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浅谈承德避暑山庄园林仿建文化下的设计创新

2023-12-31 来源:步旅网
浅谈承德避暑山庄园林仿建文化下的设计创新

作者:刘青婵

来源:《文物鉴定与鉴赏》2021年第04期

摘 要:清代皇家建造北方的园林时在许多景观的意境和手法借鉴了江南园林。承德避暑山庄通过仿建园林集聚了各种美景,但避暑山庄对此类景观的仿建并不是原封不动地照抄,而是采用了因地制宜的原则,其规划和设计采用了全新的手法和理念。文章从这一点入手,对避暑山庄中的仿建文化的创新设计进行了分析。 关键词:承德避暑山庄;仿建文化;设计创新

从清朝康熙皇帝起,清代皇帝陆续在北京及其周边修建了避暑山庄、圆明园等大规模的皇家园林。其中,清代在1703年所建的承德避暑山庄是皇家的第一座园林,是北方现有的大量清代皇家园林中建设最早的一座(图1)。所以,在对皇家园林进行大规模仿建的过程中,最初的仿建文化就是从避暑山庄的建造开始的,皇家园林在后续多少吸取了避暑山庄的建造经验。如何通过对其精髓的仿制来避免照搬,并以此为基础对仿建进行创新设计,是亟须解决的问题。

1 设计风格简介 1.1 宫殿区

避暑山庄的宫殿区设置在南边,风格古朴庄重,虽然没有紫禁城那么大的规模,却与其有着相同的风格。其对自然景观和宫殿的镶嵌具有完美性以及一体性,并通过采取前宫后苑这一传统形制达到了海市蜃楼般的效果。避暑山庄中建造了正宫、松鹤斋、万壑松风和东宫四组建筑组成了宫殿区。正殿是皇上办理政务和休息的场所,布局为前朝后庭,在其组成部分上采用了九进院落的设置;其布局具有严谨的对称性,并且有淡雅古朴的外形。在建造主殿建筑时所采用的金丝楠木以及东海礁石等名贵的原料,大多来自四川及云南,并且在建筑上雕刻了精美的花纹,使用多样色彩。避暑山庄中的宫殿并不像紫禁城那样辉煌和富丽,拉近了与观赏者之间的距离。松鹤斋被设置在了宫殿的东部,其中院落共有7座,并且种植了郁郁葱葱的松柏,环境幽雅怡人①。 1.2 湖泊区

避暑山庄的湖泊区设置在宫殿区的北边,有8个岛屿分布于湖面上,使湖面从整形变成了大小不一的区域,整个分界洲岛高低错落。景色中不仅包含青山绿水,还富有江南鱼米之乡的风格特色。一直以来,江南园林都深受清朝皇帝的喜爱,然而,皇帝难得出巡也只能在江南停留几日。因此,为了把江南园林搬到自己的园中,在避暑山庄中按照江南景观仿制了多处景观,很多景观的特色、艺术性甚至超过了江南园林。

在湖泊区的大量建筑中,很多建筑的风光与江南狮子林的典型江南风光较为相似。湖泊区中的建筑主要采用了分布式这一布局手法,园中藏着园,各个建筑呈现了不同的形态,而且风格也各有特色。

1.3 平原区

避暑山庄在西部对平原区进行了设计,形成了湖光山色、绿草如茵的景色,其广阔风光与蒙古草原相似。清初,受到皇家对藏传佛教的信奉影响,同时因部分少数民族的上层贵族也会出现在避暑山庄中,因此在避暑山庄中设置寺庙也能够作为贵族礼佛朝觐皇帝的场所。为了凸显宫殿的宏伟壮丽,此类寺庙大多位于向阳山坡层。我国现存的此类寺庙中属帝王以及皇家所用的苑囿和寺庙群最大,对古代中国的园林和建筑这两种艺术进行了最大化的集成,体现出了我国古代人民的创造力。

避暑山庄中园林的建筑风格传承并发展了我国古典园林,设计时对各种素材和技法进行了创新的运用和总结,使其成了最典型的自然山水园与建筑园林的代表。避暑山庄中建筑物的设计,不管是单体建筑还是建筑群,都对不同的建筑艺术进行了发展和创新运用,秉承着“移天缩地在君怀”的建筑主题,其建筑所吸取的精髓来自我国各大南北名园,又有其独特的风格①。建筑风格中集聚了各种我国古代形象,展示了我国古代高超的木架结构建筑技艺,其木架、砖石以及汉式建筑中又完美地结合了少数民族的建筑结构以及建筑形式。以普宁寺为例,普宁寺的总体布局是四进院落,寺庙前半部为汉式禅宗寺庙,具有汉族传统佛教寺庙的特征;后半部为藏式,仿西藏桑鸢寺而建,两种不同风格的建筑融为一体。整座寺院雄伟壮观。 1.4 山峦区

避暑山庄的山峦区位于西部以及北部,大约占据了全园面积的四分之三,此类地段中拥有跌宕起伏的山峦、纵横交错的沟壑以及奇峰怪石等,景色在一年四季各不一样,且都十分宜人,不同的地区有着不同的气候,如同人间仙境一般,是最佳的避暑胜地。此奇景中还包含了棒槌山、蛤蟆石等,高耸的楼宇以及寺庙殿堂具有映衬、相互点缀的效果,使得整个山峦区更具独特魅力。

避暑山庄在东北部山麓设置了大规模的寺庙,使建筑风格变得宏伟壮观,这就是著名的“外八庙”(图2)。外八庙建筑的风格就是汉室宫廷,同时该建筑艺术特色中还包含了各个少数民族的文化元素,该建筑中集聚了多元化的中国古代寺庙设计风格②。

针对整个避暑山庄来说,山峦风格中对南北建筑艺术的精华进行了贯通,不仅有着雍容华贵、典雅富丽的北方皇家气派,并且有着江南水乡怡然淡雅、秀外慧中的南方风度,让北方建筑和南方建筑在艺术风格上在这里得到了巧妙而又完美的结合。避暑山庄中的大多数楼阁和墙体都是青砖灰瓦,使其变得更加淡雅而庄重。与京城富丽堂皇的宫廷装饰相比,对比十分鲜明,是让皇室成员都流连忘返的避暑胜地。不同于其他皇家园林的是,承德避暑山庄园林对中国“以人为之美入自然,符合自然而又超越自然”的古典传统造园思想进行了继承和发展,特别是其设计和选址等都与当地的地势和地形进行了结合,通过与大自然优势的结合,达到了依山傍水、顺其自然的效果,并且其园林建筑中集聚了南北方风格和艺术为一体③。

2 避暑山庄的仿建文化 2.1 仿建缘由

我国园林有着非常悠久的历史,最开始是宫廷园囿,到了明清时期开始在江南地区流行。当时的江南地区有着发达的经济和浓厚的文化氛围,并且有着十分宜人的景色,士绅阶层有充足的财力和精力打理自己的宅院,并在自己的园子中融入了山水情怀。而对生活在马背上的北方民族来说,清朝皇帝常年生活的北方地区广袤而又寒冷,康熙皇帝及后來的乾隆皇帝出巡江南时,领略了秀丽的南国风光,还都十分欣赏曾到访的雅致而又充满诗情画意的江南园林。当时的清朝有着雄厚的财政能力,足以建造大型的皇家园林,因此在北方复制了江南风景,以此来让皇帝能够在家门口就欣赏江南景色,避暑休闲。 2.2 仿制过程

“样式雷”家族是负责设计避暑山庄的宫廷设计师,宫殿、皇陵、御苑等清代重要宫廷建筑和皇家工程,几乎都出自雷氏家族。而在塞外所建造的这座皇家园林具有宏大的规模,不仅需要采集江南园林的详细信息,还采用了烫样等方法对建筑尺度的反复推敲,以此来使设计达到理想的效果。自1703年到1792年间,建造了一百二十多组精致的景观,其中就包括了著名的“康熙三十六景”。避暑山庄的建成是从最初对形式的仿建转变为对意境的再创造,最终完成的避暑山庄见证了清代皇家园林的设计及发展过程,并且利用创新的规划理念实现了对各种江南园林的仿建创新手法最大化的集成。

由于以往的南方园林都是个人所有的,所以南方园林一般占地面积都不大,且有着鲜明的主题,各园都有着自己独特的风格。但是避暑山庄却有着较大的占地面积,达到了5.64平方千米,包含了湖泊以及山峦等各种地形,在大园中又建造了小园,使园林的大规模建造得到了实现。在这里有着各种各样的园林分区,所形成的景色形态也各不一样,让人在各场景中的穿越和观赏能够更具趣味性。整体上不仅整合了避暑山庄全景,其中的“外八庙”还体现出大国的怀柔政策,在整个园林情怀中添加了执政者的国家战略意味①。 3 創新设计手法 3.1 因地制宜

大部分亭台楼阁在南北方园林中都是随山就势,建筑将完全自由作为了布局和朝向上的重点。例如,苏州网师园中去掉正堂部分之后,建筑本身的朝向并不固定。建筑物在避暑山庄中大多数都在南北、东西的正交轴上,没有对自由的游廊形态加以考虑,也没有关注亭阁的朝向。如“无暑清凉”和“月色江声”这两处建筑群在如意洲上的建造,其平面布局形态中虽然包含了自由,但又维持了秩序。这种理念在之后皇家园林中的颐和园以及圆明园等的建造中也得到

了继承。集中体现了建筑布局所受到的来自北方皇家礼制文化—“方正格局,四平八稳”的影响。

3.2 符合地方审美和气候状况

针对后期的南方园林来说,其风格发展越来越趋向于精巧型以及纤细型,至于广泛地采用了极高的嫩戗发戗形式,使建筑屋顶的形象能够像鸟翼般富有趣味。而“样式雷”家族主持修建的避暑山庄,依然采用了平缓的传统官式檐口。例如,避暑山庄中的烟雨楼(图3)在如意洲北侧,虽然其建筑形式仿造了嘉兴南湖湖心岛上的烟雨楼,然而却舍弃其嫩戗的做法。因此,建筑虽紧挨着湖水,但在轻盈灵动之余体现了建筑形象的端庄稳重②。 3.3 和谐共存的建筑体量

避暑山庄仿建了大量南方有名的建筑,但是如果只是对建筑体量的原样照搬,其陈列形态一定会像“世界公园”那般,导致整体中的建筑之间存在着冲突,并且使园林失去了和谐的美感。因此,为了使各建筑之间能够免于发生此类冲突,“样式雷”家族在仿建的同时,大规模改动了建筑体量。

例如,金山上帝阁的建造仿造了镇江的金山寺,金山寺建造在山上,高度约30米,如果对其原貌进行直接仿建,不仅从整体打破了朴素低调的塞湖周边格局,并且磬锤峰耸立在其背后也会给人景观重叠的感觉。于是在设计上帝阁时,参照金山寺进行了巧妙地仿建,上帝阁的规模缩小到了3层的高度,并在湖边的密林中对建筑进行了掩映,使湖区景观变得和谐。再如位于平原区的永佑寺舍利塔的建造,仿建了杭州的六和塔。六和塔塔高59.89米,体量较为粗壮。但是永佑寺在避暑山庄中所处的环境却有着十分广袤的平原,为了在视觉上能够更加明显,以细高苗条的形态建造了永佑寺舍利塔,从视觉上形成了拔地而起的效果。就这样,通过在各个场景中采用不同的处理方式,才使避暑山庄具备了既丰富又协调的景观。 4 结束语

综上所述,在对皇家园林进行大规模建造的整个发展历程中,最初的仿建文化就是从避暑山庄的建造开始的,皇家园林在后续的建设中多少都吸取了避暑山庄的经验。如何通过对其精髓的仿制来避免原样照搬,并以此为基础对仿建进行创新设计,是仍然需要继续解决的问题。

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