篇一： 实习报告
相对于建筑学专业的学生来说，多走多看多思考能有效的提高对建筑部件构造的认知。由于长期在学校上课看书本，“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”，我们实地去到建筑工地，学习了解建筑构件的
一些配制。在建筑设计里面阳台使用 是极常见的。阳台大多以外挑形式设 计到建筑立面，既增加空间使用面积。 又可以起到装饰立面的效果。阳台作 为外挑部件，采用悬臂结构，所以主 筋配制在上部，下部配制较细钢筋。
而阳台最外边是跳梁，并不起什么受力作用又因要减小荷载，所以使用最小号钢筋。
留园位于兴安县，是中式别墅小区，采用江南私家园林为设计蓝
本，江南水乡景观的灵动设计。 力求达到人和自然的和谐统一。 讲究对景、框景营造出移步换景的 境界。小区坐落于四座山锋之间。
左青龙右白虎，后有玄武朱雀,符合风水学的四象学，意味聚宝集财之意。别墅都以古建筑形式建造别墅，不管是独栋别墅还是联排别墅，皆以前庭中房后院形式来设计，分区为紫竹园、香樟园等，富含古风文化意味；门口或者前庭都栽种有大棵植物或竹子或蔓藤，而别墅围墙上还设计了古典花窗，既有隔绝又有联系，隐约显示围墙内的景色，体现了建筑与景的紧密结合，彰显古代追求宁静优美的居住文化，也传承了古人善于借景的巧妙手法；小道溪流穿梭于小区内，营造山水相交辉映的意境；多处建造休憩小亭，亭子都以木结构为主，展现了古香古色的木结构文化……建筑与周围环境的结合是留园最大的亮点。 设计者利用大量的空地 建造楼亭，人工造湖与小溪。 栽种名贵树木，修建四通八达 的幽静小道，用人工仿照自然 山水风景，或利用古代山水画 为蓝本，参以诗词的情调，构
成许多如诗如画的景,达到“虽有人作，宛自天开”的艺术境界。留园的四周都有围墙，在一个不大的范围内再现自然山水之美，突破空间的局限，使有限的空间表现出无限 丰富的园景，再现中国古典园林 艺术。园内曲折而自由的布局。
强调幽深曲折，利用了“景贵乎 深，不曲不深”的手法，布局紧凑、
变化多端、有移步换景之妙，利用人造景物，适当隔绝人的视线却又留有些许视角，需几经曲折才能寻到更美丽景致。
留园作为养生别墅，也着重道路交通、公共使用空间的规划，为此，园内停车场、公共配套设施和体育场分散在园内周围，而不建在中间区域，防止人流过于集中导致交通事故和使用不方便。留园依山而建，少了许多的外来干扰声音，园内静谧，无论从园内布局还是地址的选取，都符合养生之道。
对于别墅，设计者避免了千篇一 律的室内空间布局，大多别墅室内空
间都不一样。但依然存在了一些我难以理解的设计。 这间房间我看着像是主卧室，但是里面的这个凹形空间的使用功能是什么。若说是卫生间的话，对于一栋别墅来说不显得小家子气了吗。
还有这个是在楼梯上空，起不了采 光的作用，又由于其在楼顶，又不 适合作为视角上的景点。
且楼梯的宽度和一般的商品房楼梯一样大，这似乎也与别墅的概念不符。且二楼只有一条走道连接楼梯口还没有采
光，其余的空间全划分为封闭式房间，给我的感觉这不像是别墅更像是出租房。在外面向上看别墅可以发现大部分的露天阳台都安装上了或玻璃板或房顶板，这说明别墅缺少生活阳台。
在留园实习完之后到了有着千年之称的灵渠，灵渠作为古人一种智慧流传至今。其中作用最大的是“铧嘴”，由于前锐后钝，形如犁
铧而得名，是与大、小 天平衔接具有分水作用 的砌石坝，与灵渠铧嘴 相连的大小天平，是建
在湘江上的一座拦江滚水坝。由于具有既可提高水位，又可排洪滚水，以保持渠水平衡的作用，故称“天平”，内堤均用条石平铺筑成，外堤均为大石排插成鱼鳞状。内堤的条石，两块之间，凿有石槽，灌人铁水作楔子，把块条石连为一体，避免洪水冲毁。其独特的分水设计，和防洪设计皆为古人智慧之精华，值得我们去观摩与学习。
而后经过的水街亦是古遗迹之一，还保存有古戏台，双面照壁等景点，沿街还有古树古亭，长长的水道两旁都是居民房，古色古香的水街再现了古建筑、古桥、古雕塑等文化。也正好体现了古人注重建筑与水与树的结合，生活舒适，清静宜人。
篇二：苏州园林实习报告 苏州园林实习报告 1.时间
日我们坐车前往苏州，进行为期一天的苏州园林考察学习.
2.游览路线 3.实习总结 拙政园
拙政园，江南园林的代表，苏州园林中面积最大的古典山水园林。位于苏州市东北街一百七十八号，始建于明朝正德年间今园辖地面积约八十三点五亩，开放面积约七十三亩，其中园林中部、西部及晚清张之万住宅（今苏州园林博物馆旧馆）为晚清建筑园林遗产，约三十八亩。中国四大名园之一，全国重点文物保护单位，国家5A级旅游景区，全国特殊旅游参观点，被誉为“中国园林之母”，一九九七年被联合国教科文组织（UNESCO）列为世界文化遗产。 布局
拙政园，这一大观园式的古典豪华园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，被胜誉为“天下园林之典范”。 与承德避暑山庄、留园、北京颐和园齐名，该园是中国四大名园之首、全国重点文物保护单位、全国特殊游览参观点之一、世界文化遗产，迄今为止同时具备这四项桂冠的全国仅
拙政园一家。 拙政园中现有的建筑，大多是清咸丰九年（公元1850年）拙政园成为太平天国忠王府花园时重建，至清末形成东、中、西三个相对独立的小园。中部是拙政园的主景区，为精华所在。面积约亩。其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。池水面积占全园面积的3/5（另一资料：1/3）。池广树茂，景色自然，临水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分明。总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。以荷香喻人品的“远香堂”为中部拙政园主景区的主体建筑，位于水池南岸，隔池与东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝粉披，两山溪谷间架有小桥，山岛上各建一亭，西为“雪香云蔚亭”，东为“待霜亭”，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西船舫形的“香洲” （“香洲”名取以香草喻性情高傲之意）遥遥相对，两者与其北面的西园(8张)“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居宅，这里有三间水阁“小沧浪”，它以北面的廊桥“小飞虹”分隔空间，构成一个幽静的水院。从拙政园中园的建筑物名来看，大都与荷花有关。王献臣之所以要如此大力宣扬荷花，主要是为了表达他孤高不群的清高品格。中部景区还有微观
楼、玉兰堂、见山楼等建筑以及精巧的园中之园——枇
杷园。西部原为“补园”，面积约亩，其水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁。因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的艺术的风格占了上风，但水石部分同中部景区仍较接近，而起伏、曲折、凌波而过的水廊、溪涧则是苏州园林造园艺术的佳作。西部主要建筑为靠近住宅一侧的三十六鸳鸯馆，是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。晴天由室内透过蓝色玻璃窗观看室外景色犹如一片雪景。三十六鸳鸯馆的水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙，装饰华丽精美。回廊起伏，水波倒影，别有情趣。西部另一主要建筑“与谁同坐轩”乃为扇亭，扇面两侧实墙上开着两个扇形空窗，一个对着“倒影楼”，另一个对着“三十六鸳鸯馆”，而后面的窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的顶盖又恰好配成一个完整的扇子。“与谁同坐”取自苏东坡的词句“与谁同坐，明月，清风，我”。故一见匾额，就会想起苏东坡，并立时顿感到这里可欣赏水中之月，可受清风之爽。西部其它建筑还有留听阁、宜两亭、倒影楼、水廊等。东部原称“归田园居”，是因为明崇祯四年（公元1631年）园东部归侍郎王心一而得名。约31亩，因归园早已荒芜，全部为新建，布局以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。配以山池亭榭，仍保持疏朗明快的风格，主要建筑有兰雪堂、芙蓉榭、天泉亭、缀云峰等，均为移建。 建筑艺术
拙政园的建筑还有澄观楼、浮翠阁、玲珑馆和十八曼陀罗花馆等。 拙政园的布局疏密自然，其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，代表了明代园林建筑风格。拙政园形成的湖、池、涧等不同的景区，把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。淼淼池水以闲适、旷远、雅逸和平静氛围见长，曲岸湾头，来去无尽的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入胜；通过平桥小径为其脉络，长廊逶迤填虚空，岛屿山石映其左右，使貌若松散的园林建筑各具神韵。整个园林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中产生不同的艺术情趣，如春日繁花丽日，夏日蕉廊，秋日红蓼芦塘，冬日梅影雪月，无不四时宜人，创造出处处有情，面面生诗，含蓄曲折，余味无尽，不愧为江南园林的典型代表。 留园
留园位于苏州阊门外，原是明嘉靖年间太仆寺卿徐泰时的东园。园内假山为叠石名家周秉忠(时臣)所作。清嘉庆年间，刘恕以故园改筑，名寒碧山庄，又称刘园。同治年间盛旭人其儿子即盛宣怀(清著名实业家政治家，北洋大学(天津大学）南洋公学（上海交通大学）创始人）购得，重加扩建，修葺一新，取留与刘的谐音，始称留园。科举考试的最后一
个状元俞樾作《留园游记》称其为吴下名园之冠。留园内建筑的数量在苏州诸园中居冠，厅堂、走廊、粉墙、洞门等建筑与假山、水池、花木等组合成数十个大小不等的庭园小品。其在空间上的突出处理，充分体现了古代造园家的高超技艺、卓越智慧和江南园林建筑的艺术风格和特色。 布局
留园的面积约2公顷，分西区、中区、东区3部分。西区以山景为主，中区山水兼长，东区是建筑区。中区的东南地带开凿水池，西北地带堆筑假山，建筑错落于水池东南，是典型的南厅北水、隔水相望的江南宅院的模式。东区的游廊与留园西侧的爬山廊成为贯穿全园的外围廊道，曲折、迂回而富于变化。留园以水池为中心，池北为假山小亭，林木交映。池西假山上的闻木樨香轩，则为俯视全园景色最佳处，并有长廊与各处相通。建筑物将园划分为几部分，各建筑物设有多种门窗，每扇窗户各不相同，可沟通各部景色，使人在室内观看室外景物时，能将以山水花木构成的各种画面一览无余，视野空间大为拓宽。 建筑艺术
赏留园首看建筑。留园以其独创一格、收放自然的精湛建筑艺术而享有盛名。层层相属的建筑群组，变 化无穷的建筑空间，藏露互引，疏密有致，虚实相间，旷奥自如，令人叹为观止。 占地30余亩的留园，建筑占总面积的三分之
一。全园分成主题不同、景观各异的东、中、西、北四个景区，景区之间以墙相隔，以廊贯通，又以空窗、漏窗、洞门使两边景色相互渗透，隔而不绝。园内有蜿蜒高下的长廊670余米，漏窗200余孔。 一进大门，留园的建筑艺术处理就不同凡响：狭窄的入口内，两道高墙之间是长达50余米的曲折走道，造园家充分运用了空间大小、方向、明暗的变化，将这条单调的通道处理得意趣无穷。过道尽头是迷离掩映的漏窗、洞门，中部景区的湖光山色若隐若现。绕过门窗，眼前景色才一览无余，达到了欲扬先抑的艺术效果。 留园内的通道，通过环环相扣的空间造成层层加深的气氛，游人看到的是回廊复折、小院深深是接连不断错落变化的建筑组合。园内精美宏丽的厅堂，则与安静闲适的书斋、丰富多样的庭院、幽僻小巧的天井、高高下下的凉台燠馆、迤逦相属的风亭月榭巧妙地组成有韵律的整体，使园内每个部分、每个角落无不受到建筑美的光辉辐射。留园建筑艺术的另一重要特点，是它内外空间关系格外密切，并根据不同意境采取多种结合手法。建筑面对山池时，欲得湖山真意，则取消面湖的整片墙面；建筑各方面对着不同的露天空间时，就以室内窗框为画框，室外空间作为立体画幅引入室内。室内外空间的关系既可以建筑围成庭院，也可以庭园包围建筑；既可以用小小天井取得装饰效果，也可以室内外空间融为一体。千姿百态、赏心悦目的园林景观，呈现出诗情画意的无穷境
界。
留园三绝留园内的冠云峰乃太湖石中绝品，齐集太湖石“瘦、皱、漏、透”四奇于一身，相传这块奇石还是宋末年花石纲中的遗物。 北宋末年，虽然北面战事吃紧，金兵压境，但宋徽宗却在东京城内大兴土木，建造“延福宫”、“万寿山”。他下令在全国范围内征集奇花异石，夸口要搜罗天下珍品于宫廷之中。 徽宗祟宁四年特地在苏州设立了苏杭应奉局，专门负责搜罗名花奇石。苏杭应奉局的主管叫朱缅，此人最善巴结上峰，自当上了此官后，有采办“花石纲”的大权在手，于是放开手脚，拼命在民间收刮。只要民家有一石一木被他打听到并看中，立刻派兵、上门抢夺，谁敢反抗。
即以对皇帝“大不恭’治罪。有时为了搬树移石，甚至拆掉民居的围墙甚至房子，当时朱缅从民间搜到的花石太多，以致终于激起了方腊农民起义，当时方腊起义军的一个口号就是杀“朱缅”，与方腊起义军相呼应，苏州地区也爆发了以石生为首的，农民起义。 不久，北宋政权由于国库空虚、民不聊生终于为金所灭，徽宗自己也做了俘虏。冠云峰就是未来得及运的花石纲的遗物。 夜游周庄
全镇依河 唐风孑遗，宋水依依，烟雨江南，碧玉周庄。千年历史沧桑和浓郁吴地文化孕育的周庄，以其灵秀的水乡
风貌，独特的人文景观，质朴的民俗风情，成为东方文化的瑰宝。作为中国优秀传统文化杰出代表的周庄，成为吴地文化的摇篮，江南水乡的典范。被联合国教科文组织列入世界文化遗产预备清单，荣获迪拜国际改善居住环境最佳范例奖，联合国亚太地区世界文化遗产保护杰出成就奖、美国政府奖、世界最具魅力水乡和中国首批十大历史文化名镇、中华环境奖、国家卫生镇、全国环境优美乡镇等殊荣。 张厅 张厅前后七进，房屋70余间，占地1800多平方米，雕梁画栋，金碧辉煌。厅旁箬泾河穿屋而过，正所谓“桥自前门进，船从家中过”。作为殷富人家的宅第，张厅历经五百多年沧桑，但气派依旧。走过沿街的门厅，面前是一个天井，绿意盎然。两侧是低矮的厢房楼，上下落不都设蠡壳窗户。在漫长的岁月中遭到损害的砖雕门楼，坚实的石柱，细腻精良的雕饰，仍不难看出张厅昔日的风采。大厅轩敞明亮，—抱粗的庭柱下是罕见的木鼓墩(柱础)，这是明代建筑的明显标志。厅堂内布置着明式红木家具，张灯结彩，迎送宾客。墙上悬挂着字画，—副对联尤其引入注目，上联是“轿从门前进”，下联是“船自家中过”。仔细琢磨，对联十分贴切地写出了张厅的建筑特色。 沈厅
沈厅是周庄最大的民居建筑，典型的“前厅后堂”的建筑格局，七进五门楼，第五进中，安放着江南豪富沈万三的
坐像，他的面前有金光闪闪的聚宝盆。从四面八方来的人们，审视着这位600年前的吴中巨富，或是为了得到某些启迪和借鉴，或是为了满足祈福的愿望。不管是什么身份，走进沈厅的每一个人，都会对沈万三这个传奇人物产生浓厚的兴趣。
双桥指位于周庄中心位置的世德和永安两桥，建于明代，两桥相连，样子很象古代的钥匙，又称钥匙桥。因出现于旅美画家陈逸飞的油画《故乡的回忆》中而闻名。 3.实习总结通过在苏州为期一天的实习，让我对中国私家园林有了一次深入的了解，感受到私家园林的博大精深，私家园林的布局格式深刻体现了古代文人造园思想即模仿自然山水格局，形成了“虽有人做，宛自天开”的意境。其布局小巧玲珑、建筑疏朗，花木合理配置，意境深远，形成了庭院深深的景色，景观配置上采用了对置。
孤植，片植等形式，使空间更加的富有变化。园内通过挖池堆山，形成一池三山的神仙格局，水绕山转，山因水活。花木的选择多是些传统的名贵花木，如玉兰、海棠、桂花等。园内景色四季分明，形成春柳绿、夏荷艳、秋水明、冬山静（三季有花，四季常绿）。苏州私家园林的考察对我们学习模仿古典园林有很大的裨益，让我们把书本的理论知识跟现实很好的结合在一起，同时被古典园林的博大精深所深深震撼。园林的发展还有很多问题亟待我们解决，我们要以史为
鉴，弘扬中国园林，为园林的发展贡献一份自己的力量。 篇三：苏州留园调研报告 苏州及上海园林实习报告 姓名： 班级：
学号： 景观、规划与建筑综合实习是将官学专业一个重要的实践性教学环节。通过参加园林景
观及城市规划的基本原理，可以让学生生动形象地学习园林景观设计、景观规划和城市景观
规划的发展历程，了解景观规划与城市环境、城市功能、城市需求的关系，以及景观规划形
式、内容与功能的多样性；了解现代城市景观规划与城市设计的联系与差异；从比较中发现
现代化国际化大都市与历史文化名城、风景旅游城市在景观环境上的特征与差异。借鉴、吸
收成功作品中的经验，并且培养起独立分析问题解决问题的能力，从而使学生的专业知识、
专业素养得到较大程度的充实和提高。 这学期的实习我们来到了苏州、上海和杭州。首先我们先说一下苏州的园林，这次实习我们住的地方就在苏州，我们主要的活动地也 在苏州，所以对与苏州我们有着深刻的印象。实习内容：我们的第一站就来到苏州的金鸡湖。金鸡湖苏州工业园区的美丽风景是环绕金鸡湖、
独墅湖、阳澄湖三湖展开的。秀美的金鸡湖作为中国最大的内城湖泊，一幅现代水天堂的美
丽蓝图已蔚然成型。漫步金鸡湖，蓝天依着碧水，绿地映连荫、高楼倩影波动在水面。它是
梦想的温馨家园，更是现代桃花源般的休闲乐土。不同国籍、不同肤色、不同年纪的人在这
里流连忘返，让我们感觉世界就走在园区的湖滨大道上。如果说传统苏州的元素是小桥、流
水、人家，那么现代苏州工业园区的元素就是湖水、雕塑、广场。 我们住的地方就在观前街附近，苏州有很多有名的食品，观前街的很多老字号食品店。
比如卤汁豆干、粽子糖、麻饼等等。苏州园林最著名的有拙政园和留园。首先我们来到了留园，初入园时低矮幽暗的回廊给
人一种稍稍压抑的感觉，顺着这一回一转的回廊，一片开阔的水面呈现在我们的面前，不的
不赞叹造园主人欲扬先抑的造园手法。苏州之行—留园 五月三日上午十点左右我们班级全体抵达苏州留园。初入园时低矮幽暗的回廊给人一种
稍稍压抑的感觉，顺着这一回一转的回廊，一片开阔的水面呈现在我们眼前，不得不感叹原
主人欲扬先抑的造园手法。 整个园子也是以这块开阔
的水面为中心。池的北面有错落堆叠的假山，年代久远的古树
默默的陪伴在耸立在假山上的亭子，向我们诉说着这园子的每一个故事，池的西面有一轩。
坐落在高处，站在上面能俯视全园，并有有才子佳人在选中唱着悠扬婉约的昆曲。走在这曲
径通幽的回廊安静的气氛，我想多少年前这廊中是不是也有官家小姐摇曳的身姿。园中东部
坐落着闻名遐迩的冠云峰，它充分体现了太湖石的瘦、皱、漏、透、丑。留园以其独创一格。
收放自然有度，层层相属的建筑群组，变化无穷的建筑空间疏密有致，虚实相间，给人留下
深刻印象。拙政园是我国的四大名园之一，它占地51950平方米，总体布局以水池为中心。
园中建筑稀疏错落，格调古朴而自然，水木明瑟，厅堂明净，长廊迤丽，山影空蒙，使人不
出城市而能获林野逸趣。 拙政园分为东、中、西、住宅四个部分，住宅是典型的苏州名居，东部明快开朗，中不 为拙政园精华所在，池水面积1/3，一水为主，池广树茂，景色自然，临水布置了形体不一。
高低错落的建筑，主次分明。西部主体建筑特点为台馆分峙，回廊起伏，水波倒影，别有情
趣，装饰华丽精美。拙政园为江南园林的典范，其占地面积之大，造景手法独特。他的特点
为：以水见长，自然典雅，庭院错落，花木为盛。拙政园的布局疏密自然，其特点是以水为
主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间
回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，代表了一时期的
风格。篇二：苏州园林调查报告 园林建筑调查报告调查报告：
1.提高艺术修养和审美能力。
2.培养对自然风景的感受能力和观察力
3.加强对园林的了解，对设计的掌握能力 苏州园林历史悠久，在世界园林中独树一帜，与中国传统文化有着密不可分的联系。拙
政园始建于明正德初年（16世纪初），距今（20XX年）已有500多年历史，是江南古典园林
的代表作品。是苏州园林中面积最大的古典园林，并与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留
园一起被誉为中国四大名园。建筑在苏州古典园林中具有使用与观赏的双重作用。它常与山池，花木共同组成园景。 在局部景区中，还可构成风景的主题。山池是园林的骨
干，但欣赏山池风景的位置，常 设在建筑物内，因此建筑不仅是休息场所，也是风景的观赏点。建筑的类型及组合方式
与当时园主的生活方式有密切的关系，因而园林建筑以其数量之多与比重之大形成为一种突
出的现象。一般中小型园林的建筑密度可高达30%以上，如壶园、畅园，拥翠山庄；大型园
林的建筑密度也多在15%以上，如沧浪亭、留园，狮子林等。正因为如此，园林建筑的艺术
处理与建筑群的组合方式，对于整个园林来说，就显得格外重要。 苏州古典园林中的建筑不但位置、形体与疏密不相雷同，而且种类颇多，布置方式亦因
地制宜，灵活变化。建筑类型常见的有：厅、堂，轩、馆、楼、阁，榭、舫、亭、廊等等。
其中除少数亭阁外，多围绕山池布置，房屋之间常用走廊串通，组成观赏路线。各类建筑除
满足功能要求外，还与周围景物和谐统一，造型参差错落，虚实相间，富有变化。 （一）院 落
院落是苏州古典园林的一种建筑组合形式。由于当地园林面积不大，须在有限的空间内
创造许多幽静的环境，因而以院落来划分空间与景区，
成为常用的手法。 按组合形式的不同，院落大致可分三种类型，即：庭院、小院和大型院落。
(1)庭院多位于厅堂前后，以墙垣，房屋构成规则的或不规则 的平面。如拙政园玉兰堂、狮子林燕誉堂，留园五峰仙馆的前院等。
(2)小院多布置在房屋左右或走廊一侧，面积较小，构图形式灵活多样。它的作用可使个
体建筑或连续的房屋走廊获得通风、采光和美化，也可减少走廊的单调，同时并可作为次要
部位的对景或衬托。如留园的古木交柯、华步小筑，师园小山丛桂轩侧院以及其他各园曲 廊转折处都可见到。
(3)大型院落多自成一组完整的建筑群。常用围墙，房屋、走廊、山石、花木等共同组成
不规则的复杂空间。这种院子在空间上与外界有所划分，又可使内外空间互相穿插，增加了
风景的层次和变化。如拙政园以玲珑馆为主体而组成的枇杷园可为代表。 院落的空间处理一般有封闭、开敞二种形式。封闭式庭院可以造成一种安静的气氛，自成一区独立的环境。如留园还我读书处、耦园 的西园藏书楼前的庭院。
开敞式院落在园林中也相当普遍，不论庭院、小院或大
型院落均多采用。这种院落不仅
可使空间互相流通，避免小空间造景的窒息，而且还能使院落内外相互借景，增加园景展开 的效果。如拙政园小沧浪水院。
(二) 建 筑 类 型 园林建筑的类型，根据功能与形式，虽有各种名称，但具体建筑物的名称也常混用，不 甚严格。现选择常见的几种主要建筑物说明如下。 1．厅、堂、轩、馆
园林中的厅堂过去是园主进行各种享乐活动的主要场所，名称有大厅、四面厅，鸳鸯厅、
花厅，荷花厅、花篮厅等等。厅堂内的天花普遍用轩，也是一个特点。它用椽子作成各种形状，有茶壶档轩，弓形轩。
一枝香轩、船篷轩、菱角轩、鹤胫轩等。轩上梁架即可作草架，草架做法不拘桁柱，可使天
花随室内平面布局作成各种轩的形式。 轩与馆亦属厅堂类型，但有时用于次要部位，或作为观赏性的小建筑，如师园的竹外
一枝轩、留园的清风池馆。 2．楼、阁
楼，阁位置多设于园的四周，或半山半水之间，一般作二层，上层高度为下层十分之七
左右。楼阁如在园林中作为重要对景，位置应显明突出；如作为配景，则位于隐僻处居多。楼的面阔多作三间或五间，偶有四间，三间半或一间带走廊的。进深可至六界，屋顶常 作歇山或硬山式。园林中的楼，造型多富有变化，半槛、挂落随意设计。 阁与楼相似，重檐四面开窗，造型较楼更为轻盈。平面常作方形或多边形。屋顶作歇山
式或攒尖顶，构造与亭相仿。阁也可建于山上或水边，虽只一层，也用此名。 3．榭舫
榭与舫多属，临水建筑。其形体为了与水面调和，从整个形体轮廓到门窗栏槛与鹅颈椅。
每以水平线条为主。榭常为水阁，置于池畔，体态随环境而异。建筑基部一半在水中，一半
在池岸，跨水部分常做成石梁柱结构，临水立面开敞。 舫又称旱船，是一种船形建筑，多建于水边。前半部多三面临水，船首的一侧每设有平
桥与岸相连，仿跳板之意。舫的平面分前，中，后三段。前舱较高，中舱略低，尾舱则多为 二楼，以便眺望，与苏州画舫相似。 4．亭
亭为休憩凭眺之处，也是园林风景中的重要点缀。亭的位置可设于山上，林中、路旁、
水际，式样和大小因地制宜。亭有半亭和独立亭的区别。 5．廊
廊在园林中是联系建筑物的脉络，又常是风景的导游线。它的布置往往随形而弯，依势
而曲，蜿蜒逶迤，富有变化，而且可以划分空间，增加风景深度。
(三) 建 筑 构 造篇三：苏州园林调查报告 苏州园林调查报告目 录 一、卷首语 二、团队合照 三、团队介绍
四、苏州园林调查暑期社会实践报告之总结报告 五、苏州园林调查暑期社会实践报告之个人报告 苏州园林风貌及造园艺术袁雯菁 苏州园林的现状吴乃蕴苏州园林的破坏与保护柳 叶 苏州园林的开发与利用韩悦崎苏州园林的意义与价值杜晓芬苏州园林问卷调查总结及心得徐雅婷
六、苏州园林的美丽风貌（彩页） 拙政园彩页1~3 狮子林彩页4~6
留园彩页7~8师园彩页9~10 沧浪亭彩页11~12（封面——烟雨江南；封底——沧浪美景） 团队介绍
团队名称：南京师范大学泰州学院苏州园林调查小分队
指导老师：吕艳（历史文化与旅游系 0801班班主任） 小组成员：
组长： 袁雯菁（历史文化与旅游系 0801班）组员： 吴乃蕴（历史文化与旅游系 0801班）柳 叶（历史文化与旅游系 0801班） 韩悦崎（历史文化与旅游系 0801班） 杜晓芬（历史文化与旅游系 0801班） 徐雅婷（历史文化与旅游系 0801班） 团队实践目的：
苏州市一个具有2500年历史的文化古城，小桥流水，古色古乡，气质婉约是它的特色。
正因为苏州是这样的历史名城，才孕育了具有特色的苏州古典园林。 本次活动以记录苏州园林风貌为主要目的，弘扬苏州园林文化，展示苏州的绝美风光。
突显其旅游价值，同时记录苏州园林的破坏情况，针对此类情况应采取的措施，同时调查苏
州园林的开发度，针对苏州园林的价值与意义，提出苏州园林更好的利用方案，在保护和开
发相结合的基础上，弘扬园林文化，使苏州更好地走向世界。 苏州园林调查暑期社会实践报告总结报告 长沟流月去无声，是歌不尽的春华，唱不完的秋实，杜若洲头，秋水依旧。是的，秋水
依旧，微吟还似清歌样，是苏州，且歌且吟出这样一曲风风雅雅的姑苏咏唱。衣诀翩飞，蝴蝶惊梦，刹那芳华，是
谁，伫立于秋的尽头，沁湿了薄衣，风奏离歌，嶙 峋成曲，重峦叠嶂，叠迭起寒涟徐徐。 像个神话，苏州园林的神话。走过小桥流水，穿过细雨古巷，领略苏州园林的细致和典雅，下面就由我执笔，归纳总 结一个多月的调查
我们苏州园林调查小分队怀着对历史文化的热忱，在7月、8月两个月中对苏州园林进
行了全方位的调查，其中包括对现在的风貌、建筑特点、现状、开放程度、历史文化意义等 的调查，其具体分工如下：
我负责对苏州园林的整体风貌和建筑特点，即造园艺术进行拍摄和研究；吴乃蕴同学负责调查苏州园林的现状（包括园林现在的对外开放程度等等）；柳叶同学负责调查园林的破坏程度，现有的保护措施等 韩悦崎同学负责调查园林的开发度，阐述园林开发途径和如何更好地利用； 杜晓芬同学通过调查苏州经典园林的沿袭，阐释其意义和价值； 徐雅婷同学负责问卷调查（苏州市民对于苏州园林的看法），并总结其心得。在这段调查期间里，成员不但相互配合得很有默契，而且学会了如何更好地与朋友相处。
这也是这次调查让我们受益的。下面是对每个成员的实践报告的总结：我着重调查的是苏州园林风貌和建筑特点，构园风格。调查期间，不仅对各园的风貌进
行拍摄，更了解了园林的建筑风格，风貌的话就以照片形式展示给大家了。建筑则围绕位置、
形体与疏密、建筑类型、造型、空间处理、色彩进行留意和调查，并且围绕建筑与山、池、
花木的配合，与太湖石的配合对水的处理等各方面展开调查（在访问的时候也有涉及到此类
问题，并且请教了陈处长），从苏州园林中尽情地品位了烟雨如画的江南吴乃蕴同学面对苏州园林的现状，包括苏州园林现在的门票价格，园林的开放程度等进
行细致的调查，意识到园林门票价格上涨与园林保护存在着矛盾，也讨论了园林的对内、对
外的开放程度，现在园林的免费导游服务等，调查结果认为要加大宣传苏州园林，一为开放。
二为保护，两者有机结合。柳叶同学面对园林的破坏与保护展开调查，发现园林在建国初期时破坏很严重，然后开 始修复，相关的文物，包括园中楹联、文字材料的保护都不够，并且提出保护建议等。她也
积极地和陈处长谈论园林的保护问题，相信她此次获益颇多。 韩悦崎同学，看清当前形势，着重研究了苏州园林的开发和利用。觉得苏州园林在开发
的同时还有做的不够的地方，那就是一些花草树木的保护，这些都是我们忽视的地方，并且
意识到园林中的植物不但有观赏价值，更加有经济价值和效益，如生产药材、香精、木材、
果品、 粮油等等，这些都是我们忽视的地方，而韩悦崎却认识到了它们的重要性，从而进行了
研究。“今天的学习是为了明天的实践”这是她的勇敢而乐观的追求。 杜晓芬同学则针对苏州园林的意义和价值进行探究，从四个方面来阐释了苏州园林作为
世界文化遗产的价值所在——山水的意境、精致的建筑、高雅的艺术、丰富的内涵，所以苏
州园林才成为了私家园林的典范。而且意识到园林文化研究正在凸显出当代价值，园林文化
正在更广范围内影响着人们的生活——园林城市、园林小区、园林村落、甚或餐饮茶肆，家
居庭院，可以说是渗透到了生活中的每一个角落了。因此，如何适应“人居、环境、理想”
现代生活的需求，是园林文化研究的新课题。 徐雅婷同学为我们的苏州园林调查设计了一份调查问卷（内容含在了她的报告中了）。我
们一起努力完成了调查问卷（能够做到问卷调查的回收率100%，），然后由她回去做了最后的
统计，并且做出了归纳和总结，以及她的心得。对于园林，她认为人们对园林环境的保护还
处不够深入，大众对旅游的认识还处于初级阶段。我们就是通过不同的方面对苏州园林进行了调查。以下是对苏州市园林与绿化管理局陈 处长的采访。
问题一：对于园林翻新严重，会有感觉失去原味，你对此有何看法？ 陈处长：园林历史虽然悠久，但是真正的建筑存在的很少了，现在存在的大多是清代的。
明代的也只有一些青石，例如拙政园远香堂的石头。园林不在于新旧，而在于结构，如果不
翻新的话，随其自生自灭，那么很多结构就不会存在了，我们翻新要做到的就是修旧如旧。
原汁原味，使用原工艺，原材料，我们苏州园林在50年代初期进行过大规模的休整。我们要
强调的是，古典园林的保护是很重要的，但是还是要适度的开发的，如果不修复，是会影响
苏州园林的形象的，但不管怎么样，园林在保护管理下，再考虑经济效益。 问题二：在调查问卷中我们发现有不少人觉得园林票价很贵，这就影响了园林对外的开
放程度，请问您对此有何看法？陈处长：苏州园林的票价和国内其它园林相比，不是很贵，当然也是不希望游客过多。
园林在80年代以后，游客特别多，这就对园林的保护
造成了很大的影响，我们坚持保护第一。
开发、利用第二的原则，所以保护是放在首位的；再者，提高门票，我们可以用增加的收入 用于保护。
问题三：苏州园林被列入世界文化遗产，因此各地游客也越来越多，园林趋向拥挤，特
别是拙政园，您对此有何看法呢？陈处长：苏州园林被列入世界文化遗产，吸引的游客也的确越来越多了，所以呢，我们
篇四：苏杭园林实习报告 苏杭园林实习报告 一、 实习目的：
1、 通过实地实物观察、绘图，提高实际动眼、动手能力，加强基本技能训练，培养认知能力；
2、 听取老师现场讲授，增强自己对景观设计和建筑设计感性认知。加强对园林设计、园林建筑、园林技术、植物造景、城市绿地规划等课程理论知识的理解，提高分析、鉴别事物的能力。 二、 实习时间：
20XX年10月10日——20XX年10月16日 三、 实习地点：
苏州：留园、拙政园、狮子林、怡园、苏州博物馆、金
鸡湖 杭州：西湖（苏提春晓、西冷印社、花港观鱼等等）、杭州植物园
四、 实习内容：
短短的七天实习很快就在汽车的汽笛声中结束了，满载着大家的欢快丰收的喜悦步入正轨——开始了新的学习。很显然这次实习是轻松的快乐的，但我们没有因为轻松和快乐而乐不思学，实习的结果还是硕果累累的，我们见识到了上有天堂下有苏杭，我们见到了美丽的西湖，我们体会了麻雀虽小五味俱全的苏州园林，更有植物园里留给我们的震撼，当然还有博物馆带给我们的深思。令我们耳目一新，意犹未尽。当然作为学习园林的一群人，实习的目的和实习后留给我们的任务才是至关重要，我们应该回味分析一下两类几乎完全不同性质的园林环境特色，以及博物馆展厅设计的技巧和方法，这也是以后学习和工作中的有效阅历和实践内容，从中去领略实习带给我们知识和经验。 按照时间和路线来说，我们是9日夜晚准时出发的，10日早上进到苏州境地。吃过早饭后，我们开始了实习的第一站——拙政园。此站我们实习的目的主要是弄清拙政园的总体布局及造景技法的运用。当我们各拿到那门票时，心里激动万分，迫不及待的向园子里进发。通过一上午的游览观看，拙政园拙政园 全园占地78亩（520XX平方米），分为东、中、西和住宅四个部分。中部是拙政园的主景，精华所在。其总体布局
以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中。池水面积占全园面积的3/5。池广树茂，景色自然，临水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分明。总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。以荷香喻人品的“远香堂”为中部拙政园主景区的主体建筑，位于水池南岸，隔池与东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝粉披，两山溪谷间架有小桥，山岛上各建一亭，西为“雪香云蔚亭”，东为“待霜亭”，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西船舫形的“香洲遥遥相对，两者与其北面的
“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居
宅，这里有三间水阁“小沧浪”，它以北面的廊桥“小飞虹”分隔空间，构成一个幽静的
水院。在这些景物中，可以看出拙政园中园的建筑物名，大都与荷花有关。除了中部景色美 不可收外，其它各部分也相当不错。
经过一上午的学习，我认为拙政园总的布局为：其建筑布局、结构、造型及风格，都巧妙地运用了对比、衬托、对景、借景遗迹尺度变换、层次配合和小中见大、以少胜多等种种造园艺术技巧和手法，将亭、台、楼、阁、泉、石、花、木组合在一起，在城市中创造出人与自然和谐的居住环境。
构成了苏州古典园林的总体特色。
10日一上午我们在拙政园里实习完后，下午我们来到狮子林。狮子林为苏州四大名园之一，至今已有600 多年的历史，为元代园林的代表。狮子林平面成东西稍宽的长方形，
园内假山遍布，长廊环绕，楼台隐现，曲径通幽，有迷阵一般感觉。东南多山，西北多水，四周高墙深宅，曲廊环抱。以中部的水池为中心，叠山造屋，移花栽木，架桥设亭， 使得全园布局紧凑，富有“咫足山林”意
境。狮子林既有苏州古典园林亭、台、楼、阁、厅、堂、轩、廊之人文景观，更以湖山奇石，洞壑深邃而盛名于世，素有“假山王国”之美誉。狮子林的湖石假山既多且精美，湖石玲珑，洞壑宛转，曲折盘旋，如入迷阵，有“桃源十八景”之称。洞顶奇峰怪石林立，均似狮子起舞之状。有含晖、吐月、玄玉、昂霞等名峰，而以狮子峰为诸峰之首。 11日上午，我们来到留园。看到了留园三绝：冠云峰、楠木殿、鱼化石。冠云峰乃太湖石中绝品，齐集太湖石“瘦、皱、漏、透”
四奇于一身；楠木殿的仙馆东西墙上分别设了一 列开合非常大，但是装饰却简洁精雅的窗户。这样的做法
是要把窗户外的两个小庭院的风景借鉴进来，拓展厅堂
的视觉空间，保证建筑中有充分的光线。还有，留园在空间处理上和建筑艺术独创一格、收放自然。层层相属的建筑群组，变化无穷的建筑空间，藏露互引，疏密有致，虚实相间。全园分成主题不同景观各异的东、西、中、、北四个景，景区之间以墙相隔，以廊贯通，又以空窗、漏窗、洞门使两边景色相互渗透，隔而不绝。一进大门，留园的建筑艺术处理就不同凡响：狭窄的入口内，两道高墙之间是长达50余米的曲折走道，造园家充分运用了空间大小、方向、明暗的变化，将这条单调的通道处理得意趣无穷。
过道尽头是迷离掩映的漏窗、洞门，中部景区 的湖光山色若隐若现。绕过门窗，眼前景色才一览无余，达到了欲扬先抑的艺术效果。 留园内的通道，通过环环相扣的空间造成层层加深的气氛，游人看到的是回廊复折、小院深深是接连不断错落变化的建筑组合。园内精美宏丽的厅堂，则与安静闲适的书斋、丰富多样的庭院、幽僻小巧的天井、高高下下的凉台燠馆、迤逦相属的风亭月榭巧妙地组成有韵律的整体，使园内每个部分、每个角落无不受到建筑美的光辉辐射。另一重要特点，是它内外空间关系格外密切，并根据不同意境采取多种结合手法。建筑面对山池时，欲得湖山真意，则取消面湖的整片墙面；建筑各方面对着不同的露天空间时，就以室内窗框为画框，室外空间作为立体画幅引入室内。室内外空间的关系既可以建筑围成庭院，也可以
庭园包围建筑；既可以用小小天井取得装饰效果，也可以室内外空间融为一体。千姿百态、赏心悦目的园林景观，呈现出诗情画意的无穷境界
11日中午，我们还来到怡园。全园面积约9亩，东西狭长。园景因地制宜分为东西两部，中以复廊相隔，廊壁花窗，沟通东西景色，得以增加景深。 篇五：苏州园林景观实习报告 实习报告 一、实训目的：
通过对苏州拙政园、留园、金鸡湖的园林景观的观察与学习，要求我们发现三个地点的园林景观的优缺点，学习并改正。
二、实训地点时间：
实训地点：苏州拙政园、留园、金鸡湖。 实训时间： 20XX年11月26号 三、实训要求：
要求对苏州拙政园、留园、金鸡湖等三个地点的园林景观优点，缺点的分析，要求观点明确，论据详细，文字简练。 四、实训内容：
实习的项目，程序，方法，成果及示意图。按实习顺序逐项编写。 ① 拙政园
拙政园的特点是园林的分割和布局非常巧妙，把有限的
空间进行分割，充分采用了借景和对景等造园艺术，把有限的空间进行分割，更将四季融入其中，韵致典雅，意蕴深厚。因此拙政园的美在不言之中。拙政园是中国园林的经典之作，是中国四大名园之一。始建于明代正德四年(公元1509年)因有江南才子文征明参与设计，文入气息尤其浓厚，处处诗情画意。园以水景取胜，平淡简远，朴素大方，保持了明代园林疏朗典雅的古朴风格。景区分为东、中、西三部，另有原住宅处于1992年建成苏州园林博物馆对外开放，这亦是中国首家园林专题馆。园林是一门博大精深的综合艺术，拙政园更是中国造园的经典之作，与故宫、长城、孔庙、秦兵马涌、布达拉宫等同属国宝，亦是世界文化的瑰宝。拙政园是苏州四大名园之首，也是中国园林的经典之作。 ② 留园 留园的面积约 2
公顷，分西区、中区、东区3部分。西区以山景为主，中区山水兼长，东区是建筑区。中区的东南地带开凿水池，西北地带堆筑假山，建筑错落于水池东南，是典型的南厅北水、隔水相望的江南宅院的模式。东区的游廊与留园西侧的爬山廊成为贯穿全园的外围廊道，曲折、迂回而富于变化。留园以水池为中心，池北为假山小亭，林木交映。池西假山上的闻木樨香轩，则为俯视全园景色最佳处，并有长廊与各
处相通。建筑物将园划分为几部分，各建筑物设有多种门窗，每扇窗户各不相同，可沟通各部景色，使人在室内观看室外景物时，能将以山水花木构成的各种画面一览无余，视野空间大为拓宽
篇六：苏州园林实习报告 苏州园林中的宅与院
苏州园林作为中国古典建筑的代表作品，以其布局精巧闻名于世。园林之景，讲究因地制宜，以人工建造为主，同时辅以对自然山水的开发和利用。正如陈从周先生在《说园》一文中所说：“空灵”二字为造园之要谛，园林的建造，意在营造一种宁静舒适的氛围。在这次参观的三个园林中，师园利用了园中的泉水，以水为中心建造，建筑之间的空隙与小院的组织布局使得在有限的空间中产生了丰富的空间体验与光影变化，宅院虽小但趣味无穷；拙政园作为大园的典型代表，内部布局复杂，庭院风格多样，讲究框景借景，漫步其中，移步换景，仿佛置身于田园山水间；留园为赏石而建，尤其讲究建筑与外部之间的关系，怪石与人造之景相得益彰。
“奠一园之体势者，莫如堂”,建筑在园林的整体规划中起着重要的作用，而建筑与庭院之间的关系与处理方法也是园林中值得我们借鉴和学习的地方。
园林理景，讲究以小见大，让观赏者在游园使也有置身
于自然之中的感觉，园中建筑的尺度与庭院的尺度就要保持和谐，建筑不可过高，过大，过密，破坏了园中的自然之景，因此苏州园林中少见尺度较大的建筑，多的是小亭，厅堂，水榭等，居住建筑的高度也不超过二层；庭院中的小桥，连廊的尺度也很有讲究，意在模仿真实的外部自然风光。园林有“以石为山”一说，园中的其他建筑与景物就要与之相匹配，所以师园和留园庭院中出现的尺度较小的涧与石桥也就不足为怪了。园中之景也不可过密，过满，破坏了整个园林悠远的意境。因此小园师园中水面上种植尺度较小的睡莲，而大园拙政园中水面上则种植尺度较大的荷花，只是现在拙政园中的荷花长得过于繁密茂盛，田田地铺满了整个水面，倒是破坏了建筑，水面，植物三者之间的和谐平衡感与层次的处理。
师园中的小石桥与周围相和谐 拙政园水面上过于繁茂的荷叶破坏了园中层次
在园林中，宅与院之间空间上的关系不仅仅是室内和室外之间的关系，它们还存在着互相过渡，互相划分的关系：宅可作为庭院与庭院之间的过渡，如两个庭院之间隔一道矮墙，从中间的月亮门看出可以感受到空间的纵深感与层次感，沿着墙漫步，透过墙上各式各样精致的漏窗又可看到隔壁院落中的景致，趣味性增加；宅中延伸出院子的廊道也巧妙地作为了建筑与庭院的过渡，走廊作为介于室内外之间的
灰空间，是实与虚的一种过渡，避免了过高的建筑与庭院相交处的突兀之感。比如师园中介于两层高建筑与庭院中水面之间的一层高的走廊，它的存在使建筑与庭院之间的高差缩小，增加了层次感，从月到风来亭回望出去，整个庭院空间尺度适宜，画面感更强。
苏州园林中还讲究“水必曲，园必隔”，尤其是在面积较大的园中（如拙政园）就更加强调建筑对庭院空间的划分。拙政园中曲折的连廊使我印象深刻：在园中，无规则的连廊划分出无规则的院落，而连廊的一边通透，一边则是开有漏窗的实墙，透景和漏景之妙也让人回味无穷，建筑与院落环境结合地恰到好处，漫步其中就像置身于一个天然的画廊，移步换景，令人应接不暇；“景之显在于勾勒”，以廊勾勒是园林中最常见的方法，曲折的连廊强调
出了庭院中的景致，不仅增加了院与宅之间的趣味性，同时也提供了许多视线对望的驻足之地，所以园林常常会给人一种眼前风景可望而不可达的感觉，不知不觉中起到了一种引导的作用，也表达出了中国文化中的含蓄之感。 拙政园中的连廊 师园中作为高度上过渡的连廊 在面积较小的园林或者局部的庭院中，拓展空间层次的方法则是“大园包小园”，此时建筑与庭院的关系更为紧密，留园中的石林小院是它的典型代表。作为一个以石峰为主体的院落，石林小院的建筑物多使用空廊敞亭及空窗，洞门和
长窗等，使各个院落之间在空间和视线上互相贯通，室内外空间相互渗透联系，在有限的面积中营造出了层次感丰富的空间效果；园中之石配上芭蕉，竹子等植物，更显得清新雅致，静观动观皆有趣味。
庭院空间与建筑室内空间相互渗透往往能营造出奇特的空间体验，以留园入口与主体庭院之间的交通空间为例，原本较封闭的空间中插入了天窗，天井和小院，形成了室内与室外，狭窄与开阔，幽暗到明亮的空间效果，体现出了强烈的对比，加强了室内外之间在视线和光线之间的联系；在原本完整的体量中挖出较小的院子，也限定出了更加丰富的空间，体现出空间的收放与层次，避免了人在其中行走产生过度的压抑感和无聊感。
留园石林小院中的小庭院 留园入口处的天井空间 院与宅之间在视线上的关系也是园林中的特色之一。苏州园林讲究静观和动观，所谓“以静，动观园，有缩地扩基之妙”。在园林中，庭院专主静观；小园以静为主，以动为辅；大园相反。以静观园，强调可供游人驻足的观赏点，作为园中的建筑不可不考虑这一点在视线上的关系；而动观则强调游览线，观园者的行进路线就显得尤为重要，建筑在引导流线的方面也不可忽视这一点。园林中的宅的建造，不仅不能破坏原有的自然景色，同时还要发挥“寻景”和“点景”的作用：“寻景”，即引导流线，把游园者指引到特定的驻
足观赏点；“点景”，即为游园者提供一个最好的观景角度，同时通过题辞等点出此处景致的精妙之处。庭院理景讲究突出主题，题材有水，石，花木，亭榭等。因此园林建筑在建造时，也要考虑到如何突出庭院中景的特色。比如拙政园中的三十六鸳鸯馆，它的北部面向水面开敞，强调庭中的水景与亲水之感，在夏秋时节可赏水中荷花，清凉避暑；南部则面向陆上的小院，院中种植山茶花，得名十八曼陀罗花馆，在春秋时节可赏花闻香，温暖舒适。一前一后，给人不 同的体验。鸳鸯馆是园林建筑中一种独特的类别，以屏风、罩、纱槅将一座大厅分为两部，梁架一面用扁料, 一面用圆料，似两进厅堂合并而成，其作用是南半部宜于冬、春，北半部宜于夏、秋，不同时节有不同的景致，构思精巧，令人称奇。
园林中的建筑，在引导游人视线的方面发挥了重要的作用，尤其是当人置身建筑之中时，会发现许多庭院旁的建筑都会有明显的朝向性，并且通过对四面墙壁通透性的处理强化这一效果，从而达到对视线的引导作用。比如师园中的濯缨水阁，小小的一个厅堂中四面墙采用了三种不同的做法：靠水面的一侧全虚，背水面的一侧全实，其余两边上虚下实。这样做不单单是为了丰富立面上的效果，更是为了表达出水阁这一亲水的主题，把人的视线引向园中的水面，阁中家具的摆放朝向也强化了这一目的。虚实变化的墙面处理同时也
带来了室内丰富的光线变化，使一个单一的空间也显得不那么单调。
亭作为一种园林建筑中的常见形式，在宅与院的视线交流中也起着不可替代的作用。古人云“山际安亭，水边留矾”，在园林中亭往往被置于园中的最高处，作为俯看全园的一个驻足点。拙政园中有放眼亭和雪香云蔚亭，它们分别为园林东部和中部的制高点。放眼亭取自白居易的诗句“放眼望青山”，从亭中望出有开阔的视野，同时向北又与芙蓉榭和天泉亭形成对景。雪香云蔚亭则与远香堂相望，在俯看全园的同时也营造出一种“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”的意境。 濯缨水阁中不同的立面虚实做法
宅与院的视线关系不仅仅是从宅中向院中看，从院中看宅又是另一个角度。《江南理景艺术》一书中提到：庭院是赏石的最理想环境，不但因为它有着合理的空间尺度，还因为能够有房屋作为背景，门窗作为衬托。留园中的冠云峰庭院，石为庭院的主题，因此其后面的房屋高度都低于它。庭院中不仅有后部的建筑作为观石的背景，东侧的六角亭也作为冠云峰的陪衬而修建，使园中之景有石峰，草木，亭台，小楼，层次丰富，可见园林中的建筑对风景锦上添花的作用。相似的例子还有拙政园中的小沧浪水院，跨过水面的水廊小飞虹是院中的一大特色，远远望去真的就像是雨过天晴后的一道彩虹飞跃在水面之上，增加了整体的层次感和起伏感，
使园中的景致更加活泼生动。水院的主体建筑则是悬空架在水面之上，潺潺的流水从建筑下面流过，动静结合，给人绵绵不绝之感，引人联想。建筑的倒影映在水面之上，不知不觉之中仿佛获得了双倍空间的效果，增加了园林空间的开阔性，依水而建的美人靠也增添了倚栏观景的功能，闲适安逸之情使人心旷神怡，流连忘返。
园林是古人智慧的结晶，它在内外空间布局，空间层次，理景艺术等方面都有着精巧的布置，值得我们不断地挖掘与学习，从中吸取精华。 篇七：苏州园林实习报告 《苏州园林实习报告》 系部： 班级： 姓名： 指导教师： 实习时间：
实习地点：江苏省苏州市 师园 拙政园 留园 虎丘
实习内容： 姑苏园林之美，名满江南。观拙政园之舒
旷，留园之秀媚，师园之清俊......风格种种，妙不可言。但大都能于咫尺之地营造出一番山水真趣，且常在一花、一木、一亭、一榭的培植与构架中，包含精妙绝大之文章。 作为园林专业的学生，我非常高兴能与老师同学们一起畅游这美丽又温婉的东吴之地，领略这里的风景如画，园中精华。 第一站 师园（下午）
作为实习来到的第一个江南园林，师园如同久居水乡的小家碧玉一般，静静地在氤氲了水汽的傍晚向我们展开了她神秘的面纱。 概况：
师，意味着“渔父钓叟之园”，此名既借旧时“渔隐”之意，又借着园内的山水布置和景点题名蕴含着浓郁的隐逸气息，大隐于市的清幽之感油然而生。
喜欢 师园的原因大概就在于它小巧精致，内容丰富。其全园布局紧凑，建筑精巧，空间尺度比例协调，当之无愧为江南中小古典园林的代表作品。
师园以池水为中心，分别由东部住宅区、南部宴乐区、中部环池区、西部内园殿春簃和北部书房区等五部分组成。布局外形整齐均衡，内部又因景划区，境界各异。是以突出水作为 园子的主题中心。
景点分析 1.砖雕门楼
步入师园，就被它门口的轿子所吸引。从那顶做工精细的轿子看出了园主人的生活品质。
门口处有轿厅、大厅、花厅，内部装饰雅洁，外部砖雕工细，堪称封建社会仕宦宅第的代表作。由大门门厅至轿厅，东有避弄可通内宅。其前砖细门楼为乾隆间物，雕镂之精，被誉为苏州古典园林里同类门楼中最精巧之物。 万卷堂前的砖雕门楼 精美的雕镂砖刻
门楼上书“藻耀高翔”，寄托了主人对后人的殷切希望，渴望后辈出人头地，为祖宗光耀门楣。精美的砖雕栩栩如生，一派家庭祥和，老幼同乐的景象。表达了原主人享受天伦之乐的愉快心情。 2.万卷堂
作为主厅，万卷堂有着浓浓的书卷气息，向来人展示园主人的文化内涵及园内主题。古人云：读万卷书，行万里路。万卷堂即为修身养性的代表，整个园子无不透出书香世家的尊贵典范。
“万卷堂”的匾额为文徵明书体。抱柱对联则为现代书画家吴进贤所撰书：
“南宋溯风流，万卷堂前渔歌写韵；葑溪增旖旎，师园里游侣如云。”以追溯名园历史，发思古之幽情；畅叙今日
风采，颂名园之形胜。 万卷堂内景 堂外走廊漏景
万卷堂朝南面对天井庭院，有对植的玉兰，更有“藻耀高翔”砖雕门楼为对景。室前有廊往南通园门，廊畔小庭院内桂花古树，点缀太湖峰石，作为住宅到花园的过渡空间稍露一点自然景色，更见雅致。 3.小山丛桂轩
小山从桂轩，为一座小巧精致的四面厅，卷棚歇山屋顶，面阔三间，三面回廊。厅南有一排花窗。粉墙之下，湖石假山起伏，桂树成丛，间有海棠、腊梅相映成趣。
名字取自北周文学家庾信《枯树赋》中“小山则丛桂留人”一句，情景相符，其匾题为“小山丛桂轩”。并有清代何绍基 撰对联：“山势盘陀真是画，泉流宛委遂成书”，写景抒情，成为小山丛桂轩周围景物的形象写照。 师小筑门楣 轩内一景
步入轩内，向四面望去，每一扇窗皆成一景：南有湖石小山，丛桂飘香；北是冰梅纹圆窗，透过云冈黄石假山；东部山涧溪流，并在住宅墙面上巧妙地以攀缘附壁的木香形成春景；西边曲廊和蹈和馆之间，羽毛枫潇洒入画，室内外空间融汇一体。 4.看松读画轩
看松读画轩，轩南有黄石牡丹花坛，水湾之上架设石板
曲桥，临池置有石矶，由于画轩体量较大，实为厅堂，故离池岸退居在花坛之后，这样在景观上就不会产生逼压水池之感。
看松读画轩 古柏
看松读画轩为硬山屋，顶面阔三间，砖砌墙面。其窗景为竹石、蕉石之尺幅画。板壁上陈设山水画条幅。朝南花坛之中，有两株数百年生的古老松柏，可惜罗汉松已不存，仅存古桧虬干垂枝，苍劲独秀。
这里既是“读画”之处，更是“看松”之处。赏天然画本的风雅，使画轩内外的园景皆入画来，极有趣味。 5.月到风来亭
取意宋人邵雍诗句“月到天心处，风来水面时”。亭东二柱上，挂有清代何绍基竹对 “园林到日酒初熟，庭户开时月正圆”。
赏月自古以来就是文人骚客青睐的风雅之举。在邻水的亭子里，举杯邀明月，与清风明月对酌，醉卧花间君莫笑，我本多情疯癫人。
从长廊看月到风来亭亭内匾额
月到风来亭面临水面，对面即为云墙。主人巧妙的用假山遮挡，造成了深远的空间感，不会显得大片墙面遮挡视线，的确巧思。 6.殿春簃
一路从水池西北的平板曲桥西行，就见到书有“潭西渔隐”的小门。门内树影绰约，花街铺地，奇石当户，别有一番天地，这就是著名的殿春簃。
园中有院，殿春簃自成一体。花街铺地，奇石环绕，特别是墙角一隅的冷泉极为有趣。一串水泡从泉底缓缓升起，惊了鱼儿，乱了莲花，一阵清凉之感瞬间袭来。 楹联 假山一隅的清泉
小院布局合理，独具匠心，主体建筑将小院分南北两个空间，北部为一大一小宾主相从的书房，是实地空间，但实中有虚，藏中有露，屋后另有天井。南部为一大院落，散布着山石、清泉、半亭。 半亭 殿春簃主厅
庭院内采用周边假山手法，使之产生余脉连绵的情趣。假山不大，也不高，却起、承、转、合，极有章法，有韵律，有节奏，如一曲流畅的音乐。整个山石峰脉意境相连，藏泉于谷，藏路于峰，藏洞于岭，有衔接，有过渡，空间浑然一体
7.引静桥
这座小桥位于水尾小溪，遮挡了水域不开阔之处，使“言有尽而意无穷”。为苏州园林最小石桥。桥下壁间嵌有一石，刻“檠涧”二字，传为南宋之物。山石互拥，幽深立现。 从桥边望水域引静桥近景
造景手法
1． 透景之曲折回廊：
加深空间感，使原本短小的走廊变得曲径通幽，再加之高低变化使得游览路线富有情调。沿着回廊走一圈，便可将大部分园景收入眼中。富有趣味，又不单调，也很好的弥补 篇八：苏杭实习报告 苏沪杭专业实习报告 一、实习时间：—
二、实习地点：杭州、苏州、上海
三、实习形式：专业老师带队、专业集体出发 四、实习目的
通过实地考察、理论联系实践等方式进行辅助教学。巩固和运用已学的知识，在实践中加深理论知识的理解，培养独立思考和创造性思维，为毕业实习，毕业设计打下基础。学习和总结我国具有代表性园林——中国古典园林、现代城市园林、风景式园林的先进经验和成就，进一步掌握和扩大园林专业，了解园林工作的意义和承担的责任，为毕业设计和走向工作岗位从事园林设计及园林工程的思路提供感性认识和经验教训。
通过参观实习、实地考察、分析讨论，学习和了解我国古典园林艺术和造园艺术手法，学习和掌握我国现代城市园林的各类园林绿地规划设计内容、形式、规划等特点，掌握
现代城市各类公园规划布局原则、尺度、比例和方法。 六、实习地点 行程安排如下： 1. 杭州：风景式园林
西湖（曲院风荷、平湖秋月、白堤、断桥残雪、苏堤春晓、花港观鱼、柳浪闻莺等）、太子湾公园、雷峰塔、孤山、西泠印社
2. 苏州：中国古典园林
古镇同里、沧浪亭、师园、拙政园、狮子林、留园、苏州博物馆等古典园林和金鸡湖景区。 3. 上海：现代城市景观园林
上海辰山植物园、延中绿地、上海规划馆、人民广场、南京路、外滩、南京路步行街、后滩公园、世纪广场、世纪大道、东方明、珠广播电视塔、陆家嘴中心绿地等 七、实习指导老师 陈华、张爱芳、张鸿 实习心得
1． 我国中国古典园林的造园手法：
中国的造园艺术与中国的文学和绘画艺术具有深远的历史渊源，特别受到唐宋文人写意山水画的影响，是文人写意山水模拟的典范。中国园林在其发展过程中，形成了包括皇家园林和私家园林在内的两大系列，前者集中在北京一
带，后者则以苏州为代表。由于政治、经济、文化地位和自然、地理条件的差异，两者在规模、布局、体量、风格、色彩等方面有明显差别，皇家园林以宏大、严整、堂皇、浓丽称胜，而苏州园林则以小巧、自由、精致、淡雅、 写意见长。由于后者更注意文化和艺术的和谐统一，因而发展到晚期的皇家园林，在意境、
创作思想。建筑技巧、人文内容上，也大量地汲取了私家花园的“写意”手法。
苏州古典园林宅园合一，可赏，可游，可居，可以体验让人舒畅的生活，这种建筑形态的形成，是在人口密集和缺乏自然风光的城市中，人类依恋自然，追求与自然和谐相处，美化和完善自身居住环境的一种创造。这是我们在以后的园林设计中所要考虑到的。
苏州的造园家运用独特的造园手法，在有限的空间里，通过叠山理水，栽植花木，配置园林建筑，并用大量的匾额、楹联、书画、雕刻、碑石、家具陈设和各式摆件等来反映古代哲理观念、文化意识和审美情趣，从而形成充满诗情画意的文人写意山水园林，使人“不出城廓而获山水之怡，身居闹市而得林泉之趣”，达到“虽由人作，宛若天开”的艺术境地。在空间视觉艺术上，苏州园林运用了很多“小中见大”、“巧而得体”的园林空间处理手法，从布局上，常取内向形式，即在一定的范围内先围合，再于此范围内进行一番精心
的营造，从层次上说，江南园林善于在有限的空间内有较大的变化，巧妙地组成千变万化的景区和游览路线。从中我们更好的理解了不同的园林的造园手法所能带来的不同的艺术效果。对我们以后在设计江南风格的园林时有很大的作用。
2. 谈谈对留园各空间对比的感受：
留园各空间对此，曲折狭长封闭的空间先是极大地压缩人们的视野，过后，则使人感到豁然开朗。留园入口部分正是利用这种既曲折狭长又十分封闭的空间来与园内主要空间进行强烈对比，进而使人们穿越它进入主要空间时，便顿觉豁然开朗。对于入口部分的这一段空间极易给人产生单调、沉闷之感，留园则进行了巧妙的处理：进园后第一个小院一狭长多变的曲廊一又一个内院一又窄又封闭的廊子一隔漏窗窥见园内景物一位于末端的最后一个小院一穿过曲折、狭长、封闭空间后到绿荫进入主空间一豁然开朗。 建筑有些稀疏，有的稠密，对比异常强烈。以东区为主，石林小屋附近，屋宇鳞次栉比，内外空间交织穿插，使人有应接不暇之感。但西区部分的建筑则十分稀疏、平淡，从而使人弛而不张。当然这种疏密的对比与变化，不仅体现在平面布局上，而且还关系到园林建筑的立面处理。留园中部景区建筑沿园的四个周边排列，则使人处于园内可以同时环顾四个周边的建筑。东南两面建筑排列很密集，另两面则较稀
疏。
山石布局也是疏密有致，与建筑布局恰相反，以中区为主，西区为辅。中央假山处于中区的西北部，而园西区则体现了山林野趣。
廊道蜿蜒曲折：中国园林自古以来崇尚的是“自然美”，讲究的是“虽由人作，宛自天开”的艺术境界，所以在格局上忌平直而求曲折。每经过一次曲折，便可以产生一种新的境界，而随着境界的层出不穷，便会产生一种玩味不尽的妙趣。此外，曲折还可以导致意境的深邃。曲折性是通过各种要素相互之间的组合形成的。其中以建筑以及由建筑围合而形成的空间所起的作用最为显著，则借廊的连接可形成极富变化的群体组合。
但留园主要不是通过游廊来体现空间曲折变化的，而是通过借助于建筑物的直接衔接，特别是使其空间互相交错穿插，给人曲折迂回和不可穷尽之感。留园在空间序列的组织上是这样体现空间的分割与联系的：借廊的交错而变得更加曲折一自绿荫至水阁部分的空间处理由于设置了一片临空的隔扇，从而增强了空间的曲折性和变化一自曲溪楼至西楼。
3.对太子湾公园自然水系营造分析 :
园中水体大的折弯有数十处这多；分叉，聚合亦不下十
余处。水道或与路同行，或绕丘而轩，或平铺如泊，曲折回环，聚散有致。水道两岸多呈自然式缓坡延伸入水状，随意点缀些许或高或低或倚或侧或断或续的石矶，石坎。临水坡岸密植宿根花卉和水生，湿生植物，野趣盎然。六七座用带皮杉木坯料筑就的小桥，造型，构架各异，跨水而立，不仅连接了两岸的园路，而且又是极佳的赏景点。自琵琶洲与流水相向南行，渐行渐闻然水声愈来愈大。当直上一小木拱桥时，但听得桥下流水欢歌，奔跳不息。再前行，复有一石砌拱桥跃然水波之上，自石桥望引水工和出水洞口，清波滔滔而来，涌至桥墩前一道横石坎处骤然下泻，轰鸣之声不绝于耳，使人有身临山谷深处飞瀑直贯的活水源头之感。 4. 杭州花港观鱼和太子湾公园在设计风格上的不同： 杭州花港观鱼：设计风格，以中国的自然式风格为主。前接柳丝葱茏的苏堤，北靠层峦叠翠的西山，碧波粼粼的小南湖和西里湖，像两面镶着翡翠框架的镜子分嵌左右。观鱼位于西湖西南边群山之中的九溪十八涧，峰回路转，涧水潺潺；林深鸟语，一幅江南山村图，野趣醉人，是西湖风景区内规模最大的一级公园，以鱼、花景观著名。园内景观由鱼乐园、牡丹亭、花港、草坪和丛林几个部分组成，鱼乐园是全园的主景。
太子湾公园：主要的设计风格以中国传统山水园林的基础上，吸取了西方造园开朗飘逸的艺术处理手法，富有潇洒、
自然的艺术趣味。其精到之处在于得用引水工程和明渠改建的平面形状多样化的水体，园之生动灵活赖以全出，园中水体大的折弯有数十处这多；分叉，聚合亦不下十余处。水道或与路同行，或绕丘而轩，或平铺如泊，曲折回环，聚散有致。 总 结
通过这次实习，了解到中国古典园林建筑风格独特和古典园林的造园手法。课本上的东西大多是理论。只有出去实践才能深入的了解。划分空间，道路的设置等。有很多收获。 印象最深的就是借助地形把道路隐藏起来。运用植物造景把道路隐藏起来。植物配置方面也有些体会。比如：大面积的草地边缘围合用雪松做背景树，前面是一些落叶的花灌木。这样四季都有景可观。
山水地形，古人云：“无石不成园。”“水可积之成潭，泻之成流，喷之成雾，旋之成涡，举之成柱，悬之成布，凛之成冰。”苏州园林中错落有致、峭直嶙峋的山石与静态、动态之水皆可制造出绝佳的园林艺术效果。人们叠石造山，掘池理水，移天缩地，纳自然于小园之中；想假山浅流为大山名川，可谓小中见大，大中见小。成水中有山，山中有水之势， 花草树木、亭塔楼阁便有了依托之地。
植物配植特别注重两点。一是植物的物质特性；二是植物在中国传统文化中被赋予的文化意蕴。植物的物质特性包
括其色、香、
形，以及自然声息和光线作用于花草树木而产生的 艺术效果。花草树木有斑斓之色彩，馨香之气息，多姿之形态，风拂树叶雨打芭蕉之声，阳光月光下的树木婆娑之影。这一切诉诸感官，给人予视觉、嗅觉、听觉和触觉之美。中国园林植物不同凡响之处还在于其文化象征意义。在中国传统文化中，许多植物被认作高尚品质和高洁情操的象征。松竹梅傲雪霜，深为人们喜爱，因而被当作正直、高洁、孤傲不羁的象征。编篱种菊取陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”之意，象征着简朴淡泊的生活之道。出于污泥而不染的荷花比喻不趋炎附势的高洁之士。清雅淡逸的兰花具有君子风范，尤为文人韵士所吟诵。拟人化了的花草树木皆有情，其文化意蕴深化了植物美。这是中国园林植物的独特之处。因此，园林中的植物配植兼顾了植物的神形之美，是植物自然美和象征寓意美的艺术组合。
这是一趟美妙的学习旅程，虽然很累，却真正觉得学到了东西，通过参观学习，实地考察，分析讨论，了解了我国古典园林艺术和造园艺术手法，并掌握了我国现代城市园林各类绿地的规划设计内容，形式，规划和特点，从中学到的是实际的手法和形式，是对课本上学习的内容的论证，期待更多这样的学习机会。实习结束了，对我感触最深的是：课本上所学到的，在实际中得到了印证；而对实践的学习，又
丰富了课本所学。还增长了见识，收获多多。 篇九：师园实习报告 篇一：苏州园林实习报告 苏州园林中的宅与院
苏州园林作为中国古典建筑的代表作品，以其布局精巧闻名于世。园林之景，讲究因地制宜，以人工建造为主，同时辅以对自然山水的开发和利用。正如陈从周先生在《说园》一文中所说：“空灵”二字为造园之要谛，园林的建造，意在营造一种宁静舒适的氛围。在这次参观的三个园林中，师园利用了园中的泉水，以水为中心建造，建筑之间的空隙与小院的组织布局使得在有限的空间中产生了丰富的空间体验与光影变化，宅院虽小但趣味无穷；拙政园作为大园的典型代表，内部布局复杂，庭院风格多样，讲究框景借景，漫步其中，移步换景，仿佛置身于田园山水间；留园为赏石而建，尤其讲究建筑与外部之间的关系，怪石与人造之景相得益彰。
“奠一园之体势者，莫如堂”,建筑在园林的整体规划中起着重要的作用，而建筑与庭院之间的关系与处理方法也是园林中值得我们借鉴和学习的地方。
园林理景，讲究以小见大，让观赏者在游园使也有置身于自然之中的感觉，园中建筑的尺度与庭院的尺度就要保持和谐，建筑不可过高，过大，过密，破坏了园中的自然之景，
因此苏州园林中少见尺度较大的建筑，多的是小亭，厅堂，水榭等，居住建筑的高度也不超过二层；庭院中的小桥，连廊的尺度也很有讲究，意在模仿真实的外部自然风光。园林有“以石为山”一说，园中的其他建筑与景物就要与之相匹配，所以师园和留园庭院中出现的尺度较小的涧与石桥也就不足为怪了。园中之景也不可过密，过满，破坏了整个园林悠远的意境。因此小园师园中水面上种植尺度较小的睡莲，而大园拙政园中水面上则种植尺度较大的荷花，只是现在拙政园中的荷花长得过于繁密茂盛，田田地铺满了整个水面，倒是破坏了建筑，水面，植物三者之间的和谐平衡感与层次的处理。师园中的小石桥与周围相和谐 拙政园水面上过于繁茂的荷叶破坏了园中层次
在园林中，宅与院之间空间上的关系不仅仅是室内和室外之间的关系，它们还存在着互相过渡，互相划分的关系：宅可作为庭院与庭院之间的过渡，如两个庭院之间隔一道矮墙，从中间的月亮门看出可以感受到空间的纵深感与层次感，沿着墙漫步，透过墙上各式各样精致的漏窗又可看到隔壁院落中的景致，趣味性增加；宅中延伸出院子的廊道也巧妙地作为了建筑与庭院的过渡，走廊作为介于室内外之间的灰空间，是实与虚的一种过渡，避免了过高的建筑与庭院相交处的突兀之感。比如师园中介于两层高建筑与庭院中水面之间的一层高的走廊，它的存在使建筑与庭院之间的高差缩
小，增加了层次感，从月到风来亭回望出去，整个庭院空间尺度适宜，画面感更强。
苏州园林中还讲究“水必曲，园必隔”，尤其是在面积较大的园中（如拙政园）就更加强调建筑对庭院空间的划分。拙政园中曲折的连廊使我印象深刻：在园中，无规则的连廊划分出无规则的院落，而连廊的一边通透，一边则是开有漏窗的实墙，透景和漏景之妙也让人回味无穷，建筑与院落环境结合地恰到好处，漫步其中就像置身于一个天然的画廊，移步换景，令人应接不暇；“景之显在于勾勒”，以廊勾勒是园林中最常见的方法，曲折的连廊强调出了庭院中的景致，不仅增加了院与宅之间的趣味性，同时也提供了许多视线对望的驻足之地，所以园林常常会给人一种眼前风景可望而不可达的感觉，不知不觉中起到了一种引导的作用，也表达出了中国文化中的含蓄之感。拙政园中的连廊 师园中作为高度上过渡的连廊
在面积较小的园林或者局部的庭院中，拓展空间层次的方法则是“大园包小园”，此时建筑与庭院的关系更为紧密，留园中的石林小院是它的典型代表。作为一个以石峰为主体的院落，石林小院的建筑物多使用空廊敞亭及空窗，洞门和长窗等，使各个院落之间在空间和视线上互相贯通，室内外空间相互渗透联系，在有限的面积中营造出了层次感丰富的空间效果；园中之石配上芭蕉，竹子等植物，更显得清新雅
致，静观动观皆有趣味。
庭院空间与建筑室内空间相互渗透往往能营造出奇特的空间体验，以留园入口与主体庭院之
间的交通空间为例，原本较封闭的空间中插入了天窗，天井和小院，形成了室内与室外，狭窄与开阔，幽暗到明亮的空间效果，体现出了强烈的对比，加强了室内外之间在视线和光线之间的联系；在原本完整的体量中挖出较小的院子，也限定出了更加丰富的空间，体现出空间的收放与层次，避免了人在其中行走产生过度的压抑感和无聊感。留园石林小院中的小庭院 留园入口处的天井空间
院与宅之间在视线上的关系也是园林中的特色之一。苏州园林讲究静观和动观，所谓“以静，动观园，有缩地扩基之妙”。在园林中，庭院专主静观；小园以静为主，以动为辅；大园相反。以静观园，强调可供游人驻足的观赏点，作为园中的建筑不可不考虑这一点在视线上的关系；而动观则强调游览线，观园者的行进路线就显得尤为重要，建筑在引导流线的方面也不可忽视这一点。园林中的宅的建造，不仅不能破坏原有的自然景色，同时还要发挥“寻景”和“点景”的作用：“寻景”，即引导流线，把游园者指引到特定的驻足观赏点；“点景”，即为游园者提供一个最好的观景角度，同时通过题辞等点出此处景致的精妙之处。庭院理景讲究突出主题，题材有水，石，花木，亭榭等。因此园林建筑在建
造时，也要考虑到如何突出庭院中景的特色。比如拙政园中的三十六鸳鸯馆，它的北部面向水面开敞，强调庭中的水景与亲水之感，在夏秋时节可赏水中荷花，清凉避暑；南部则面向陆上的小院，院中种植山茶花，得名十八曼陀罗花馆，在春秋时节可赏花闻香，温暖舒适。一前一后，给人不同的体验。鸳鸯馆是园林建筑中一种独特的类别，以屏风、罩、纱槅将一座大厅分为两部，梁架一面用扁料, 一面用圆料，似两进厅堂合并而成，其作用是南半部宜于冬、春，北半部宜于夏、秋，不同时节有不同的景致，构思精巧，令人称奇。 园林中的建筑，在引导游人视线的方面发挥了重要的作用，尤其是当人置身建筑之中时，会发现许多庭院旁的建筑都会有明显的朝向性，并且通过对四面墙壁通透性的处理强化这一效果，从而达到对视线的引导作用。比如师园中的濯缨水阁，小小的一个厅堂中四面墙采用了三种不同的做法：靠水面的一侧全虚，背水面的一侧全实，其余两边上虚下实。这样做不单单是为了丰富立面上的效果，更是为了表达出水阁这一亲水的主题，把人的视线引向园中的水面，阁中家具的摆放朝向也强化了这一目的。虚实变化的墙面处理同时也带来了室内丰富的光线变化，使一个单一的空间也显得不那么单调。
亭作为一种园林建筑中的常见形式，在宅与院的视线交流中也起着不可替代的作用。古人云“山际安亭，水边留矾”，
在园林中亭往往被置于园中的最高处，作为俯看全园的一个驻足点。拙政园中有放眼亭和雪香云蔚亭，它们分别为园林东部和中部的制高点。放眼亭取自白居易的诗句“放眼望青山”，从亭中望出有开阔的视野，同时向北又与芙蓉榭和天泉亭形成对景。雪香云蔚亭则与远香堂相望，在俯看全园的同时也营造出一种“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”的意境。濯缨水阁中不同的立面虚实做法
宅与院的视线关系不仅仅是从宅中向院中看，从院中看宅又是另一个角度。《江南理景艺术》一书中提到：庭院是赏石的最理想环境，不但因为它有着合理的空间尺度，还因为能够有房屋作为背景，门窗作为衬托。留园中的冠云峰庭院，石为庭院的主题，因此其后面的房屋高度都低于它。庭院中不仅有后部的建筑作为观石的背景，东侧的六角亭也作为冠云峰的陪衬而修建，使园中之景有石峰，草木，亭台，小楼，层次丰富，可见园林中的建筑对风景锦上添花的作用。相似的例子还有拙政园中的小沧浪水院，跨过水面的水廊小飞虹是院中的一大特色，远远望去真的就像是雨过天晴后的一道彩虹飞跃在水面之上，增加了整体的层次感和起伏感，使园中的景致更加活泼生动。水院的主体建筑则是悬空架在水面之上，潺潺的流水从建筑下面流过，动静结合，给人绵绵不绝之感，引人联想。建筑的倒影映在水面之上，不知不觉之中仿佛获得了双倍空间的效果，增加了园林空间的开阔
性，依水而建的美人靠也增添了倚栏观景的功能，闲适安逸之情使人心旷神怡，流连忘返。
园林是古人智慧的结晶，它在内外空间布局，空间层次，理景艺术等方面都有着精巧的布置。
值得我们不断地挖掘与学习，从中吸取精华。篇二：园林规划苏州实习报告
园林规划设计与工程综合实习报告 ——苏州部分 实习行程安排： 20XX年5月19日-22日
第一天：参观考察沧浪亭、师园。
第二天：参观考察拙政园、狮子林、苏州博物馆。 第三天：参观考察留园、虎丘风景区。 第四天：参观考察环形山庄、艺圃。 实习阶段：
1 时间： 地点：沧浪亭 师园指导老师：陈楚文 吴晓华 实习内容
（1） 学习沧浪亭廊的设计手法，复廊的结构，与水面关系的处理
（2） 学习师园水体、驳岸等的处理手法
（3） 学习师园中体现园主人思想意境的象征隐喻等造景搭配方法
（4） 学习师园中亭、桥、廊等建构筑物的特点。 实习心得体会
实习的第一天是混乱忙碌却又让人兴奋而充实的一天，怀着期待的心情经过几个小时的车程来到苏州，这个烟雨笼罩下的江南古城和与她齐名的杭州有着很不同的气息与氛围，还未来得及仔细端详变开始了忙碌的行程，放好行李吃好中饭便来到了实习的第一站——沧浪亭。淅沥的雨让人在五月末却感受到了凉意，稍稍减弱了同学们满怀的热情，而沧浪亭却因这雨而更加有韵味。沿着曲折起伏的复廊，两侧风景不尽相同，一侧看到的是园中的大型假山，另一侧临着园外的水池，岸边的假山石让外边的景色若隐若现，廊与水体直接的距离忽近忽远，让人在行走中总能感受到景色的新鲜。走完复廊顺着园路走上假山来到全园的主要建筑沧浪亭，位于全园制高点的亭子为明清风格的歇山顶造型，柱子上刻有对联：清风明月本无价，近水远山皆有情。站在亭前感受风从四面吹来的风有种高出不胜寒之感，不知苏舜钦当时站在此处是否能体会到曹操作《观沧海》时的感受。 参观完沧浪亭大家想下个目标出发，由于修路大家经过一番曲折跋涉才来到师园。师园旧为宋代扬州文人史正志的“万卷堂”故址，花园名为“渔隐”，后废。至清乾隆年间，退休的光禄寺少卿宋宗元购之并重建，定园名为“师园”。师乃渔夫、渔翁之意，又与“渔隐”同意，含有隐居江湖的
意思，师园便意谓“渔父钓叟之园”，而园中景题与配镜却处处透漏着主人虽隐居却不甘远离仕途的情感。小山丛桂轩周围栽植的桂树，濯缨水阁里郑板桥所题的：“曾三颜四,禹寸陶分”，殿春簃小院中所种的牡丹、芍药都暗暗向后人倾诉着园主人曾经的理想与抱负。师园的其他特色还有以水体为核心和殿春簃园中园的设计。水体的处理主要是水面的分割和来水去水的处理，营造的景观效果便是沿水走一圈无论哪个角度都不能将整个水面看个彻底，且随着人的走动有种步移景异之感，十分的绝妙。而殿春簃的小院更是别有一番天地，月到风来亭的檐口从一侧墙上方挑如园中，打破了墙面的单调，且听老师说在雨大的时候雨水从檐上滴下更有趣味，可惜此时雨已停，无法目睹这一趣景。
2 时间: 地点：拙政园 狮子林 苏州博物馆 指导老师：陈楚文 吴晓华 实习内容
（1） 学习极具江南园林代表的造景风格，了解丰富的设计手法。
（2） 领会造园的整体把握与局部搭配。
（3） 感受拙政园主张的利用细节处理，巧于因借，合理安排园路而达到的“日 涉成趣”的效果。
（4） 学习拙政园在空间处理上对尺度的把握和分隔空间的方法。
（5） 学习狮子通过林不同的假山堆叠方式造成的丰富
交通流线与景观效果。 实习心得体会
第二天来到的是苏州园林中面积最大的拙政园，作为中国四大名园之首，其景观的丰富与豪华的确不负盛名。这不是我第一次来拙政园，但与之前单纯作为游客不同，在老师的讲解下，结合之前所学的知识再来品味这座已经过历史沉淀与时间打磨的如瑰宝般的古典园林，自然是愈加品出她独特的魅力。
正式的游园是从中部的入口，腰门，开始的。首先映入眼帘的是假山形成的嶂景，假山与建筑间的距离十分狭窄，远处的景色若隐若现，这便是欲扬先抑了。绕过假山来到歇山顶的园中部主建筑——远香堂。站在远香堂前看到的是水中央的三座小岛，荷风四面亭、雪香云蔚亭、北山亭各踞一片小天地。一池三岛的格局自然也体现了影响古典园林的神仙思想，与西侧的倚玉轩所体现的君子比德思想呼应，同时对大片的水面起到了分隔空间的作用。西侧的香洲是意象化的小船，静静泊在岸边，看过颐和园的石舫，将大船的形仿了八九分，在建筑中虽特别，却不如这香洲，利用平台、亭、轩、楼的独特既让人觉得似乎是船，又与其他建筑间没有违和感。水体的一端流入小沧浪所隔出的南侧一隅，在小沧浪上，正对的弧形廊又隔开了大片的水面，左侧是规整的直线围合，右侧则是自然的黄石驳岸，与松风亭形成的45度夹角更加丰富了这片小空间。穿过别有洞天来到园的西部，西
部原本与中部是分开的，后来才将别有洞天这里打通统一管理，因此此处的墙体十分厚。西园更是将框境，对景，添景，借景等手法发挥的淋漓尽致，各处景之间互相呼应，搭配，使整体景观变得愈加丰富。 下午参观狮子林，以为看过拙政园的豪华大气后再看其他园林都会索然无味，不想狮子林自有其独特的趣味。如果说拙政园是满汉全席的话，那么狮子林就是山珍野味了，游狮子林体会到的应该是一种野趣，老师放我们自己游园，于是本来就袖珍的小园瞬间被两个专业的大批人马占领，有“假山王国”之称的狮子林如同一个假山迷宫，在假山群中上下穿行，一群本身就是半个孩子的大学生天性得到解放，玩得不亦乐乎。狮子林中亦有石舫，而与拙政园的香洲相比就显得不够出彩。狮子林是禅宗寺庙园林，园因寺而闻名。传统造园手法与佛教思想相互融合也使为座园子打上了独特的印记
3 时间： 地点：留园 虎丘指导老师：陈楚文 吴晓华 实习内容
（1） 留园与其他园林做比较，归纳其异同性点，掌握其主要的造园特点。
（2） 结合前两天的学习，在留园体会园林造景中先抑后扬，移步换景的造园手 法。（3） 学习留园建筑的艺术处理，空间关系的把握。
（4） 学习水体的处理手法，与之前学习到的内容比较，
综合理解掌握。 实习心得体会 3 时间： 地点：环秀山庄 艺圃指导老师：陈楚文 吴晓华 实习内容
（1） 学习小面积园林的布局特点与尺度的把握。 （2） 学习环秀山庄的假山堆叠艺术。 （3） 感受艺圃质朴的明代造园风格。 实习心得体会
苏州行程的最后一天较为轻松，参观的是两个比较小巧的园林。到环秀山庄后发现除了我们没看到其它游客，就算如此一群人还是让这座小园满了起来。逛了一圈发现此园本来园内地盘不大，园外无景色可借，但因布局设计巧妙得宜，湖山、池水、树木、建筑，得以融为一体；而于假山一座、池水一湾，更是独出心裁，另辟蹊径，两者配合，佳景层出不穷。 去往艺圃的路尽是小的巷弄，我都一度怀疑走错了路，最后终于在不起眼的小道里发现了这座小园，走进去以后更是颇有一种在沙砾中找到珍珠的感觉。艺圃的布局简练开朗，风格自然质朴，无繁琐堆砌娇捏做作之感，与近几天参观其他园林相比让人更觉亲切，因此同伴戏言：以后有钱了把艺圃买下来。
手绘地图篇三：苏州园林实习报告 《苏州园林实习报告》 系部： 班级：
姓名： 指导教师： 实习时间：
实习地点：江苏省苏州市 师园 拙政园 留园 虎丘
实习内容： 姑苏园林之美，名满江南。观拙政园之舒旷，留园之秀媚，师园之清俊......风格种种，妙不可言。但大都能于咫尺之地营造出一番山水真趣，且常在一花、一木、一亭、一榭的培植与构架中，包含精妙绝大之文章。 作为园林专业的学生，我非常高兴能与老师同学们一起畅游这美丽又温婉的东吴之地，领略这里的风景如画，园中精华。 第一站 师园（下午）
作为实习来到的第一个江南园林，师园如同久居水乡的小家碧玉一般，静静地在氤氲了水汽的傍晚向我们展开了她神秘的面纱。 概况：
师，意味着“渔父钓叟之园”，此名既借旧时“渔隐”
之意，又借着园内的山水布置和景点题名蕴含着浓郁的隐逸气息，大隐于市的清幽之感油然而生。
喜欢 师园的原因大概就在于它小巧精致，内容丰富。其全园布局紧凑，建筑精巧，空间尺度比例协调，当之无愧为江南中小古典园林的代表作品。
师园以池水为中心，分别由东部住宅区、南部宴乐区、中部环池区、西部内园殿春簃和北部书房区等五部分组成。布局外形整齐均衡，内部又因景划区，境界各异。是以突出水作为 园子的主题中心。 景点分析 1.砖雕门楼
步入师园，就被它门口的轿子所吸引。从那顶做工精细的轿子看出了园主人的生活品质。 门口处有轿厅、大厅、花厅，内部装饰雅洁，外部砖雕工细，堪称封建社会仕宦宅第的代表作。由大门门厅至轿厅，东有避弄可通内宅。其前砖细门楼为乾隆间物，雕镂之精，被誉为苏州古典园林里同类门楼中最精巧之物。
万卷堂前的砖雕门楼 精美的雕镂砖刻
门楼上书“藻耀高翔”，寄托了主人对后人的殷切希望，渴望后辈出人头地，为祖宗光耀门楣。精美的砖雕栩栩如生，一派家庭祥和，老幼同乐的景象。表达了原主人享受天伦之乐的愉快心情。
2.万卷堂
作为主厅，万卷堂有着浓浓的书卷气息，向来人展示园主人的文化内涵及园内主题。古人云：读万卷书，行万里路。万卷堂即为修身养性的代表，整个园子无不透出书香世家的尊贵典范。 “万卷堂”的匾额为文徵明书体。抱柱对联则为现代书画家吴进贤所撰书：
“南宋溯风流，万卷堂前渔歌写韵；葑溪增旖旎，师园里游侣如云。”以追溯名园历史，发思古之幽情；畅叙今日风采，颂名园之形胜。 万卷堂内景 堂外走廊漏景
万卷堂朝南面对天井庭院，有对植的玉兰，更有“藻耀高翔”砖雕门楼为对景。室前有廊往 篇十：园林综合实习报告 一、实习目的
1、通过理论与实际相结合，巩固和加深对专业知识的理解和掌握。
2、通过对实地进行考察和听取老师的讲解更加进一步的培养个人的分析能力、想象能力以及提高综合知识的运用的能力。
3、通过对各个优秀的作品的观察学习其中的造园手法和技巧。
4、通过集体外出实习培养的大家的团队合作的精神。
二、实习行程
贵阳火车站（6月24日）乘火车K112——上海中华艺术宫（6月25日）——上海世纪公园、外滩公园（6月26日）乘大巴车——苏州留园、狮子林、拙政园（6月27日）——师园（6月28日）乘大巴——杭州西湖（6月28日）——杭州西溪湿地公园（6月29日）——杭州火车站返回贵阳（6月29日）——贵阳火车站（6月30日） 三、实习意义
园林是一门综合性很强的学科，涉及的范围非常的广泛，同时也是一门实践性很强的专业，所以课程实习成为学习必不可少的环节之
一。通过一个星期以观赏的角度去实习，去观察古典园林、现代园林的各个特点，同时也让我们了解现代园林这个行业的发展动向以及现代园林的表现手法和技巧。让我们在学习的过程中不断的让自己进步，让自己向现代行业需要的发展方向去发展区重点学习，让我们在以后的工作中能够很好的给自己定位。
我们通过实地考察和比较找出自己在设计上一些误区，特别是对
于尺度把握不够，这样一来比较能较好的改正自己在以后的设计中能够较好的把握好尺寸，让图纸上的东西搬到实际中来还能体现设计的那种美感，同时还能了解不同空间的
处理手法和建立空间尺度感。了解现代园林中的很多园林工程材料和现代的做法。通过这一周的实习我们不仅学到专业上的知识，同时还能通过这一次的集体出行培养大家的团队合作的精神，这些都将会成为以后学习中很宝贵的财富。 四、实习内容
（一）上海世博园、世纪公园、后滩公园实习 （二）苏州留园、狮子林、拙政园、师园实习 (三）杭州西湖、西溪湿地公园实习 1、上海实习 1）上海世博园
6月24日我们全班满怀着期待从贵阳火车站乘火车前往上海。第二天也就是6月25日中午我们顺利抵达了国际化的大都市——上海。刚刚一到上海，天公不作美开始下起了小雨这是我们意想不到的。由于坐火车的时间比较长，大家的精神都是出于疲惫的状态，可是一到达了上海这座很多年轻人都向往的现代化的大都市，大家伙的精神头儿瞬间被题了上来。
一走出火车站，一个干净整洁、郁郁葱葱、交通秩序井井有条、很多地标性的建筑、很具有现代感的城市映入大家的眼帘，这就是很多年轻人背井离乡所向往的充满活力与繁华的大都市。
我们来上海的第一站就是世博园，期待已久的一座现代
而又具有
复古的建筑“中国馆”出现在大家眼前的时候，大家难以压抑心中的兴奋与喜悦，纷纷拿出手机和相机开始对“中国馆”开始疯狂的拍照做纪念。中国馆，共分为国家馆和地区馆两部分，国家馆主体造型雄浑有力，犹如华冠高耸，天下粮仓；地区馆平 台基座汇聚人流，寓意社泽神州，富庶四方。
中国馆以大红色为主要元素，充分体现了中国自古以来以红色为主题的理念，更能体现出喜庆的气氛，巍峨壮观的中国馆绝对高度63米，相当于西安大雁塔（64米），具有极大的震撼力和视觉冲击力。它的外形既像宝鼎，又像一盏巨大的酒杯，高高举起，盛情欢迎五洲四海的朋友；同时它又像一只展翅欲飞的大鹏，冲天而起，预示着中国将翱翔万里，称雄世界。 2）世纪公园
第二天早上我们的主要参观的就是上海的世纪公园，上海世纪公园，位于浦东新区花木行政文化区，东邻芳甸路，南临花木路，北靠锦绣路，占地面积公顷，是上海市中心区域内最大的最大的城市生态公园。
公园总体规划方案由英国LUC公司设计，设计思想体现了中西方文化、人与自然相互融合的理念。公园以大面积的草坪、森林、湖泊为主体，建有七大景区，分别是乡土田园
区、观景区、湖滨区、疏林草坪区、鸟类保护区、异国园区和迷你高尔夫球场区；并建有景点53处，分别是世纪花钟、镜天湖、大喷泉、绿色世界浮雕、音乐喷泉、音乐广场、缘池、鸟岛、奥尔梅加头像和蒙特利尔园等。世纪公园绿地面积86万平方米，水体面积27万平方米，道路总长度为16公里，道路面积万平方米，广场面积万平方米，其他均为建筑面积及停车场。公园内共有乔木8万株，灌木74万株，草坪71万平方米。 “世纪公园”原名“浦东中央公园”。“九五”总体规划期间，浦东新区领导在考察美国纽约中央公园时，希望上海也能建造这样一座花园，意在优化浦东生态和社会环境的同时，改善浦东的投资环境，更体现浦东发展建设的方向，故将规划中的公园命名为“浦东中央公园”。在20XX年4月18日全园对外开放时，中共上海市委领导提议将“浦东中央公园”改名为“世纪公园”。 3）后滩公园
世纪公园参观结束我们就马上赶往上海的后滩公园，世博后滩公园为上海世博园的核心绿地景观之一，位于“20XX上海世博园”区之西端，之东岸之与浦明路之间，南临园区新建浦明路，西至倪家浜，北望卢浦大桥，占地18公顷。场地原为钢铁厂（浦东钢铁集团）和后滩船舶修理厂所在地，20XX年初开始，由北京大学教授俞孔坚领衔“土人设计”团队设计，20XX年10月建成。
设计者倡导足下文化与野草之美的环境伦理与新美学思想，用当代景观设计手法，显现了场地的四层历史与文明属性：黄浦江滩的回归，农业文明的回味，工业文明的记忆和后工业生态文明的展望。最
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