绿叶与花朵在不对称中表现出宛自天开的美妙自然姿态及富于变化的动态均衡韵律，表达作者的思想，使作品蕴藏着深邃的意境。在东方花艺中把最长的那枝称作“第一枝花枝”，以花器单位量取获得。以“第一枝花枝”为参照，再创作出第二枝和第三枝。…（2）中国传统插花的表现技巧。插花的表现技巧：第一，符合植物自然生长规律，起把紧，插花时各枝条的基部插口应集中靠拢，上散下紧，姿态自然（包括花材和花型）；第二，借鉴同类艺术创作的艺术手法，融书法画理于插花中，讲究线条参差不齐、主次分明、虚实结合、刚柔并济；第三，讲求意境，寓意于花，熟悉地运用花意与花语突出作品主题，意境优美。

（3）日本插花艺术。日本插花是东方式插花的另一代表，起源于中国的佛堂供花，传到日本后，在发展的各个历

史阶段，都在不断地接受中国插花艺术的影响。［2］

随本国国情、文化、经济的发展，先后产生了各种流派，也形成了日本插花的主要形式。作品注重天、地、人三位一体的和谐统一。…

3.2　西方传统插花的构成及表现技巧

（1）西式传统花艺的特点与风格。西式传统花艺以轴线划分空间，多表现出对称空间，变化在于花材种类、色彩。

第一，运用花材种类多、用量大，表现出聚集的堆头式插作。第二，突出几何轮廓，用花数量多、色彩艳丽，富有理性等特点，更强调表现人工的梳理之美，其花型也以花朵所砌出的形状来定型，轮廓清晰，立体感强。第三，追求表象，可以通过外轮廓表现出作品主题，直接阐明创作目的。例如，用红心代表爱情的主题。第四，西方插花强调色彩运用，突出色彩的浓艳，大多作品鲜艳亮丽、赏心悦目，装饰效果极佳。

（2）西式传统花艺的表现技巧。第一，运用几何图形表现技巧：花材在创作中只作为造型要素的点、线、面及色彩进行设计，追求团块画面和整体效果，突出表现出图案之美、形态之美、花材之美和装饰美的花艺风格；第二，运用浓重艳丽的色彩表现技巧：在艺术创作中色彩是最能引人瞩目、最具感染力的审美因素之一。西方传统花艺注重花材的浓重色彩表现，多选色彩艳丽、花朵大的花材进行组合，每件作品用花量大，有花木繁盛之感，创造出热（下转第151页）“理念花”创新管理

传统文化为核心的休闲文化”的相关商业服务。第二，化场所——长期驻扎在武汉，传播中国传统文化及极具地域特色的楚文化窗口。因为六艺体验馆强调并发展传统文化的中心地位，并占有在武汉建立实体机构而实现策略统领的先机。

（2）微观内容控制。第一，近期主要功能——开展六艺技能素质拓展课程体验。第二，中、远期功能——中小型文化展览、演艺活动、礼仪活动等以传统文化为特色的策划活动。形成突出中国传统文化特色的现代服务型商业实体空间。向大型商业、文化交流场所方向发展，辅以大型文化展览、商务会议、学术交流等内容。

4.2　六艺体验馆的服务宗旨

（1）跨地域文化传播与推广。一方面，依托武汉这一大的市场，以传播和推广传统文化为核心责任，逐渐扩大至湖北各地域文化的交流与传播，实现武汉与省内城市与城市间的交流；另一方面，通过六艺体验馆的实体平台，反向深入挖掘以湖北为核心的楚文化魅力及其相应地域文化生产力，实现文化对于城市的包装与经营，为湖北楚文化的建设发展贡献智慧和力量。

（2）跨时间文化挖掘与传播。一方面，六艺体验馆将发挥湖北的教育资源优势，联合各高校国学社团、湖北传统文化研究机构开展文化研究与传承，保护并弘扬有时代魅力和地方影响力的传统文化；另一方面，六艺体验馆将致力于传统文化的传承与创新工作，寻找传统文化与现代生活的结合点，形成有历史文化底蕴的现代商业体系。

4.3　六艺体验馆的概念模式六艺体验馆是提供交流、康体、娱乐等服务的现代商业机构，“六艺体验馆”便是以提供传统文化的现代体验和交流为主的现代文化传播机构。

具体而言，六艺体验馆的概念模式存在商业概念和文化概念之分。

（1）商业概念。地方政府、企业的汉文化交流合作机构。六艺体验馆将与地方政府、企业建立良好合作关系，力主成为地方政府、企业的官方商业合作机构，提供以传播传统文化、促进文化交流与商业合作为特色的策划与执行服务。

策划、开发、推广、经营文化产品的品牌机构。当前，文化产品策划、开发、推广及经营存在巨大的商业空间。体验馆将利用其实体平台的优势，联合地方政府、企业，通过商

业和文化手段增加文化产品的附加值，最终确立体验馆的

品牌地位。

（2）文化概念。商业化的文化交流平台。在这里文化是明码标价的“消费品”，体验馆通过其商业价值的实现完成文化交流的使命。

传统文化元素会聚与交流的窗口。这里提供了一个固定的现代人体验传统文化的场所，是永远开放的传统文化窗口。保护地方传统文化遗产的组织。这里将通过对传统文化商业价值的挖掘，以及在商业外的对传统文化的传播与传承，实现对传统文化遗产的保护。

5　结语巍巍中华，五千年文明璀璨，三十年风云变幻，当中国市场经济经历高速发展，人民物质生活条件极大改善，西方管理之术大行其道之时，随之而来的全球性经济危机、社会道德滑坡、精神匮乏等一系列社会问题，使中国传统文化精华日趋被重视，同时西方思想中众多问题的产生也使得全球各国在寻找新的思路以重构商业社会的价值观、管理思维，中国传统文化的复兴和发展已是大势所趋，人心所向。

六艺体验馆这种全新的可看、可听、可触摸的传统文化体验馆的建设将丰富传统文化建设内涵，赋予传统文化建设鲜明的外显形式和特色展示。通过传统六艺的体验，打开一扇窗，礼敬中华传统文化、感受庄敬之美，将所学之“礼”融入现实生活，培养一个懂事明理、善于学习、自主独立、自信积极的翩翩有礼的君子，最终实现对优秀传统文化的传承与发扬。…

参考文献：［1］…蒋国保.儒家称“六经”为“六艺”考［J］.中国哲

学史，2006（4）.［2］…钱穆.两汉经学今古文平议［M］.北京：商务印书馆，

2001：200-202.［3］…刘思淼.浅谈“汉服”与中华礼仪复兴［J］.青年文

学家，2014（29）.［4］…乔舒亚·库珀·雷默.淡色中国［M］.社会科学文献

出版社，2006：16.

谭迎春（1979—），女，硕士，武汉职业技术学院讲作者简介：师，研究方向：新闻传媒，汉服，中国传统文化。

（上接第116页）烈欢快的气氛。

4　东西方传统花艺造型差异

4.1　东方传统插花花艺的基础造型一般花型多由三个主枝构成主架，以“第一枝花枝”为参照，分别插出第二枝和第三枝，然后再在各主枝周围根据主题要求，运用长短不一的花枝进行内部空间填充，继而表现出作品的意境。基础造型可分为直立型、直上型、倾斜型、平展型、下垂型等。

4.2　西式传统插花花艺的基础造型（1）按观赏方向分。单面观花型，如常见的三角型、扇型、L型、倒T型、不等边三角型等传统花型。此类花型为一侧观赏（即正面观赏），多摆设在角隅、电视旁等靠墙地方。

多面观花型，如常见的半球型、水平型、圆锥型等花型（即为四面观），此类花型焦点位置可以是中心位置，也可是四个侧面聚焦的点，创作者根据需求进行变化。还有一类S型、新月型等花型（即为两面观），焦点分为主辅两个焦点，常插于花型2/3处，此类花型多摆在会议桌、餐桌或宾馆前台。……

（2）按造型结构分。对称式花型，作品外形轮廓清晰，整齐对称，属于平衡里的对称的静态平衡，是以长或短轴线

进行分隔空间。创作者在创作中既可以把花材的种类与色

彩平均分布在中轴两侧，即完全对称，也可以将同类或同色的花材集中插作，为非完全对称，如三角型、扇型、倒T型、半球型、水平型等花型都可以进行对称式创作。

不对称式花型，作品外形轮廓不对称，属于平衡里的非对称的动态平衡，突出表现几何图形，常见的有L型、S型、

［3］

不等边三角型、新月型等。

5　结语

东西方传统插花花艺各有鲜明的优势，随着社会进步、人类需求的提高，经济与文化的发展，两者不断进行切磋交流，共同提升，也对现代自由式插花花艺的发展提供了创作理论和技法基础。

参考文献：［1］…张虎，王润贤.插花艺术［M］.中国农业出版社，

2010.［2］…刘金海.插花技艺与盆景制作［M］.中国农业出版社，

2009.［3］…候庆莉.插花艺术［M］.西南师范大学出版社，2009：33-34.

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