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外国文学史（一）试题库
一、 填空（100题）
1、（古希腊文学）和（希伯来文学）是欧洲文学的两大源流，文学史上称为“二希”传统。
2、欧洲古代文学包括（古希腊文学）和（古罗马文学）。 3、（古希腊）、（古罗马）是欧洲文明的发祥地。
4、公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过度的时期，史称（“英雄时代”）、又称（“荷马时代”）。 5、（宙斯）是雷电神，（赫拉）是天后。 6、（波赛东）是海洋神，（得墨忒耳）是农神。 7、（阿波罗）是太阳神，（阿瑞斯）是战神， 8、 赫淮斯托斯是（火神），（赫耳墨斯）是神使。 9、（雅典娜）是女战神，（阿佛洛狄忒）是爱神。 10、阿耳忒弥斯是（月神），（赫斯提亚）是家神。
11、英雄传说中的英雄都是神和人所生的后代，是（半神半人式）的英雄。
12、以某一英雄为中心，形成一个个传说系列，如俄狄浦斯传说系列，（赫拉克勒斯传说）系列，（奥德修斯传说）系列等等。
13、希腊神话的艺术特征主要有三点：1、（想象力极强）2、（故事性极强）3、（哲理性极强）
14、（柏拉图）称（萨福）为“第十位文艺女神”。
15、（《埃涅阿斯纪》）是欧洲文学史上第一部（文人）史诗。
16、流传至今的唯一一部完整的古希腊三连剧是（《俄瑞斯忒亚》），这个三部曲的基本主题是反映（父权制）对母权制的斗争和胜利。
17、（埃斯库罗斯）被誉为“悲剧之父”。阿里斯托芬被誉为（“喜剧之父”）。 18、（教会文学）在中世纪欧洲文学史上长期占据统治地位，其文学题材大多取材于（《圣经》）。
19、（盎格鲁·撒克逊）人的（《贝奥武甫》）是流传迄今的欧洲最完整的一部史诗，共3100余行。
20、骑士抒情诗种类很多，其中以（《破晓歌》）最为有名。
21、中古西欧民谣中最著名、也是最好的一组是英国的（“罗宾汉谣曲”）。 22、（《列那狐传奇》）是中世纪市民文学的最重要的成就之一。
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13、（《新生》）是西欧文学史上第一部向读者剖露作者最隐秘的思想感情的自传性作品。
24、《神曲》分为（《地狱》）《炼狱》（《天堂》）三部。
25、在《神曲》中，但丁因听到一对痴情恋人的哭诉而极度痛苦，以致昏厥，这对恋人是（保罗）和（弗朗齐丝卡）。
26、在《神曲》中，豹象征（淫欲），（狮）象征强暴，狼象征贪婪。
27、在《神曲》中，古罗马诗人（维吉尔）引导但丁游历了地狱和炼狱，随后，（贝娅特丽丝）又引导他游历天堂九重天。
28、（意大利）是欧洲文艺复兴运动的发源地。
29、（彼特拉克）被誉为“人文主义之父”，其抒情诗集《歌集》，抒发了对女友（萝拉）的真挚爱情。
30、法国人文主义作家有（贵族）与（平民）两种倾向；但二者都具有（人文主义）思想。
31、《巨人传》中描写的人文主义的理想社会是（德廉美修道院）。其唯一的院规是（“做你所愿意做的事”）。
32、欧洲近代散文的创始人是（法）国的（蒙田）。
33、欧洲最早的流浪汉小说是西班牙的（《小癞子》），它对欧洲小说的发展有深远的影响。
34、西班牙民族戏剧的奠基人是（维加），其代表作为剧本（《羊泉村》）。 35、乔叟的代表作是（《坎特伯雷故事集》），长诗《仙后》的作者是（斯宾塞） 36、《乌托邦》的文体是（对话体幻想小说）。
37、在莎士比亚之前，英国出现了一批所谓（“大学才子派”）剧作家。
38、意大利评论界把薄伽丘的（《十日谈》）和但丁的《神曲》相媲美，称之为（《人曲》）。
39、堂·吉诃德性格中既有（悲剧）性因素，也有（喜剧）性因素；他是世界文学史上独一无二的（悲喜剧）剧人物。
40、德国诗人（海涅）曾认为堂吉诃德和（桑丘）合起来才是《堂·吉诃德》这部小说的真正主人公。
41、《威尼斯商人》）是莎士比亚喜剧中最具有社会批判意义的剧作。 42、（《仲夏夜之梦》）是莎士比亚喜剧创作走向成熟的标志。
43、《奥瑟罗》的女主人公是（苔丝狄蒙娜），考狄利娅是（《李尔王》）中的人物。 44、《麦克白》是一部揭露和鞭挞（野心）的悲剧。
45、《暴风雨》是莎士比亚后期的代表作。曾被资产阶级评论家认为是莎氏“诗的遗嘱”。
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46、哈姆莱特与克劳斯的冲突，其实质是（人文主义者）和（封建王权）之间的斗争。 47、请补充完整哈姆莱特对“人“的赞美：”人类是多么了不起的杰作！多么高贵的（理性）！多么伟大的（力量）！多么优美的（仪表）！多么文雅的（举动）！在行为上多么像一个天使！在智慧上多么像一个天神！（宇宙的精华）！（万物的灵长）！“ 48、哈姆莱特在剧中有一句台词，既成了名言，又能体现其犹疑延宕的性格。它是：（“生存还是毁灭？”），这是一个须要认真思考的问题”。 49、《天路历程》是十七世纪（英）国作家（班扬）的作品。
50、在弥尔顿的作品中，撒旦的形象塑造经历了很大的变化，在《失乐园》中他是（资产阶级革命斗士）的形象，在《复乐园》中，他又成为（魔鬼）的化身。 51、（笛卡儿）的唯理主义哲学为古典主义提供了哲学基础。
52、古典主义文学以（法）国的成就最大，（高乃依）是古典主义悲剧的创始人。 53、法国古典主义的奠基之作是（《熙德》），所谓“熙德”即阿拉伯语（“将军或首领”）之意。
54、法国古典主义悲剧的第二个代表作（让·拉辛），其代表作是《安德洛玛克》。 55、《诗的艺术》的作者是（布瓦洛），这是法国古典主义文艺理论的代表作。 56、原名让·巴蒂斯特·波克兰的法国文豪，（“莫里哀”）是他的艺名。 57、歌德认为拥有“现存最伟大的最好的开场了”的剧是《伪君子》。
58、阿尔巴贡是《吝啬鬼》中的主人公，他的性格反映出法国（早）期资产阶级的特征。
59、在《伪君子》中作者塑造了一位光彩照人的女仆，她是（桃丽娜），而其主人公（达尔杜弗）成了伪君子的代名词。
60、启蒙运动的思想核心是（“理性崇拜”），这也是启蒙文学的思想基础。 61、英国的启蒙文学以（现实主义）小说成就最高。 62、恩格斯视鲁滨逊为一个英国（“真正资产者”）。 63、斯威夫特唯一的一部长篇小说是（《格列佛游记》）。
64、（理查生）是英国（家庭）小说的开创者，其作品以《帕米拉》、（《克拉丽莎》）最为著名。
65、汤姆和（苏菲亚）是菲尔丁的长篇小说（《汤姆·琼斯》）中的男女主人公。 66、感伤主义这个名称是由劳伦斯·斯泰恩的小说（《感伤的旅行》）而得名。 67、英国十八世纪最有成就的喜剧家是（谢立敦），其代表作是《造谣学校》。 68、（孟德斯鸠）的书信体小说（《波斯人信札》）是第一部著名的启蒙哲理小说，为法国的启蒙文学开辟了道路。
69、马克思赞赏《拉摩的侄儿》；恩格斯认为它与卢梭的《论人类不平等的起源》同属（“辩证法的杰作”）。
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70、法国启蒙文学唯一专门从事戏剧创作的作家是（博马舍）；其代表作是《费加罗的婚姻》，又名《狂欢一日》。
71、“墓园诗派”是英国感伤主义在诗歌领域里的代表，由格雷的（《墓园挽歌》）得名。
72、（伏尔泰）的《老实人》中极富有哲理的名言是（ “种咱们的田地要紧”）。 73、莱辛最重要的美学著作是（《拉奥孔》），戏剧评论辑集是（《汉堡剧评》）。 74、（《萨拉·萨姆逊》——莱辛）是德国同时也是欧洲文学史上第一部市民悲剧，德国市民悲剧的代表作是（《阴谋与爱情》）——席勒。
75、卢梭（《忏悔录》）名为“忏悔”实为对社会的“控诉”，其文学创作的代表作是（《新爱洛伊丝》），其女主人公是（朱莉）。
76、恩格斯说席勒在其处女作（《强盗》）中，“歌颂了一个（向全社会公开宣战的豪侠青年）”。
77、马克思认为，席勒在剧中“把个人变成时代精神的单纯的传声筒”，这种戏剧创作中的简单化，概念化倾向，又叫（“席勒式”）。
78、恩格斯称（《阴谋与爱情》）为“德国第一部有政治倾向的戏剧”。 79、歌德的代表作是《浮士德》，其体裁是（诗体悲剧）。
80、浮士德在翻译《圣经》时，将《新约·约翰福音》中的“泰初有道”，改译成（“泰初有为”）。
81、浮士德在追求的终点找到了智慧的最后的定案，即（“要每天每日去开拓生活和自由，然后才能做自由和生活的享受者”）。
82、《浮士德》中的魔鬼（靡非斯特）说他自己是“（作恶造善）的力之一体”。 83、英国最早的浪漫主义作家群又叫（“湖畔派诗人”）。
84《西风颂》里体现出诗人革命理想的名言是：“（冬天如果来了），（春天还会远吗） ”。
85、雪莱的代表作是《解放了的普罗米修斯》。
86、在《东方叙事诗》及其他一些作品中，拜伦塑造了一些孤傲的，反抗一切社会制度的叛逆者形象，即著名的（“拜伦式的英雄”）。
87、欧洲历史小说的创始人是（司各特），其代表作是（《艾凡赫》）。 88、（德）国是浪漫主义文学思潮的发源地。
89、“海德尔堡浪漫派”的代表人物是（布仑塔诺）和（阿尔尼姆）。 90、法国浪漫主义文学早期的代表人物是（夏多布里昂）和（斯塔尔夫人）。 91、《〈克伦威尔〉序言》）被认为是法国浪漫主义运动的宣言。 92、1830年（《欧那尼》）的上演标志着浪漫主义战胜了古典主义。
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93、缪塞在小说《一个世纪儿的忏悔》中塑造了一个“世纪病”形象（沃达夫）。 94、乔治·桑的代表作（《康素爱萝》）是一部音乐小说。 95、（普希金）是俄国浪漫主义文学的代表，后期则转向现实主义。 96、莱蒙托夫在（《当代英雄》）中塑造了“多余人”形象（毕巧林）。 霍桑的代表作是（《红字》）
97、雨果的小说创作以（《九三年》）煞尾。 98、（《草叶集》）是惠特曼的代表作。 99、雨果的浪漫主义代表作是（《巴黎圣母院》）
100、《悲惨世界》通过这三个人物——（冉阿让）、（芳汀）、（珂赛特）的遭遇，淋漓尽致地展现了人间地狱的图景。
二、 单项选择（100题）
1、《埃涅阿斯纪》是欧洲文学史上最早由文人创作的：② ①诗歌 ②史诗 ③神话 ④戏剧 2、欧洲文学史上第一部文人史诗是：③
①《伊利亚特》 ②《奥德赛》 ③《埃涅阿斯纪》 ④ 《神谱》 3、“不和的金苹果”最终被巴里斯判给了哪位女神？③ ①赫拉 ②雅典娜 ③阿佛洛狄忒 ④阿耳忒弥斯 4、下面哪一位神是宙斯的兄弟？③
①阿波罗 ②赫淮斯托斯 ③波赛东 ④阿瑞斯 5、谁称萨福为“第十位文艺女神”②
①亚里斯多德 ②柏拉图 ③贺拉斯 ④马克思 6、木马计的设计者是：③
①阿伽门农 ②阿基琉斯 ③奥德修斯 ④赫克托尔 7、古希腊戏剧的起源与庆祭哪一位神有关？② ①阿波罗 ②狄俄尼索斯 ③得墨特耳 ④赫淮提亚 8、被亚里士多德尊为悲剧典范的是：③
①《被缚的普罗米修斯》 ②《安提戈涅》 ③《俄底浦斯王》 ④《美狄亚》 9、古希腊悲剧中，于无知中犯了杀父娶母罪行的英雄是：② ①伊阿宋 ②俄狄浦斯 ③赫拉克勒斯 ④赫克托尔 10、《美狄亚》的作者是：③
①埃斯库罗斯 ②索福克勒斯 ③欧里庇得斯 ④阿里斯托芬 11、阿里斯托芬在哪部作品中描绘了一个理想的社会：② ①《云》 ②《鸟》 ③《马蜂》 ④《和平》
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12、阿里斯托芬在《鸟》中描绘的理想社会是：④ ①理想国 ②黄金国 ③乌托邦 ④云中鹁鸪国 13、在欧洲中世纪文学中，占有突出地位的文学是：② ①骑士文学 ②教会文学 ③英雄史诗 ④城市文学 14、流传迄今的欧洲最完整的一部史诗是：③
①《埃达》 ② 《希尔德布兰特之歌》 ③《贝奥武甫》 ④《英雄国》 15、《罗兰之歌》是哪国的英雄史诗：② ①英国 ②法国 ③ 西班牙 ④古罗斯 16、《罗兰之歌》中的罗兰是：②
①氏族部落的英雄形象 ②爱国忠君的英雄形象 ③新兴城市的平民形象 ④锄强扶弱的骑士形象 17、中世纪特有的一种文学现象是：②
①教会文学 ②骑士文学 ③ 史诗与谣曲 ④城市市民文学 18、骑士抒情诗的中心地是法国的：④ ①北部 ②东部 ③西部 ④南部 19、骑士传奇兴旺于法国的：① ①北部 ②东部 ③西部 ④南部
20、欧洲中古后期史诗中最有代表性的作品是：④ ①《伊戈尔远征记》 ②《尼伯龙根之歌》 ③《裴欧沃夫》 ④《罗兰之歌》 21、《列那狐故事》象征教皇的动物形象是：② ①熊 ②狼 ③骆驼 ④狮子
22、意大利第一部用俗语写成的学术论著是：③
①《论俗语》 ②《新生》 ③《飨食》 ④《帝制论》 23、体现了温柔的新体的最高成就，开文艺复兴抒情诗的先河是② ①《论俗语》 ②《新生》 ③《飨食》 ④《歌集》
24、在《神曲》中但丁借谁之口说出了：“谁希望用我们微弱的理性识破无穷的玄梦，那真是非愚即狂。”③
①保罗 ②贝娅特丽丝 ③维吉尔 ④奥德修斯 25、《神曲》中象征强暴的动物是：④ ①豹 ②狼 ③熊 ④狮
26、《神曲》中，带领但丁游历了地狱和炼狱的人物是：② ①贝娅特丽丝 ②维吉尔 ③贺拉斯 ④尤里西斯 27、《神曲》中，带领但丁游历了天堂九重天的人物是：①
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①贝娅特丽丝 ②维吉尔 ③贺拉斯 ④尤里西斯 28、首创用意大利民族语言写作文学作品的人是：③ ①彼特拉克 ②薄伽丘 ③但丁 ④阿利奥斯托 29、欧洲文艺复兴的发源地是：① ①意大利 ②法国 ③ 西班牙 ④英国 30、人文主义文学的第一位诗人是：③ ①但丁 ②薄伽丘 ③彼特拉克 ④乔叟
31、人的形象首次顶天立地屹立在神的面前的一次成功的尝试是在哪部作品中？② ①《疯狂的罗兰》 ②《巨人传》 ③《浮士德》 ④《十日谈》 32、《巨人传》中的塑造的一个理想的社会是：① ①德廉美修道院 ②乌托邦 ③黄金国 ④云中布谷国 33、第一个通晓希腊文的文人主义者是：② ①但丁 ②薄伽丘 ③彼特拉克 ④乔叟 34、“七星诗社”诗歌是哪国的人文主义文学？④ ①英国 ②意大利 ③西班牙 ④法国
35、薄伽丘的仅次于《十日谈》的一部重要作品是：②
①《菲洛柯洛》 ②《菲洛美塔的哀歌》③《菲埃索拉的女神》④《菲洛斯特拉托》 36、《乌托邦》的作者是：③
①康帕内拉 ②柏拉图 ③莫尔 ④伏尔泰 37、《理想国》的作者是②
①康帕内拉 ②柏拉图 ③莫尔 ④伏尔泰
38、“大学才子派”中年纪最小、贡献最大的剧作家是莎士比亚的先驱，他是：③ ①李利 ②格林 ③马洛 ④基德
39、莎士比亚历史剧着重塑造的一个符合资产阶级要求的“理想君主”是：② ①亨利四世 ②亨利五世 ③理查二世 ④理查三世 40、莎士比亚喜剧创作走向成熟的标志是：①
①《仲夏夜之梦》 ②《威尼斯商人》 ③《无事生非》 ④《驯悍记》 41、莎士比亚最具有社会讽刺意义作品的是：②
①《仲夏夜之梦》 ②《威尼斯商人》 ③《无事生非》 ④《驯悍记》 42、苔丝狄蒙娜是哪剧中的人物：③
①《哈姆莱特》 ②《李尔王》 ③ 《奥瑟罗》 ④《雅典的泰门》 43、奥菲莉娅是哪剧中的人物：①
①《哈姆莱特》 ②《李尔王》 ③ 《奥瑟罗》 ④《雅典的泰门》 44、《麦克白》的主题是：①
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①鞭挞野心 ②讴歌英雄主义 ③揭露社会的黑暗 ④揭示人民的苦难 45、乔特鲁德是莎士比亚哪部作品中的人物：①
①《哈姆莱特》 ②《李尔王》 ③ 《奥瑟罗》 ④《雅典的泰门》 46、《哈姆莱特》中忠于友谊，富于正义感的哈姆莱特的好友是：④ ①罗森格兰兹 ②吉尔登斯吞 ③雷欧提斯 ④霍拉旭
47、拥护王权、崇尚理性、以古代作品为艺术规范的文艺思潮是：② ①人文主义 ②古典主义 ③启蒙主义 ④浪漫主义 48、“我思故我在”是谁说的？③
①布瓦洛 ② 亚里斯多德 ③笛卡儿 ④柏拉图 49、古典主义文学以哪国成就最大？④ ①英国 ②德国 ③西班牙 ④法国 50、《诗的艺术》的作者是：①
①布瓦洛 ② 亚里斯多德 ③笛卡儿 ④柏拉图 51、法国古典主义悲剧的创始人是：③ ①莱辛 ②拉辛 ③高乃依 ④莫里哀 52、法国古典主义悲剧的奠基之作是：②
①《贺拉斯》 ②《熙德》 ③《西拿》 ④《熙德的青年时代》 53、《悭吝人》中成功地塑造了一个著名的吝啬鬼的形象：② ①夏洛克 ②阿尔巴贡 ③葛朗台 ④波留希金 54、十七世纪法国出现的著名寓言家是：④ ①伊索 ②克雷洛夫 ③安徒生 ④拉·封丹 55、《感伤的旅行》的作者是：③ ① 理查生 ②格蕾 雷 ③斯泰恩 ④扬格
56、“墓园诗派”是英国感伤主义在诗歌领域里的代表，由谁的作品而得名？① ①格雷 ②扬格 ③汤姆 ④麦克菲逊 57、英国“小说之父”是：②
①乔叟 ②笛福 ③菲尔丁 ④斯泰恩 58、《吉尔·布拉斯》的作者是：①
①勒萨日 ②孟德斯鸠 ③谢立丹 ④哥尔德斯密 59、十八世纪开欧洲哲理小说之先河的作品是：④ ①《拉摩的侄儿》 ②《老实人又名乐观主义》 ③《查第格又名命运》 ④《波斯人信札》
60、将中国元曲中的《赵氏孤儿》改编为《中国孤儿》的法国作家是：④ ①狄德罗 ②勒萨日 ③卢梭 ④伏尔泰
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61、伏尔泰的代表作是：②
①《查第格又名命运》 ②《老实人》（又名《乐观主义》） ③《拉摩的侄儿》 ④《宿命论者雅克》 62、《拉摩的侄儿》的作者是：①
①狄德罗 ②卢梭 ③孟德斯鸠 ④伏尔泰
63、在其作品中描绘了一个神话式的理想社会——“黄金国”的作家是：② ①莫尔 ②伏尔泰 ③康帕内拉 ④柏拉图 64、卢梭的信扎体哲理小说是：④ ①《波斯人信札》 ②《克莱丽莎》 ③《少年维特之烦恼》 ④《新爱洛伊斯》 65、法国第一位真正意义上的启蒙作家是：② ①卢梭 ②孟德斯鸠 ③狄德罗 ④伏尔泰 66、德国第一部市民悲剧是：②
① 《爱米莉亚·迦洛蒂》 ②《萨拉·萨姆逊小姐》 ③《阴谋与爱情》 ④《智者纳旦》 67、德国市民悲剧成熟的标志：①
①《爱米莉亚·迦洛蒂》 ②《萨拉·萨姆逊小姐》 ③《阴谋与爱情》 ④《智者纳旦》 68、德国最杰出的市民悲剧是：③
①《爱密莉亚·迦绿蒂》 ②《萨拉·萨姆逊小姐》 ③《阴谋与爱情》 ④《智者纳旦》 69、费迪南是下列哪部作品的人物？③
① 《爱米莉亚·迦洛蒂》 ②《萨拉·萨姆逊小姐》 ③《阴谋与爱情》 ④《智者纳旦》
70、恩格斯称之为“德国第一部有政治倾向的戏剧”是：③ ①《爱密莉亚·迦绿蒂》 ②《萨拉·萨姆逊小姐》 ③《阴谋与爱情》 ④《智者纳旦》 71、德国第一部现实主义历史剧是：④ ①《华论斯坦》 ②《奥里昂姑娘》 ③《威廉·退尔》 ④《葛兹·冯·伯利欣根》 72、歌德仅次于《浮士德》的巨著是：③ ①《华论斯坦》 ②《奥里昂姑娘》 ③《威廉·退尔》 ④《葛兹·冯·伯利欣根》 73、十八世纪八十年代中期之后，德国文学进入：③
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①狂飙突进运动 ②启蒙主义 ③古典文学时期 ④浪漫主义 74、德国第一部产生重大国际影响的作品是：④ ①《浮士德》 ②《爱密丽亚·迦绿蒂》 ③《阴谋与爱情》 ④《少年维特之烦恼》 75、歌德通过欧福良这个形象悼念浪漫主义诗人：① ①拜伦 ②雪莱 ③海涅 ④彭斯 76、《浮士德》的体裁是：① ①诗剧 ②叙事诗 ③ 歌剧 ④寓言 77、浪漫主义最突出、最基本的特征是：④
①歌颂大自然 ②重视民间文学 ③批判黑暗社会 ④抒发强烈的个人感情
78、浪漫主义首先在哪个国家产生？③ ①英国 ②法国 ③德国 ④意大利
79、就文学继承性而言，经过激烈斗争，最终取代古典主义的文学思潮是：② ①启蒙主义 ②浪漫主义 ③伤感主义 ④狂飙突进运动
80、恩格斯称赞为“天才的预言家”、马克思认为很有可能成为“社会主义急先锋”的诗人是：②
①拜伦 ②雪莱 ③海涅 ④雨果 81、《夜莺颂》是哪位诗人的作品？③ ①雪莱 ②拜伦 ③济慈 ④骚塞 82、下面哪个作品不是雪莱的：②
①《西风颂》 ②《夜莺颂》 ③《云》 ④《解放了的普罗米修斯》 83、《古舟子咏》的作者是：③
①华兹华斯 ②彭斯 ③柯勒律治 ④骚塞
84、《一个世纪儿的忏悔》引发了法国十九世纪文学对所谓“世纪病”题材的创作，它的作者是：①
①缪塞 ②夏多布里昂 ③史达尔夫人 ④大仲马 85、被誉为第一位俄国抒情诗人的是：①
①茹科夫斯基 ②普希金 ③莱蒙托夫 ④密茨凯维奇 86、毕巧林属于哪种类型？③
①世纪病 ②小人物 ③多余人 ④吝啬鬼 87、美国文学之父是：②
①爱默生 ②欧文 ③霍桑 ④惠特曼 88、法国浪漫主义文学最重要的女作家是：③
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①史达尔夫人 ②夏洛蒂·勃朗特 ③乔治·桑 ④盖斯凯尔夫人 89、《论文学》和《论德国》的作者是：①
①史达尔夫人 ②夏多布里昂 ③乔治·桑 ④盖斯凯尔夫人 90、《草叶集》中的“草叶”象征：③ ①希望 ②理想 ③生命力 ④爱情
91、雨果写了一本富有东方异国情调、支持希腊人民独立斗争的诗集，它是：② ①《西东合集》 ②《东方集》 ③《东方叙事诗》 ④《赞美诗》
92、雨果在其创作中提出了“在绝对正确的革命之上，还有一个绝对正确的人道主义“的观点，这部作品是：④
①《巴黎圣母院》 ②《上海劳工》 ③《悲惨世界》 ④《九三年》 93、雨果浪漫主义的代表作是：①
①《巴黎圣母院》 ②《上海劳工》 ③《悲惨世界》 ④《九三年》 94、反映雨果在普法战争和巴黎公社时期的思想感情的诗集是：② ①《惩罚集》 ②《凶年集》 ③《致年轻的法兰西》 ④《心声集》 95、雨果创作的最后一部小说是：④
①《巴黎圣母院》 ②《上海劳工》 ③《悲惨世界》 ④《九三年》 96、雨果描写人同自然搏斗的一部史诗是：②
①《巴黎圣母院》 ②《上海劳工》 ③《悲惨世界》 ④《九三年》 97、欧洲历史小说的创始人是：①
①司各特 ②塞万提斯 ③雨果 ④菲尔丁 98、克洛德副主教是哪部作品中的人物？①
①《巴黎圣母院》 ②《上海劳工》 ③《悲惨世界》 ④《九三年》 99、雨果自己曾惊叹的说：“这部作品是一座大山。”这部作品是：③ ①《巴黎圣母院》 ②《上海劳工》 ③《悲惨世界》 ④《九三年》 100、雨果的作品中，最能体现美丑对照美学原则的作品是：① ①《巴黎圣母院》 ②《上海劳工》 ③《悲惨世界》 ④《九三年》
三、多项选择（80题）
1、“荷马时代”的主要文学成就是：①③ ①神话 ②寓言 ③史诗 ④戏剧 ⑤抒情诗 2、宙斯是下列哪位神祗的儿子：②④
①乌拉诺斯 ②克洛诺斯 ③盖娅 ④瑞亚 ⑤厄洛斯 3、俄林波斯神统中，属于宙斯兄弟的有：③④
①阿瑞斯 ②赫淮斯托斯 ③波塞冬 ④哈台斯 ⑤阿波罗
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4、俄林波斯神统中，属于宙斯的姐妹有：①③
①得墨忒耳 ②雅典娜 ③赫斯提亚 ④阿佛洛狄忒 ⑤阿耳忒弥斯 5、阿佛洛狄忒是下列哪位神祗的女儿： ③⑤
①瑞亚 ②克洛诺斯 ③赫拉 ④阿瑞斯 ⑤宙斯 6、希腊神话的艺术特征主要有： ②④⑤
①宗教色彩重 ②想象力强 ③迷信色彩浓 ④故事性强 ⑤ 哲理性强 7、古希腊最重要的文艺理论家有：①③
①柏拉图 ②贺拉斯 ③亚里士多德 ④西塞罗 ⑤卢克莱修 8、争夺“不和的金苹果”的三位女神是：①②③
①赫拉 ②雅典娜 ③阿佛洛狄忒 ④厄里斯 ⑤得墨忒耳 9、荷马史诗中的英雄有：①②③
①阿基琉斯②奥德修斯③赫克托尔④希尔德·布兰特 ⑤罗兰 10、赫克托耳的形象特征是： ③④⑤
①急噪而任性 ②骁勇善战 ③有责任感 ④有同情心 ⑤理智稳重 11、古希腊的戏剧包括： ②③④
①历史剧 ②悲剧 ③喜剧 ④拟剧 ⑤传奇剧 12、古希腊戏剧中成就最高的是： ②③
①历史剧 ②悲剧 ③喜剧 ④萨图罗斯剧 ⑤拟剧 13、三连剧《俄瑞斯忒亚》包括：①③④
①《阿伽门农》 ②《祈援人》 ③《奠酒人》 ④《报仇神》 ⑤《七将攻忒拜》 14、下列属于索福克勒斯的作品有：①⑤
①《俄底浦斯王》 ②《美狄亚》③《安德洛玛克》④《波斯人》 ⑤《安提戈涅》 15、、下列属于欧里庇得斯的作品有：②③
①《俄底浦斯王》 ②《美狄亚》③《安德洛玛克》④《波斯人》 ⑤《安提戈涅》 16、欧洲中世纪文学按其性质分类，主要包括：①②③④
①教会文学 ②史诗 ③骑士文学 ④ 城市市民文学 ⑤人文主义文学 17、下列属于中世纪早期的英雄史诗有：①③⑤
①《贝奥武甫》 ②《尼伯龙根之歌》③《希尔德布兰特之歌》 ④《伊戈尔远征记》 ⑤《卡列瓦拉》
18、下列属于中世纪中期的英雄史诗有： ②④
①《贝奥武甫》 ②《尼伯龙根之歌》③《希尔德布兰特之歌》 ④《伊戈尔远征记》 ⑤《卡列瓦拉》
19、下列欧洲中古英雄史诗中，反映封建制度确立以前各民族部落生活的是： ②③⑤ ①《罗兰之歌》 ②《希尔德布兰特之歌》 ③《埃达》
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④《熙德之歌》 ⑤“萨迦” 20、佛罗伦萨文坛上的“三杰”：①②⑤
①但丁 ②薄迦丘 ③塔索 ④阿里奥斯托 ⑤彼特拉克 21、法国的人文主义作家有：①②⑤
①龙沙 ②拉柏雷 ③让·拉辛 ④高乃依 蒙田⑤ 22、“大学才子派”包括： ②③④⑤
①莎士比亚 ②李利 ③基德 ④格林 ⑤马洛
23、在下列人物中，指出出自莎士比亚悲剧的形象： ②③④⑤ ①伊阿古 ②考狄利娅 ③朱丽叶 ④苔丝狄蒙娜 ⑤邓肯
24、指出属于《哈姆莱特》这部戏的人物：①②③④ ①波洛涅斯 ②霍拉旭 ③乔特鲁德 ④福丁布拉斯 ⑤鲍西娅
25、指出《哈姆莱特》中三条复仇的情节：①③④ ①哈姆莱特为父复仇 ②霍拉旭为哈姆莱特复仇 ③雷欧提斯为父为妹复仇 ④福丁拉布斯为父复仇 ⑤波洛涅斯为女复仇
26、《哈姆莱特》中背叛友情，甘当奴才与帮凶哈姆莱特的同窗学友是：①② ①罗森格兰兹 ②吉尔登斯吞 ③雷欧提斯 ④霍拉旭 ⑤福丁布拉斯 27、指出属于《奥瑟罗》这部戏中的人物：①②④ ①伊阿古 ②凯西奥 ③里根 ④苔丝狄蒙娜 ⑤薇奥拉
28、莎士比亚喜剧创作的高峰，是以三部“欢快喜剧”为标志的，这三部喜剧是：⑤
①《错误的喜剧》 ②《无事生非》 ③《仲夏夜之梦》 ④《皆大欢喜》 ⑤《第十二夜》
29、《李尔王》描绘了两个家庭的悲剧，这两个家庭是： ②⑤ ①凯西奥 ②李尔 ③班柯 ④福丁布拉斯 ⑤葛罗斯特 30、指出下列人物中的人文主义者形象：①④
①鲍西娅 ②李尔 ③泰门 ④霍拉旭 ⑤乔特鲁德 31、下列属于莎士比亚的传奇剧的是：①②⑤
①《辛白林》 ②《暴风雨》 ③《特洛伊罗斯与克瑞西达》 ④《裘力斯·凯撒》 ⑤《冬天的故事》 32、莎士比亚的喜剧有：①②③④⑤
①《威尼斯商人》②《第十二夜》③《仲夏夜之梦》
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②④ ④ 《错误的喜剧》⑤《驯悍记》 33、莎士比亚的悲剧有：①②③④⑤
①《雅典的泰门》②《裘力斯·凯撒》③《奥瑟罗》 ④《麦克白 》⑤《李尔王》
34、莎士比亚笔下的悲剧人物有：①②③④⑤
①哈姆莱特 ②奥瑟罗 ③李尔王 ④泰门 ⑤麦克白 35、莎士比亚的创作类型可分为：①②③④⑤ ①历史剧 ②喜剧 ③悲剧 ④悲喜剧 ⑤传奇剧 36、法国古典主义的剧作家有：①②⑤
①莫里哀 ②高乃依 ③拉封丹 ④ 莱辛 ⑤拉辛 37、下列属于高乃依的作品有：①②③⑤
①《熙德》 ②《贺拉斯》 ③《西拿》 ④《费得尔》 ⑤《波里厄克特》 38、下列属于让·拉辛的作品有： ④⑤
①《熙德》 ②《贺拉斯》 ③《西拿》 ④《费得尔》 ⑤《安德洛玛克》 39、“三一律”要求一个剧只能有：①②④ ①一个情节 ②一个地点 ③一个中心 ④时间不得超过一昼夜 ⑤一个主题 40、弥尔顿的三大诗作是：①③ ⑤
①《失乐园》 ②《天路历程》 ③ 《复乐园》 ④《人生如梦》 ⑤《力士参孙》
41、指出属于《伪君子》这部戏中的人物：①②③⑤ ①桃丽娜 ②艾耳密尔 ③奥尔贡 ④马丁娜 ⑤达尔杜弗 42、下列属于莫里哀的作品有：①④⑤
①《伪君子》 ②《费加罗的婚姻》③《女店主 》④《女博士》 ⑤《司卡班的诡计》 43、《格列佛游记》中，主人公格列佛飘流经历了哪几个国家？①②③⑤ ①大人国 ②小人国 ③智马国 ④百花国 ⑤飞岛国 44、属于“墓园诗派”的作家有：①③④ ①格雷 ②斯泰恩 ③汤姆 ④扬格 ⑤麦克菲逊 45、法国的启蒙作家有：①②③
①孟德斯鸠 ②伏尔泰 ③狄德罗 ④弥尔顿 ⑤斯泰恩 46、下面属于启蒙文学时期的作家有：①②④ ①歌德②卢梭③雨果④伏尔泰 ⑤哈代 47、下列属于哲理小说的有：①②③④⑤
①《修女》②《查第格》③《天真汉》④《波斯人信札》 ⑤《老实人》
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48、下列属于伏尔泰的小说的有： ②③⑤
①《修女》②《查第格》③《天真汉》④《波斯人信札》 ⑤《老实人》 49、下列哪几部作品中有关于理想社会的描述？①③④⑤ ①《鸟》②《理想国》③《乌托邦》④《巨人传》 ⑤《老实人》 50、在下列哪些作家的笔下有过关于理想社会模式的描述：①②④⑤ ①阿里斯托芬 ②莫尔 ③柏拉图 ④拉柏雷 ⑤伏尔泰 51、《汤姆·琼斯》中的人物有：①②③
①苏非亚 ②汤姆 ③布立非 ④圣普乐 ⑤沃尔玛 52．《新爱洛伊丝》中的人物有：①②③
①圣普乐 ②朱莉 ③沃尔玛 ④爱弥儿 ⑤爱洛伊斯 53、下面属于卢梭的作品有： ①②④
①《爱弥儿》 ②《忏悔录》③《老实人》④《新爱洛伊丝》 ⑤《汤姆·琼斯》
54、指出属于《阴谋与爱情》中的人物有： ①②③④⑤ ①费迪南 ②伍尔姆 ③露易丝 ④华尔特 ⑤卡尔普 55、下列属于德国市民悲剧的有：①②③
①《爱米莉亚·迦洛蒂》 ②《萨拉·萨姆逊小姐》③《阴谋与爱情》 ④《智者纳旦》⑤《克拉丽莎》
56、指出欧洲文学史上曾经有过的浮士德题材创作： ④⑤ ①文艺复兴时期的德国民间文学 ②古典主义时期的法国悲剧 ③法国启蒙文学 ④英国“大学才子派”中的马洛 ⑤德国十八至十九世纪的歌德
57、下面属于歌德的作品有：①②③④⑤ ①《诗与真》 ② 《少年维特之烦恼》
③《浮士德》 ④《威廉·迈斯特》⑤《五月之歌》 58、英国的湖畔派诗人包括①④⑤
①华兹华斯 ②雪莱 ③拜伦 ④ 骚塞 ⑤柯勒律治
59、在《抒情歌谣集》的序言里，华兹华斯的诗论主要涉及的问题有：①②③ ①诗歌的题材问题 ②诗歌的语言问题 ③诗歌的本质问题 ④诗歌与革命的关系问题 ⑤诗歌的创新问题 60、英国的浪漫主义作家有：①②⑤
①拜伦 ②雪莱 ③雨果 ④普希金 ⑤华兹华斯 61、下列属于雪莱的作品有：①③④⑤
①《麦布女王》 ②《忽必烈汗》③《伊斯兰起义》
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④《解放了的普罗米修斯》 ⑤《致云雀》 62、拜伦的“东方故事集”包括：①②③⑤
①《异教徒》②《莱拉》③《阿道比斯的新娘》④《该隐》 ⑤《巴里西纳》 63、拜伦的作品有：①②③④
①《唐璜》 ②《恰尔德·哈洛尔德游记》 ③《曼弗雷德》 ④《异教徒》 ⑤《抒情歌谣集》
64、下列属于“拜伦式的英雄”的有：①③④⑤ ①哈洛尔德 ②唐璜 ③阿尔普 ④莱拉 ⑤塞里姆 65、法国浪漫主义文学早期的代表是：①②
①夏多布里昂 ②斯塔尔夫人 ③雨果 ④贝朗瑞 ⑤缪塞 66、斯塔尔夫人的论著有： ②③
①《基督教真谛》②《论文学》③《论德国》 ④《无神论的必然性》 ⑤《论浪漫派》 67、下列属于乔·治桑的作品有：①④⑤
①《康素爱萝》②《黛菲妮》③《湖》④《安吉堡的磨工》 ⑤《魔沼》 68、美国后期浪漫主义文学的代表是： ③④⑤ ①欧文 ②库柏 ③麦尔维尔 ④霍桑 ⑤惠特曼 69、《草叶集》的基本主题包括：①②③ ①民主②创造③自我④革命 ⑤战争 70、《草叶集》“草叶”的象征什么： ①②③
①民主②生命力③发展④革命 ⑤爱情
71、指出下列人物中出自《巴黎圣母院》的有： ②③④⑤ ①朗特纳克 ②克洛德·弗罗洛 ③爱丝梅哈达 ④加西莫多 ⑤甘果瓦
72、雨果在《悲惨世界》的序言里提出了当时社会三个迫切问题：①③④ ①黑暗使儿童羸弱 ②金钱使人性丧失 ③饥饿使妇女堕落 ④贫穷使男子潦倒 ⑤暴政使人民反抗 73、雨果的诗集有：①②③④⑤ ①《东方集》②《秋叶集》③《晨夕集》 ④《心声集》 ⑤《光与影集》 74、骑士传奇的三个系统是：①②③
①不列颠系统②拜占庭系统③古代系统④ 亚瑟王系统⑤日尔曼系统 75、意大利的人文主义作家有：③⑤
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①拉伯雷②乔叟③薄迦丘④洛卜·德·维加 ⑤彼特拉克 76、歌德笔下的人物有：①②③④⑤
①浮士德 ②靡非斯特 ③迈斯特 ④维特 ⑤绿蒂 77、启蒙文学的小说形式多种多样，主要有：①②③④⑤ ①书信体 ②游记体 ③自传体 ④对话体 ⑤自白体 78、浪漫主义文学的艺术特征有：①②③
①强烈的主观性 ②重视民间文学 ③惯用对比夸张 ④尊重王权 ⑤塑造典型环境 79、法国的浪漫主义作家有：①②③
①雨果 ②夏多布里昂 ③乔治·桑 ④司各特 ⑤拜伦 80、人文主义文学的特征有：①②③⑤
①肯定人的价值与尊严 ②用个性解放反对禁欲主义
③用理性反对蒙昧主义 ④拥护王权 ⑤艺术风貌发生了深刻变化
四、名词解释：（30题）
1、俄林波斯神统
以宙斯为众神之王的神话系统，因众神居住在希腊最高的俄林波斯山而得名。其中宙斯是雷电神，他的兄弟波塞冬是海神，哈台斯是冥王，神后赫拉是婚姻生育神。宙斯的子女中，阿波罗是日神，阿特米斯是月神，阿瑞斯是战神，赫淮斯托斯是匠神，雅典娜是智慧之神，阿弗洛狄忒是爱神。他们组成了一个高度组织化、纪律化的社会，反映父权制社会时期的生活。 2、荷马史诗
古代文学中的长篇叙事诗称为“史诗”，它是在神话的基础上，由英雄故事和历史传说敷衍而成。希腊文学中的两大史诗《伊利昂纪》和《奥德修纪》据说由公元前8世纪的盲诗人荷马所作，故称“荷马史诗”。这两部史诗虽挂在荷马名下，而实属口传文学，应是通过口耳相传的方式，由一代又一代的民间歌吟诗人共同创作的。作为古代史诗的典范之作，荷马史诗是古希腊人集体意识的结晶。荷马史诗的形成过程就是希腊民族精神的建构过程。
3、《俄底浦斯王》
古希腊悲剧诗人索福克勒斯的代表作；该剧主要通过俄底浦斯杀父娶母的故事，表现了人的意志和命运的矛盾冲突，因而被称为是典型的“命运悲剧”；该剧在艺术上的成就主要体现在精妙的结构上，亚里斯多德将它尊为悲剧的典范。 4、《埃涅阿斯纪》
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《埃涅阿斯纪》是古罗马诗人维吉尔最重要的作品，也是整个罗马文学的顶峰之作。史诗的主题是描述罗马祖先建国的功绩，歌颂罗马的光荣。《埃涅阿斯纪》以荷马史诗为范本，前半部分写漂泊，与《奥德赛》相似；后半部分写战争，与《伊利亚特》雷同。但它又不是对荷马史诗的简单仿作，而是有着鲜明的时代特征和民族特征，是欧洲文学史上第一部文人史诗。 5、摹仿说
古希腊传统的文艺学说。•首先提出这一观点的是当时的哲学家德谟克利特。亚里士多德在《诗学》中发展了这一观点，进一步指出诗起源于对自然和社会人生的摹仿，强调了文艺与现实不可分离的关系，在西方文学史上产生了很大影响，为现实主义创作奠定了基础。 6、教会文学
欧洲中世纪盛行的为封建教会服务的正统文学，作者大多为僧侣，亦称“僧侣文学”。主要内容是普及宗教教义，题材大多取自《圣经》，主要体裁有圣经故事、圣徒传、祈祷文、赞美诗、宗教剧、奇迹剧等。一般采用梦幻的形式以及象征、寓意的手法，因而存在着公式化、概念化的缺点。 7、骑士传奇
骑士传奇采用荒诞不经的冒险故事形式，赞美忠于国王，锄强扶弱，为捍卫宗教、荣誉或爱情而献身的骑士精神。按照题材的来源不同，可以分为古代希腊罗马系统、不列颠系统和拜占廷系统三类，其中以不列颠岛凯尔特族领袖亚瑟王及其圆桌骑士的传说最为典型。艺术上，骑士传奇既有荒诞不经、神秘色彩浓厚、歪曲现实的缺陷，也有想像丰富，情节引人，注意人物心理刻画等优点，对后来的浪漫主义文学颇有影响。《朗斯洛，或坐囚车的骑士》和《特里斯丹和绮瑟》是骑士传奇中的名篇。 8、城市文学
城市文学又名市民文学，是12世纪以后随着城市的兴起而产生的一种反映新兴市民阶级思想情趣的文学。它取材于现实生活，揭露讽刺封建贵族和宗教僧侣的专横、贪婪、愚蠢和伪善，表现市民的聪明才智和进取精神，具有鲜明的反封建、反教会倾向。艺术风格生动活泼，语言通俗易懂，生活气息浓郁。城市文学体裁众多，有韵文故事、市民抒情诗、市民戏剧和长篇叙事诗等。法国的长篇叙事诗《列那狐传奇》的成就最为突出，长诗《玫瑰传奇》也颇有声誉。 9、人文主义
是文艺复兴运动的指导思想，它是资产阶级的道德原则和生活理想，反封建反教会的思想武器。人文主义思想提倡以人为本，以剔除中世纪神学以神为本的思想。它的基本内容是以人性反神性，用人权反神权，用人智反神智，用个性解放反禁欲主义，用理性反蒙昧主义，拥护中央集权，反对封建割据。人文主义反映了资产阶级反封建反教会的要求，
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体现了一个新时代的时代精神。资产阶级肯定的人，实质上是资产阶级自身。当资产阶级把“人性”“人权”“个性解放”发展到极端的时候，就成为利己主义、自由主义、色情主义。因此，人文主义既有进步性，又有局限性。人文主义思想在人文主义文学中得到充分反映。 10、十四行诗
又译“商籁体”，是欧洲一种格律严谨的抒情诗体。最初流行于意大利，彼特拉克的创作使其臻于完美，又称“彼特拉克体”，后传到欧洲各国。 11、流浪汉小说
流浪汉小说是欧洲近代小说的一种模式，产生于十六世纪中叶的西班牙。其基本特征是从思想倾向上说，流浪汉小说的主人公大多是无业游民，作者表现了不幸者的消极反抗情绪；从取材方面看，基本上取材现实生活；从结构上看，以主人公的活动为线索来安排各种生活场景。代表作是无名氏的《小癞子》。 12、大学才子派
16世纪后期,英国出现了一批人文主义剧作家,他们大都受过大学教育,具有人文主义思想,学识渊博,在戏剧创作上颇有创新。代表人物有李利、格林、基德和马洛。“大学才子派”的创作，为莎士比亚戏剧的出现准备了条件。 13、福斯塔夫式背景
福斯塔夫是莎士比亚历史剧《亨利四世》中的人物，他是王子放浪形骸的酒友，既吹牛撒谎又幽默乐观，既无道德荣誉观念又无坏心，是莎翁笔下最成功的喜剧形象。作品通过描写他的生活背景，写出了“五光十色的平民社会”，是谓 “福斯塔夫式背景”。 14、莎士比亚化
“莎士比亚化”是马克思、恩格斯针对戏剧创作中存在的“把个人变成时代精神的单纯的传声筒”的缺点而提出的创作原则。所谓“莎士比亚化”，就是要求作家像莎士比亚那样，善于从生活真实出发，展示广阔的社会背景，给作品中的人物和事件提供富有时代特点的典型环境；作品的情节应该生动、丰富，人物应该有鲜明个性，同时具有典型意义；作品中现实主义的刻划和浪漫主义的氛围要巧妙结合；语言要丰富，且富有表现力；作家的倾向要在情节和人物的描述中隐蔽而自然地流露出来。 15、巴罗克文学
巴罗克文学产生于16世纪下半叶，在17世纪上半叶达到盛期。“巴洛克”原意为未经雕琢、外形不规则的珍珠，在新古典主义一统天下的时代，这场风靡全欧的艺术运动被谑称为“畸形的珍珠”，借取了不规则不完美以至荒谬的涵义，是大遭贬斥的。巴洛克文学摒弃了古典主义的清高、质朴、庄重，不是为了探求事物的内在逻辑，而是一任情绪的奔放，轻理性而重感情，重主体性的张扬。后期的巴洛克文学流于雕琢辞藻，滥用寓意，玄学味过浓。它的出现对19世纪的浪漫主义文学产生了直接作用，对19世纪以来的拉美
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文学也有深刻影响。 16、《失乐园》
英国17世纪清教徒作家弥尔顿的代表作，取材于《旧约·创世纪》，叙述了人类始祖亚当和夏娃受魔鬼诱惑触犯戒律，被上帝逐出乐园的故事，诗中成功塑造了反叛上帝，坚毅果敢的恶魔撒旦形象，在其身上寄予了诗人自己的革命激情。史诗想象丰富，气势恢宏，是英国文学史上第一部文人史诗。 17、新古典主义
欧洲近代文学史上第一次有组织、有纲领自上而下的文艺思潮。产生于17世纪初的法国，后扩展到欧洲其他各国，影响一直持续到19世纪初。古典主义文学思潮是新兴资产阶级与封建贵族在政治上妥协的产物，笛卡尔的唯理主义为古典主义提供了哲学基础。该文学思潮的主要特征为：为专制王权服务的政治倾向性；宣扬理性，要求克制个人情欲；模仿古代希腊罗马，重视规范与标准。 18、三一律
“三一律”是古典主义剧本创作的规则，要求戏剧描写的时间、地点、情节的一致。即一个剧本只有一个情节线索，事件发生在同一地点，剧情不超过24小时。它有利于剧作情节结构的简练集中，但作为一种规则，却成为束缚剧本创作的清规戒律。 19、启蒙运动
启蒙运动是18世纪欧洲资产阶级第二次反封建反教会的思想文化运动。它是文艺复兴的继续和发展，带有强烈的政治革命性质，为资产阶级革命作了思想准备。“启蒙”一词原意为“光明”和“照亮”，启蒙思想家主张以理性的启迪和科学的光明去战胜经院哲学的无知和封建势力的黑暗，照亮人们的头脑，建立“理性王国”，故有“启蒙”之称。 20、百科全书派
百科全书派是法国一部分启蒙思想家形成的派别，他们在编纂《百科全书》的过程中团结在一起。主编是狄德罗，副主编是达兰贝尔，撰稿人有伏尔泰、爱尔维修、孟德斯鸠、霍尔巴赫、卢梭等。他们选择《百科全书》作为工具，来宣传自己的理论，并把它运用到一切知识对象上去，使得唯物主义和自然神论成了法国一切有教养的青年的信条。当时，法国人不直接称启蒙运动，而称之为百科全书派运动。 21、狂飙突进运动
“狂飙突进”是十八世纪世纪七、八十年代德国文学史上第一次全国性的文学运动，得名于克林格尔的同名剧本，是启蒙运动的继续与发展；该运动的作家们强调文学的民族性，反对封建束缚，强调“天才”，同时受卢梭“返回自然”影响，歌颂大自由和淳朴的人民。该运动带有个人主义的自发性质，未能引向政治斗争。 代表人物是青年时期的歌德和席勒， 代表作为《少年维特之烦恼》和《阴谋与爱情》等。 22、感伤主义文学
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18世纪后期流行于欧洲的一种文学思潮，因英国作家斯泰恩的小说《感伤旅行》而得名。其特点是崇尚感情，把情感放在理性之上，重视个性和个人精神生活，描写自然风景，留恋宗法社会。它被称为前浪漫主义，是19世纪初期浪漫主义的先声。 23、哲理小说
18世纪法国启蒙作家创立的一种新型小说。这种小说虽有人物、情节，但并不注重对环境与人物的细致描写。它以人物活动为主线，穿插描写多方面内容，将叙事、抒情、议论、讽刺融为一体，表现作家关于政治、法律、道德、文学方面的启蒙观点，富于哲理性、论辩性和战斗性。代表作有伏尔泰的《老实人》等。 24、湖畔派
英国文学中最早出现的浪漫主义作家被称为“湖畔派”三诗人，即华兹华斯，柯勒律治和骚塞；他们曾隐居于英国西北部湖区，由此得名；他们的诗作一般远离社会斗争，讴歌宗法式的农村生活或自然风景，描写奇异神秘的故事和异国风光；常通过缅怀中古时代的“纯朴”来否定丑恶的城市文明。 25、耶拿派
耶拿派是指德国早期浪漫主义理论家施莱格尔兄弟和诗人诺瓦利斯、蒂克等人在耶拿创办《雅典娜神殿》杂志，宣传浪漫主义文艺主张，反对古典主义，强调创作自由和主观幻想，追求神秘和奇异，由此形成耶拿派。其中施莱格尔兄弟是浪漫主义理论的奠基人。诺瓦利斯的诗集《夜的颂歌》是早期浪漫主义的代表作，歌颂黑夜和死亡，充满病态心理和宗教神秘色彩。 26、 海德尔堡派
是德国晚期浪漫主义文学团体。阿尔尼姆和布伦塔诺等人在海德尔堡出版《隐士报》，他们重视发掘德国民族文化遗产，搜集整理民歌，给当时的德国诗歌注入了新鲜血液。如阿尔尼姆和布伦塔诺合编了民歌集《男童的神奇号角》。由此形成海德尔堡派。格林兄弟是当时涌现出的童话作家，他们整理出版的《格林童话集》成为世界儿童文学的珍品，这些童话具有奇异的幻想情节，表现了人民的智慧和正义。 27、拜伦式英雄
是拜伦笔下的一类人物形象，最早萌芽于《恰尔德·哈洛尔德》。在《东方叙事诗》中重点塑造了这类形象，他们是悲剧性的孤傲的反抗社会制度的叛逆者，是高傲而倔强，忧郁而孤独，神秘而痛苦，与社会格格不入从而对之进行彻底反抗的叛逆者——烫烙着拜伦思想个性气质的深刻印记。 28、东方故事诗
是拜伦以东欧地中海沿岸各国和远东土耳其等地为背景创作的浪漫主义组诗，共六篇，包括《异教徒》、《阿比道斯的新娘》、《海盗》、《莱拉》、《柯斯林之围》、《巴里西纳》。它们题材新颖，充满浪漫情调。中心人物或主人公不是流放汉就是流浪
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汉，有的没有家；有的是强人；有的是犯上者甚至是叛逆者。他们无不具有愤世嫉俗的思想、叱咤风云的勇气和各种狂热而又浪漫的冒险经历。这是些单枪匹马的复仇者，有崇高的道德观和侠义心肠，爱好自由，矢忠爱情，最后却成为社会的牺牲品。 29、美丑对照原则
是雨果在1827年发表的《<克伦威尔>序言》中创立的浪漫主义美学原则。他认为大自然中美丑是并存的，艺术家在创作时应同时表现丑，不应像古典主义那样只写崇高、优美。他肯定和强调了“丑”在艺术创作中的地位和作用，提高了“丑”的审美意义。同时他还强调艺术要想取得很好的效果，就应该通过强烈的美丑对照，同时采取艺术的夸张手法。
30、《欧那尼》决战
指法国浪漫派和古典派的一场短兵相接的斗争。1830年，雨果在巴黎上演了浪漫剧《欧那尼》。此剧打破了古典主义的清规戒律，全作情节曲折离奇，时间地点随意转换，因而遭到了古典派的顽强抵抗。他们与浪漫派在剧场里进行了一个多月的抗争，最后被迫退出历史舞台。
五、简答题（30题）
1、古希腊神话的特点
答：第一、内容丰富且系统性强；
第二、人神同行同性
第三、永久的艺术魅力，美的享受。 2、、中世纪欧洲文化和文学的主要思想特点。 答：第一，基督教思想制约着中世纪文化。
第二，在各种文化的交融中，特别是在中世纪封建制度和封建国家形成与确立的历史条件的作用下，中世纪文学突出了各民族文学遗产中的一个基本思想——爱国主义和英雄主义。
第三，中世纪作为等级森严的社会结构形态，还出现了特定阶层的文学作品和文学现象。
3、欧洲中世纪文学的艺术特征。
答：第一，由于各种不同性质文化的相互交融，古代的、当代的、东方的、西方的、宗教的、世俗的等各种各样的题材进入了文学艺术创作领域，从而极大地拓展了中世纪欧洲文学的描写与反映范围。
第二，在这种特定的历史背景和文化氛围中，欧洲中世纪文学的艺术形式得到了长足的发展。
第三，由于各种文化的影响，在艺术表现手法上有了进一步的开拓。 第四，对文学情感特性把握的能力进一步提高。
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4、中世纪英雄史诗的分类
答：一类是中世纪早期的英雄史诗，是氏族社会末期形成的不自觉的艺术创作。主要作品有：《贝奥武甫》、《希尔德布兰特之歌》等。另一类是中世纪中期的英雄史诗，是封建社会确立时代的艺术作品。主要作品有：法国的《罗兰之歌》，西班牙的《熙德之歌》等。
5、神曲的艺术特点。
1、在描绘不同的境界时，但丁采用了不同的色彩。
2、但丁在写人绘景时，常常喜欢采用来源于日常生活的自然界的极其通俗的比喻，产生极不寻常的艺术效果。
3、《神曲》的韵律形式是民间诗歌中流行的一种格律三韵句，即第三行为一音节，隔行押韵，连锁循环，贯穿全诗始终。 4、《神曲》是用俗语写成的。 6、文艺复兴运动兴起的文化上的深刻动因。
答：首先，中世纪的民间文学中的进步作品，骑士文学中的非宗教因素都为文艺复兴时期的文化精神的变革提供了一定的基础。
第二、在十三世纪前后的欧洲封建社会内部已经产生了早期资产阶级文化形态的胚胎和因子。
第三，古代希腊罗马文化的被重新发现。 7、人文主义文学的思想特征
答：第一，就文学的文化主旨精神而言，人文主义文学与当时的哲学、科学、艺术等领域一样，对人的关注成为这一文学文化精神的核心。
第二，着力描写现世生活，肯定人的权利，用个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，这是人文主义的基本题材与主题。 8、人文主义文学的艺术特征
答：第一，展示人的精神世界、情感特征、欲望要求等成为人文主义文学的基本艺术追求。
第二，与展示人的精神风貌相适应，中世纪宗教文学中以“寓意”和“象征”为特点的基本创作方法，已被一种关注现实、关注人生的新方法所取代。
第三，人文主义文学也扩大了传统文学的体裁领域。 第四，人文主义文学体现出了鲜明的民族特色。 9、简述人文主义文学发展的阶段及各阶段文学的基本特点
答：1、发源时期（14世纪初—15世纪中叶）主要成就在意大利和英国 特点：强调个性解放和享受世俗生活
2、发展时期（15世纪下半叶—16世纪下半叶）主要成就在法国
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特点：描绘巨人形象，展示巨人的思想和行动
3、成熟时期（16世纪下半叶—17世纪初）主要成就在西班牙和英国
特点：关注人自身的矛盾，对由于人性的弱点所造成的社会丑恶现象的探讨成为文学的基本任务。
10、《十日谈》的思想内容。
一、批判教会的腐败堕落。 二、描写男女之间的爱情。 三、抨击封建特权和男女不平等。 四、展示了全面发展的人的观念。 11、《十日谈》的艺术特点。
答：第一、庞大而活跃、复杂而有序的框架式结构。
第二、 语言精炼、流畅，又俏皮、生动，描写事件和人物微妙尽致，灵动多姿。 第三、开创了欧洲短篇小说的艺术形式。 12、拉伯雷长篇小说《巨人传》的思想内容。
答：《巨人传》表面看来滑稽荒诞，甚至流于粗野鄙俗，实际却是一部十分严肃而深邃的作品。
首先，作者用象征手法塑造了两个无论在躯体上，还是在精神上都高大雄硕的巨人典型。这是欧洲近代文学中，人的形象首次顶天立地屹立在神的面前的一次成功的尝试。
其次，小说通过两个巨人的见闻，无情地批判了封建国家的黑暗与罪恶，嘲笑和揭露了封建教会的虚伪和封建国家上层建筑的腐朽。
最后，小说也提出了新兴资产阶级的社会理想。卡冈都亚为酬谢约翰修士而修建的“德廉美修道院”，是资产阶级理想社会的模型。 13、简析桑丘的形象及意义
答：桑丘是一个朴实善良、机灵乐观、目光短浅、自私狭隘的普通农民的形象； 桑丘与堂•吉诃德无论是在外表特征还是内在性格都形成了鲜明的对照；他们两人还相互影响、互相感染，逐渐融为一个不可分割的整体。德国诗人海涅曾认为堂•吉诃德和桑丘合起来才是小说的真正主人公。
14、莎士比亚创作的分期及各阶段的作品基调
答：第一时期(1590—1600)历史剧、喜剧和诗歌时期，作品基调乐观、激越、明朗。
第二时期(1601—1607)悲剧、悲喜剧时期，作品基调沉郁、悲怆、愤激。 第三时期(1608—1612)传奇剧时期，作品基调高妙远逸、圣洁至纯。 15、莎士比亚喜剧的风格特征
答：首先，肯定性、歌颂性主题所奠定的乐观开朗的基调。
其次，女性形象的优美绝伦焕发出了明媚艳丽的独特光彩。
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第三，抒情与写景的有机结合构成了优美恬适的戏剧氛围。
最后，莎士比亚喜剧的浪漫性、抒情性，也与莎士比亚所运用的喜剧语言有关。 16、古典主义文学的思想特征。
答：第一，受到王权的直接干预，在政治思想上主张国家统一，反对封建割据，歌颂英明的国王，把文学和现实政治结合得非常紧密。
第二，宣扬理性，要求克制个人情欲。
第三，尖锐地抨击贵族的奢侈淫逸、腐化堕落，同时也批判资产阶级的愚顽、附庸风雅和想成为贵族的心理。
第四，古典主义悲剧多以帝王将相、宫闱秘事为题材，继承了古希腊悲剧的传统。 17、古典主义文学的艺术特征。
答：第一，从古希腊古罗马文学中汲取艺术形式和题材。
第二， 有一套严格的艺术规范和标准。例如：“三一律”。 第三， 主张语言准确、精练、华丽、典雅，表现较多的宫廷趣味。 第四， 人物塑造类型化。 18、莫里哀喜剧的思想内容。
他的喜剧大半以资产阶级家庭为背景，力图通过对上层资产阶级生活的描绘，揭露资产者的恶习。
他对大贵族作了无情的抨击。
他对下层人民没有偏见。 19、莫里哀对喜剧艺术的贡献
答：首先，莫里哀懂得并不是人物生理上的缺陷使人发笑，而是某中怪癖、某种恶习令人发笑。
其次，莫里哀善于从情节和场景中制造笑料。
第三，经常利用地位颠倒和意料不到的逆转来产生喜剧效果。 第四，莫里哀具有丰富的舞台经验，他擅长用舞台动作制造笑的效果。 第五，语言的笑料同样丰富多彩。 20、启蒙文学的特征
答：首先，启蒙文学反封建反教会的思想内容，较之文艺复兴人文主义文学具有更强烈的政治性和革命性。
第二，启蒙文学的主人公较之以往的文学发生了根本性变化，把资产阶级和其他平民当作主人公甚至英雄人物进行描写。
第三，启蒙作家的理性崇拜和渴望参加现实斗争的倾向，使启蒙文学具有鲜明的哲理性和政论性。
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第四，在文体形式方面，启蒙作家平等地广泛采用小说、诗歌、戏剧和文艺性的政论等各种文体，打破了自古以来诗体文学独尊的局面，开创了文学史上的散文时代。 21、列举18世纪英国启蒙文学的成就
答：英国启蒙文学以现实主义小说成就最高。笛福是英国现实主义“小说之父”，其代表作《鲁滨逊飘流记》，塑造了一个英国“真正资产者”的著名典型，体现了资产阶级向上发展时期的奋发进取和创业精神。斯威夫特是著名的讽刺小说家，其代表作《格列佛游记》享誉世界。理查生是英国家庭小说的开创者，其作品以《帕米拉》、《克拉丽莎》最为著名。他关注婚姻、家庭、道德问题，把婚姻自主与中产阶级温和的道德说教结合起来，成为此后一个时期英国家庭小说的一种模式。菲尔丁是杰出的小说家和戏剧家。他那些被称为“散文滑稽史诗”的小说，是英国现实主义小说的重要作品，《汤姆·琼斯》则是其中的典范之作。 22、卢梭创作的艺术特色。
答：一，在返回自然的思想指导下，突破了古典主义乃至大多数启蒙作家的“理性”框架，讴歌大自然，把千姿百态的自然景色写进作品，大大开拓了人们的审美视野。 二，对人性作了深入的挖掘，他认为古希腊神庙前“你要认识你自己”的箴言应是哲学家
和文学家首要关注的问题。
三，作品充满激情，能将激情融化到表达思想中，进行富有逻辑的思考。 四，具有演说家的风格，善于以定义的方式有力地表达自己的思想。 五，文笔细腻准确。
23、《浮士德》的艺术特点。
答：体裁是诗剧，同时具备戏剧和诗歌的特点。
象征手法的运用是贯穿全剧的主要特色。正是由于象征手法的运用，使得《浮士德》在艺术上达到了形象性与哲理性的统一，客观性与主观性的有机交融，艺术的传统性与现代性的密切结合。
24、浪漫主义文学产生的背景条件
答：首先，它是法国大革命催生的社会思潮的产物。
其次， 德国古典哲学和空想社会主义为欧美浪漫主义文学提供了思想理论基础。 第三，19世纪浪漫主义文学经历了历史的发展过程。 25、浪漫主义文学的思想特点。
答：第一，强调创作的绝对自由，反对古典主义的清规戒律，要求突破文学描绘现实的范围。
第二，从民主主义的立场，或者从留恋旧制度的立场，抨击封建制度或者资本主义的罪恶现象。
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第三，酷爱描写中世纪和以往的历史，从司各特开始，至雨果、大仲马等浪漫派小说家，大都以历史题材为描写对象。
第四，偏重于描写自然风光，厌恶资本主义文明和现实，标举卢梭“回归自然”的主张。
26、浪漫主义文学的艺术特点。
答：第一，强调个人感情的自由抒发，有强烈的主观性。
第二，浪漫派对各种艺术形式进行了卓有成效的探索，其中最引人注目的是对民间文学的重视以及诗体长篇小说的创造。
第三，浪漫主义文学惯用对比和夸张，重视丑的美学价值，大力提倡想象。 第四，忧郁感伤的情调为浪漫派作家所爱好。 27、华兹华斯诗歌的特点
答：语言极度纯粹；思想感情明智而强烈；每个诗行、诗节都既有独到之处又有力量；完全忠实于自然界中的形象；沉思中饱含同情，深刻而精致的思想里带有感伤；想象力丰富。
总的来说，华兹华斯的诗风是：不尚奇幻，以其宁静的沉思和富于想象力的风格写得真挚自然，亲切质朴，既注重自然的可感性而着意捕捉细节，又从人们的日常生活中开掘感情宝藏，以取得新鲜感和奇特的效果。 38、在《抒情歌谣集》序言中华兹华斯的诗论涉及了哪些问题
答：第一、关于诗歌的题材问题。第二、关于诗歌的语言问题。第三、关于诗歌的本质问题。最后，华兹华斯在《序言》中还对诗人的特殊才能作了解释。 29、拜伦诗歌艺术的显著特征。
答：一是强烈的主观抒情性和鲜明的政治倾向性。
二是辛辣的讽刺性。
30、雨果浪漫主义艺术手法的表现 答：第一，雨果是运用对照手法的大师。
第二，雨果善于塑造下层人物的形象。
第三，雨果力图以史诗的气魄和规模去再现社会和历史。 第四， 情节的传奇性。 第五，雨果注重心理描写。
第五， 雨果善于将无生命或非人的事物，描绘得如同有生命的物体一样神奇。
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六、论述题（20题）
1、荷马史诗的思想内容
两大史诗规模宏伟，内容丰富，极为广阔地描绘了由氏族社会向奴隶社会过渡时期希腊的社会生活和人们的精神面貌，对当时的社会形态、思想观念、宗教活动、田园耕作、体育竞技、家庭生活、商品交换、风俗礼仪等，都作了生动的描绘。
荷马史诗又称为“英雄史诗”，史诗塑造了众多的英雄形象，表现了那个“英雄时代”的英雄主义理想。
史诗通过对众神的描写，表现了古希腊人古朴的哲学观和人文意识。 2、荷马史诗的艺术成就
史诗在题材处理及谋篇布局上显示了惊人的水平。 荷马擅长人物性格的刻画。
叙述明晰、快捷、生动、灵活而又不失沉稳与庄严。 辞章华丽，妙语迭出，生动、形象的用词和比喻俯拾皆是。 3、列举古希腊三大悲剧诗人及其代表作品，比较各自的艺术特点。
埃斯库罗斯《俄瑞斯忒亚》；索福克勒斯《俄底浦斯王》；欧里庇得斯《美狄亚》。 埃斯库罗斯不以对人物性格的刻划见长，而以置景的浪漫、形式的光怪陆离著称。他的文风刚健雄奇，文字古朴瑰丽且形象化，表现力特强。作为最具诗人气质的剧作家，他擅长创造隐喻(包括转喻、提喻等)，无需刻意思索，似乎信手拈来。
索福克勒斯善于描写人物，塑造了形形色色、个性鲜明的形象；喜欢采用对照手法；擅长结构布局； 风格质朴，简洁，有力，文字富于联想。
欧里庇得斯着力于苦难的直观描述，被亚里斯多德称为最擅长编写悲苦场景的诗人。此外，欧里庇得斯还善于描写人物的心理活动，揭示隐藏在他们内心深处的感觉。诗人偏爱女性题材，因为女人比较软弱，更容易受害，而且感情丰富，更具细致入微的见解，通过对女人遭遇的描述，诗人揭露神的残酷，显示人的理性观念的局限。 4、分析《神曲》的思想 进步性：
第一，《神曲》表露了反对中世纪教会推行的蒙昧主义，提倡文化，尊重知识的新思想。
第二，突破了禁欲主义观念，肯定现世生活的意义。召唤对现世和斗争的兴趣，追求荣誉的思想，这正是但丁作为新时代最初一位诗人的特征之一。
第三，对上层统治阶级和教会僧侣提出严厉批判。 第四，渴望祖国统一复兴，反对分裂割据。 局限性
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第一，《神曲》中处处洋溢着对现世生活的热忱歌颂，但是但丁又把现世生活看作来世永生的准备。
第二，《神曲》中奥德修斯召唤世人追求美德和知识的话语，已成为了至理名言，可另一方面，但丁又借维吉尔之口表明理性的软弱。
第三，在《神曲》中，但丁对保罗和弗朗齐丝卡这对恋人的爱情看法是矛盾的，一方面，他同情他们，另一方面，他仍根据中世纪的道德标准，将这对恋人作为贪色的罪人，放入了地狱接受惩戒。
第五， 在对待封建君主的态度上，但丁常常是矛盾的。一方面，他对国王痛加鞭斥，
另一方面，他又将国王视为拯救陷于危难中的意大利的救星。
5、分析但丁《神曲》的艺术特征
《神曲》在艺术方法上体现了过渡性，它既具备中世纪文学的一般特色，又表现出近代文学的新的艺术方法的一些特色。 中世纪文学的一般特色：
（1）结构严密完整，数字运用具有神秘意义和象征性，与宗教思想有密切联系，显然是中世纪文学的特征。
（2）构思与描写，也采用中世纪流行的梦幻故事的形式和象征寓意的手法。 近代文学的新的艺术方法：
（1）虽是宇宙三界的虚设框架，但其中材料多半来自现实生活，具体生动。 （2）善于写出现实性的有血有肉的艺术形象，形态逼真，栩栩如生。且注重环境渲染，气氛烘托，把虚构的未来世界写得真实而具体。 （3）继承荷马、维吉尔生动贴切的比喻艺术。
（4）运用意大利的民族语言、借鉴民歌形式写成。具有民族特色，这正是它作为近代文学先声的重要特征。 6、分析《十日谈》的思想价值
第一、尖锐地批判了教会的腐败堕落。
（1）薄伽丘在许多故事里把抨击的锋芒指向天主教会和宗教神学，毫不留情地揭开教会神圣的面纱，把僧侣们奢侈逸乐、敲诈聚敛、买卖圣职、镇压异端等种种黑暗勾当，统统暴露在光天化日之下；
（2）薄伽丘不止于对僧侣们的恶行劣迹加以嘲讽，而是着力抨击他们的虚伪和奸诈； （3）薄伽丘也不止于对僧侣的个人品质进行抨击。他的批判要深刻得多。他刨根究底，毫不留情，矛头直指教廷和宗教教义。
第二、描写男女之间的爱情故事，在《十日谈》中占有重要地位。 第三、《十日谈》还抨击了封建特权和男女不平等。
第四、关于全面发展的人的观念，在《十日谈》里也得到体现。在薄伽丘看来，人应
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当接受良好的教育，多才多艺，和谐发展，既健康、俊美，又聪明勇敢。这是文艺复兴时期对于人的理想。
《十日谈》是世界文学史上一部具有巨大价值的文学作品。薄伽丘以丰富的生活知识和出色的艺术概括力，展示出意大利广阔的社会生活画面，抒发了文艺复兴初期的人文主义和自由思想。意大利评论界把薄伽丘的《十日谈》和但丁的《神曲》相媲美，称之为《人曲》。
7、分析堂·吉诃德的形象。
堂吉诃德是世界文学史上最具有矛盾性和复杂性的人物形象之一。他身上既有明显的喜剧性特征，又有鲜明的悲剧性色彩。
生活在资本主义已经萌芽时期的堂吉诃德却要在现实生活中恢复封建社会的骑士精神，因而使他成了一个夸张的、滑稽的喜剧性的角色；
他立志铲除人间罪恶、为了美好的社会理想粉身碎骨在所不辞，但他的理想在现实生活中根本无法实现。这种理想与现实之间的矛盾又使他具有了悲剧性的色彩；
他性格中的矛盾是正处于新旧交替时代西班牙社会矛盾的反映。 8、分析莎士比亚悲剧的艺术个性
从艺术上看，莎士比亚悲剧具有特别悲壮的色彩。他专写“高贵”的英雄在残酷的现实面前可悲的毁灭。英雄的高贵性，不仅体现在他们的出身上，他们都属于帝王将相等统治阶级人物，而且体现在他们的品性上，他们大都具有正面的特质，伟大的性格，是社会中出类拔萃的人物。然而，在纷繁复杂的人生舞台上，他们却从显赫的高位上跌落下来，甚至毁灭了自己的精神和肉体。他们的痛苦与灾难，异乎寻常；他们的悲剧，既是个人的，又在很大程度上，带有普遍的性质，属于时代和社会的悲剧，因而特别动人心魄，发人深省。其次，在形象塑造上，莎士比亚不仅将人物放在外部冲突中去描绘，而且写出了人物的内心冲突，这就体现出了形象塑造的深刻性和精致性。奥瑟罗在信任与怀疑之间，在爱与恨之间，进行了剧烈的斗争，灵魂里掀起了巨大的风暴。麦克白由于野心和权势的诱惑，走上了弑君犯罪的邪途，因而在谋杀邓肯之前，充满了痛苦和激烈的思想斗争，在事后又充满了无穷的悔恨。精神上的巨大痛苦和烦扰，剥夺了他的一切欢娱，甚至使他感到人生的毫无意义。第三，就艺术风格而言，莎士比亚悲剧一般不把悲喜截然分开，而是在不损害悲剧基调的原则下把它们结合起来，在情节发展的进程中，让庄严中有轻松，从而达到以喜衬悲、以喜促悲的效果，并使主题蕴意得以升华。《麦克白》中“看门人”一场，还有《哈姆莱特》中“墓园”一场，便是最鲜明的例证。第四，在表现手段上，莎士比亚充分发挥自己的艺术想象，他让鬼魂、女巫上场，直接参与舞台表演，利用伊丽莎白时代人们普遍存在的迷信观念，来帮助制造气氛，展开情节，刻画人物，从而取得了惊人的戏剧效果。最后，意象的充分运用，则构成了莎士比亚悲剧语言上的最大特色。莎士比亚悲剧中的意象不仅是大量的、成群的，而且在每一剧中，均有一个、乃至几个主导意
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象，而这，则直接关系到作品主题的表达。例如《罗密欧与朱丽叶》中的“光”的意象，《哈姆莱特》中的“疾病”的意象，《麦克白》中的“黑暗”、“鲜血”、“不合身的衣衫”等意象，它们具体形象，含蕴深远，最大限度地表达了作家的意念与思绪。
莎士比亚悲剧创作的个性，体现出了他的戏剧天才，同时也是他对世界戏剧发展史的重大贡献。
8、分析哈姆莱特的人物形象。
悲剧主人公哈姆莱特是一个处于理想与现实矛盾中的人文主义者的形象。
在威登堡大学学习期间， 他曾是个怀抱乐观理想的“快乐王子” ；面对父死母嫁王位被篡夺的严酷现实，哈姆莱特像一夜间遭到严霜袭击的娇花，精神颓唐，痛苦与忧虑使他成了一个“忧郁王子”。面对理想与现实的矛盾，他在复仇行动中迟疑犹豫，是谓 “延宕的王子”。最后他与敌人玉石俱焚，虽然报了父仇，但并没有最终完成“重整乾坤”的任务。
文史学界对哈姆莱特这一形象的分析，焦点集中在哈姆雷特复仇行动的犹豫问题上，可谓仁者见仁，智者见智，因而有了“一百个读者心中有一百个哈姆雷特”之说。 9、分析《哈姆莱特》的艺术成就。
一、人物塑造上：通过内心矛盾冲突的描写揭示人物的深度；十分善于运用内心独白；用对比手法塑造人物。
二、情节的生动性与丰富性。
三、创作方法上，具有现实主义与浪漫主义相结合的特点。 10、分析达尔杜弗的人物形象。
达尔杜弗是莫里哀古典主义喜剧《伪君子》中的中心人物。他的主要性格特点是伪善。他身为教士，平时在教堂里表现得极为虔诚，宣称整日不离《圣经》，以此骗取了奥尔贡和他的母亲的信任。其实虔诚只是他的外衣，他暗中觊觎着奥尔贡的财产和妻子。口头上他宣扬“苦行主义”，不离教鞭和苦行衣，但一顿饭他却能吃两只鹌鹑和半条羊腿，养得“又粗又胖，脸蛋子透亮”。他当众把募来的钱施舍给穷人，忏悔不该弄死一只跳蚤，似乎仁慈善良，骨子里却凶狠歹毒，事情败露后欲置恩人于死地。他假惺惺地表示不能看妇女袒胸露臂的装束，其实却是一个好色之徒，公然说：“私下里犯罪不叫犯罪”，“如果只有上天和我的爱情作对，去掉这一障碍，在我并不费事。”在他第一次被揭露时，他把自己骂得狗血淋头、一钱不值，从而骗取了奥尔贡的信任，他巧言令色，随机应变，其程度无以复加。这个形象的成功使得“达尔杜弗”成为伪君子的代名词。通过这个形象作者深刻地揭露了教会势力的虚伪性和欺骗性。 11、《伪君子》的艺术特点。
一、现存最伟大最好的开场，笔墨简练， 二、喜剧手法与闹剧手法结合。
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12、为什么说《新爱洛依丝》是一部有别于以往爱情小说的作品？
一、首先是因为它的反封建意义。它是一曲争取不到爱情自由、被封建门第观念葬送爱情理想的悲歌。
二、卢梭对爱情的热烈讴歌，也是以往小说中不曾有过的。 三、对大自然的赞颂是小说的又一重大特点。
四、它不仅是一部爱情小说，还是一部哲理小说，其中包含了卢梭的主要思想。 13、《浮士德》的思想价值。
《浮士德》最重要的思想价值在于，歌德运用艺术象征的方式，在对立统一的基础上，表现了他所理解的人类社会特别是精神世界的矛盾运用形式及其发展演进过程。
歌德用象征的手法，通过浮士德几个阶段的追求，对文艺复兴至19世纪初300年来欧洲新兴资产阶级的精神发展历程作了深刻的回顾与总结。
《浮士德》也反映出了此时德国及其欧洲资产阶级先进思想家的历史局限性 14、分析浮士德的人物形象。
浮士德既是人类积极精神的象征，也是当时欧洲先进知识分子的艺术象征。 从哲学层面来看，浮士德是“肯定”精神的具体形态；从道德和论理学层面来看，浮士德又是“善”的代表 ；从社会学的层面来看，浮士德又体现出当时先进的资产阶级思想家的某些思想与行为特征：他不满现状，渴望追求美好的理想，并不断赋之于行动。因此，也可以说，浮士德是新兴资产阶级积极精神的代表。
浮士德的性格也是充满矛盾的，是一种灵与肉的矛盾，实际上是理智与情欲、进步与停滞，上升与沉沦的矛盾，是上升时期资产阶级两重性的表现，也是歌德眼中至善至恶矛盾在具体事物运动中的反映。
浮士德的探索又是以悲剧而告终的。因为终极的善是难以穷尽的，而人的追求能力则是有限的。浮士德虽然厌恶那些已有生活，不断追求更高远的目标，但最终也没有得到真正的满足。因此，浮士德的悲剧，说到底是一个追求者的有限能力与终极善不可穷尽性之间矛盾的悲剧。同时，也表明着此时资产阶级思想家的历史局限性，因为当时歌德还不能对历史的发展和人类的未来得出科学的结论。 15、分析靡非斯特在《浮士德》中的意义
靡非斯特首先与天帝构成了矛盾的统一体。作为至善的对立面，他与天帝一起，将浮士德作为赌赛的对象，在肯定与否定、至善与至恶的矛盾运动中，推动着浮士德一生不断前进。
其次，浮士德执著地追求人生的真理，肯定实践的意义；而靡非斯特则嘲笑一切，否定人生的价值。他同浮士德之间的关系，辩证地解释了恶的力量在人类社会和个人自身发
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展中的作用。魔鬼两次打赌为的是证明人类必然堕落，可正是因为他的这个“恶”的刺激，才把浮士德推出了书斋。每当浮士德沉溺于尘世时，是靡非斯特的“恶”使他奋进。所以，浮士德的追求如果没有靡非斯特的帮助是无法实现的。
再次，他的恶并不等于“坏”，他本身对社会丑恶现象一针见血的讽刺和揭露，也起到了让浮士德明是非、近真理的作用。
这样，歌德笔下的靡非斯特正如黑格尔哲学观念中的“恶”一样，是历史发展的运动借以表现出来的形式，是“作恶造善的力之一体”。 16、分析拜伦诗体小说《唐璜》的思想
一、对18世纪末以及19世纪初“各国社会的可笑方面”进行讽刺
1．通过主人公的冒险足迹，揭示出时代特征：封建专制的暴虐和社会道德的虚伪 2．讽刺英国社会的各个方面
3．讽刺不合理的婚姻以及上流社会夫妇之间的互相欺骗现象
二、充满对正义事物的爱，对失去自由的人的同情和对被压迫者的战斗号召 三、对生与死等诸多问题的哲理性思考 17、分析唐璜的形象
在拜伦所塑造的一系列典型形象中，唐璜是个完全崭新的性格，或者说不属于“拜伦式英雄”：很少哈洛尔德的忧郁孤独，亦无曼弗雷德的愤世嫉俗，更见不出该隐那种叱咤风云的叛逆反抗。他顺从天性，无视清规戒律，绝少虚伪做作；对恋人总是倾心相与，并不朝三暮四，倒常常是被迫分离，依依难舍。他不怯懦，关键时刻还能表现出英雄气概。当海上遇险，饥饿使人生吃同类时，他宁死不干这野蛮行为；在苏丹王妃求欢的咄咄进逼下亦能神态自若；战场上，别人退却他则前进；在英吉利的荒道只身把强人打翻……然而他缺乏坚定信念，又意志薄弱，经不住诱惑，故易于随波逐流，随遇而安，无法掌握自己的命运，这使他也做出一些越轨行为和蠢事。
此外，他与传说中的唐璜亦非完全绝缘，例如喜好女色、玩世不恭等，还能见出其原始性格的痕迹。作者认为，其荒唐不过是人类本性的自然流露。可见这是个芸芸众生式的人物。从客观上看，此典型为诗人对人性的理性分析提供了一个生动的标本，因为其性格的二重性再好不过地体现了现实世界里生活的多样性和道德的复杂性。 18、分析《悲惨世界》的思想内容
一、在小说里雨果令人信服的揭示了在资本主义社会，富人们为所欲为，而劳动人民则被注定过贫苦的生活。他在《悲惨世界》的“作者序”中说明，他写这本书的目的是因为“法律和习俗所造成的社会压迫还存在”，是因为“在文明鼎盛时期人为地把人间变成地狱并且使人类与生俱来的幸运遭受不可避免的灾祸”。还明确的说：只要“本世纪的三个问题—贫穷使男子潦倒，饥饿使妇女堕落，黑暗使儿童羸弱”还没有得到解决，那么他
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的这本书就是有用的。《悲惨世界》的明确目的就是要揭露社会的不合理和不正义。（贫穷男子指冉阿让，饥饿妇女指芳汀，黑暗儿童指克赛克。）
二、雨果在《悲惨世界》中揭示出：资本主义社会的上层建筑是为了维护剥削阶级利益而存在的。
三、《悲惨世界》里共和党人起义的斗争写得惊心动魄，十分壮烈。
四、小说中压倒一切和贯穿全书的乃是仁慈、博爱才能拯救社会的思想。这种思想主要的通过冉阿让的形象以及恶人最终受到报应表现出来。 19、分析《悲惨世界》的艺术特点
一、现实主义和浪漫主义的结合； 二、心理描写十分精彩； 三、对照原则的充分运用。
综观《悲惨世界》，战役、起义是全景式描绘，雄奇浩瀚；家庭生活、风俗场景工笔写照，色彩斑斓；人物内心的斗争和变化，写来丝丝入扣，这一切给小说以包罗万象的瑰奇雄伟气势，连雨果自己也不禁惊叹说：“这部作品是一座大山。”《悲惨世界》获得这个评语是非常确切的。
20、分析麦尔维尔的小说《白鲸》的意义
《白鲸》的意义和价值可以从三个方面或三个不同的层次来理解和阐释。第一个层次，从一般社会意义来分析和理解，这部小说通过“佩阔德号”捕鲸船出航捕鲸的故事，揭露了资本主义社会财富的血腥来源，抨击了资本主义制度的残酷和黑暗，反映了捕鲸工人危险而又艰苦的生活，歌颂了工人们机智、勇敢、互相支援等高贵品德。
《白鲸》的第二个层面的意义是它的特殊的宗教意义。麦尔维尔生长于加尔文教的环境里。加尔文教强调宿命论，强调“原罪”，人类只有通过上帝的慈悲，而不是人本身的力量，才能得到拯救。在麦尔维尔的小说中，白鲸就象征着“恶”与“原罪”，“佩阔德号”的远航象征着人生的漫漫旅途。亚哈的决心再大，意志再坚强，也无法对抗白鲸所代表的超人力量，无法改变自己的命运。另一种观点将白鲸与亚哈作了完全相反的理解。这种观点将白鲸看作是上帝神力的象征，而亚哈则代表着人类的邪恶力量。于是小说的主题成了谴责亚哈对神的反叛。这样，梅普尔神甫的讲道便成了全书的画龙点睛之笔，“如果我们遵从上帝，我们就得违反我们自己；正是在这种违反我们自己中，包含有遵从上帝的困难”。
《白鲸》的第三个层面的意义是它的复杂的象征意义。这种复杂的象征已包含着以上两层意义。小说的永久的魅力以及它那超越时空的意义与价值也就在这里。所以，这是一部象征小说。
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外国文学史（二）试题库
一、 填空（85题）
1、 美国废奴文学的代表作有《汤姆叔叔的小屋》 、《白奴》 。
2、 俄国文学史上塑造“小人物”形象的作品有普希金的《驿站长》 、果戈里的《外套》
以及 陀斯妥耶夫斯基 的《穷人》等。
3、 现实主义是19世纪 30 年代首先在 法 国、 英 国等地出现的文学思潮，以后波及俄
国、北欧和美国等地，高尔基称之为 “批判现实主义” 。
4、 哈代把他的小说分为三类： 罗曼史和幻想 小说、机敏和经验 小说 、 性格和环境
小说 。
5、 海涅被称之为浪漫主义的 “幻想之王” 和开创新诗派的 “第一只夜莺” 。 6、 《复活》的男女主人公分别是 聂赫留朵夫 、 玛斯洛娃 。
7、 司汤达的著名的文学评论集是 《拉辛与莎士比亚》 。他的长篇小说《红与黑》在文
学史上的地位是 现实主义的奠基作 ，其副标题是 《1830年纪事》 。
8、 马克思所称赞的英国“一派出色的小说家”是狄更斯、 萨克雷 、盖斯凯尔夫人 。 9、 马克.吐温的代表作是 《哈克贝利.芬历险记》 。
10、“迷惘的一代”语出美国女作家 斯泰因 ，她曾指着 海明威 等人说： “你们是迷惘
的一代” 。
11、把现实主义从理论到创作都臻于完善，代表了西欧现实主义的最高成就是 巴尔扎克 （作家）的 《人间喜剧》 （作品）。
12、巴黎公社文学最有代表性的作家有 欧仁.鲍狄埃 、 路易丝.米雪尔 （ 茹尔.瓦莱
斯 、让-巴蒂斯特.克莱芒 ）等。
13、路易丝.米雪尔 是巴黎公社的著名诗人和社会活动家，有“红色圣女”之称。 14、巴黎公社文学为 20世纪世界无产阶级文学 的发展奠定了基础。 15、维尔特 被恩格斯称为“德国无产阶级第一个和最重要的诗人”。
16、冈察洛夫的代表作 《奥勃洛摩夫》 塑造了俄国文学史上最后一个“多余人”形象。 17、车尔尼雪夫斯基的长篇小说《怎么办》是一部社会政治小说，其副标题是 新人的故事 ，这部小说塑造了 拉赫美托夫 等“新人”的形象。
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18、欧.亨利是美国著名的短篇小说家，他善于通过描写 “小人物” 的不幸命运，揭示资本主义的不平与虚伪；在艺术上，他的小说常常以“含泪的微笑”和辛酸的欢乐打动读者，善于构思一个出人意料的结局，这种写法被称为 欧.亨利 笔法。 19、 《马丁.伊登》 是杰克.伦敦的代表作。
20、1829年巴尔扎克发表了 《朱安党人》 ，迈开了走向现实主义的第一步。他的《人间喜剧》分为三大类： 风俗 研究、 哲学 研究、 分析 研究，其中的 风俗 研究又分为 私人 生活场景、 巴黎 生活场景、 外省 生活场景、政治生活场景、军事 生活场景和 乡村 生活场景。
21、《国际歌》是一首格调高昂的政治抒情诗，抒情主人公是 整个无产阶级 ，它有力地表达了 无产阶级 思想。
22、哈代的“性格和环境小说”表现出作者对造成 威塞克斯 社会和 威塞克斯 人悲剧命运的探讨，经历了从 命运 悲剧到 性格 悲剧，到 社会 悲剧的发展过程，反映了哈代对当时社会全面的批判，体现了其 悲剧 意识 巨大的现实意义。总体上看，他的艺术方法是 现实主义 的。
23、福楼拜的代表作是 《包法利夫人》。
24、狄更斯的《双城记》以 法国大革命 为背景，以 巴黎 和 伦敦 作为故事的发生地。 25、俄国文学中第一个“小人物”形象是 维林 。
26、法国著名的自然主义作家左拉的《卢贡—马卡尔家族》中，描写工人生活的小说是 《小酒店》 和 《萌芽》 ，这两部小说是很杰出的名作。
27、 《死魂灵》 是俄国批判现实主义第一部具有高度思想艺术水平的长篇小说。 28、果戈里塑造的五个地主典型是 玛尼洛夫 、 柯罗博奇卡 、 诺兹德寥夫 、 索巴凯维奇 、 普柳什金 。
29、陀思妥耶夫斯基前期代表作为 《穷人》 ，后期代表作为 《罪与罚》，最后一部巨著为 《卡拉马佐夫兄弟》 。
30、托尔斯泰的自传体小说三部曲是 《童年》 、 《少年》和 《青年》 。
31、俄国文学画廊中出现的“多余人”的典型形象是 奥涅金 、 毕巧林 、 罗亭 和 奥勃洛摩夫 。
32、《白痴》的作者是 陀思妥耶夫斯基 ，小说的中心人物是 娜斯塔西娅.费利波夫娜 。 33、世界三大著名的短篇小说家当属俄国的 契诃夫 、法国的 莫泊桑 、美国的 欧.亨利 。
34、果戈里第一部成名作是 《狄康卡近乡夜话》 ，标志果戈里现实主义讽刺艺术完全成熟的剧本是 《钦差大臣》 。
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35、《战争与和平》以 包尔康斯基 、 别素号夫、 罗斯托夫 、 库拉金 四个贵族家庭的生活为线索展开了19世纪最初15年的俄国历史，描写了各阶级的生活，提出了许多重大问题。
36、果戈里《死魂灵》的出版，引起了激烈的斗争，其实质是维护还是揭露 农奴制 的问题
37、陀思妥耶夫斯基的小说《穷人》的意义在于继承了普希金和果戈里开创的优良传统——写小人物，同时又所创新，作家被赞誉为 “穷人” 的代言人。
38、陀思妥耶夫斯基的中篇小说《被侮辱与被损害的》，因塑造了 被侮辱的与被损害的 人物形象，曾使最家在文坛独树一帜，受到普遍赞誉。
39、陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》的男主人公是 拉斯柯尔尼科夫 。
40、托尔斯泰的《战争与和平》突出描写了三个中心人物，他们是 安德烈.包尔康斯基 、 彼埃尔.别祖霍夫 和 娜塔沙.罗斯托娃 。
41、安娜.卡列尼娜是一个具有 资产阶级 个性解放思想的贵族妇女，她不满 封建 婚姻，追求真挚自由的爱情，而公然与青年军官 渥沦斯基 结合在一起，因此遭到整个上流社会的种种可怕侮辱与非难。
42、《安娜.卡列尼娜》这部作品，在作者的思想艺术上具有 承前启后 的作用，虽然作品对贵族阶级的批判比过去加深了，但还没有达到后期作品那样强烈批判的深度， 阶级调和 论、 宿命 论和 不抵抗主义 的说教比以前更加重了。
43、契诃夫最有名的剧本《樱桃园》中的主人公是 罗巴兴 ，他是一个看见什么就吞吃什么的猛兽，正是这个新兴的 资产阶级 猛兽，吞吃了贵族的庄园。
44、契诃夫1903年写的最后一部小说是 《新娘》 ，已经充满了对新生活即将来临的预感，表现了一种显著的 乐观 主义情调。
45、俄国批判现实主义文学产生以前，俄国文学中先后有 古典主义 、 感伤主义 和浪漫主义几种文学流派。
46、屠格涅夫的《前夜》写俄国贵族少女 英琳娜 爱上保加利亚爱国青年 英沙罗夫 ，并同赴保加利亚参加民族解放斗争的故事。
47、杜勃罗留波夫在《黑暗王国的一线光明》这篇评论中指出，卡杰琳娜 的死，是对俄国这个黑暗王国的反抗……是黑暗王国的一线光明。
48、乞乞科夫是俄国资本主义积累时期，从 地主贵族 过渡到新兴 资产者 的典型。别林斯基评论说：“乞乞科夫之流活动在不同国家里，只不过穿着 别的衣服 罢了……”。 49、《死魂灵》所表现出的“含泪的微笑”，正如我国伟大文学家鲁迅所指出的，既是它的 伟大 处，也正是作者的 悲哀 处。
50、左拉的三部曲《三名城》包括 《卢尔德》 、《罗马》 、和 《巴黎》三部小说。他的代表作之一《萌芽》真实地描写了 工人 遭受的剥削和压迫。
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51、美国作家马克.吐温反对种族歧视的作品是 《哈克贝利.芬历险记》 ，其姊妹篇是 《汤姆.索娅历险记》 。
52、19世纪英国著名女作家爱米莉.勃朗特的代表作是 《呼啸山庄》 ，夏洛蒂.勃朗特的代表作是 《简.爱》 。
53、《玩偶之家》的剧情本身就明显地表达了作者的创作意图，打破不平等的 资产阶级 家庭关系，解放妇女，提高她们的 社会地位 ，这就是剧本的主题。 54、高尔基的自传体三部曲是 《童年》 、 《在人间》 、《我的大学》 。
55、美国文坛的“迷惘的一代”作家的代表是 海明威 ，他的描写 硬汉 性格的作品使欧美文坛耳目一新，代表作为 《太阳刚刚升起》 、 《永别了，武器》 、 《老人与海》 。
56、1954-1956年， 爱伦堡 发表了小说《解冻》，小说通过描写 茹拉夫廖夫 这个“官僚主义者”典型，反映了苏联社会的不正常现象。由此发端的干预生活、写阴暗面、表现重大的社会政治问题、关注人物命运的创作倾向，被称为 “解冻文学” 思潮。 57、曾在我国广泛传颂的苏联著名抒情诗《红莓花儿开了》、《卡秋莎》的作者是 伊萨科夫斯基 。
58、“解冻文学”思潮大约流行了 10 年，即因几部有争议的作品出现，导致被否定，而逐步终止。其中主要争议之一是围绕帕斯捷尔纳克的小说 《日瓦戈医生》 。 59、《母亲》是高尔基最有代表性的作品，它的问世，揭开了无产阶级文学的历史新纪元。
60、高尔基的《母亲》的中心人物是 帕维尔 和 尼洛夫娜 。
61、易卜生的社会问题剧包括： 《青年同盟》 、 《社会支柱》 、 《人民公敌》 、《玩偶》 等。
62、海明威在小说 《太阳照常升起》 中引用“你们都是迷惘的一代”作为题词。 63、《高老头》的主要人物有： 高里奥 、 拉斯蒂涅、 伏脱冷、 鲍赛昂夫人 。 64、《简爱》的副标题为 “一部自传” 。
65、《德伯家的苔丝》的副标题为 “一个纯洁的女人” 。
66、海涅的 《西里西亚纺织工人之歌》是一首被恩格斯称为“宣传社会主义”的政治诗。 67、海涅的长诗代表作是 《德国，一个冬天的童话》 。
68、普希金的《叶甫盖尼 奥涅金》再现了19世纪20年代俄罗斯广阔的社会生活，别林斯基曾称它为 “俄罗斯生活的百科全书” 。
69、别林斯基称奥涅金这类人为 “聪明的废物” ，后来人们都把这类人称作 “多余人” 。
70、在俄罗斯文学中，所谓“多余人”是一个人物系列，这一称谓是在屠格涅夫1850年发表中篇小说 《多余人日记》 之后才广为流传的。
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71、屠格涅夫的成名作是 《猎人笔记》 。
72、在屠格涅夫的长篇小说中，一般认为前四部即： 《罗亭》 、 《贵族之家》 、 《前夜》 和《父与子》 代表了作家创作的最高成就。
73、在西方文学中， 托尔斯泰 和 巴尔扎克 一起被人们称为现实主义文学中两座最高、最辉煌的峰峦。
74、托尔斯泰晚年思想与艺术的结晶、其世界观转变后的最重要的作品是 《复活》 。 75、《复活》的男女主人公分别是 聂赫留朵夫 和 玛丝洛娃 。
76、托尔斯泰主义的内容概括起来主要有三个方面： 不抵抗主义 、 道德的自我完善 和 勿以暴力抗恶 。
77、托尔斯泰的三大代表作是： 《战争与和平》 、 《复活》 和 《安娜卡列琳娜》 。 78、马克吐温是美国文学史上第一个用纯粹的美国口语进行写作的作家，开创了一代文风，福克纳称他为 “美国文学之父”。
79、普希金的《别尔金小说集》包括五个短篇小说，即： 《射击》 、 《暴风雪》 、 《棺材匠》 、 《驿站长》 、 《村姑小姐》 。其中影响最大的是 《驿站长》 。 80、海涅的政治抒情长诗《德国——一个冬天的童话》利用 梦境 、 幻想 与传说，对德国的封建反动制度进行揭露、讽刺与鞭挞、指出它腐朽、没落、灭亡的必然趋势。 81、高尔基赞誉普希金是 “俄国文学之始祖” ， 是“伟大的俄国人民诗人” 。 82、普希金在青年时代写了许多反对专制暴政、歌颂自由的政治抒情诗，如 《致普柳斯科娃》、《童话》、 《自由颂》 、 《乡村》 、 《致察尔达耶夫》 。
83、 普希金 是俄国杰出的民族诗人，他既是俄国积极浪漫主义文学的主要代表，又是俄国 批判现实主义 文学的奠基人。
84、英国小说家萨克雷的代表作《名利场》的女主人公是 蓓基.夏波 ，她是个 小资产阶级野心家 的典型。
85、19世纪欧洲文坛在这时期出现了前所未有的复杂局面，然而 批判现实主义 仍占重要地位。总的趋势是，俄国文学渐渐超过了 西欧文学 ，东、北欧文学也有较大发展。挪威剧作家易卜生从70年代起写出了一系列思想深刻的 社会问题 剧，对资本主义社会的 道德 、 法律 、 妇女 等问题提出了尖锐的批判。
二、单项选择题（70题）
1、为海明威获得声誉的第一部重要长篇小说是： （B） A《老人与海》B《太阳照常升起》C《丧钟为谁而鸣》D《乞力马扎罗山上的雪》
2、《穷人》中的“小人物”形象是： （A） A 杰弗什金B 巴施马奇金C 维林D 罗亭
3、作为主人公，拉斯柯尔尼科夫出现在下面哪部作品中： （C） A《怎么办》B《父与子》C《罪与罚》D《死魂灵》
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4、在世界文学史上，第一部正面描写产业工人罢工的小说是： （A） A《萌芽》B《玛丽.巴顿》C《艰难时世》D《国际歌》
5、《巴巴拉少校》的作者是： （B） A 劳伦斯B 肖伯纳C 海明威D 德莱塞
6、桑提亚哥是下面哪部作品中的人物： （A） A《老人与海》B《永别了，武器》C《美国的悲剧》D《太阳照样升起》
7、揭发黑幕运动的第一部小说是： （A） A《屠场》B《愤怒的葡萄》C《西线无战事》D《铁皮鼓》
8、在戏剧创作中具有“情节压缩法”特点的作家是： A 肖伯纳 B 易卜生 C 博马舍 D 比昂松
9、《死魂灵》中乞乞科夫走访的第一个地主是 A 诺兹德廖夫 B 玛尼洛夫 C 柯罗博奇卡 D 普柳什金
10、托尔斯泰世界观转变后创作的最重要的作品是： A《安娜卡列琳娜》B《战争与和平》C《教育的果实》D《复活》
11、丹柯是下面哪位作家笔下的人物： A 托尔斯泰 B 哈代 C 肖洛霍夫 D 高尔基
12、法国第一个批判现实主义的作家是： A 福楼拜 B 莫泊桑 C 司汤达 D 巴尔扎克
13、“为艺术而艺术”的主张，成为（ ）主义纲领口号： A 浪漫主义 B 象征主义 C 唯美主义 D 自然主义
14、著名的唯美主义杰作《珐琅和雕玉》的作者是： A 波德莱尔 B 戈蒂耶 C 王尔德 D 马拉美
15、标志巴尔扎克走向现实主义道路的第一部作品是： A《欧也妮葛朗台》B《朱安党人》C《高老头》D《贝姨》
16、左拉的小说（ ）表现了“生理主义的观点”： A《萌芽》B《玛德兰费拉》C《穷人的姐妹》D《金钱》
17、巴尔扎克笔下的著名金融资本家的形象有： A 伏脱冷 B 高布赛克 C 葛朗台 D 纽沁根
18、“玛蒂尔德小姐”是法国著名小说（ ）中的人物： A《羊脂球》B《遗产》C《包法利夫人》D《红与黑》
19、（ ）是《高老头》中鲍赛昂夫人故事的继续： A《弃妇》B《贝姨》C《幻灭》D《夏倍上校》
20、葛雷梗是英国著名小说（ ）中的人物： A《远大前程》B《艰难时世》C《荒凉山庄》D《董贝父子》
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（B） （B） （D） （D） （C） （C） （B） （B） （B） （D） （D） （A） （B） 21、“大坏蛋博尼克”是（ ）中的人物： （D） A《青年同盟》B《群鬼》C《人民公敌》D《社会支柱》
22、丹麦作家安徒生写的童话作品闻名于世，其中有一篇无情嘲笑统治者实际上是一些无知的蠢货，这篇作品是： （D） A《卖火柴的小女孩》B《丑小鸭》C《野天鹅》D《皇帝的新衣》
23、《死魂灵》显著的艺术特点是“含泪的讽刺”，作者在揭露的同时，又表现出：（C） A 鞭挞与嘲笑 B 抨击与愤怒 C 同情与哀婉 D 委屈与自尊
24、果戈里的著名小说《死魂灵》的中心人物应是： （D） A 玛尼洛夫 B 波留希金 C 诺兹特寥夫 D 乞乞科夫
25、别里科夫是著名小说家契诃夫的作品 （D） A《万卡》B《变色龙》C《小公务员之死》D《套中人》
26、托尔斯泰所描写的妇女形象中，被描写得最理想化的贤妻良母的典型是： （C） A 玛丝洛娃 B 安娜卡列尼娜 C 娜塔沙 D 玛尔华
27、“她晒黑了，消瘦了，显得苍老，她的鬓角唇边见了细纹。现在她的脑门没有发卷了，她的头发用头巾盖住了……她的衣服和态度，都没有一点卖弄风情的痕迹。她变得比过去朴实了。”这里的“她”是指： （D） A安娜卡列尼娜 B 爱仑 C娜塔沙 D玛丝洛娃
28、男主人公梅什金是陀思妥耶夫斯基的作品（ ）中的人物： （C） A《罪与罚》B《白痴》C《地下室手记》D《被侮辱的与被损害的》
29、果戈里的著名作品《死魂灵》所描写的俄国资本主义积累时期，从地方贵族过渡到新兴资产者的典型是： （A） A 乞乞科夫 B 泼留希金 C 玛尼洛夫 D 索巴凯维奇
30、被别林斯基赞誉为“俄国社会小说的滥觞”的作品是： （B） A《罪与罚》B《穷人》C《白痴》D《白夜》
31、高尔基之所以把19世纪现实主义称之为“批判现实主义”，是因为它： （B） A同情下层人民的苦难B着力于暴露与批判资本主义社会的罪恶C提倡社会改良D同情小资产阶级知识分子的不幸遭遇
32、19世纪后期丹麦著名的文艺评论家和文学史家勃兰兑斯的代表性理论著作是： （A） A《十九世纪文学主流》B《拉辛与莎士比亚》C《艺术对现实的审美关系》D《什么是奥勃洛摩夫性格》
33、俄国文学史上最后一个“多余人”形象是： （C） A 奥涅金 B 毕巧林 C奥勃洛摩夫 D 罗亭
34、杰克.伦敦代表作是： （D） A《荒野的呼唤》B《白牙》C《铁蹄》D《马丁.伊登》
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35、司汤达出版下列哪一部作品时第一次使用“司汤达”的笔名： （A） A游记《罗马、那不勒斯和弗罗伦萨》B文艺评论《意大利绘画史》C游记《罗马漫游》D小说《红与黑》
36、司汤达出版的第一部小说是： （D） A《意大利遗事》B《红与白》C《巴马修道院》D《阿尔芒斯》
37、司汤达的《红与黑》原名为： （D） A《一八三0年纪事》B《意大利遗事》C《吕西安娄凡》D《于连》
38、狄更斯的成名作是： （D） A《远大前程》B《艰难时世》C《荒凉山庄》D《匹克威克外传》
39、狄更斯的作品中唯一一部正面反映劳资矛盾的是： （B） A《远大前程》B《艰难时世》C《荒凉山庄》D《匹克威克外传》
40、《简.爱》的副标题是 （B） A 一个纯洁的女人 B 一部自传 C 1847年记事 D 一个爱情故事
41、在表现下面哪一个主题上，夏洛蒂.勃朗特开了英国文学史的先河 （D） A 追求婚姻自主 B 追求爱情自由C 追求男女法律平等D 表现女性要求独立自主的愿望 42、《简.爱》是一部 （A） A 现实主义小说 B 浪漫主义小说 C 古典主义小说 D 哥特式小说
43、哈代创作的最后一部长篇小说是 （D） A《远离尘嚣》B《还乡》C《卡斯特桥市长》D《无名的裘德》
44、被誉为是开创德国新诗派的“第一只夜莺”的诗人是 （B） A 歌德 B 海涅 C 毕希纳 D 维尔特
45、海涅在《德国，一个冬天的童话》中所批判的“精神的巴士底监狱”指的是 （A） A 教会 B 君主政权 C 封建制度 D 德国的检查制度
46、被恩格斯称为“宣传社会主义”的海涅的政治诗是 （D） A《德国，一个冬天的童话》B《中国皇帝》C《卢台奇亚》D《西里西亚的纺织工人》 47、既是俄罗斯浪漫主义的杰出代表，同时又是俄罗斯现实主义的奠基人的是 （B） A 果戈里 B 普希金 C 高尔基 D 托尔斯泰
48、被称为是“俄罗斯诗歌的太阳”的人是 （B） A 果戈里 B 普希金 C 高尔基 D 托尔斯泰
49、俄国文学中第一个“小人物”的形象是 （D） A奥涅金 B 罗亭 C 奥勃洛摩夫 D 维林
50、别林斯基称普希金的哪一部作品为“俄罗斯生活的百科全书” （B） A《别尔金小说集》B《叶甫盖尼.奥涅金》C《上尉的女儿》D《自由颂》
51、被公认为“自然派”的奠基石、“俄国文学史上无与伦比的作品”的是 （D）
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A《叶甫盖尼.奥涅金》B《猎人笔记》C《母亲》D《死魂灵》
52、屠格涅夫公开发表的第一部大型作品是 （A） A《帕拉莎》B《霍尔与卡里内奇》C《多余人日记》D《贵族之家》
53、屠格涅夫发表的最后一部长篇小说是 （D） A《前夜》B《罗亭》C《散文诗》D《处女地》
54、屠格涅夫的绝笔之作、也是他整个生命与艺术的总结的作品是 （C） A《前夜》B《猎人笔记》C《散文诗》D《处女地》
55、屠格涅夫的《猎人笔记》的第一篇作品是 （B） A《草原上的李尔王》B《霍尔与卡里内奇》C《初恋》D《春潮》
56、陀思妥耶夫斯基的处女作是 （A） A《穷人》B《被欺凌与被侮辱的》C《双重人格—高略德金先生的奇遇》D《舅舅的梦》 57、陀思妥耶夫斯基真正获得欧洲乃至世界的声誉，是从他发表的哪一部作品开始的（C） A《白痴》B《被欺凌与被侮辱的》C《罪与罚》D《卡拉马佐夫兄弟》
58、陀思妥耶夫斯基的最后一部长篇小说是 （D） A《白痴》B《被欺凌与被侮辱的》C《罪与罚》D《卡拉马佐夫兄弟》
59、下面哪一部作品第一次表现了列夫.托尔斯泰对农民问题的探索 （A） A《一个地主的早晨》B《旧式地主》C《哥萨克》D《塞瓦斯托波尔故事》
60、列夫.托尔斯泰世界观转变后创作的最重要的作品是 （B） A《战争与和平》B《复活》C《安娜卡列尼娜》D《克莱采奏鸣曲》
61、契诃夫的短篇小说《苦恼》中主人公的苦恼是 （B） A 丧子之痛 B 人的孤独及人与人的隔膜 C 生活的悲惨处境 D 挣钱的艰难
62、契诃夫的最后一部作品是 （C） A《海鸥》B《万尼亚舅舅》C《樱桃园》D《三姐妹》
63、美国文学史上第一个用纯粹的美国口语进行写作的作家是 （D） A 斯托夫人 B 欧.亨利 C 亨利.詹姆斯 D 马克.吐温
64、“一个人只要有了钱，他就大受尊重，可以当议员、当州长、当将军、当参议员，甭管他是多蠢的一头驴。”这是马克.吐温哪部作品表达的思想 （A） A《傻子出国记》B《傻瓜威尔逊》C《镀金时代》D《百万英镑》
65、海明威曾说：“一切现代美国文学来自马克.吐温写的一本书。”这本书是 （D） A《竞选州长》B《百万英镑》C 《汤姆.索亚历险记》D《哈克贝利.芬历险记》
66、下面哪一部作品的问世，标志着易卜生从历史剧到现代剧的过渡 （C） A《人民公敌》B《社会支柱》C《青年同盟》D《玩偶之家》
67、左拉的《卢贡-马卡尔家族》包括多少部长篇小说 （D） A 17 B 18 C 19 D 20
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68、莫泊桑的成名作是 （A） A《羊脂球》B《漂亮朋友》C《梅塘之夜》D《一生》
69、美国作家德莱塞的代表作是 （A） A《美国的悲剧》B《天才》C《嘉莉妹妹》D《欲望三部曲》 70、代表着“迷惘的一代”的最高成就的作品是（B）
A《丧钟为谁而鸣》B《永别了，武器》C《老人与海》D《太阳照样升起》
三、多项选择题（50题）
1、欧.亨利的代表性作品有： （ACD） A 《麦琪的礼物》B《柏林之围》C《警察和赞美诗》D《最后一片藤叶》E《最后一课》 2、下面是狄更斯作品的有 （ABCDE） A《匹克威克外传》B《大卫科波菲尔》C《荒凉山庄》D《艰难时世》E《远大前程》 3、世界短篇小说之王莫泊桑的作品的独特风格是： （ABCDE） A 题材多样 B 选材典型 C 构思新颖 D 人物鲜明 E 语言洗练
4、司汤达的《红与黑》中描写的典型环境有： （ADE） A 维立叶城 B 下诺曼地 C 浦高列王室D 阴森的神学院 E 伪善的巴黎
5、《双城记》中的人物有 （ADE） A 卡尔登B 葛雷梗 C 庞德贝 D 代尔那 E
路茜
6、19世纪丹麦文学的代表作家安徒生的创作最有成就的是童话，其著名作品有（ABCDE） A《卖火柴的小女孩》B《海的女儿》C《皇帝的新衣服》D《丑小鸭》E《野天鹅》 7、美国黑人文学是美国文学的重要组成部分，其著名作家有：（AC） A 道格拉斯 B 欧.亨利C 兰士顿.休斯 D 邓巴 E 契斯纳特 8、易卜生的“社会问题剧”有：（ACDE）
A《青年同盟》B《布朗德》C《玩偶之家》D《群鬼》E《人民公敌》
9、19世纪40-50年代英国出现了被赞誉为“一派出色的小说家”，他们是： （CDE） A 赫尔岑 B 谢德林 C 狄更斯 D 夏洛蒂.勃朗台 E 盖斯凯尔夫人
10、福楼拜的创作风格是： （ABCD） A 严格的写实 B 谨严的结构 C 细腻的描写 D 讲究的文体 E 象征手法的巧妙运用 11、莫泊桑的著名作品有： （ABC） A《羊脂球》B《项链》C《菲菲小姐》D《企鹅岛》E《诸神渴了》
12、给果戈里带来“文坛盟主”声誉的是他的中篇小说集： （AB） A《密尔格拉得》B《彼得堡故事》C《旧式地主》D《狄康卡近乡夜话》E《小品集》 13、《卡拉马佐夫兄弟》中的人物有： （ACDE） A 德米特里 B 梅什金C 伊凡 D 阿辽沙 E 斯麦尔佳科夫
14、俄国文学大师托尔斯泰除其代表名作外，还有其他小说也写得出色，它们是：（BCD）
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A《旧式地主》B《琉森》C《哥萨克》D《一个地主的早晨》E《白痴》
15、苏联文学20年代小说创作最著名的三部以国内战争为题材的长篇小说是： （CDE） A《水泥》B《钢铁是怎样炼成的》C《恰巴耶夫》D《毁灭》E《铁流》
16、法国现实主义的奠基人是： （AC） A 巴尔扎克 B 福楼拜 C 司汤达 D 莫泊桑 E 大仲马
17、巴黎公社文学的最有代表性作家有： （ABCD） A 欧仁.鲍狄埃 B 路易丝.米雪尔 C 茹尔.瓦莱斯D 巴蒂斯特.克莱芒 E 维尔特
18、以下论文是杜勃洛留波夫所写的有： （BCD） A《俄国文学果戈里时期概观》（1855）B《黑暗王国中的一线光明》C《真正的白天何时到来》D《什么是奥勃洛摩夫性格》E《艺术对现实的审美关系》
19、以下论文是别林斯基所写的有： （ABC） A《论俄国中篇小说和果戈里先生的中篇小说》（1835）B《一八四六年俄国文学一瞥》（1847）C《一八四七年俄国文学一瞥》（1848）D《怎么办》E《俄国文学果戈里时期概观》（1855）
20、美国短篇小说家欧.亨利代表性作品有： （ABCD） A《麦琪的礼物》B《最后一片藤叶》C《警察与赞美诗》D《带家具出租的房间》E《最后一课》
21、罗曼.罗兰的《革命戏剧》包括： （ABC） A《群狼》B《丹东》C《七月十四日》D《理性的胜利》E《信仰悲剧》
22、“多余人”的形象有： （ABD） A 奥涅金 B 罗亭 C 玛尼洛夫 D 毕巧林 E 乞乞科夫
23、属于高尔基的作品有： （ABCD） A《马卡尔.楚德拉》B《伊则吉尔老婆子》C《克里姆.萨姆金的一生》D《母亲》E《顿河故事》
24、19世纪后期欧洲文坛上的非主流文学有： （ABD） A 唯美主义 B 前期象征主义C 古典主义 D 自然主义 E 现实主义
25、《哈克贝利.芬》的艺术特点有： （BCD） A诗与散文的结合B精细镂刻与热烈抒情相结合C 第一人称的叙述手法D 使用美国南方方言、黑人俚语E 富含哲理
26、下面属于杰克.伦敦作品的有： （ACDE） A《荒野的呼唤》B《远离尘嚣》C《白牙》D《铁蹄》E《马丁.伊登》
27、下面属于司汤达作品的有： （ABCD） A《意大利遗事》B《红与白》C《巴马修道院》D《阿尔芒斯》E《十三人故事》
28、下面属于福楼拜作品的有： （ABCDE）
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A《包法利夫人》B《萨朗波》C《情感教育》D《圣安东的诱惑》E《布瓦尔和佩居谢》 29、狄更斯的代表性作品有： （ABCDE） A《远大前程》B《艰难时世》C《荒凉山庄》D《匹克威克外传》E《大卫科波菲尔》 30、狄更斯笔下的人物性格鲜明独特、有明显的特色，具体表现在： （ABCDE） A人物性格的单层次B人物本质的确定化C人物形象的基调化D人物的明晰性E深厚的人性内涵
31、狄更斯小说的基本思想内容有： （ABC） A对维多利亚时代英国资本主义社会的批判B对伦理道德的提倡与弘扬C对人性的广泛而深入的探索D对蓄奴制度的深刻揭露E对于妇女地位的清醒认识
32、《卡拉马佐夫兄弟》中的人物有 （ACDE） A 德米特里 B 梅什金 C 伊凡 D 阿辽沙 E 斯麦尔佳科夫
33、俄国文学大师托尔斯泰除其代表作外，还有其他小说也写得出色，它们是 （BCD） A《旧式地主》B《琉森》C《哥萨克》D《一个地主的早晨》E《猎人笔记》
34、下面作品是夏洛蒂.勃朗特的有 （ABCD） A《教师》B《简.爱》C《谢利》D《维莱特》E《艾格妮丝.格雷》
35、夏洛蒂.勃朗特创作的基本特色是 （AC） A 表现女性主题B 富含哲理 C具有浓厚的抒情笔调D 对资本主义异化现象的批判 E 提倡婚姻自由
36、《简.爱》表达了来自女性、尤其是出身贫寒的平民女性内心的愿望，比如 （BCD） A 要求婚姻自主 B 要求和男子平等 C 捍卫自己独立的人格与尊严D 自由表现自己的爱憎 E 希望打倒男权主义
37、《呼啸山庄》的艺术特色有 （ACDE） A 作品体现出女作家丰富的想象力 B 作品塑造了以前从未有过的平民女子形象 C 作品具有复杂而独创的情节结构D 作品中自然与人物个性形成了惊人的和谐 E 作品的人物语言具有多样性与个性化特征
38、下面作品属于哈代的有 （ABCDE） A《远离尘嚣》B《还乡》C《卡斯特桥市长》D《无名的裘德》E《绿荫下》
39、《德伯家的苔丝》中苔丝的不幸是下面哪些原因造成的 （BCD） A 经济悲剧 B 社会悲剧C 性格悲剧D 命运悲剧 E 生理悲剧
40、海涅的《德国，一个冬天的童话》的艺术特点有 （ACDE） A 采用游记形式作为全诗的结构形式 B 是“宣传社会主义”的政治诗C 抒情和叙事相结合 D 多处采用直接对话的形式E 犀利的讽刺语言
41、下面论著是海涅的有 （AB）
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A《论德国宗教和哲学的历史》B《论浪漫派》C《路德维希费尔巴哈和德国古典哲学的终结》D《卢台奇亚》E《西里西亚纺织工人之歌》
42、普希金的《别尔金小说集》包括以下哪几个短篇小说 （ABCDE） A《射击》B《暴风雪》C《棺材匠》D《驿站长》E《村姑小姐》
43、普希金诗歌艺术的主要特色表现为 （ABCD） A 真诚 B 自然、朴素而优雅 C 简洁和独特的音韵美 D 忧郁 E 犀利的讽刺语言
44、《叶甫盖尼.奥涅金》中的主要人物有 （ACDE） A奥涅金 B 玛尼洛夫C 连斯基 D 达吉雅娜 E 奥丽嘉
45、标志着果戈里从浪漫主义向现实主义过渡和跨越的作品是 （BD） A《狄康卡近乡夜话》B《密尔格拉得》C《彼得堡故事》D《小品集》E《死魂灵》 46、果戈里的小说集《密尔格拉得》包括以下哪四部中篇小说 （BCDE） A《狂人日记》B《旧式地主》C《地鬼》D《两个伊凡吵架的故事》E《塔拉斯.布尔巴》 47、下面作品属于陀思妥耶夫斯基的有 （ABCDE） A《罪与罚》B《赌徒》C《白痴》D《地下室手记》E《卡拉马佐夫兄弟》
48、列夫.托尔斯泰的自传体小说三部曲包括 （ACD） A《童年》B《壮年》C《少年》D《青年》E《老年》
49、下面作品属于契诃夫的有 （ABCE） A《一个文官之死》B《胖子和瘦子》C《变色龙》D《警察赞美诗》E《普里希别叶中士》 50、下列作品是契诃夫戏剧的有 （ABCD） A《海鸥》B《万尼亚舅舅》C《樱桃园》D《三姐妹》E《新娘》
四、名词解释（20题）
1、《拉辛与莎士比亚》
是斯丹达尔于1823和1825年出版的与学院古典主义论战的两本小册子的合
集，是其重要的理论著作。莎士比亚与拉辛分别作为浪漫主义与古典主义的代表，表示了上升时期资产阶级美学观点与封建贵族旧艺术的对立。斯丹达尔在这部著作中为浪漫主义鸣锣开道，在20年代浪漫主义反对伪古典主义的斗争中发挥了积极作用。同时因其观点明显地带有现实主义的倾向，该著作又被视为第一部现实主义的宣言书。 2、人物再现法
它是巴尔扎克在《人间喜剧》中所运用的艺术手法，他通过顺叙、倒叙、对比、侧写等再现方式，让同一个人物在不同的作品中反复出现。•《人间喜剧》中的再现人物共有400多个，散见在75部作品之中。这样前后呼应，相互联系，既将数量庞大的作品联结组合成一个统一的整体，同时又刻画出了人物性格发展的全过程。 3、威塞克斯小说
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19世纪英国作家哈代现实主义创作的最高成就是一类被他称作“性格与环境”的小说，因为这些小说都以英国西南部威塞克斯广大的农村地区为背景，所以又称之为“威塞克斯小说”；这类作品的主题一般表现的均是人与社会、性格和环境的对立，特别是通过爱情、婚姻问题的描写，表现个人对抗社会陈规、宗教法律、道德风俗以及神秘力量的悲剧性冲突；代表作品有《德伯家的苔丝》、《无名的裘德》等。 4、社会问题剧
1868—1891年，挪威剧作家易卜生用散文写了9部以社会和家庭问题为内容的现实主义戏剧；这些剧本分两类：一类处理社会政治问题，如《青年同盟》、《社会支柱》等；一类处理婚姻家庭问题，如《玩偶之家》等；这些作品大胆揭露资产阶级道德的堕落、婚姻的不合理、家庭生活的虚伪、思想的庸俗偏狭及资产阶级民主政治的破产；“社会问题剧”以其丰富的社会内容和高度的艺术技巧震动了西方舞台，引起一场戏剧革命。 5、自然派
是俄国19世纪40－50年代形成的现实主义文学流派的别称，奠基人是果戈理，名称由别林斯基提出；自然派的特点是，真实地反映现实生活，批判黑暗腐朽的专制农奴制，描写下层小人物的不幸命运，具有民主主义和人道主义倾向；果戈理是当时现实主义文学的盟主，自他以后的一系列现实主义作家屠格涅夫、赫尔岑、冈察洛夫、涅克拉索夫等都是自然派作家。 6、小人物
19世纪俄罗斯文学中由普希金开创的一类艺术形象。他们在社会中官阶卑微，地位低下，生活贫苦，但又逆来顺受，•安分守已，性格懦弱，胆小怕事，成为显赫的“大人物”治下被侮辱、被损害的牺牲者。果戈里、陀斯妥耶夫斯基、契诃夫等作家都塑造过这类人物形象。 7、多余人
19 世纪30年代以后俄国文学史中出现的一类贵族青年典型； 他们受过启蒙思想的影响，不满现实，但贵族生活方式使他们缺乏明确的目标，最终一事无成。成为“永远不会站在政府方面”，同时也“永远不能够站到人民方面”的“多余人”； 普希金笔下的奥涅金成为俄国文学史上第一个“多余人”的形象，莱蒙托夫笔下的毕巧林，屠格涅夫笔下的罗亭，冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫等人都属于这一类典型。 8、奥勃洛摩夫性格
•奥勃洛摩夫是冈察洛夫的同名小说中的主人公，俄罗斯文坛上最后一个多余人形象。•他是一个极端懒散、害怕生活发生变动、精神麻木而耽于空想的地主。他一生中的大部分时间在床上度过，•就连贵族少女的爱情也无法使他振作，最后在睡梦中死去。奥勃洛摩夫性格便成为了懒惰的代名词 9、新人
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19世纪五六十年代，在俄国的社会革命中，贵族知识分子的领导作用逐渐被平民知识分子取代，而文学中“新人”形象也取代了“多余人”形象；所谓“新人”，指的是平民知识分子，他们出身低贱，有革命理想，有坚实行动，尊重友谊、爱情等；屠格涅夫，车尔尼雪夫斯基等塑造了许多“新人”典型。 10、复调小说
复调小说是前苏联学者巴赫金创设的概念。\"复调\"也叫\"多声部\"，本为音乐术语。巴赫金借用这一术语来概括托斯妥耶夫斯基小说的诗学特征，以区别于\"那种基本上属于独白型（单旋律）的已经定型的欧洲小说模式\"。在陀氏的作品中有众多各自独立而不融合的声音和意识，每个声音和意识都具有同等重要的地位和价值，这些多音调并不要在作者的统一意识下层层展开，而是平等地各抒己见。每个声音都是主体，议论不局限于刻画人物或展开情节的功能，还被当作是另一个人的意识，即他人的意识，但并不对象化，不囿于自身，不变成作者意识的单纯客体。陀的世界，根本上是属于个人的世界。小说具有对话性。 11、托尔斯泰主义
是托尔斯泰晚年提出的所谓拯救俄国人民和人类的政治和道德主张；它的基本内容是“勿以暴力抗恶”、“道德自我完善”和“博爱”，其核心是“不以暴力抗恶”。托尔斯泰主义是空想的，客观上有麻醉人民、阻碍革命发展的消极作用，但作为资产阶级革命快要到来时人民思想和情绪的表现者，托尔斯泰的出发点是伟大的。 12、心灵辩证法
车尔尼雪夫斯基将托尔斯泰创作中独特的心理描写手法概括为“心灵辩证法”；托尔斯泰习惯于从体悟与解剖 自己的心灵开始，推己及人地在作品中表现人物的心理。他善于通过描写心理变化的过程展示人物的思想性格的演变；他最感兴趣的是心理过程本身，是这种过程的形态和规律；他能描绘出一些情感和心理怎样演变为另一种情感和心理，展示心理流动形态的多样性与内在联系；“心灵辨证法”是托尔斯泰对现实主义文学的重大贡献。
13、巴黎公社文学：
巴黎公社文学是巴黎公社的产物，是19世纪无产阶级文学的突出表现，它包括公社诞生前后20年间公社战士写的诗歌、小说和散文；主要内容是宣传爱国主义和国际主义思想，揭露反动派罪行，总结公社经验，号召人们继续斗争等。代表人物是鲍狄埃等；巴黎公社文学以其革命的激情、理想的光辉和战斗的风格，使法国文坛为之耳目一新，同时开拓了世界无产阶级文学的发展。
14、自然主义
文学艺术创作中的一种倾向。作为创作方法，自然主义一方面排斥浪漫主义的想象、夸张、抒情等主观因素，另一方面轻视现实主义对现实生活的典型概括，而追求
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绝对的客观性，崇尚单纯地描摹自然，着重对现实生活的表面现象作记录式的写照，并企图以自然规律特别是生物学规律解释人和人类社会。在文学艺术上，以“按照事物本来的样子去摹仿”作为出发点的自然主义创作倾向，是同现实主义创作倾向一样源远流长的。但作为一个比较自觉的、具有现代含义的文艺流派，自然主义则是19世纪下半叶至20世纪初在法国兴起，然后波及欧洲一些国家，并影响到文化和艺术的许多部门。代表作家是法国的左拉和贡古尔兄弟。
15、唯美主义：
起源于19世纪中期的一种形式主义文艺思潮，最初产生于绘画领域，后来扩展到诗歌、小说、戏剧领域。这些艺术家反对浪漫主义的情绪外露诗风，也不满现实主义的真实化倾向，明确主张为艺术而艺术，走进艺术的象牙之塔，代表作家有佩特，王尔德等人。
16、迷惘的一代
“迷惘的一代”是指第一次世界大战后崛起的一代美国青年作家，并非一个文学实体，既无组织又无纲领。这些旅居欧洲的作家大多参加过战争或接受过军训，战争的残酷使他们震惊，战后的商业化大潮和保守主义盛行使他们失望，悲愤焦虑之余看不到人生出路，于是纷纷著文反对战争，抨击时弊，悲叹命运，流露出幻灭后的虚无颓废情调。美国女作家斯坦因曾对海明威说“你们全是迷惘的一代”，后者将此语印于小说《太阳照常升起》的扉页，由此得名。这派小说家中的知名者除了海明威，还有菲兹杰拉德和托马斯•沃尔夫等。 17、硬汉形象
海明威作品中出现的一系列人物形象。这些人物有拳击师、斗牛士、猎人、渔人等，他们都具有一种百折不挠、坚强不屈的性格，面对暴力和死亡，面对不可改变的命运，都表现出一种从容、镇定的意志力，保持了人的尊严和勇气。桑提亚哥的名言“人可以被毁灭，但不能被打败”，即是这种“硬汉”形象的精神境界。 18、冰山原则
是指美国作家海明威独特的叙事艺术。1932年，•他在《午后之死》一书中指出，作家必须要有丰富的生活与感情基础，•创作力求做到含蓄简约，作品应该像在大海中庄严宏伟地移动的冰山一样，“只有八分之一露出水面”。这样，读者自会“强烈地感觉到他所省略的地方，好像作者已经写出来似的”。 19、社会主义现实主义：
20世纪30年代出现在苏联文坛上的概念，后被确定为苏联文学与苏联文学批评的基本方法。它要求艺术家从现实的革命发展中真实地、历史地和具体地描写现实。同时，艺术描写的真实性和历史具体性必须与用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务
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结合起来。这一概念本身存在缺陷，并又遭到扭曲，对后来苏联文学的发展产生了重大而又复杂的影响。 20、解冻文学
20世纪中期出现在苏联文坛的一股文学思潮，因爱伦堡的中篇小说《解冻》得名。当时，•苏联文艺界有感于文学创作中的“无冲突论”、公式化、概念化和漠视人性的倾向，•开始倡导人道主义和描写真实，主张使每一个人都能重新焕发人性光辉，•建立正常的人与人之间的关系，揭示现实生活中的矛盾。•先后出现了肖洛霍夫的《人的命运》、爱伦堡的《解冻》等作品，对苏联当代文学产生了深刻影响。“解冻文学”从50年代兴起，至60年代逐渐平息。
五、简答题（30题）
1、19世纪现实主义文学的思想特征
一、现实主义把文学作为分析与研究社会的手段，为人们提供了特定时代丰富多样的社会历史画面，具有很高的认识价值。
二、现实主义以人道主义思想为武器，深刻地揭露与批判社会的黑暗，同情下层人民的苦难，提倡社会改良。
三、现实主义文学普遍关心社会文明发展进程中人的生存处境问题，表现出作家们对人的命运与前途的深切关怀。
2、19世纪现实主义文学的艺术特征
一、现实主义文学追求艺术的真实模式，强调客观真实地反映生活。
二、现实主义文学重视人与社会环境的关系的描写，塑造典型环境中的典型性格。 三、现实主义文学具有内倾性和外倾性两种倾向。
四、现实主义以叙事文学为主，小说创作特别是长篇小说走向了成熟与繁荣。 3、简述现实主义文学的发展过程
在欧洲，现实主义形成于１９世纪３０年代，它的出现是对浪漫主义的反拨，但并不是对浪漫主义的彻底否定。它最初是打着浪漫主义的旗号登上文坛的，许多现实主义作家都是从浪漫主义转向现实主义的，直到１９世纪５０年代初，“现实主义”这个名词才在欧洲盛行，现实主义才成为一个自觉的流派。司汤达、巴尔扎克等才被人们追认为现实主义的典范作家。在欧美范围内，现实主义的发展总体上可分为前后两个时期。１９世纪３０年代到６０年代为前期，其中心在法、英等国；７０年代到２０世纪初为后期，其中心在俄国、北欧和美国等地。
4、简要概括斯丹达尔创作的风格特点
内容上：擅长从政治斗争和不同势力集团之间的斗争去反映某一历史时期的本质；着力通过主人公的命运去表现时代的变化；意大利体裁引人注目。
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艺术上：是世界上第一个自觉地运用心理分析的小说家；客观的叙述方法；风格极其纯净简洁；人物塑造非常成功。 5、简述巴尔扎克现实主义美学观
第一、他的哲学思想认为世界是一个统一体，存在多样性，但彼此相连，由此出发，他要求文学反映整个历史时代；
第二、他认为艺术的任务在于再现自然，文学中的真实不等于生活中的真实，需要经过艺术加工，进行选择，以达到令人觉得是真实的；
第三、艺术必须创造典型，亦即人物要典型化，典型要个性化，通过典型去反映现实；
第四、他看到环境对人物的决定性作用，环境既是人物活动的舞台，又是产生人物的思想和行动的基础；
第五、他不仅是一个严格而缜密的观察家，而且是一个热烈的幻想家；他具有“第二视觉”，“生活在持续不断的幻觉中”，一进入写作，各种想法便像千军万马纷至沓来；
第六、他十分注意滑稽丑怪的人物和社会现象，看到表面与本质之间存在一致和矛盾，也看出其中蕴含的美学意义。 6、福楼拜的艺术主张
一、追求真实性 二、追求客观态度
三、追求艺术美
7、试列举狄更斯重要的长篇小说（不少于五部）。
《匹克威克外传》是狄更斯的成名作；
《大卫·科波菲尔》是一部带有自传性质的小说，也是作者最喜爱的作品； 《荒凉山庄》深刻批判了当时英国的法律机器和法律制度； 《艰难时世》是狄更斯唯一一部正面反映劳资矛盾的作品； 《远大前程》是一出理想破灭的悲剧。 8、狄更斯小说人物塑造的特点
狄更斯笔下的人物性格鲜明独特，有明显的特色。
具体表现在５个方面：人物性格的单层次；人物本质的确定化；人物形象的基调化；人物的明晰性；深厚的人性内涵。
9、为什么说夏绿蒂笔下的简爱是个新型的女主人公？
首先，简·爱是个平民女子形象，是一个出身贫苦的孤儿和一个家庭女教师，不再是传统小说中那种无病呻吟的上流社会的小姐，以这样一个人物作为小说主人公，这在当时
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确属新型。
其次，这一形象代表着１９世纪正处于萌芽状态的欧美女性运动，表达了来自女性、尤其是出身贫寒的平民女性内心的强烈愿望，即：要求和男子平等；捍卫自己独立的人格与尊严，以及自由表现自己的爱憎。
再次，由于简·爱忠于理想，这势必与传统社会发生冲突，因此她又是一个反抗者的形象。这不仅表现在恋爱和婚姻方面她敢于冲破阶级鸿沟和蔑视社会习俗，而且还表现在其他各个方面。
10、简析《呼啸山庄》的艺术特点
首先，作品体现出女作家丰富的艺术想象力。 其次，作品具有复杂而独创的情节结构。
再次，作品中，自然与人物个性形成了惊人的和谐。 小说还体现出浓郁的英国北方的乡土气息。 人物语言的多样性与个性化特征。 11、简析《德伯家的苔丝》的艺术特点
《德伯家的苔丝》中的景物描写极为出色。这些景物描写既是客观自然的再现，同时也是哈代主观中自然的反映。它不仅是人物活动的背景，而且富于感情和生命。
哈代是位心理学大师，在《德伯家的苔丝》中，他对人物的精神世界、心灵的微妙变化揭示得十分出色。这是与他十分珍视人的感情分不开的。他的心理描写，主要特色是注重在矛盾冲突中刻画心绪流程，表现人物复杂的心态和丰富的精神世界。
《德伯家的苔丝》在结构上也极其严谨。 12、简述海涅的《德国，一个冬天的童话》的内容
一、对德国检查制度的讽刺。 二、对德国封建制度的憎恨。 三、对基督教会的批判。 四、对社会革命的预言。
总的说来，《德国，一个冬天的童话》充分显示了海涅在40年代的激进思想：他对旧德国深恶痛绝，满心希望一个新德国的诞生。
13、简述海涅的《德国，一个冬天的童话》的艺术特点
一、采用游记形式作为全诗的结构形式。 二、抒情和叙事相结合，有时甚至夹叙夹议。 三、多处采用直接对话的方式。 四、犀利的讽刺语言。
14、简要概括普希金诗歌艺术的特点。
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首先，是真诚。其次，是自然、朴素而优雅。语言简洁而有独特的音乐美。忧郁的情调。
15、简要分析达吉亚娜的形象
单纯、热情、真挚、忠于自我，有坚强的道德信念和责任感。 一个拥有“俄罗斯灵魂”的理想妇女形象。
诗人运用了多方对比的手法，诗意地塑造了这一形象。 16、简要概括果戈理的创作特色 反对美化自然，揭露社会丑恶； 通过形象塑造，体现鲜明倾向； 描写底层人民，具有民主精神； 采用讽刺手法，深蕴“含泪的笑”； 善于驾驭语言，突出人物个性。 17、简要介绍屠格涅夫的成名作《猎人笔记》
作品由二十二短篇故事汇集而成，以猎人在乡间行猎的见闻录形式写成。作者以俄罗斯中部美丽的自然景色为烘托，逼真地再现了外省乡村各阶层人物的生活面貌。刻划了一系列聪明能干、勤劳善良、具有鲜明个性的农民形象，和虽不乏文明教养、却残暴昏庸、寄生成性的地主形象。作品抨击了腐朽的农奴制，表现了作家的民主主义思想，同时也显示了作者“诗意现实主义”的创作特点。 18、屠格涅夫的长篇小说的艺术特色。
屠格涅夫的长篇小说以生动的艺术形象敏锐地反映出社会生活发展的新动向，被誉为１９世纪４０至６０年代俄罗斯的“社会编年史”。
在俄罗斯小说家中，屠格涅夫是一位杰出的心理学家，他的长篇小说被公认为典型的社会心理小说。
在世界文学中，屠格涅夫以抒情大师而著称。西方人把他的现实主义称之为“诗意的现实主义”。
作为小说家，屠格涅夫的另一个主要特色是简洁。 19、俄国文学中“多余人”形象经历了怎样一个演变过程
普希金笔下的奥涅金、莱蒙托夫笔下的皮巧林在20-30年代曾是贵族社会的佼佼者。虽然贵族生活方式使他们灵魂空虚，空有一番理想，无所事事，一事无成，但他们具有资产阶级的启蒙思想，高瞻远瞩，不满贵族庸俗社会，不同流合污。屠格涅夫的罗亭能言善变，热情宣资产阶级启蒙思想，在40年代黑暗统治时，起过进步作用。但在50年代需要行动的时候，“多余人”只是语言多于行动的人，担负不起改革现实的任务了。到了冈察洛夫陛下的奥勃洛摩夫不过是个剥削阶级寄生虫的典型，成了一个躺卧不起的废物了。其客观意义反映了俄国贵族阶级革命性的终结。
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20、简析托尔斯泰的创作特色
一、最突出的特点是全景式的史诗性叙事艺术。
二、在心理描写上表现出了卓越的才华，这是他对现实主义文学作出的巨大贡献。 三、善于把握人物性格与环境之间的辩证关系，特别注意揭示人物性格的内在力量和自主性。
21、契诃夫戏剧创作的现代性表现在哪里？
契诃夫戏剧不同于欧洲戏剧的革新特征：真正的戏剧动作不是在外部而是在内部，在人的心灵中，在生活常态的潜流里。
在戏剧冲突的构建上，以“人与环境的冲突”取代传统的“人与人的冲突”的戏剧冲突模式。在契诃夫的戏剧中，不是这个剧中人物势不两立，而是所有这一群剧中人物都被环境和生活所压迫。
戏剧富于象征意义。
22、简述《哈克贝利·芬历险记》的艺术特点
一、把现实主义的精细镂刻与浪漫主义的热烈抒情结合在一起，把人物心理的真实描写与幽默风趣的夸张融为一体。
二、小说采用第一人称叙述手法。
三、小说使用美国南方方言、黑人俚语，被称为是“英语的新发现”，流畅、准确、口语化的语体，对美国以后的小说创作产生了重大影响。 23、简述《玩偶之家》的结构特点
一、巧妙的“情节压缩法”。 二、全剧冲突不断，高潮迭起。 三、巧用伏笔。
24、自然主义文学的思想特点
一、它继承19世纪上半叶巴尔扎克、司汤达以及福楼拜的现实主义观点，将写真实和客观性视为文学创作的首要条件。
二、自然主义接受了巴尔扎克描写一段历史时期，反映整个社会的成功经验。
三、机械地将自然科学的理论搬到文学创作中，从生理角度去表现人，特别是以当时遗传学的观点去理解促使人行动的原因。 25、自然主义的艺术特点
一、力图巨细无遗地描绘现实，排斥虚幻的想象，从而给人一种实录生活和照相式的印象。
二、擅长描写群众场面，注重群体的写照，逐渐忽略典型的创造，或者说只追求人物的气质特点和精神变态心理。
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三、开始淡化情节，不去追求戏剧性的曲折变化，主张按生活的“本来面目”去反映现实。
四、将某些压迫人、扭曲人的社会现象拟人化。 26、《萌芽》是怎样表现罢工斗争的？
《萌芽》是世界文学史上第一部正面描写产业工人罢工的小说。 （1）没有单纯描写罢工，首先写出了罢工的根本原因； （2）把这场罢工写成有了觉悟的工人的集体行动；
（3）没有用低沉的调子表现罢工的失败，而是对未来充满憧憬和乐观。 27、莫泊桑短篇小说的艺术特色
一、莫泊桑是谋篇布局的大师。
二、擅长描写小资产阶级和农民，他的人物画廊丰富多彩。 三、其短篇写得简洁、紧凑、准确、毫无废话，浓缩到最高度。 28、20世纪现实主义文学的艺术特点
一、频频出现“长河小说”，这种多卷本小说能够较好地反映每个历史时期的变迁。 二、20世纪的现实主义文学无疑受到现代主义思潮的影响，从而使现实主义文学产生了巨大的变化。
三、越来越淡化情节，越来越淡化塑造典型人物。 29、简述海明威创作的个性特征 一、迷惘的文学主题。
二、硬汉子的人物形象塑造。 三、冰山风格。
30、简述《母亲》的历史地位
社会主义现实主义的奠基作，揭开了无产阶级文学的新纪元。
（1）鲜明的无产阶级党性原则。为无产阶级解放运动而写，列宁称之为“一本非常及时的书”。
（2）描写了新的主题、新的英雄人物。
（3）第一次提供了从革命的历史发展中真实的、历史具体的描写现实的范例，既具有革命现实主义色彩，又具有革命浪漫主义的色彩。
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六、论述题
1、分析《红与黑》中于连的形象
于连是法国复辟王朝时期平民青年个人奋斗的典型。于连的性格是多元多层次的，强烈的自我意识是其性格的核心成分；自我意识在环境的作用下，产生出平等观念、反抗意识和个人野心。于连的个性刚强，充满激情，富有毅力，外表与内心的强烈反差是其形象的一大特点。
2、结合作品谈《人间喜剧》的思想内容
恩格斯说：巴尔扎克“在他的《人间喜剧》里给我们提供了一部法国社会特别是巴黎上流社会的卓越的现实主义历史，他用编年史的方式几乎逐年的把上升的资产阶级在一八一六至一八四八年这一时期，对贵族社会日甚一日的冲击描写出来，这一贵族社会在一八一五年以后又重整旗鼓，尽力重新恢复旧日法国生活方式的标准。”
《人间喜剧》的社会历史内容可分为：
写封建贵族的衰亡史。作品有：《古物陈列室》、《高老头》、《弃妇》。如《古物陈列室》直接描写复辟时期外省两个集团的对抗。一个是以德·爱斯格里翁侯爵为首的旧贵族集团，另一个是以“工商界的领袖”古久西埃为首的资产阶级集团。最终以贵族落败而告终。又如《弃妇》中的鲍赛昂夫人，在情场上的失意。
写资产阶级的发家史。作品有：《高利贷者》、《欧也妮·葛郎台》、《纽沁根银行》。如《高利贷者》的主人公高布赛克是早期资本家的典型。如《欧也妮·葛朗台》中的老葛朗台发家的方式又比高布赛克进了一步，是巴尔扎克创作中著名的资产者典型。如《纽沁根银行》的银行家纽沁根又不同了，他非但不装穷，反而尽量摆阔，制造豪华的假象，骗取存户的信任。
揭露金钱的罪恶和资本主义社会中人与人之间冷酷的金钱关系。作品有：《幻灭》、《欧也妮·葛郎台》、《高老头》。如《幻灭》讲的是王政复辟时期两个有才能的外省青年吕西安和大卫被金钱毁灭的故事，吕西安就是资产阶级野心家的典型。 3、论述拉斯蒂涅的思想变化过程及其对现实的批判意义
拉斯蒂涅是一个被“金钱至上”的社会原则所腐蚀的资产阶级野心家的典型。他初到巴黎时本是个有抱负、为人正直的破落的贵族阶级子弟，但很快被巴黎的花花世界所腐蚀，产生了迅速爬上去的欲望。鲍赛昂夫人告诉他巴黎成功的秘诀：越没心肝，升得越快。并唆使他将纽沁根的太太丹斐娜作为追逐的目标，以此作为向上爬的有力踏板。鲍赛昂夫人的教诲使他认识了金钱的威力，惟有金钱才能使人出人头地，挤进上流社会。另一个教唆者是逃犯伏脱冷的一番利己主义的邪恶说教，使他认识到社会的黑暗、人间的险恶、为发财而不择手段的重要。特别是发生在他身边的三件惊心动魄的事，使他上了活生生的人生三课：一件是鲍赛昂夫人被看中资产阶级小姐巨额陪嫁的情人抛弃；一件是曾为
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富翁的高老头被两个挥霍无度的女儿盘剥得一贫如洗，像狗一样惨死在伏盖公寓；一件是自认为有神机妙算的伏脱冷却被贪得赏钱的人出卖而锒铛入狱。这样，拉斯蒂涅终于完成对自己的反面的社会教育，他埋葬了高老头，站在公墓的高处远眺巴黎上流社会的灯火，使他决心泯灭良心大干一番例如。从拉斯蒂涅堕落、腐化成为资产阶级野心家的经过来看，表明了贵族阶级的必然衰亡，揭露了资本主义的累累罪恶，揭示了资本主义社会中金钱对人们灵魂的巨大腐蚀作用。 4、分析《双城记》的思想内容
《双城记》是部历史小说，但处理的却是现实问题。狄更斯深切地感受到当时英国社会矛盾的尖锐、贫富的悬殊，下层群众中普遍存在着的愤懑与不满，觉得情况与法国大革命前的法国有些类似。他担心英国爆发像法国大革命那样的革命，故以法国大革命为背景，写出《双城记》，向英国统治阶级提出警告，呼吁改良，要求缓和社会矛盾。
小说探讨了法国大革命爆发的原因，肯定其正义性；作者反对革命暴力和大规模群众运动。狄更斯宣扬个人的道德修养和道德感化。 5、结合作品谈造成苔丝悲剧的原因
一、苔丝的悲剧首先是时代造成的，她是亚雷所代表的强权与暴力的受害者。 二、安叽.克莱身上残存的传统伦理道德对苔丝造成的一种无形的、可怕的精神戕害，这也是造成苔丝悲剧的主要社会原因之一。
三、苔丝的悲剧与她性格的弱点也是分不开的，她虽敢于大胆反抗社会的不公正，但却不能彻底摆脱传统道德对自身的羁绊。
四，在哈代看来，苔丝的悲剧也具有神秘莫测的命运作祟的因素。 6、为什么说《叶甫盖尼·奥涅金》是“俄罗斯社会生活的百科全书？
作品再现了19世纪20年代俄罗斯广阔的社会生活；
塑造了俄罗斯文学史上的第一个“多余人”形象奥涅金，以及达吉雅娜、连斯基等典型人物；
环境与场景的描写也达到了当时俄罗斯文学的最高水平。 7、试分析《死魂灵》中乞乞科夫及其拜访的五个地主的形象
乞乞科夫：是小说的中心人物，在结构上起着穿针引线的重要作用。他是一个从贵族地主过渡到新兴资产者的典型，俄国资本主义金钱关系的最初体现。他除了具有地主阶级的寄生性和反动性外，还带着新兴资产阶级巧取豪夺、惟利是图的本质特点。乞乞科夫的形象生动地揭示了俄国封建社会土壤里萌生的新兴资产阶级的本质特征，同时也高度概括了英、法等国资本主义世界中“乞乞科夫们”到处钻营的共同规律。这是果戈里对俄国文学作出的新贡献，也是《死魂灵》思想力度的又一标志。
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玛尼洛夫：外表温文尔雅，笑容可掬，实际上智力衰退，精神空虚。柯罗博奇卡：孤陋寡闻，浅薄愚昧，贪婪自私，生财有道。诺兹德寥夫：爱吹牛，好打赌，乱花钱，花天酒地，浪荡成性，为非作歹，是个蛮横霸道的恶棍。索巴凯维奇：一个血腥的剥削者，是吸吮农奴鲜血的刽子手。普柳什金：兼有吝啬鬼和守财奴的特点，贪财如命，六亲不认。 作者通过对上述地主群丑的刻画，反映了农奴制度的腐朽和没落，形象地揭示出社会变革的必要性和迫切性，使小说成为埋葬农奴制度的挽歌。这是《死魂灵》揭露批判力度之所在。
8、分析《罪与罚》中拉斯柯尔尼科夫的形象 求善作恶的大学生；人格分裂是其主要特点： 一方面：理性——自负——意志裁决——犯罪 另一方面：良心——同情——情感认同——助人
9、分析《复活》中男女主人公聂赫留朵夫和玛丝洛娃的形象
男主人公聂赫留朵夫思想和性格的发展经历了三个阶段：（一）是纯洁善良、追求理想的阶段。（二）是放纵情欲、走向堕落的阶段。（三）是从忏悔走向复活的阶段。
聂赫留朵夫的转变，是他在不断地接触现实，认识“通行的”、“习惯的”生活的恶，并经过内心的冲突、反抗，最终放弃他原先奉行的观点与准则的过程。这既是他人的品质复活的过程，也是他转变贵族立场，走向人民的过程。这种转变具有现实的根据，也富有教育意义。但聂赫留朵夫最后信奉“勿以暴力抗恶”的不抵抗主义，使他俨然成了“托尔斯泰主义”的化身，这反而失去形象的真实性。聂赫留朵夫是一个“忏悔的贵族”的形象，他身上表现了作者自己世界观的矛盾，具有自传性。
玛丝洛娃是一个被侮辱与被损害的下层妇女的人物形象。她经历了被骗、堕落、入狱再到最后的复活过程。
她的生活经历是通过描写她同社会现实的基本冲突的角度展现出来的。她的“复活”主要不是像聂赫留朵夫那样通过抛弃原有的贵族阶级固有的利己主义劣根性来完成的，而是通过纠正她在病态社会里所染上的恶习来完成的；主要不是通过认识恶的危害性来实现的，而是通过认识善的存在的可能性、树立对善的信念来实现的。 10、分析安娜这个人物形象
一、安娜是一个坚定地追求新生活，具有个性解放特点的贵族妇女形象，她的悲剧是她的性格与社会环境产生尖锐冲突的结果。
二、安娜最初的内心冲突，来自于她对生活的狂热渴望，来自于她对人与人之间纯真的和真正的关系的追求，来自于她对周围人当中比比皆是的谎言和伪善的厌恶。
三、安娜的反抗本身决定了安娜的性格与命运是悲剧性的，她的悲剧从根本上说，是由那个罪恶的社会造成的。
四、托尔斯泰对安娜的态度是矛盾的。
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11、结合作品论述《安娜·卡列尼娜》出色的心理描写
一、小说注重于描述人物心理活动、变化的过程，体现出“心灵辩证法”的主要特点。 二、小说善于通过描写人物的外部特征来揭示其内心世界，一个笑言，一个眼神和动作，都成了传达心灵世界的媒介。
三、小说通过内心话语的描写直接展示人物的内心世界。 12、试论《安娜·卡列尼娜》的结构特征
自然而严整的拱形结构是该小说结构的典型特征；
表面看，安娜的爱情悲剧与列文的精神探索这两条主线平行独立地发展，缺乏内在联系，但实际上它们却从两个方面巧妙地连接在一起。
首先，小说在两条主线之间穿插了奥勃朗斯基和道丽的家庭生活这条中间线，它在外部结构上成了两条主线的拱顶结合处。
其次，小说运用人物向心对照法沟通了两条主线间的内在联系。 13、浅析《哈克贝利·芬历险记》中的两个主人公的形象
吉姆是一个不堪忍受奴役和压迫，强烈渴望自由，具有丰富的思想感情和优秀品质的黑人形象。一、他淳朴善良，忠于友谊，富有同情心，舍己为人（如冒着被捕危险照看受伤的哈克等）。二、尤其是他渴望自由以及为了自由不惧艰难的性格引人注目。
另一主人公哈克也是个有头脑、质朴、善良、勇敢的少年。他为了摆脱家庭的束缚，求得自由生活，逃亡在密西西比河上，将吉姆救出险境，使吉姆得到自由。在哈克身上，体现出作者追求的没有种族歧视的人人平等的民主社会的理想。 14、结合作品谈《玩偶之家》所揭示的社会问题 一、在资产阶级家庭中，妇女处于什么样的地位。 二、对资产阶级自私、虚伪的揭露。 三、妇女的出路问题。
15、为什么说劳伦斯是一个处在传统与现代交接点上的作家？
在艺术上，劳伦斯是一个处在传统与现代交接点上的作家。他的小说对生活的描写，一方面，真实地再现现代资本主义社会中人的外部生活和物质形态，另一方面，又观照人性、人的自然本能和精神状态，努力展露在自然本能驱使下人物的心理与情绪状态，具有现代小说的那种心理探索的内倾性特征。
小说在情节结构上既有传统小说的情节性、故事性，却又不完全具有传统小说情节的节奏感、完整性和清晰度，而出现了情节淡化和暗示性等现代小说的特征。
劳伦斯喜欢用象征手法表现人的心理情绪，在劳伦斯笔下那丰富而复杂的象征物中，有的具有传统象征的那种明确而稳定的喻意，如《恰特里夫人的情人》中，小树林象征自
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然，格拉比庄园象征工业社会。这类象征是直指式的，言能尽意、言在其中，能指和所指的关系是单一明确的。而另一类象征是非直指式的，象征物除了具有基本稳定、明确的象征意义外，又蕴含了深刻而含蓄模糊的心理、情绪和形而上的抽象意义，如黑夜、雪地、彩虹、凤凰等。在这类象征描写中，劳伦斯的主要目的，是用自然物象和景致来暗示人的某种心灵隐秘，借以沟通物我之间的交流，表达人的心灵在自然力启迪下的某种顿悟、反响和心态、情绪与意识的细微变化。这类象征具有传统文学不曾赋予的美学特征。
16、“长河小说“《罗曼·罗兰》的思想内容与艺术特点。 思想内容：
小说描写了一个音乐家的一生，主人公到过德国、法国、意大利、瑞士。当时，欧洲的主要工业国家已发展到垄断资本主义，社会矛盾日益加剧，人们的精神面貌也发生了重大变化。小说首先通过主人公的经历去反映这种状况。
其次，小说描写了资产阶级的文化和精神的堕落。 第三，小说描写了战争笼罩着欧洲上空的严重威胁。 艺术特点：
《约翰·克利斯朵夫》是一部独具特色的“音乐小说”，它最显著的艺术特点在于具有交响乐一样的宏伟气魄、结构和色彩。音乐和小说结合在一起，产生了巨大的魅力。
从结构上看，《约翰·克利斯朵夫》的各卷有如交响乐的几个乐章一样，分成序曲、发展部、高潮和结尾，气势浩荡，浑然一体。
再者，小说着重描绘人物的心理状态和心理感受，既反映了主人公的音乐才赋，同时又表现了他倔强的个性。
罗曼·罗兰遵循现实主义塑造典型的方法。
这部小说的艺术风格是朴素中隐含着绮丽，流畅中蕴含着精粹。
17、从《大胆妈妈和她的孩子们》的表现方法，看布莱希特史诗剧的艺术特点
内容简洁。这出戏的副标题是“三十年战争纪事”，这种“纪事体”的一个重要特点，是每一场戏之前都有一个内容提要，它的功能是简要介绍一场戏的内容，以缓解观众在看戏过程中对剧情的好奇心。
歌唱性因素。剧中穿插的歌唱具有打断故事情节进行的功能，这是史诗剧为了调动观众的思维能力而采取的一种特殊手段。歌唱既对剧情起着评论作用，也是刻画人物性格的手段，有时甚至是理解全剧基本布局的一把钥匙。
开放形式。在结构上，《大胆妈妈》并未采取亚里斯多德式悲剧模式（展示部——转折部——高峰——突变——灾难），无论在时间或情节构筑方面，剧本均未遵循环环相扣的规则，而是呈现一种无头无尾的“松散”状态，整个剧情的发展，颇似大胆妈妈那辆时走时停的大篷车。
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共时性场景。共时性场景作为一种戏剧技巧，源于表现主义戏剧，在２０年代皮斯卡托的戏剧实验中得到发展和完善。在《大胆妈妈和她的孩子们》里，就有这种同一场戏里两个故事齐头并进的情形。
18、分析《布登勃洛克一家》中托马斯与汉诺的形象及象征意义
托马斯·布登勃洛克可以说是19世纪后期欧洲老派实业家的典型。他“诚实”，遵循父辈的“商业道德”，而且以家族的“荣誉”和“兴旺”为自己的生活宗旨。在事业上，他表现出比他祖父和父亲更大的魄力，而且既能进取又很稳健。他以全副精力投入商务活动，凡事都以家业为重。如果说，这些是这一典型的共性的话，那么托马斯·布登勃洛克独特的个性则表现为他是个多思多虑的人。他有个人的内心矛盾，但很少表露出来。因此他总是在默默地思考，而正因为过多的思虑，他遇事总是举棋不定，犹豫动摇，于是在面对家庭内外的种种矛盾时，他内心越来越多地产生出种种幻灭感，最后陷入极度的悲观与绝望的境地。由于上述共性和个性在这一形象身上是有机地结合在一起的，所以它具有典型意义，即：形象地反映了西方商业社会在19世纪后期所面临的深刻危机。
汉诺是作品中的又一典型形象。他本应担起重振家业的责任，但是他却生来气质敏感，秉性懦弱，不仅不喜欢、甚至厌恶商业活动，因为商业活动需要冷静的头脑和充沛的活力。他只喜欢音乐，只希望别人不要干扰他，让他独自沉浸在艺术的幻想之中。这种天生的艺术家气质对于布登勃洛克家的事业无疑是一种灾难，同时也象征性地表现了欧洲传统文化的“衰退”。
如果说托马斯·布登勃洛克是18世纪启蒙时代的人格代表的话，那么汉诺就是19世纪浪漫时代的人格代表，而在托马斯·曼看来，这两种典型的人格正是西方传统文化落到“尽头”的最后两个台阶。
19、分析《老人与海》的叙事艺术。
频繁转换叙事情境；
追求纯客观的叙述效果，不带任何主观色彩； 采用“重复”叙述，增加叙述频率；
语言干净、朴素、简练、直白，却有极强的表现力。 20、肖洛霍夫笔下的农民形象有哪些新特点？
俄罗斯文学曾经塑造了许多成功的农民形象。肖洛霍夫塑造的哥萨克农民形象达到了一个新的艺术高度。肖洛霍夫虽不是第一个将农民引进文学的作家，然而他却在文学中第一次真正把农民推上历史舞台的中心，使他们站在最醒目的地方，让大家清晰地看见他们的形象，听见他们在革命的暴风雨年代前进的脚步声，感觉到他们心灵的跳动，理解他们的复杂的性格，把握他们充满矛盾和不断变化的心理。
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肖洛霍夫笔下的农民是历史的积极创造者，是在历史发展中的积极的感受者、思考者、行动者、追求者。
肖洛霍夫笔下的哥萨克农民有着丰富的内心世界，有感受爱情、友谊、欢乐和痛苦的丰富情感。这在俄国文学的农民形象塑造方面的确标志着一个新水平。肖洛霍夫的人物都生活在丰富的感情当中。对劳动、对自然的热爱，是肖洛霍夫的优美品格之一。他们的感情不只局限在个人的狭小圈子里，这些感情同时也融汇在社会生活中，并具有显著的主动性和进取性。
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