传统建筑文化在现代建筑的运用

传统建筑文化在现代建筑的运用

传统建筑文化在现代建筑的运用

一、中国传统建筑文化的形式

（一）中国传统建筑文化的精神形式

1.“天人合一”的理念

在我国的古代建筑作品中，经常能够看到人们在感慨自身的渺小的背后，蕴含着对“无限”的向往。这也就是传统建筑空间中的“天人合一”的理念，人们将这种情感赋予到建筑设计中，主要体现的就是有限空间与无限遐想的天然融合。例如：中国的传统民居，主要以“宅”为单位，作为空间的限定，但是无论宅子的大小，院落中心的“庭院”以及“天井”都会得到精心的设计与布置，因为这就是人与天协同发展的最佳场所，体现的就是对无限性的向往。同时，住宅的有限空间逐渐变得外向，建筑的空间内涵已经不局限于高墙深院当中。

2.有”与“无”的辩证理念

“有”与“无”的辩证理念是中国传统建筑空间中最富有深意的一点。“有”在建筑中指的就是建筑的实体，“无”指的就是建筑内部与建筑外部的空间，建筑空间的有用性必须得通过建筑实体才能表达出来。具体是指：空间由实体进行围合，凸显的是有限性，

但是完全封闭的空间并没有用，只有贯通的空间才能体现出空间的无限性。在建筑领域中，科学的将空间的有限性与无限性进行融合，灵活的将开敞与封闭应用在建筑设计上，才能发挥出空间的真正效应。

当然中国传统建筑文化的精神形式不仅仅包含这些，在这里就不多做介绍了。

（二）中国传统建筑文化的物质形式

中国古代的建筑单体以木构架建筑体系为主。木构架体系在汉代已基本形成，在唐代达到成熟，历史悠久、体系完善独特、分布地域广同时地域性明显、建成数量多并一直延续至今，是世界建筑史上的重要建筑体系之一。另外，中国传统建筑还存在干阑式、窑洞、碉房、土楼等等多种其他建筑体系。不同地方根据其气候、地形、材料的不同形成其特有的建筑文化。

中国古代的建筑群体布局和城市规划多强调对称均衡，如故宫、曲阜孔庙和明清北京城等。而在建筑群体空间上则较喜好采用一组或多组围绕形成一个中心空间的手法。同样，这些手法也一直沿用至今。

二、中国传统建筑文化在现代建筑设计运用中的意义

中国是世界文化古国，我们的文化影响着整个世界，这个文化不仅仅是思想文学方面，也包含了建筑文化。由于科技的发展，人们对于高科技的过分依赖导致传统建筑文化被当代建筑师所忽视，当中国现代建筑经历这么多曲折之后，一些设计师们立足于传统建

筑文化的角度上重新思考和定位，对于传统建筑遗留给我们的影像和记忆加深传统建筑文化的认识，并唤起了我们骨子里的传统文化意识，进行分析、拆解并加以重组，最后将传统文化与现代设计语言相结合，使我们设计出来的作品既具有中国文化的特色又不失现代感，最重要的是它能够体现出东方人的审美心理。建筑的设计应该既承载着历史也延续着历史，古人留下的建筑文化是千年来工匠们的精华部分，这种精华是值得我们尊重和敬仰的。作为当代设计师应该善于将传统文化当中的精华部分运用到当代设计中来，使我国的建筑文化得以延续和发展，同时可以令新中式的建筑语言深入人心，让我国的人民可以引以为豪，引以为傲。

三、传统建筑文化在现代建筑中的运用

（一）建筑装饰

现代建筑的布局形式在结构上可饰以中国传统建筑元素，主要体现在外观造型的多样化和应用范围的广泛上，因为它比较讲究对称、体量对比，例如檐柱、斗拱、须弥座等象征性装饰。而在建筑的色彩上，基本上只有黑白两色，这在很多绘画大师的作品中都有体现。中国朴素的哲学思想也被包含在黑白两色中，象征简约极致。

有些建筑的内外存在极其明显的反差。从外部看来，建筑墙体一般非常高大整齐，只留有极小的窗口，而到局部的门罩和窗罩，它们虽然具有精美的砖雕与石雕，但其安置在实墙上，封闭严实，整个建筑好像城堡一般，自我保护，让人很难接近。

建筑装饰中的另一个典型的对比特色就是建筑中的曲线与直线特征。例如在徽州，高

高的马头墙可以说是直线线形，但是在马头墙上的挑檐具有曲线特征。直线与曲线形成对比，但又相互照应，与黑白色搭配形成了独特的风格。

（二）建筑形态与空间

中国传统的建筑设计喜欢对称美，因而我国的建筑大多是以方形为主的'，即便是圆形建筑如凉亭，其四周也必定有对称的屋脊，所以传统的空间设计要求对称，比如我国最有传统特色的四合院，它就是严格执行了对称的要求，而这一点在我国现代建筑设计中已经得到了充分的使用，无论是私家小院、别墅或者是高大的写字楼等，很多都采用了对称结构，这样才显得庄重。比如2010年上海世博会的中国馆，就是传统建筑装饰艺术的典范，表现出了“东方之冠、鼎盛中华、天下粮仓、富庶百姓”的中国传统文化精神与气质。

中国传统空间的精神在某些方面与现代空间格局是相融统一的。中国传统文化崇尚自然，对自然采取顺应、亲和的态度，对自然景物非常喜爱。这种淳朴亲切的自然情怀反映在空间的处理和陈设设计上，将自然要素尽量组织到内部空间中。利用花窗、门、挂落等装饰构件形成开敞的和半开敞的空间，将室外景观“借”入室内；绿色植物和盆景，作为室内陈设部分，使室内增添更多的自然景观元素。这些都可以为现代空间设计所借鉴。

（三）建筑色彩

色彩搭配影响空间对人视觉和心理上的整体性感受，如何在整个空间环境中创造出适合空间氛围的的色彩搭配，就成为了空间环境设计中极其重要的环节。中国传统建筑空间

环境中在色彩的使用上既注重了对材质本身色彩肌理效果的保留，又恰当的使用了人为的配色。

传统的建筑以木质结构为主，除了在承重架构和装饰纹饰上采用易雕刻、移动的木材构成之外，其他的空间围合构件基本上都使用了原材料的本质肌理和色彩，譬如石阶、走廊、地面和依附它们上面的细节装饰。在构筑材料的选材上也十分广泛，室内空间经常使用的木材如楠木、椴木等。石材的使用常有：汉白玉、花岗石、青砂石等。不同属性的材料之间的结合搭配，使得整个空间环境丰富充实，色彩独特。

在人为配色上，中国传统的空间设计的使用是有规律的，根据色彩的变化依次为：黄、赤、绿、青、蓝、黑、灰。如宫殿、寺庙一般使用象征权贵的黄色和赤色，它与中国传统文化有着必然的联系，作为炎黄子孙，黄自古以来就是正统的颜色，是使用最为广泛和最为重要的色彩之一。另外，赤色象征着圆满和希望，它和黄色象征着被太阳笼罩着的生命的一种延续和发展。在现代的生活中这两种色彩也经常被用来表现传统的主题和渲染气氛。

（四）建筑材料

中国古代的木构架建筑，独树一帜，自成体系，从它的产生、发展到完善、成熟，最后达到了尽善尽美、炉火纯青，可以说在现代建筑出现以前一直担负着中华民族的居住、宗教活动、行政执法、商业贸易等的空间需求。而且它还是一个不破坏环境，而为环境增色的绿色建筑体系，这一点是西方古代建筑和现代建筑无法比拟的。那么中国传统建筑为什么不用石头作为主要建筑材料？因为质地好的石头大都产自环境优美的名山，中华民族

是一个热爱大自然的民族，中国人的建筑观是利用自然、改造自然、为环境增色而不是去破坏它。在中国人眼中大自然的一切都有灵，即万物有灵学说，破坏它就意味着对人类不利和带来灾难，如认为山脉即为龙脉，开山采石头就会切断龙脉，不利于子孙后代的发展。表面上看是带有迷信色彩，无科学依据。但实际上到处乱开乱采就会破坏植被，造成水土流失，贻害无穷。石头开采后不会再生，而木头砍伐之后则可以再生，所以中国建筑少用石头而多用木头的现象就不难解释了。所以在当代的建筑设计中要弘扬环境保护的道德理念，要结合工程实际目标以及环境保护责任感进行设计任务，要在设计中逐步实现“绿色”生态安全的设计，最大限度的利用资源，从根本上减小能源、材料的浪费。

参考文献：

[2]王涛.当前我国建筑设计民族传统的传承及问题[J].华中建筑，2011年7期.