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3.视觉要素27
人物、环境、物件、光线、色彩
4.如何安排镜头画面28 一、明确画面的主体 主体有两种表现方法：
1、直接突出。在画面中，给主体以最大的面积、最突出的地位，良好的照明，将主体以最明显、最引人注目的形式呈现在观众之前。
2、环境烘托。主体在画面上占的面积并不大，大部分让位于环境，常常采用远景的表达方式。这种表达方式对主体的描述往往并不着重于清晰，真切的全貌、质感，而着重于动作、形态，着重于神韵、内涵。
二、艺术地处理陪体
陪体是指画面中与主体一起构成情节、帮助表达主体特征和内涵的对象。陪体的处理方法也有两种：
1、同时处理。这时，陪体和主体同时出现在一个画面上。在这种情况下，对画面中陪体的安排，不能喧宾夺主，应以不削弱主体为原则。
2、先后处理。这是指陪体和主体不同时出现在一个画面上，但在同一个镜头中。在不同的镜头中出现陪体和主体，并通过镜头的组接表达一定的意思，已不属于镜头画面安排的内容。在同一个镜头中，可以是主体先出现在镜头画面上，也可以是陪体先出现在镜头画面上。
三、环境的烘托作用
前景：大都安排在画面的边缘，它成像大，色调深。在镜头画面上可以起到以下作用： 1．渲染季节气氛和地方色彩。
2．加强画面的空间感（拍摄时使用广角可达到此种效果）。
3．加强画面的概括力。把要表现事物中最富有特征的部分安置在前景位置上，以加强画面的概括能力。
4．给观众以主观地位感。 5．加强装饰美，产生均衡感。
背景一般安排在主体的背后。背景的选择，要注意三个方面：
1．选取富有地方特征，时代特征的景物，以利于交代时间、地点和时代背景。 2．力求简洁，画面不能显得凌乱，以免造成观众注意力分散。
3．力求得与主体形成影调上的对比，使主体具有主体感，加强主体的视觉力度。 四、空白和均衡
空白：影视画面中，除了实体对象之外，还有一些由单一色调背景组成的部分，称之为空白。它形成实体对象之间的空隙。空白可以起到下面作用：
1．突出主体； 2．创造意境； 3．组织呼应关系； 4．留下活动的余地。 画面的均衡感：
在把画面的各个部分组成一个完整的统一体的过程中，还要注意画面的均衡性。均衡感和画面的构图是很有关系的。
所谓构图，就是利景物的点、线的位置、形状和分布，沟通观众的潜在意识，引起观众的心理感觉。
5.景别、场合的概念；五种景别（远全中近特）及其作用、适用场合。37
景别是指画面中主体的范围和视觉距离（即观众通过画面感受到的距离）的变化。 景别的大小是由于摄像机与被摄对象之间的距离变化和变焦镜头的焦距变化造成的。 一、远 景
远景又叫远景镜头。在各类景别中，它视距最远，视野广阔，景深悠远，能表现远距离的人物、事物及其周围广阔的自然环境和气氛。远景以环境为主，可以没有人，或者，即使有人，也只在画面中占较小的面积。
远景的作用：
1.用以展示广阔空间。 2.用以以势传情。 3.用以借景抒情。 4.用以开篇或结尾。 二、全 景
全景包括主要被摄对象或画面主体的全貌和周围的环境。全景用来交代事件发生的环境，主体在该环境中的活动，以及主体和周围环境的关系。与远景相比，全景有较明确的内容中心，主体在画面上处于视觉中心的地位。
全景的作用：
1.用以交代事物或场景的全貌。 2.用以完整展示人物形体动作。 3.用作段落叙述的总角度。 三、中 景
中景包括画面主要被摄对象或主体的主要部分。中景画面的视距比全景近，在画面中，主体的形象、形状占主要成分，常常以动作、情节取胜，并配合语言，表达人与人之间的感情交流和相互关系；也可通过事物最引人注目的部分，表现它的主要特征。
1.多用于双人和多人对话。
2.用以表现被摄主体的结构特点。 四、近 景
近景包括画面主要被摄对象或主体的更为主要的部分。近景适宜表现人物的脸部表情、说话神态和物体的细节、质感，它是描写人物情感和事物细节的主要景别。
近景的作用：
1.用以表现人物情绪。
2.用以营造与屏幕前观众的交流感。 五、特 写
特写是把主要被摄对象或主体的某一局部充满画面。它视距最近，能让观众从细微处来观察对象的特征，给人以突出、鲜明的印象。
特写的作用：
1.用以刻画人物内心活动。 2.用以揭示事物本质特征。 3.用以创造情绪气氛。
6.镜头的定义62
镜头有两种定义方法： 从拍摄的方面来定义，摄像机每次开机到停机过程中摄录的连续画面，就组成一个镜头。在时间上，它受到录像带长度的限制；
从编辑的方面来定义，两次切换之间的一段完整、连续的有效画面就是一个镜头。在电视片中或分镜头稿本中，镜头的长度，就是这样定义的。
7.推 拉 摇 移 跟 的 概 念 一、摇
摇摄所摄录的镜头，称摇镜头。摇摄时，摄像机机位不变，只是拍摄方向绕一固定轴旋转，连续改变拍摄方向。镜头摇动的方向，可以水平左右摇，也可以垂直上下摇；可以倾斜摇，也可以旋转摇。
摇镜头的主要作用是展现众多的事物和人物，使观众对眼前的场景或事物的各个部分逐一进行观察。它也可以描写事物和人物的运动情况以及宽广的周围环境，有使观众环视的作用。
提示：
镜头运动的速度一定要均匀，运动要平稳，否则，画面会显得不稳定。
还要注意安排好镜头的起幅和落幅，在开拍前，构思好起幅和落幅处的画面。
开拍时，在起幅处镜头略作停顿，待画面稳定后，再开始摇动，到了落幅处不要急忙关机，镜头也要略作停顿。
适合范围：
摇镜头适宜表现众多的事物和宽广的环境。 摇镜头有时代替了旁观者的主观视象。它使观众从一个注意中心，转移到另一个注意中心。
不同的事物和不同的画面，可以通过一个摇镜头建立起视觉上的联系，从而迫使观众在它们之间产生想象。
摇镜头还适宜描写事物和人物的运动情况。 二、移
移摄所摄录的镜头，称移镜头。移摄时，摄像机镜头的拍摄方向不变，机位沿着一个方向运动，并和被摄对象之间保持一定的距离。运动方向可以和拍摄方向垂直，也可以成一锐角，甚至还可以和拍摄方向平行。
移镜头的主要作用是沿一个方向逐步展开事物、景物的全部情景和细节，相当于观察者一边走、一边看时所看到的景象。画面中不断变化的背景使镜头表现出一种流动感，唤起了人们生活中的运动视觉感受，使观众产生一种仿佛置身其里的感觉，从而增强了艺术感染力。
适合范围：
1、视觉空间的巡视 2、立体表现复杂场景 3、主观视线的平行叙述 三、推
推摄所摄录的镜头，称推镜头。推镜头的画面效果是被摄物体或画面的主体逐渐接近观众，视距由远变近，景别由大变小，景物由整体变向局部。
这种效果，在拍摄时，可以通过两种方法达到：
1、移推。在移摄时，画面有明确的拍摄对象或主体，摄像机沿着拍摄方向，逐渐接近被摄对象。
2、变焦推。拍摄时，摄像机机位不动，改变镜头的焦距，就可以达到类似移推的效果。 适合范围：
1、确定视觉重点，突出主体及细节； 2、表现空间中主体与环境的关系； 3、表达创作者的主观情绪； 4、渲染人物内心活动； 5、美化画面视觉效果。 四、拉
拉摄所摄录的镜头，称拉镜头。拉镜头的画面效果和推镜头正好相反，被摄物体或画面的主体逐渐远离观众，视距由近变远，景别由小变大，景物由局部变为整体。
这种效果，在拍摄时，也可以通过两种方法达到：
1、移拉。在移拉时，摄像机沿着拍摄方向，逐渐远离被摄对象，逐渐展现主体的全貌及其所处的环境。
2、变焦拉。拍摄时，摄像机机位不变，而镜头焦距则由长焦逐渐变成短焦。 五、跟（迁徙的鸟）
跟摄所摄录的镜头，称跟镜头。跟，故名思义是“跟上画面中运动的主体物”。拍摄过程中，摄像机镜头始终跟着运动着的被摄对象，使它一直保留在镜头画面内。
跟镜头的作用是能更好地表现人物、物体在运动中的形态及其运动过程，如展翅飞翔的雄鹰，奔跑着的人、动物以及行驶中的车辆、船只等等。
要求：
除了平稳、不晃动外，还需求使被摄对象，稳定在画面中的某个位置，这既是跟镜头的特点，也是更为具体的拍摄要求。同时，还要考虑镜头运动带来的一系列变化，如光线的变化、焦点的变化和拍摄角度的变化等，注意及时应对。
8.蒙 太 奇 概 念、艺术功能；理解各类蒙太奇（如叙事蒙太奇、抒情蒙太奇等等）80 在影视艺术当中，蒙太奇的完整概念，包括三层意思：
（1）作为电影电视反映现实的艺术方式，即独特的形象思维方法，蒙太奇思维和蒙太奇原理。
（2）作为电影电视的基本结构手段、叙述方式，包括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组接的全部艺术技巧。
（3）作为电影剪辑和电视的编辑的具体技巧和技法。 蒙太奇的艺术功能： 一、选择、概括和集中。
二、引导观众的注意力，激发观众的联想。 三、创造独特的影视时间和空间。 四、形成不同的节奏。 五、组织、综合各种元素。 六、表达寓意、创造意境。 分类：
一、画面蒙太奇（叙事蒙太奇、表现蒙太奇） 叙事蒙太奇
所谓叙事蒙太奇，是蒙太奇最简单最直接的表现。是意味着将许多分镜头按逻辑或时间顺序分段纂集在一起，这些镜头中的每个镜头自身都会有一种事态性内容，其作用是从戏剧角度和心理角度（观众对剧情的理解）去推动剧情的发展。
叙事蒙太奇分为：线性蒙太奇；平行蒙太奇；交叉蒙太奇。 表现蒙太奇
表现蒙太奇不单是为了叙事，更重要的目的在于通过逻辑上具有一定内在联系的镜头对列组接，来暗示或者说创造一种寓意，抒发某种情绪，激发观众的联想。
表现蒙太奇的分类：
对比蒙太奇；隐喻蒙太奇；心理蒙太奇；重复蒙太奇；抒情蒙太奇；积累蒙太奇。 1、对比蒙太奇
通过镜头(或场面、段落)之间在内容上(如贫与富、苦与乐、生与死、高尚与卑下等)或形式上(如景别的大小、色彩的冷暖和浓淡、光线的明暗、声音的强弱、动与静)的强烈对比，产生相互强调、相互冲突的作用，以凸现创作者的某种寓意或强化所表现的思想内容。
2、隐喻蒙太奇
通过镜头或场面的对列进行类比，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意或事件的某种情绪色彩。它的要点在于将类比的不同事物之间具有的某种类似特征突现出来，以引起观众联想，领悟其中的寓意与情绪色彩。
3、心理蒙太奇
它通过镜头的组接或声画的有机结合，生动展示人物的精神世界，比如梦境、回忆、闪念、幻觉、遐想等，其特征是声画形象的片断性、叙述的不连续性、节奏的跳跃性，故而在剪接上多用并列、交叉、穿插的手法，声画形象的主观色彩浓郁。现代电影比较广泛地运用这一手法。
4、重复蒙太奇
它是指影片中代表一定寓意的镜头或场面乃至各种元素在关键时刻一再出现，造成强调、对比、呼应、渲染等艺术效果，深化观众的印象。
5、抒情蒙太奇
通过画面的组接，创造意境，使剧情的发展富有诗意，故而又被称作“诗意蒙太奇”。 6、积累蒙太奇
将一系列性质相同或相近的镜头连接在一起，通过视觉的积累效果，造成强调作用。 二、内部蒙太奇
内部蒙太奇是指在一个镜头中，通过演员的调度、镜头的运动、焦点虚实的变化、镜头画面的安排等手段，产生的一种蒙太奇的效果。
三、声画蒙太奇
声画蒙太奇一般是建立在声画分立的配音关系上。它除了使声音对画面作补充、丰富画面内容之外，更主要的意义是在于声音和画面在各自传达出的信息意义上的冲撞，出现了声画对位和对立的关系。这时，表达的意义，已不是画面和声音信息的机械相加，而是通过这种冲撞、出现了声画两种信息以外的意义。
9.长镜头概念及其作用
长镜头（Long take）是与短镜头相对而言的，是在一个较长的不间断的镜头里，通过推、拉、摇、移、跟等综合运动摄像以及时空连续的场面调度，完整地纪录一个事件段落的全过程，形成一种独特的纪实风格。
长镜头的作用
能够表现事件的真实性，因此可以作为叙事的基础；
能够再现空间的原貌，具有记录的功能； 能够渲染影片所制造出的情绪和气氛 ，起到一种“揭示”的功能 ，表现出人物的心理情绪，以及心理层次、情绪的变化；
镜头的焦点也能产生不断的变化，以丰富视觉感受 ，提升观赏性等等。
10.剪接点概念
把不同内容的镜头画面，选择两者恰到好处的地方，相互连接起来，构成一个完整的动作或概念，从而保持视觉上的流畅和情绪上的连贯。简单说就是两个镜头的连接处。
11.镜头组接的原则；
一、符合观察规律和思维逻辑 二、注意“轴线规律”
三、“动接动”、“静接静” 四、景别角度的和谐性 五、保持影调和色调的统一 六、掌握好镜头的长度
12.轴线规律；如何处理越轴136 所谓“轴线”，就是指被拍摄对象的运动方向或者两个被拍摄对象之间的连线所构成的直线。前者称“运动轴”，后者称“方向轴”。
在拍摄时，如果摄像机的位置始终保持在主体的运动轴和方向轴的同一侧，那么不管拍摄多少镜头，不管摄像机的机位和角度如何变化，画面中主体的运动方向和位置间的关系总是一致的，否则，就称“跳轴”，即跳过轴线到另一侧去拍摄的意思。在“跳轴”的镜头里，主体物的运动方向或它们之间的位置不一致，画面一般无法进行组接，除非采取特殊的补救措施。以上这个规律，就叫做“轴线规律”。
越轴问题的处理：
1、利用摄像机的运动越过轴线。
2、固定摄像机，利用主体物的运动改变轴线。 3、利用中性镜头或特写镜头作过渡。
4、插人其他镜头（空镜头、场面中的俯拍全景或远景镜头）作过渡。
13.声音元素
有声语言：对白、旁白和解说、独白
音乐：客观性音乐（有声源音乐）、主观性音乐（无声源音乐） 音响（效果音）
14.音乐、音响作用
音乐的作用：抒情，渲染气氛，评论，描绘，剧作功能，连贯作用，形成节奏。
音响的作用：创造画面环境的现场效果 ，增强画面的真实气氛和生活气息，烘托气氛，扩大视野和加强画面的表现力。
15.声音蒙太奇（或声画分立）的概念。
声音蒙太奇是声音的选择创作和组接，通过语言、音乐、音响的密切配合，表现人物感情，环境气氛及故事发展的，是艺术化的听觉艺术。
声画分立是指声音和画面内容不一致。即声音不是来自于画面中的发音体（人或物），或者声音并不简单地重复、说明画面的内容，它们各自独立，而又相互结合，造成一种非画面或声音能单独产生的整体效果。
16.对白、解说词、同期声的作用 一、对白的作用 1．刻划人物的性格 2．扩大画面的容量 3. 展开情节内容
二、旁白的作用，视它在剧中出现的位置不同而不同： 在开头的部分，通常是为了使观众能更好地理解即将开始的内容。从而对事件发生的时间、地点和时代背景等作一些简略的交代。
旁白若出现在剧情之中，多半是将省略掉的内容作大体介绍，起到承上启下的作用，不使有中断感。
旁白出现在剧终，通常是为了使全剧有一个结束感，并与开头的旁白作结构上的呼应。 三、解说词作用：
交待环境。传递信息。深化主题。创造意境。刻画形象。抒发感情。激发联想。组接场景。
四、现场采访同期声的作用 1.增强信息传播的可信性。 2.增强节目内容的交流感。 3.增强电视节目的感染力。
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