赏析艾瓦别墅

赏析艾瓦别墅

荷兰著名建筑师雷姆·库哈斯设计的艾瓦别墅（Villa dall Ava）完成于1991年，坐落在巴黎郊区圣克劳德。这是为一个三口之家设计的别墅，占地约650平方米，呈方形，周围用高起的绿色篱笆遮挡，像一个巨大的房间。因整个用地倾斜，房屋和花园坐落在较陡的斜坡上，入口在与街道平齐的场地最低处。 居所包括两个相对独立的公寓，父母和女儿各居其中。两个公寓中间的连接部分是混凝土结构，主要是起居室、餐厅、楼梯等。混凝土部分的屋顶是建筑最沉重的部分，约30平方米的露天泳池就设计在屋顶上。

摘要：

沙漠住宅，对人的生活本身就具有挑战，而用于休闲度假的别墅这种追求生活品质的建筑类型来说，在沙漠中更是难上加难。而理查德诺伊特拉采用了与同时代的建筑巨人莱特相似的理念设计出了一座令人醉的沙漠别墅。而这别墅最特别的地方是由其地理环境因素影响功能并演生出的空间，空间形式和设计手法。本文将重点赏析其功能布局，造型与设计技法。

关键词：建筑与环境，功能与空间，形式与空间，设计技巧方法，建筑与技术

正文

一．

建筑师简介及其设计理念：

1.建筑师简介:

查德.诺伊特拉1892年出生于维也纳，1929年移居美国。他是在美国最早从事德 国风格的现代主义建筑大师。诺伊特拉最早结识阿道夫.鲁斯，年轻的时候曾跟随

德国现代建筑早期的重要大师，建筑表现主义的代表人物艾里克.门德尔松学习， 因此很早就对现代建筑的容和方法，现代材料，现代建筑技术和现代形式有相当 的理解。 2.设计理念：

建筑师应当运用技术来改善人们的生活和环境居住的本质:不仅仅局限于庇护， 而应扩展到生活的品质，巧妙利用地形和背景，加强建筑与周围环境的关系， 考虑日照、室外环境和室的关系，尽量密切外关系。把大自然引进室， 是主要思想，也是住宅设计的核心，通过使房间或区域朝向的景观特征 ，使建 筑室外的联系更加密切，增加了人们的视野和增强了人们的视觉享受。

二． 建筑与环境

1. 小背景

加利福尼亚州南部的小城帕姆基折普林斯拥有一片的沙漠绿洲，气候炎热干燥，太阳高度角大，夏季日照强烈；场地西面远处是西部典型的山脉，东面是“月球表面”般的土地和石块。但是这里的苍凉而迷人景观吸引了20世纪中叶美国著名的富商考夫曼，于是他请建筑大师理查德·诺伊

特拉设计了著名的考夫曼沙漠别墅。

2. 场地及整体布局

场地呈T字形，而且场地面积比较大，给建筑师提供了良好而充足的发挥空间。 别墅周围设置了两倍建筑面积的绿化带，即防风固沙，又美化环境，还不影响

观赏沙漠。

总平面

3. 基地与建筑

建筑平面的风车状造型，大致将建筑分为个部分，

D

同样的也将基地分为四个部分，每一个部分都享有不D 同空间和景观，每一部分又和建筑形成独特的室外关系。整个建筑以发散形体出现的建筑主体从中心想花园蔓延，与环境形成多种关系，A、C 、D环境被主动

性地引入建筑部，B在建筑的大玻璃前呈现阶梯状展开，地势由西至东缓缓降低，与主体形成展示关系，从形态上衬托出客厅的主体地位，同时也显现出建筑与院落的互动关系。

三． 功能与空间

1．功能布局

住宅整体呈十字布局（下图），东西轴长，南北轴短，两轴交汇处为住宅的中心，设置有起居室、餐厅和一个室庭院，属于公共区。中心向南为住宅的入口，设有一个车棚；中心向北是客房；中心向西分别是厨房以及西端的工人房，属于后勤服务区；中心向东则分别是主卧及东端的办公室，属于私密区。这几个区域各自集中，空间功能明确，生活流线都没有交叉。这样一来，既保障了主人甚至客人各自的私密性，以餐厅和起居室这样的公共区为中心又保证彼此间不会过于隔膜生疏。

功能分区示意图

2.功能分流

三条相互联系又相互独立的流线

功能流线示意图

功能分区明确，简洁通过廊道把建筑各个部分联系在一起，彼此分离但有彼此联系，这个建筑没有交叉流线，方便使用者走动。每个房间都是独立的，有自己特定的功能，自成体系，相互之间不烦扰。

别墅里所有的私人空间和公共空间被明显的界限划分，或是以长走廊，或是以能够隔绝视线的体量（壁炉，洗手间）来防止空间和人的被入侵。

3.融入环境

诺伊特拉设计建造的建筑,并不是为了看上去是在一处风景中的一个构筑物。他在《场所的神秘与现实》一书中这样描述黄昏中的沙漠之屋:\"薄暮带来了一片祥和。山脉地貌轻柔的蓝紫色动人地衬托出了建筑神秘而生动的幻影,轻若无物却清晰透明。\"

• 考夫曼沙漠住宅的建造目的是度假、放松身心，要求舒适，但由于棕榈泉处于沙漠地区，风沙是影响住宅舒适性的一个大问题。诺伊特拉在设计住宅时设置了大量的绿化带，整个绿化面积几乎是住宅建筑面积的两倍大小，这片缓冲地带一方面防风以及固沙非常实用，另一方面，对于观赏沙漠景致不会造成影响，映衬着远处苍茫的山脉，又对住宅环境的美化起到了重要作用。 与此同时，沙漠特有的气候也是需要考虑的重要问题，强烈的日照，昼夜的温差等。

绿地面积示意图

既然是在这里享受，那么就少不得可以尽情享受的设计。整个住宅如起居室、厨房、走廊、主卧室等区域大量采用玻璃幕墙，既给予了住宅开阔的视野，如拍卖所说的打破了户外与户的极限，同时也可尽情享受，而且，为了避免玻璃幕墙的日照过强，住宅的屋檐有一段悬挑，避免了直射，有选择的“放入”不强烈又温暖的日光。 在避免日照过强这个问题上，住宅还采用了其他办法。住宅外立面有许多地方采用了铝材，一是颜色的美观，二是该材料对于的反射作用非常强烈，与阿拉伯地区的人们身着白色服饰是同样的道理。而为了避免金属材料加剧昼夜温差，住宅的部大量使用木材，并辅以暖色调的灯光，使住宅看来很是温暖。

避免阳光直射

另外，住宅的西立面等立面，还采用铝材制成大型的“百叶窗”——尺来宽的铝条垂直放置，相互遮挡的同时又留出足够的空隙，这样一来，既可以调节，同时保证了通风的状况。

四．形式与空间

勒柯布西耶：“所谓的建筑就是集中在下的三维形式的蕴蓄，是一出精美的、壮丽的舞台剧。我们可以在下看到物体，命案对比浮现出它们的形状。立方体、圆锥、球体、圆柱以及棱锥等都是原始形状，光使其形状突显出来。其形象是明确的、可触摸的，没有模糊之处。因此那都是完美的、最完美的形状。无论谁都无疑会同意这个看法，即使是儿童、粗人与哲

学家。

1.体块造型

风车造型：显而易见，建筑是在理性的网格上划分出来的，简单的几何体分块，整个平面布局简洁清晰，在炎热干燥的沙漠地区这样的布局很好的适应了当地的气候，为使用者提

分割空间

供了良好的物理生活环境。

为通风、采光等提供了炎热地区的特有的方式。

2.单元体U形造型

U形单体原型

垂直面的U形造型限定一个空间围，它有一个向的焦点，同时方向朝外，在造型的封闭端，该围得到很好的界定，朝着造型的开放端，该区域变得具有外向性。引导人的视线。

开放端是该造型的基本特征，因为相对于其他三个面而言，开放端具有独特性，它使得该区域与相邻的空间保持视觉上和空间上的连续性。把基面延伸到该造型的开放端以外，可以在视觉上加强这个空间延伸到相邻空间的感觉。

开敞的那个面，前面用柱子或顶上的要素进一步限定，那么原先那一围的明确性将得到

加强，但中断了它与相邻空间的延续性。

在造型的转角处引入开口，将会在多向性与充满动感的区域中产生几个次要地带。 穿越某一面上的开口进入该区域，那么开放端以外的景象将会抓住我们的注意力

五.设计技巧方法

引入自然，使建筑室外有机融合

1.的处理

莱特《自然建筑》一书中将这种形的室外关系进行了描述：“当大自然借助玻璃使花园变为建筑而建筑变为花园时，在室就可以清晰地感受到晨曦之美，天空和共同成为室日常生活的一部分。······由于使用玻璃的缘故，墙体自身变成了窗户，而我们所 熟悉的、嵌在墙洞中的窗户则消失了。

从开始就可以看出，在别墅设计时，理查德•诺伊特拉就希望把室外的自然环境拉入室，达到很好的融合，所以在建筑中他采用的大面积开窗，居住者可以在室任一点望见室外的景色，也使整个建筑的体量感减轻。这一切都是通过对光线的控制来实现的。

采光示意图

建筑在东西方向上开了大窗，而在日照强烈的南北方向上多用用横墙来阻隔，这说明了炎热干燥地区的气候所运用自然光的方法是为了减少热量获得，控制眩光，为人们创造舒适的环境并躲避太阳的强烈照射。

图片示例：

控制直射光线，力求通过漫反射的光来提供照明，并且通过大面积的开窗将室外之景融合

安装从天花板到地面的窗户，有观看住房周围的山脉和沙漠景观的自由视野。这幢别墅设计的思想就是把大自然引进室，通过使房间或区域朝向的景观特征，使建筑室外的联系更加紧密

2.水的引入

现代建筑空间水要素的统一性，原则是指空间的各组成部分如形体、色彩、风格等 要求一定程度的相似性或一致性 ，给人以统一的感觉。由于一致性的程度不同，引起统一感觉的程度也就不同 。非常相似 、一致的各要素组成的空间，可产生整齐 、庄严 、肃穆的

感觉，但是过分强调一致也会导致空间呆板、郁闷、单调、缺乏活力。

在建筑空间中，由于水具有很强的可塑性 ，而且其形态也非常丰富 ，因此 ，应充分体现水的可塑性与建筑空间的协调统一。

A.

形式统一 ：建筑空间水要素一般是多种形式的水体与多种建筑空间相互

交融，因此 ，从总体布局开始 ，应该形式统一协调 ，水体或曲折淡雅或严整对称或混合式等 ，但是必须贯穿形成统一的形式和风格线条。考夫曼沙漠别墅在整个建筑形体上通过一个矩形的游泳池把水引入了建筑，与棱角分明的建筑造型形成了形态上的呼应，使整个建筑看起来整洁美观。

引入水体

B．色泽统一： 水本身无色，但通过环境光的映衬，可以真实的反映出周围景观的

色彩。考夫曼住宅以一身俊白沉稳的颜色出现，淡淡泛滥的游泳池将天空和树收纳进一方池水中，在景观方面为建筑打开了一扇了解天空和的窗。整个组合是在沙漠绿洲上的淡雅平静中有机生成，水体和周边环境色彩协调统一形成了具有宁静闲适的渡假气氛，场地形成了和谐统一又有变化的场景。

水体、建筑、环境融合

C.协调和对比

协调也可称为谐调、调和、和谐等 ，意思是指事物和现象的各方面相互之间的联系与配合达到完美的境界和多样化中的统一。现代建筑空间中水要素的协调是多方面的。水要素的协调一般有两种：相似协调和近似协调，相似协调是指形状相似而大小或排列上有变化的协调称为相似协调；近似协调是指两种或两种以上的体形重复出现的时候 ，可以使变化更为丰富拥有更强烈的协调感，如方形和长方形的变化、圆和椭圆的变化都属于相似协调。对比的形成是差异大造成的，因为差异大而失去了协调。由此可见对比也是从协调发展而来的，只差异的程度变化了。在诺伊特拉设计沙漠别墅中，水体和建筑就形成了相似协调的韵律，但同时水由于其变化丰富，它自身以及它与建筑形成了很多的对比，例如平面上的水体面对主要的通透性公共活动空间起居室，在三维空间上延续了流线、视线和动态的行为，并且它

水体：延续室内空间，与建筑形成虚实、明暗等强烈的对比，色泽上形成了冷暖色调的呼应，创造出了丰富的空间活动可能性

们之间形成了强烈的明暗对比；

色泽质感上，水体与用钢材搭建起来的建筑形成了坚硬与柔弱的对比，在沙漠的大环境中这一组合更显得高贵，极具品质和休闲渡假之感。这种组合关系

分离双方但又互相映照，成为整体。协调和对比运用得恰到好处，这也是我为什么非常喜欢这座建筑，就如同喜欢密斯凡德罗的巴塞罗那馆和安藤忠雄的光之教堂一样，纯粹，静谧，又极具深蕴。

六．建筑与技术

1.建筑分析——平行墙

• 主要是框架混泥土结构，主要承重体系是南北向的平行墙

平行墙技术是一项古老、最简单同时也是最实用的一种建造技法，在史前建筑

中就有应用。诺伊特拉在这建筑就熟练地应用了这种技术。

平行墙对方向有良好的控制力，诺伊特拉合理地运用平行墙，使这个建筑是室空间变得更为安全，并具有良好的方向感和聚力。墙面可通过对两侧的控制，形成前后贯通的笔直通道，增加非承重的厚墙，就使房间三面封闭，进而形成单一的入口，看上去就像自然的巢穴般安全。方向感是通过两道相互平行的墙体所界定的狭长的空间所创造出来的。在平行墙产生的另外两个朝向中，诺伊特拉往往将一面封闭，另一面保持开敞，这样使空间有了自己的主要朝向。最重要的是，在两道互相平行的墙体间可以安排完整的居住单元。诺伊特拉在每一组平行墙见安排了一套居住单元，每套单元间互不影响。

平行墙强烈的方向感

限定空间

形成围合的空间

2.界面材料的分析

• 大面积地使用玻璃和光亮的钢构件，反衬沙漠的粗糙原始、玻璃使室外空

间互相渗透

玻璃面技术：

这种对玻璃的运用使得别墅在荒漠中更加轻盈精巧，给人一种宽阔，愉悦的感受。

诺伊特拉通过从地板到天花板的玻璃利用把有限的室空间延伸到室外去。

平行墙，玻璃界面和敞开界面的技术手法不仅使部的空间更加流动，同时有效的把室外的景象引入了室。

别墅充分体现了诺伊特拉的建筑理念:建筑要与周围的环境和谐统一，具有良好的功能性和适于人们日常居住的人性化色彩。

七．总结

在对理查德诺伊特拉设计的考曼沙漠别墅进行解读的时候，它简洁的平、立面，

使我深深的感动，尤其是在沙漠中引入水体的这一手法，他处理得相当精妙。简约而不简单，就如同密斯凡德罗的“Less is more”一样，在沙漠别墅中静谧的是一份惬意，一份安然而心火热的沉稳。学习了大师的作品，对我今后的设计有了很大的帮助，尤其是对水和光这个两个自然要素的运用。水，可以贴近使建筑贴近自然，还能将自然纳入那一方水体成为优秀的景观，并且为坚硬的建筑注入柔美的温情。光，在诺伊特拉这里，光的强烈环境凸显出来，使建筑师不得不对其进行深层次的设计，在如路易斯康说所，设计建筑就是设计光，追求“光”的“质”而不是“量”，这将对我设计观产生了巨大的影响。

参考文献

[1]程大锦，《建筑：形式 空间和秩序》，大学，2008.9 [2](日)小林克宏，《建筑构成手法》中国建筑工业，2004 [3]王小红，《大师作品分析》，中国建筑工业，2005

[4]潭洪岩，《自然光在建筑空间中的应用》，东北师大学，2010