鉴赏
历来写宫怨的大多不着 春 字，即使是写春宫之怨的，也没有一首能像杜荀鹤这首那样传神地把 春 与 宫怨 密合无间地表现出来。
前两句是发端。 婵娟 ，是说容貌美好。宫女之被选入宫，就因为长得好看，入宫以后，伴着她的却只是孤苦寂寞，因而拈出一个 误 字，慨叹 今日在长门，从来不如丑 （于濆《宫怨》）。此刻，她正对着铜镜，顾影自怜，本想梳妆打扮一番，但一想到美貌误人，又不免迟疑起来，懒得动手了。上句一个 早 字，仿佛是从心灵深处发出的一声深长的叹息，说明自己被误之久；次句用欲妆又罢的举动展示怨情也很细腻。这两句在平淡之中自有自然、深婉的情致。
三、四句用的是流水对，上下句文意相续，如流水直泻，一气贯注，进一步写出了欲妆又罢的思想活动。 若为容 是 怎样打扮 的意思，这里实际上是说打扮没有用。宫女说： 既然被皇上看中并不在于容貌的美好，那么，我再打扮又有什么用呢？ 言外之意，起决定作用的是别的方面，例如勾心斗角、献媚邀宠等。
五、六句忽然荡开，诗笔从镜前宫女一下子转到室外春：春骀荡，鸟声轻碎，丽日高照，影层叠。这两句写景，似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属，事实上，仍然是围绕着宫女的所感（ 风暖 ）、所闻（ 鸟声 ）与所见（ 花影 ）来写的。在欲妆又罢的一刻，透过帘栊，暖风送来了动听的鸟声，游目窗外，见到了 日高花影重 的景象。临镜的宫女怨苦之极，无意中又发现了自然界的，更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。
1
风暖 这一联设色浓艳，《玉屑》（卷三）把它归入 绮丽 一格。风是 暖 的；鸟声是 碎 的──所谓 碎 ，是说轻而多，唧喳不已，洋溢着生命力，刚好与死寂的境界相对立； 日高 ，见出阳光的明丽； 花影重 ，可以想见花开的繁茂。绮丽而妙，既写出了盛春正午的典型景象，反衬了怨情，又承上启下，由此引出了新的联想。
眼前声音、光亮、色彩交错融合的景象，使宫女想起了入宫以前每年在家乡溪水边采莲的欢乐情景：荷叶、罗裙，一色裁成，芙蓉似脸，脸似芙蓉，三人一队，五人一群，溪声潺潺，笑语连连。 越溪 即若耶溪，在浙江绍兴，是当年西施浣纱的地方，这里借指宫女的家乡。这两句以过去对比当下，以往日的欢乐反衬出此时的愁苦，使含而不露的怨情具有更为悠远的神韵。诗的后四句虽是客观的写景与叙事，然而揭开字句的帷幕，却可以听到宫女隐微而又极其伤痛的啜泣之声。
从诗的意境来看，《春宫怨》似不只是诗人在代宫女寄怨写恨，同时也是诗人的自况。人臣之得宠主要不是凭仗才学，这与宫女 承恩不在貌 如出一辙；宫禁斗争的复杂与仕途的凶险，又不免使人憧憬起民间自由自在的生活，这与宫女羡慕越溪女天真无邪的生活又并无二致。它不仅是宫女之怨情，还隐喻当时黑暗政治对人才的戕杀。
这首诗以 风暖 一联饮誉诗坛，就全篇而论，也是一首意境浑成的好诗。
名家点评
《六一诗话》：唐之晚年，诗人无复李、杜豪放之格，然亦务以精意相高。如周朴者，构思尤艰，每有所得，必极其雕琢，故时人称朴诗 月锻季炼，未及成篇，已播人口 、其名重当时如此，而今不复传矣。余少时犹见其集，其句有云： 风暖鸟声碎，日高花影重。 又云； 晓来鸟闹，过杏花稀。 诚佳句也。
2
《苕溪渔隐丛话》：故谚云：杜诗三百首，惟在一联中， 风暖鸟声碎，日高花影重 是也。
《观林诗话》：杜荀鹤诗句鄙恶，世所传《唐风集》首篇 风暖鸟声碎，日高花影重 者，余甚疑不类荀鹤语。他日观唐人小说，见此诗乃周朴所作，而欧阳文忠公亦云耳。盖借此引编，已行千世矣。
《幕府燕闲录》：杜荀鹤诗鄙俚近俗，惟《宫词》为唐第一，云： 早被婵娟误 故谚云 杜诗三百首，惟在一联中。风暖鸟声碎，日高花影重 是也。
《瀛奎律髓》：譬之事君而不遇者，初亦恃才，而卒为才所误。愈欲自炫，而愈不见知。盖宠不在貌，则难乎其容矣，女为悦己者容是也。风景如此，不思从平生贫贱之交可乎？
《艺苑卮言》：王勃 河桥不相送，江树远含情 ，杜荀鹤 承恩不在貌，教妾若为容 ，皆五言律也，然去后四句作绝乃妙。
《镜》：三四善怨，五六缛绣语。
《涛小书》：有评者曰： 杜诗三百首，妙在一联中。风急鸟声晬，日高花影重。 余玩之，终不如次联更妙。 承恩不在貌，教妾若为容 ，二语寥寥，而居臣上下遇合处，情皆若此。杜以两语括之，可谓简而尽、怨而不怒者矣。
《唐诗归》：钟云：（鸟声碎）三字开诗余思路（ 风暖 句下）。
《唐诗选脉会通评林》：何新之为富艳体。唐汝询曰：起道尽悔情。次联十字怨甚。张次璧谓 次句即 威仪棣棣，不可选也 ，意想虽深，与上二句不洽。结二语无聊，正与起句
3
相洽。吴山民曰：次联深得《国风》和婉之致。周启琦曰：三四善怨。五六缛绣。细玩五六，终不如三四更妙。周珽曰：魏菊庄以三四为自然句法，五六为绮丽句法；不知结语托意更深，想头又远，此诗若无此结，终入寻常套调。此篇构同转析，含情真至。
《姜斋诗话》：晚唐饾凑，宋人支离，俱令生气顿绝。 承恩不在貌，教妾若为容？风暖鸟声碎，日高花影重。 医家名为关格，死不治。
《古诗评选》： 风急鸟声碎，日高花影重 ，词相比而事不相属，斯以为恶诗矣。
《才调集补注》：默庵云：奇妙在落句，得力在颔联。默庵云：怨（首二句下）。春宫怨（ 风暖 二句下）。
《唐诗摘钞》：此感士不遇之作也。
《唐三体诗评》：落句收足 早 字、 貌 字。
《载酒园诗话又编》：《春宫怨》不唯杜集首冠，即在全唐亦属佳篇。 承恩不在貌，教妾若为容 ，此千古透论。卫硕人不见答，非貌寝也；张良娣擅权，非色胜也。陈鸿《长恨传》曰： 非徒殊艳尤态独能致是，盖才智明慧，善巧便佞，先意希旨，有不可形容者焉。 即此诗转语。读此觉义山之 未央宫里三千女，但保红颜莫保恩 ，尚非至论。
《带经堂诗话》：晚唐人诗 风暖鸟声碎，日高花影重 、 晓来山鸟闹，雨过杏花稀 皆佳句也，然总不如右丞 兴阑啼鸟缓，坐久落花多 自然入妙。
《唐律消夏录》：三四临镜低徊，有无限意思在。五六虽佳，与结句却不合笱。
4
《唐诗别裁》：恃貌而误（首句下）。不得已而随俗（ 承恩 二句下）。回忆盛年以自伤也。须曲体此意。
《唐诗笺要》：负色人难得此透亮语（首二句下）。宫怨题，能为律诗，难矣。终首不露 怨 字痕迹，可谓和平。
《近体秋阳》：第三句即首二句所以然之故，不说破更妙，说破便损起联之气。晚唐之所以不如初盛者，识此故也。思致清迥，文气高老。
《瀛奎律髓汇评》：冯舒：五六写出春宫，落句不测。冯班：全首俱妙，腹联人所共知也。精极。何义门：五六是 慵 字神味。入宫见妒，岂若与采莲者之无猜乎？落句怨之甚也。纪昀：前四句微觉太露，然晚唐诗又别作一格论。结句妙，于对面落笔，便有多少微婉。
《唐贤小三昧集续集》：点破春情，鬼当夜哭（ 承恩 句下）。
《唐诗快》：当时谚云： 杜诗三百首，唯在一联中。 即此 风暖 一联也。故《唐风集》以之压卷，想当不谬。
《养一斋诗话》：杜荀鹤以 风暖鸟声碎 一联得名，愚按不如 暮天新雁起汀洲，红寥花疏水国秋 清艳入骨也。
《诗境浅说》：题面纯为宫怨而作。首言早擅倾城之貌，自赏翻以自误，寸心灰尽，临明镜而多慵。三四谓粉黛三千，谁为丽质，而争宠取怜者，各工其术，则己之膏沐，宁用施耶，五六赋 春 字，五句言天寒鸟声多噤，至风暖则细晬而多；六句言朝辉夕照之时，
5
花多侧影，至日当亭午，则骈枝叠叶，花影重重。用 碎 字、 重 字，固见体物之工，更见宫女无聊，借春光以自遣，故鸟声花影体会入微。末句忆当年女伴，搴芳水次，何等萧闲，遥望若耶溪上，如笼乌之羡翔云，池鱼之思纵壑也。此诗虽为宫人写怨，哀窈窕时感贤才，作者亦以自况。失意文人望君门如万里，与寂寞宫花同其幽怨已。
6
因篇幅问题不能全部显示，请点此查看更多更全内容