2003年文学理论真题
1、文学的普遍性和特殊性是什么?
文学的普遍性在于,它是一般意识形态;文学的特殊性在于,它是审美意识形态相互浸染,彼此渗透的状况,表明审美中浸透了意识形态,意识形态界审美传达出来。文学的审美意识形态属性表现为无功利性和功利性,形象性与理性、情感性与认识性的相互渗透。其中无功利性、形象性、情感性属于审美范畴,是直接的,功利性的、理性认识属性属于意识形态范畴,隐含在深层,是间接的。文学就具有审美与社会意识形态的双重属性。文学具有意识形态属性,文学的属性绝不是单一的而是双重的。审美与意识形态复杂的缠绕在一起。由此,文学具备审美与双重属性,既是审美的,又是是社会的。
2、 艺术灵感的特征及产生的原因?
灵感是创造性思维过程中认识发生飞跃的心理现象,是作家在内心长期积累,比较,分析材料并艰苦的思索之后,突然在无意之间获得对所思主题的一种顿悟。特征是:
非预期性。他突如其来,出于作者自己的意料之外。其次是亢奋性。获得灵感的创作主体,往往高度兴奋,有时甚至出现一种迷狂状态。再次是创造性。处于灵感状态的作家,思维高度活跃,储备在大脑中的材料会得到充分运用。 3、文学风格与创作个性的关系?
差异:文学风格指作家的创作个性在文学作品的有机整体和言语结构中所显示出来的,能引起读者持久地审美享受的艺术个性独创性。而创作个性是在日常个性的基础上经过审美创造的升华而形成的独特的艺术品格,属于文学风格的主观方面,在于客观方面的结合之前,他只是前在于作家的内心,表现在独特的个性气质,人格精神,艺术情趣,审美追求和文学才能,同时也是风格形成的内在依据。风格是作家创作个性的体现,时代则是培植创作个性的气候和土壤。
联系:风格是作家创作个性与话语情景结合的产物,风格是作品的内容和形式经创作个性的有机整合后所显现的独特的艺术风貌和格调,创作个性式风格的灵魂。事实上,对于成熟的作家而言,创作个性确实已为作家的世界观和审美理想所渗透,同时又凝结了作家自己的艺术风貌和格调,创作个性是风格和灵魂。 4、联系文学批评实践,阐述审美批评的基本特点?
⑴审美批评首先是一种情感性评价,它着眼于作品以什么样的情感并在多大程度上得到了成功的表现和引起了读者的心灵震荡与情感激动。如文学作品是“情动于中而形于外“的产物。
⑵审美批评又是一种体验与超越矛盾统一的批评,这种批评往往具有超功利性的性质。文学作品并不是直接的现实,它不过是一个虚构的想象世界,人们在阅读文学作品时,一方面要联系社会生活和自身实践加以领会,另一方面,也要保持一种静观状态和适当的距离去感受和评价他,暂时排除知解和行为倾向,超越一般的功力欲望。
⑶审美批评还常常是一种形式或形象的直觉批评,这是因为作品是一种特殊的形式表现或形象构成,能直接作用于人们的五官感觉,因而审美判断意味着形式的直觉性判断,即形式是否和谐,完美,形象是否鲜明,独特。 2004年文学理论真题 一、 简答(30)
1、 诗歌的基本特点
诗是一种语词凝练、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中地反映生活和表达思想感情的文学题材。其基本特征是:凝练性、跳跃性、节奏韵律性。
(1) 凝练性。诗的凝练性体现在用高度概括的艺术形象、极其精炼的文学词语,最集中地反映社会生活或表达思想感情。它吟咏的是使人最激动的生活事件。它要求精选生活材料,抓住感受最深、表现力最强的自然景物和生活现象,用极其概括的艺术形象达到对现实的审美反映。诗反映生活的高度集中性,要求诗的语词也必须极为凝练、精粹,用极少的言语去表现丰富的内容。
(2) 跳跃性。诗在结构上具有突出的跳跃性特征。它遵循想象和情感的逻辑,常常由这一端跳跃到另一端,或由过去跳跃到未来,超越了时间的藩篱、空间的鸿沟。诗的跳跃性多由两个或两个以上的动作构成,动作之间没有持续性。只被同一个情感线索维系着。
(3) 节奏韵律性。诗是最强调韵律的。诗的节奏主要由诗中长短、强弱不同的音有规律的变化,由音节长短以及音步的多少构成的不同长短的句子表现出不同情感的缓急节奏。诗的韵律,是指同韵母的字在相同位置上有秩序地重
复出现。押韵可以加强诗的节奏感,达到和谐整齐的感官审美效应,也能促进情感的抒发和意境的创造。
2、 为什么文学创造是一种更加自由、更富于个性的创造?
首先,从物质生产与精神生产的内涵和关系来看,文学创造作为一种特殊的精神生产,从根本上说虽然与其他精神生产一样决定于物质生产,但具有更多的独立性,文学创造与物质生产的不平衡关系更加明显。
其次,从文学创造本身的特征来看,在精神生产领域中更加自由、富于个性。文学创造是人对世界的审美活动,作家对生活的体验是一种审美的体验,是一种情感体验,情感体验更具主观性。另外,文学作为审美意识形态,与宗教相比,作家拥有相对宽松的自由,同时,好的作家都会在创作中形成自己的风格。
第三,从文学创作作为特殊的精神生产,文学创造作为一种精神活动当然要运用一定的符号,文学以语言为符号。但是文学创造中所运用的并不是“语言”,而是“言语”,即作者个人的言语行为,其中包括人物具体的独白、对话等。 3、 何为阅读期待视野?
在文学阅读之先及阅读过程中,作为接受主题的读者,急于个人与社会的复杂原因,心理上往往会有既成的思维指向与观念结构。读者的这种据以阅读文本的既成心理图式,叫做阅读期待视野。
阅读期待视野分为三个层次:一是文体期待,即读者由文学作品的某种类型或形式特征引发的期待指向;二是形象期待,即读者由于作品中的某种特定的形象而引发的期待指向;三是意蕴期待,即读者对作品的较为深层次的审美意味、情感境界、人生态度、思想倾向等方面的期待。此外,诸如作家的姓名,作品的篇名、题记、开本以及装帧设计等,也会在一定程度上引发读者的阅读期待视野。 二、 试论文学接受活动中为什么会产生异变?(20)
一部文学作品完成之后,作家的精神创造和情感体验便凝定于某一文本。读者阅读文学作品的过程,本应该是一个在特定语词序列的引导下,还原作家心目中的形象、情感体验和思想见解的过程。但实际上,由于“填空”、“对话”、“兴味”的介入,阅读过程中的彻底还原是不可能的。经由读者阅读产生的“第二文本”中,虽然包含着来自“还原”的客体内容,但又同时充满着读者个人再创造。
异变可以表现为作品形象的异变,情感的异变和思想观念的异变。产生异变的原因主要有五个方面:(1)某些政治观念会导致异变。例如《关雎》作为一首反映男女爱慕之情的情歌,在封建道学家那里则成为是对后妃之德的赞美之歌了。(2)某些预定文化观念会导致异变。例如弗洛伊德通过引入“自我”、“本我”、“超我”的观念解析《俄狄浦斯王》,从而得出的“恋母情结”主旨。(3)文化视野会导致异变。;例如由于我们缺乏必要的西方神话传说以及爱尔兰、犹太人的文化常识,就很难理解《尤利西斯》这本书。(4)个人经验会导致异变。例如一位不谙世事的少年,在解读《红楼梦》时,可能只对里面的游玩情节感兴趣,而只有到了老年经历了人生沉浮之后才能真正理解“一把辛酸泪,满纸荒唐言”的含义。(5)文学欣赏能力导致异变。一个拥有较高欣赏能力的人对于《尤利西斯》可能感觉如获至宝,而一个欣赏能力较低的读者可能会觉得味同嚼蜡。
三、 谈谈你对文学审美意识形态性质的理解。(25)
作为一种意识形态,文学的特殊属性就在于:它是审美意识形态。文学的审美意识形态属性,是指文学的审美表现过程与意识形态相互侵染、彼此渗透的状况,表明审美中渗透了意识形态,意识形态巧借审美传达出来。文学的审美意识形态属性表现为无功利性与功利性、形象性与理性、情感性与认识性的相互渗透。其中,无功利性、形象性、情感性属于审美范畴,是直接的;功利性、理性、认识属性属于与意识形态范畴,隐含在深层,是间接的。无功利性指人的文学活动不寻求实际利益的满足;功利性指文学的社会影响作用。文学的无功利性是直接的,功利性是间接的,直接的无功利性是实现间接的功利性的手段。形象是文学特有的存在方式,是由文学的文本结构所呈现的富于意义的审美感性形态;理性指作品有其理性的思想,在文学中,理性是以特殊的形式存在的。文学是形象的,但在深层又具有某种理性。这是文学的审美意识形态属性在表现方式层面的显现。情感性指作品中总充满了作家的喜怒哀乐等情感;认识性指作品包含着作者对笔下形象事物的思想认识。在文学中,审美情感是直接的,理性认识则是间接的。直接的审美情感的深层往往隐伏着间接的理性认识。文学作为审美意识形态,在无功利性、形象、情感等审美因素中包含着功利、理性、与认识性等非审美的意识形态因素,因而具有审美与社会意识形态的双重属性。 2005年文学理论真题 一、 简答。
1、 小说的特点是什么?
⑴深入细致的人物刻画。描写人物,是小说的显著特点,诗和散文可以写人物,而小说则必须写人物,着重刻画人物形象是小说走向成熟的标志。小说在人物刻画上拥有更丰富的表现手段,可以从各个方面深入细致的塑造复杂的人物形象。
⑵完整复杂的情节叙述。情节是与人物密切相关的,是人物性格发展的历史。小说一般篇幅较长,容量最大,可以更广泛的描绘多方面的社会性格。
⑶具体充分的环境描写。环境描写是衬托人物性格,展示故事情节的重要手段。小说中人物的活动和事件的发生发展,
都不能离开一定的时代的社会的和自然的环境。
2、为什么说文学是一种更加自由更富于个性的创造性活动?
⑴从物质生产与精神生产的内涵和关系来看,文学创造作为一种特殊的精神生产,从根本上说虽然与其他的精神生产一样决定于物质生产,但具有更多的独立性,也就是说文学创造与物质生产的不平衡关系,更明显。
⑵从文学创造本身的特征来看,在精神生产领域中更自由,更富于自由个性。文学创造是对人对世界的审美活动,他建立在对现实世界的真实感受的基础上,作家对生活的体验是一种审美的体验。而这是一种情感的体验,更具主观性。另外文学作为审美意识形态,与宗教相比,作家拥有相对宽松的自由。再次文学作为一种言语的创造,其中包括人物语言的独白对话,比科学语言和日常语言都更富于艺术性技艺性,个体风格。其运用在不同的语境中,运用又是千变万化的,富有创新的。 二、 论述
1、试谈文学批评的作用是什么?
⑴文学批评是文学活动的一个重要的组成部分,自有文学作品及其传播,消费和接受以来,文学批评就随之产生和发展,并且构成理论不可或缺重要内容和文学活动的一种动力性,引导性和建设性因素。既推动文学创造,影响文学思想和文学理论的发展,又推动文学的传播与接受。
文学批评作为文学理论的重要内容和文学活动的重要组成部分,是批评主体按照一定的理论思想和批评标准,对批评对象进行分析,鉴别,阐释,判断的理性活动,表达着主体的立场和价值取向。
⑵文学批评作为一种价值取向,意味着文学批评既是对文学创造的超越,也是对文学接受的超越。文学批评作为意识形态评价,通过对文学思潮,文学运动的评估,对文学批评的自身的检讨,以及对其他文学现象的衡定,也表现出他作为意识形态评价的效能。
2、谈“文学是一种语言艺术“这句话的看法?
文学创造就是以言语为原料的生产活动,文学语言不同于一般的科学语言和日常生活言语,科学言语强调严谨的逻辑和语法结构,要求说理清楚,概念明确,不注重个人色彩和风格,显得素材单纯,千篇一律。日常语言受现实人际关系和具体语境的影响,较富于感情色彩和个人风格,但要服从于说明的需要。文学言语不仅强调个人感情色彩和个人风格。而且采用描写表现象征等形式来反映外部世界,表达主体的情思,甚至刻意追求使用阻拒性言语。 2006年文学理论真题 一、 简答(30)
1、 剧本的特征是什么?
剧本是一种侧重以人物台词为手段、集中反映矛盾冲突的文学题材。剧本的特征是:(1)浓缩地反映生活。受舞台表演时间、空间的限制,剧本对现实生活的反映具有高度的浓缩性。(2)集中地表现矛盾冲突。剧本要集中地表现矛盾冲突,是由戏剧艺术的时空限制决定的。(3)以人物台词推进戏剧动作。在剧本中,剧中人物的言语是用来塑造形象、展示矛盾冲突的基本手段
2、 直觉在艺术思维中的作用是什么?
直觉,就是省略了推理过程而对事物的底蕴或本质做出的直接了解和揭示。它是作家凭借过去的知识、经验和炉火纯青的推理能力对外在事物和现象所做出的一种突破性顿悟。
直觉在艺术思维中主要有两大作用:第一、作家对某一独特事物或现象的瞬间把握往往是由直觉得来的。第二、作家第一次听到某故事或社会现象时,能发觉 某种异乎寻常的使人深省的内蕴,而这一内蕴就好像是为他准备、为他所仅见而别人毫无察觉的。 3、 何谓接受心境?
在现实生活中,人们总处于一定地情绪状态。在文学阅读活动开始时,这种生活中的情绪状态不可能截然中断,会伴随读者进入阅读过程,影响阅读效果。读者的这种影响阅读的情绪状态,就叫接受心境。
从基本特征来看,文学接受心境主要有欣悦、抑郁与虚静三种情况。欣悦心境主要是指主体进入阅读活动时所具有的振奋、欢快、乐观的情绪状态;抑郁心境是指主体进入阅读活动时所特有的失意伤感、郁闷压抑的情绪状态;虚静心境则超脱于二者,其情绪状态呈现为冲淡平和,清静自然。
接受心境的产生有多方面的原因,与社会生活状况及个人境遇有关,与读者的身体状况有关,还与自然环境有关。 二、 联系作品分析说明造成文学典型的艺术魅力的原因(20)
文学典型是文学形象的高级形态之一。其定义为:典型是文学言语系统中显出特征的富于魅力的性格。它在叙事性作品中,又成为典型人物或典型性格。 凡是文学史上可以称为典型的文学形象,都具有永恒的艺术魅力。然而艺术魅力却是一个模糊性概念。这是文学作品的诸种审美素质衍生出来的综合性审美效应,或者说是文学作品总体审美效果。
文学典型的艺术魅力,应当是来自性格显示的一种生命魅力。这种生命魅力,首先在于典型人物的生命所呈现的斑斓
色彩,即性格侧面的丰富与多彩。例如,《红楼梦》中的林黛玉,她的一颗心灵显得那么晶莹,那么高洁。她多彩的性格主要有三个方面:是聪慧过人柔情万种的向往美好爱情的少女之心;又是诗意充盈的敏感多思的向往自由和舒展个性的诗人之心;还是一颗饱读诗书超凡脱俗富于东方文化特色的士子之心。林黛玉性格中具有的世俗性与非世俗性矛盾,拓展了其生命的张力,更闲的有血有肉丰富多彩,而具有无穷的魅力。其实林黛玉性格和生命所呈现的色彩斑斓,正是人类典型塑造艺术追求的一种合乎规律的表现。
其次,典型性格的艺术魅力更来自它所显示的灵魂的深度。所谓“灵魂的深度”,应是作家的慧眼所在,是他们超越群侪的标志。一是看它在何种程度上表达了人类解放自身的要求和改变现存秩序的愿望。二是要看灵魂所显现的历史真实的程度。典型人物“灵魂的深度”,不仅表现在符合历史真实的尺度上,而且还表现在从典型人物灵魂里所折射出的作家人格的真诚里。阿Q的灵魂之所以感人至深,是因为其背后站着一个爱恨交织的鲁迅。三是要看性格和灵魂是否合乎理想。文学典型更集中地体现了审美理想,审美理想的魅力,也就造成了文学典型的艺术魅力,造成了它灵魂的深度。判断典型人物的艺术质量,不应当简单地以是否是“原型人物为标准,更应该是以是否具有“灵魂的深度”为尺度。 三、 谈谈你对现代主义文学的认识(25)
在20世纪西方文学中,沿着19世纪象征主义文学这条线索,相继出现了后期象征主义、表现主义、超现实主义、存在主义、荒诞派等文学流派,汇成一股现代主义文学思潮。现代主义文学不同程度地继承和发展了浪漫主义和象征主义文学的表现性、虚幻性和假定性特征,使理想型和象征型文学发生了多向的流变。
现代主义文学反对模仿、再现现实,反对按客观生活的本来面目反映社会生活,追求个体主观情感不受限制的充分表现。它不重视外在的客观现实,而强调非理性的现实、心理话的现实、梦幻的现实、超现实。现代主义作家不重视现实的整体性,而强调它的碎裂,把微观世界绝对化,认为文学的任务就是描述人的心理要素,把文学归结为自我表现。 现代主义文学在作品中大量运用变形、荒诞、象征等表现手段,突出了虚幻性和假定性。为了表现超感觉的激情和难以捉摸的内在现实,现实主义文学普遍运用非常态的、变形的艺术假定性手段。它采用了奇特的比喻、极度的夸张,使对象象征化。在这种情况下。现实基本改变了原有的形态,成为一种被主观意识改造过的变形形象。
现代主义文学是一个复杂的文学现象,各个流派都有自己的思想艺术特色。我们要以事实求是的、辩证的态度对待现代主义文学。西方现代主义文学在一定程度上反映了西方资本主义社会的某些弊病,表现了中下层阶级,特别是知识分子对资本主义社会的失望和不满情绪。因此,它对我们了解西方社会的矛盾和西方一些人的心理有一定的认识价值。现代主义文学各流派在艺术技巧上有许多重要的开拓,丰富了文学的艺术表现力,其中也有一些值得我们借鉴。然而,现代主义文学往往存在极端的个人主义、无政府主义、唯美主义和形式主义等等倾向、绝望、颓废的情绪和危机感。这些都是有害的,需要认真鉴别和批判。一次,对西方现代主义文学应采取去伪存真、分析借鉴的原则。 四、
评论写作:胡杨的感悟(75)
2007年文学理论真题 一、 简答30分
1、 报告文学的特征?
⑴及时性。报告文学往往像新闻通讯一样,善于以最快的速度,把生活中刚刚发生的激动人心的事件及时地传达给读者。就在于它能把握时代的脉搏,把群众关心的现实情况迅速的反映出来,发挥文学轻骑兵的作用。
⑵纪实性。报告文学必须以现实生活中的真人真事为描写对象,写真纪实是它的重要特征。要追踪真实,但也要有所提炼。
⑶文学性。报告文学的艺术价值体现在文学性上,好的报告文学需要具备小说的所有艺术条件,还可以吸收戏剧,电影等其他的艺术。
2、 文学文本为何是一种召唤结构?
⑴召唤结构事德国接受美学家伊瑟尔提出的观点,读者感受到的艺术品以及所包含的艺术形象,使读者的主观因素和作品的客观结构互动互应,共同创造的结果。原作品因作者的精心设计创造,为读者欣赏者所参与,创造了一个联想的框架,结构。
⑵作者具有向导意义的东西并不是具体的,他不直接指向某物,具有很大的不确定性和意义空白,留待读者通过自我的审美经验的唤起去填补充实。
3、 艺术生产与物质生产的“不平衡关系“?
⑴不平衡现象是马克思发现并在《政治经济学.导言》中提出的来的,不平衡的关系是指精神生产与物质生产的发展并不总是同步的。不平衡有两种表现:一是指艺术内部的不平衡,不同的艺术类型,艺术的不同形式之间的不平衡。神话等文学等文学类型只能兴盛在人类生产的低级阶段,随着生产力的发展,他的繁荣阶段就过去了,二指艺术生产艺术的水平与物质生产的水平并不总成正比例,二者有时平衡,共荣共衰;有时不平衡,或者你荣我衰,或者你衰我荣,经济落后的国家或地区,可能文艺可能反而领先。
二、 论述
1、联系作品谈谈对象征型文学的认识?
象征型文学是一种侧重暗示的方式寄寓审美意蕴的文学形态。其基本形态是暗示性和朦胧性。
⑴象征型文学重在寄寓某种意蕴,从而体现暗示性。暗示指词语寄寓某种超出本义的内涵。这表明,象征型文学突出文学形象的意义的超越性。象征型文学的寓意是通过暗示方法来实现的。暗示不同于现实性的再现和理想性的表现,再现突出直接性,前者通过对生活现象的直接描绘反映现实。后者以直抒胸臆的方式表现情感态度,象征文学则偏于以间接的方式暗示客观规律和表现主观感受。象征性文学部直接说出事物而是暗示事物,以激发出某种情绪。
⑵象征型文学的间接表现方式是它具有某种一定的朦胧性。朦胧之辞语含有多层不确定的意义。象征是抽象之物与具体之物的比较,其中的意义是纯粹暗示出来的。并且由于象征经常是单个存在的,读者又很少得到何物被象征化的暗示,因此象征主义的作品不可避免的具有某种内在的朦胧性。 2、意境创造中实境和虚境的关系?
⑴意境一般是由虚境和实境构成,实境实质是指逼真存在,文本中直接描写了景,形,境,虚境则是指由实境诱发和开拓的审美想象空间。虚境是实境的升华,它体现这实境的创造的意象和目的,在意境结构中处于灵魂和统帅的地位。但虚境和实境不能凭空产生,还必须靠实境的具体描绘来实现的,实境是艺术表达的重心,由于虚境要通过实境来表现,实境要在虚境的统摄下来加工,这就形成了意境的虚实相生的结构特征。南宋诗人叶绍翁《游园不值》一诗描写诗人又一座花园,但园中无人,在怅惘之际,忽见一支红杏怒放,伸出墙外,这是实境。但诗人不得进门的遗憾,有一枝红杏引起的怦然心动的愉悦,以及由此引起的堆满园春色的推测与联想则是有实境开拓的审美想象空间,这便是虚境。
2008年文学理论真题 一简答题
1、 文学理论有哪些基本形态
依据文学研究的对象、视角与方法的不同,文学理论可以划分为一下几种形态:文学哲学、文学社会学、文学心理学、文学符号学、文学价值学、文学信息学、文学文化学。 2、 简述剧本的特征
剧本是一种侧重以人物台词为手段、集中反映矛盾冲突的文学题材。剧本的特征是:(1)浓缩地反映生活。受舞台表演时间、空间的限制,剧本对现实生活的反映具有高度的浓缩性。(2)集中地表现矛盾冲突。剧本要集中地表现矛盾冲突,是由戏剧艺术的时空限制决定的。(3)以人物台词推进戏剧动作。在剧本中,剧中人物的言语是用来塑造形象、展示矛盾冲突的基本手段。 3、 简述文学意境的特征
文学意境的特征有:(1)情景交融。情景交融是意境创造的表现特征。情景交融的三种不同类型是景中藏情式、情中见景式、情景并茂式。(2)虚实相生,是意境创造的结构特征。(3)韵味无穷,是意境的审美特征。“韵味“是指意境中所蕴含的那种咀嚼不尽的美的因素和效果。 二、文学批评思想标准和艺术标准的内涵是什么?
所谓文学批评的标准,是一定时代、一定阶级的人们据以分析、评价和判断文学作品有无价值和价值大小的尺度和准绳。马克思主义文学批评的标准,包括思想标准和艺术标准。
1、思想标准是衡量文学作品思想性正误强弱的尺度,艺术标准是衡量文学作品艺术性高低优劣的准绳。
文学作品的思想性是指作品题材、主题或形象、意蕴所显示出来的社会、政治、道德、哲学、宗教等等意识形态观点及其所产生的思想力量。运用这一标准来评价文学作品时,要注意三个基本点:一是就作品与社会生活的关系考察其是否具有高度的真实性;二是就文学作品与作家的关系考察其是否具有进步的倾向性;三是从文学影响人们的特殊途径考察作品是否具有健康积极的情感性。思想标准的三个基本点是相互联系的,并且是与艺术标准密切相关的。 2、艺术标准是用来评价作品艺术性的。所谓艺术性是指作家的艺术才情、气质、修养、创造能力等各种因素在其所创造的产品中所显示出来的艺术魅力及其达到的艺术水平。艺术标准主要由作品的文体构成、形象创造和意蕴表现体现出来的。文体构成的完美性、形象创作的鲜明性、意蕴表现的深刻性,是艺术标准的基本内涵。
首先是文体的评价,即对文体的外在形态、内部结构所达到的完美程度做出分析判断。对于文学作品,语言、结构、表现手法都是其要素,这些要素构成的文体是否符合艺术的形式美法则,是衡量其有无艺术性或艺术性高低的标志。 其次,是艺术形象的评价。评价作品形象或情景的高下得失,着眼点在于:一是要看是否具有鲜明性,二是是否具有生动性,三是是否具有独特性,四是是否具有概括性。
最后,意蕴批评也是一个重要的内涵。意蕴批评就是对艺术作品深层的“能指性”批评,情感内涵、哲理内涵、社会思想内涵等等的批评。它的两个着眼点在于:是否深刻,是否丰富。 文学批评的标准是整体性的。艺术标准和思想标准是联系在一起的。
三、联系作品,谈谈你对文学言语特征的认识。
文学以语言为符号,从这个意义上讲,文学是一种语言艺术。文学作品中的“言语”,即作者个人的言语行为,其中包括人物具体的独白对话等,是文学审美价值的重要构成要素。文学创造就是以言语为材料的生产活动。文学言语不同于一般的科学言语和日常言语。文学言语突破了语法结构和逻辑要求,抢点个人感情色彩和风格。它一般不作为说明的手段,而是作为描写、表现、象征等形式来反映外部世界,表达主体的情思,甚至刻意追求使用阻拒性言语,因此,文学作品中言语的指涉意义往往不是一眼看穿的。例如杜甫的“恶竹应须斩万竿”中的“竹”,李商隐的“寒梅最堪恨”中的“梅”,都不能理解为实际的竹、梅;闻一多的《死水》、卡夫卡的《变形记》中的大甲虫,都蕴含着独特的意象,必须通过联想或者想象才能领悟理解。
文学言语富有艺术性、技艺性、个体风格,同时含蓄、多义、模糊。有限的言语中往往包含着无限的意蕴。同一种名族语言在不同的作家手里,在不同的语境中,其运用是千变万化的,不断创新的。所以,文学创造不止以言语为材料,而且旨在创造新的言语系统,通过创造性言语系统塑造文学形象。可见,文学言语是一种创造性语言
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