苗族舞蹈形态及其动律研究

文化与探索西部皮革2018年7月苗族舞蹈形态及其动律研究 洪雪飞

(吉首大学师范学院，湖南吉首416000)

摘要：作为一个历史悠久的民族，苗族具有独具特色的审美认知，而在“千年跳一舞、一舞跳前年”的文化中，苗族舞蹈 更是拥有了独具特色的生命传承与精神延续。而其具体的表现形态以及特有的动律更是让我们每一名观众都能够在欣赏的过程中，实现一种跨域时空的延续，下面我们就来结合实际的舞蹈表演经验对苗族舞蹈形态及其动律展开研究。

关键词：苗族舞蹈；形态；动律

中图分类号$018 文献标志码：A文章编号$1671 -1602 (2018) 14 -0108 -02

作为华夏历史中历史悠久的少数民族，苗族在不断发展的艺 术沉淀中不断传承、发扬了本民族的优秀文化传统，通过苗族人 民勤劳、智慧的创新终于走出了一条极具民族特色的舞蹈道路，在这种力量的驱动下更是在中华民族百花盛开的艺术园林中，绽 放出了耀眼的艺术光彩。特别是在经历了多年的演变与发展后，苗族舞蹈的形态和动律更是将整个苗族的民俗进行了集中体现与 展示。

1苗族舞蹈形态研究

如果说苗族歌舞艺术是苗族兄弟姐妹的一种历史再现，那么苗 族的舞蹈便是一种弥足珍贵的历史记忆，随着历史的进步与时代的 发展苗族舞蹈更是将人的心理特点进行了准确的定位和把控，通过 形态的上的迥异来将舞者内心世界进行了充分的展示与表达，下面 就来结合芦'舞、鼓舞等形态展开研究。

1.1芦笙舞

芦'舞主要是男性舞者通过一边吹芦'、一边通过调动脚踝、胯骨、膝盖等关节来展开灵活的舞蹈动作演示，这种舞蹈在苗族地 区广泛流传，特别是在广西西部山区、贵州西北部最为盛行。特别 是在一些民

俗庆典上的芦'舞蹈表演更是深受广大群众的喜爱和尊 重，甚至在过去的岁月里年轻的姑娘们更是以小伙子会不会跳芦' 舞作为择偶的标准之一。

1.2鼓舞在苗族舞蹈形态中的应用研究

作为苗族舞蹈的一种表现形态，鼓舞通常是在表演的过程中要 以木制的鼓作为道具，同时将牛革防止鼓的两侧并置于架上进行敲 击。这种舞蹈在表现形式上通常突出力量与美的融合，经过多年的 历史演变现在已经形成了“双人鼓舞”、“跳年鼓舞”以及“调鼓”等多种苗族舞蹈表现形式，特别是在“跳年鼓舞”的过程中更是通 过动作的随机应变来展示了苗族舞蹈的协调性与对比性。

1.3团圆鼓舞

作为一种载歌载舞的表现形式，团圆鼓舞在表演的过程中不仅 需要一名鼓手在舞台中央击鼓进行伴奏，而其他参与到舞蹈表演中 的人则是通过时而节奏轻快、时而节奏缓慢的鼓点，来摆腰摇手的 绕圈而舞。每次表演万一段舞蹈后，就会穿插一段山歌，如此循环 以此实现一个循环，直到大家兴尽方休。团圆鼓舞的基本动作主要 有“大摆”、“细摆”和“小摆”三种，而晃手摆腰则是“团圆鼓 舞”中独具韵律的动作之一。

2苗族舞蹈的动律研究

通过对上述苗族舞蹈形态的研究我们发现，苗族的舞蹈艺术是 在人们长期的娱乐、劳动中不断沉淀、积累的结果，他们在这种自 然环境下能够充分的结合个人心理状态通过手臂的划圆、膝盖部位 的屈伸、脚下跳动、身体扭转等动律特点展开内心语言的表达。通 过对其内涵展开研究，我们发现苗族舞蹈在动律的发展过程中主要 受到了如下几方面的影响：

2.1苗舞动律受到劳动方式、生活方式的影响

苗舞最早来源于苗族人民的日常生产、生活中，每一名苗族舞 蹈表演者都要通过舞蹈表演来展示各种纺棉花、推磨、割草、梱辫 子等动作，而对于一些自身就需要融入身体的扭转的舞蹈动作，更 是强调了对打铁、抽剑等动作的艺术化夸张展示。透过这种种的舞 蹈动作展

示我们不仅能够体会到苗族人民对于真、善、美的期待，同时也能够体会到他们对于生活的热爱和憧憬。在一些团体苗族舞 蹈的展示中，更是充分的展现出了村与寨之间、人与人之间的团结 一致、繁荣昌盛的景象。

例如，在《踩鼓舞》的表演中，广大的苗族舞蹈演员便会利 用对生活、生产当中所做的纺线、种地的动作进行艺术加工，通 过双手的左右摆动来进行自然展示。而在苗族花鼓的表演中，通 常都是由一名或者若干名的女子进行演出，通过表演过程中的跳 跃、击打来展现身姿中的美感，同时伴以豪放、刚劲的音乐和鼓 点带动着人们的心绪跳动，可以说这种苗族舞蹈的神韵不仅体现 了整个苗族艺术文化的精髓，同时也是每一名苗族人民内心情感 的和。

2.2苗舞动律受到自然环境的影响

过去的苗族世代生存在武夷山的湘西附近，作为一个地理位置 分明、日常温度差异较大的地域，苗族人民不仅需要通过调动身体 与双脚有节奏的扭转，以此来抵抗严寒、抗拒风雨。随着时间的流 失苗族兄弟姐妹们的体质在锻炼与扭转中得到了增强，同时人们在 日常的生活中也融入了一些艺术气息，久而久之便形成了一种特有 的舞蹈载体，通过手臂划圆、身体有节奏的摆动与拧转来表达内心 的感，现 体舞蹈 作的 生和 传。

2.3苗族动律受心理状况的影响

通过对自然界的征服与改造，苗族人民逐渐意识到自身的智慧 与力量存在一定的短板，面对一些自然灾害与自然现象的时候他们 也会感受 一种 感与 感，于是在这种 下 们 通过对自然界的 （下转第110页）

项目基金：湖南省教育厅科学研究项目《湘西苗族民间舞蹈舞台化创编研究》省教育厅课题编号$17+1316

作者简介：洪雪飞（1985.10 -)，女，苗族，湖南凤凰人，讲师，舞蹈硕士，吉首大学师范学院，研究方向：湘西苗族舞蹈。108