《电视摄像技术》测试题
一、单项选择题(共50题、每题一分） 8、电视艺术诸表现元素中，（）是第一位、最基本的。 A、画面 B、解说 C、声音 D、音响
1、被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小范围是指（ ） A、景别 B、色彩 C、光线 D、物距
2、用( )角度拍摄的画面，有助于突出人物的轮廓线条。 A、正面 B、侧面 C、背面 D、大特写
3、黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为（ ） A.0.415 B.0.314 C.0.5 D.0.618
4、关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是（ ）
A.保持主体在画面的视觉中心 B.主体应是画面特写 C.保持拍摄方向用仰角 D.依靠造型表现技巧
5、在实践中拍摄固定画面时，为了有别于摄影照片和美术作品，应该加强（ ） A.捕捉动感 B.精心构图 C.准确曝光 D.精确对焦
6、在画面中起主导作用，是画面的主要表现对象，最能体现主题思想的是（ ） A、主体 B、支点 C、陪体 D、空白 7、能够确定被摄人物或物体在实际空间中的方位，即具有某种定位作用的画面景别是（ ） A、远景 B、全景 C、近景 D、特写
8、在影片或电视片编辑时，由于不具有明显的环境特点，所以常用来作为转场的镜头景别是（ ）
A、中景 B、近景 C、特写 D、远景
9、具有一定悬念效果的拍摄角度是（），它通常给人一种期盼心理。 A、正面角度 B、侧面角度 C、斜侧面角度 D、背面角度 10、（）是可以表现广阔空间或开阔场面的画面。 A、远景 B、全景 C、近景 D、特写
11、远景尽量选择（）以形成画面层次，避免平板单调。 A、顺光 B、侧光或侧逆光 C、散射光 D、顶光
12、有利于交待人与人、人与物之间的关系的景别是（ ） A、中景 B、大远景 C、远景 D、特写
13、摄象机镜头高于被摄主体水平线而形成的拍摄角度是（ ）
A、平拍 B、俯拍
C、仰拍 D、正面拍摄 14、（）在表现人物活动时，宜于展示人物的方位和阵势。 A、俯拍 B、平拍
C、仰拍 D、正面拍摄 15、（）拍摄跳跃、腾空等动作时，能够夸张跳跃高度和腾空动作，具有很强的视觉冲击力。 A、平拍 B、俯拍
C、仰拍 D、正面拍摄
16、在拍摄会谈、会见等双方有对话交流的内容时，常采用（），多方兼顾、平等对待。 A、正面方向 B、正侧方向 C、背面方向 D、顶角方向
17、一般各类节目主持人在屏幕上出现时都采用（）这个拍摄角度。 A、正面方向 B、正侧方向 C、背面方向 D、顶角方向 18、（）画面带有赞颂、敬仰、自豪、骄傲等感情色彩。 A、仰摄 B、俯摄 C、俯角 D、平角
19、画面中的影象所表现出的明暗层次和明暗关系，是指（ ） A、影调 B、色彩 C、明调 D、硬调 20、中间调又叫做（）
A、淡调子 B、轻调子 C、明调子 D、标准调
21、画面中明暗差别显著、对比强烈，景物的亮暗层次少，缺乏过渡，给人粗犷、硬朗的感觉的影调是（）
A、亮调 B、明调 C、硬调 D、柔和调
22、在西方历史上被认为是最神圣、最美妙的构图原则，且被广泛应用于绘画、雕塑、建筑艺术中的构图形式是（ ）
A、水平线构图 B、垂直线构图
C、曲线构图 D、黄金分割式构图 23、从本质上讲，甩镜头属于（ ）
A.拉镜头 B.推镜头 C.移镜头 D.摇镜头 24、电视场面调度特别是镜头调度必须考虑的问题。（ ）
A.镜头相互匹配 B.镜头的焦距选择 C.镜头的曝光量 D.镜头的色温调整
25、电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夕阳时，为了获得落日熔金的辉煌画面，在调整白平衡时应该：（ ）
A、准确 B、偏红 C、偏蓝 D、偏绿 26、( )是通过一边改变镜头焦距一边进行拍摄的方式获得的镜头。
A、摇镜头 B、移动镜头 C、变焦距运动镜头 D、推拉镜头
27、主导线形向画面的左右方向发展，适宜表现宏阔、宽敞的横长形大场面景物的构图形式称为( )。
A.曲线构图 B.斜线构图 C.垂直线构图 D.水平线构图
28、有利于表现物体的立体形态和空间深度，在拍摄中应用得较多的方向是( )。
A.正面方向 B.正侧方向 C.斜侧方向 D.背面方向
29、能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化的是( )。 A.拉镜头 B.移镜头 C.综合运动 D.固定画面
30、机位、光轴、焦距“三不变”情况下拍摄的画面是（ ） A、固定画面 B、摇镜头 C、推拉镜头 D、运动镜头
31、摄像机在拍摄中发生了运动变化所拍得的画面叫做（ ） A、固定画面 B、运动画面 C、摇镜头 D、推拉镜头
32、模拟画面主体的视点和视觉印象来进行拍摄的角度是( )。
A.主观性角度 B.客观性角度 C.虚拟性角度 D.新闻性角度 33、广角镜头拍摄的画面具有以下特点( )。
A.视角宽，范围大，景深大 B.视角窄，范围大，景深大 C.视角宽，范围小，景深大 D.视角宽，范围大，景深小 34、为克服“越轴现象”下列做法正确的是( )。 A.提高拍摄高度 B.改变色温 C.插入中性镜头 D.改变光圈快门 35、就电视场面调度和舞台调度相比而言，以下说法正确的是( )。 A.舞台调度的空间是全方位、多角度、立体化的 B.舞台调度在观赏时，具有较大的强制性 C.电视场面调度的视点固定、视距不变 D.电视场面调度具有复杂性、多变性
36、电视画面的特性中，具有电影画面无法实现的巨大优势是（ ） A.单向性 B.连续性 C.表现性 D.同时性 37、衡量画面构图是否正确的主要标准是（ ） A.曝光准确 B.镜头运动 C.主体突出 D.拍摄方向为仰角 38、后景处于主体之后，选择和处理后景应该（ ） A.用减法原则以简化后景 B.与主体的影调一致 C.比主体清晰以引导注意 D.与主体的色调一致 39、构图常能引发观众忧郁沉重等心理反应的镜头称为画面。（ ） A.高调 B.低调 C.明调 D.淡调
40、在新闻摄像中，跟镜头所表现出的摄象机追随人物和事件的画面造型效果是（ ） A.主观性镜头 B.调度性镜头C.客观性镜头 D.导演性镜头
41、一个优秀电视摄像师在拍摄现场应该具备的素质是（ ） A.能严格执行导演的命令 B.能熟练地操作摄像机 C.具有扎实的技术功底和全面的艺术修养 D.具有娴熟的运动摄像技术
42、是电视画面构成可视形象的基本元素，是处理画面造型、构图及烘托气氛、表达情感、反映创作意图的重要手段。（）
A.光线 B.色彩 C.影调 D.线条
43、光源位于被摄对象后侧方向，使被摄对象一个侧面受光，大部分不受光。（） A.侧光 B.顺侧光 C.侧逆光 D.逆光 44、推镜头的表现重点是（ ） A、起幅 B、运动过程
C、落幅 D、运动形式 45、（ B）具有不可重复性，（）有可重复性。（）
A.艺术类摄像；纪实类摄像 B.纪实类摄像；艺术类摄像 C.演播室类摄像；外景类摄像 D.外景类摄像；演播室类摄像 46、根据节目拍摄现场的不同特点，可将电视摄像工作分为两种。( ) A.演播室类和纪实类 B.演播室类和艺术类 C.演播室类和外景类 D.纪实类和艺术类 47、电视记者在复杂多样的拍摄现场所应表现的应变能力和创作能力，曾被总结为极富代表性的三字经验：( )
A.看，等，抢 B.挑，等，抢 C.看，等，拍 D.挑，等，拍 48、表现物体轮廓的最好光线是
A、顺光 B、侧光 C、侧逆光和逆光 D、顶光
49、给人收缩、凉爽、冷静、明净等感觉的画面是（ ） A、冷调画面 B、暖调画面 C、中性调子 D、低调画面
50、两个以上静态主体每两者之间的假设连接线称为( )。 A.动作轴线 B.双轴线 C.关系轴线 D.方向轴线 二、判断题(共50题、每题一分）
1、利用摄象机进行拍摄时，暂停时间的状态不宜太长。（） 2、调节白平衡时，白色卡片应该置于逆光照明下。（）
3、调节白平衡有两层意思，一是正确还原景物，二是增强画面气氛，有意创造出符合节目内容要求的画面。（）
4、电视画面的光色还原除特殊的艺术性创作外,要力求真实、准确。（） 5、一般来说，镜头运动时要力求稳定、流畅、到位。（） 5、广角镜头有曲像畸变现象.（）
6、电视摄象机和电影胶片的宽容度一样。（）
7、摄像机焦距不动，摄像机就没有焦距推、焦距拉运动。（） 8、使用大光圈相对于使用小光圈有利于简化背景。（）
9、前景在画面中只起装饰作用，在表现主题上没有什么作用。（） 10、空白在画面中没有意义，应尽量避免。（）
11、镜头焦距相同物距固定时，光圈越小景深范围越大。（）
12、摄像时，可以采用提高增益的方法来解决暴光不足的问题，并且画面的技术质量能得到很好的保证。（）
13、处理有方向性的物体时，一般情况下在其前方应留有较多的空白。（） 14、景物亮度仅仅取决于照明的强弱。（）
15、在处理平摄画面时，一般情况下要避免地平线平均分割画框，否则会显得呆板、单调。（）
16、特写画面就是只用来拍摄人物的脸部的画面。（）
28、固定画面一定要注意构图的艺术性、可视性，固定画面拍得怎么样，往往能反映出一个摄像者的基本素质和真正水平。（）
17、慢速度、慢节奏的运动往往具有伤感的、凝重的、沉静的、抒情的等视觉效果。（） 18、摄象机的运动形成一种多景别、多角度、多背景的连续动态画面。（） 19、光线是电视画面构图的基础和灵魂。（）
20、远景拍摄尽量不用顺光，而选择侧光或侧逆光以形成画面层次，显示空气透视效果。（） 21、前景有助于强化画面的纵深感和空间感。（） 22、固定画面易“死”易“呆”，拍摄时要注意捕捉动感因素，增强画面内部活力。（） 23、一般情况下，固定画面在拍摄时必须牢记“稳”字当头，避免不必要的晃动。（） 24、固定画面就是要拍摄固定不变的电视画面。（）
25、摄像机在拍摄中发生了运动变化所拍得的画面叫做摇镜头（）
26、景别的变化带来的是视点的变化，它能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。（）
27、固定画面可以利用框架因素突出和强化动感。（）
28、长焦距镜头在表现运动主体时，对横向运动和纵向运动表现动感一样。（） 29、.动作轴线是一条假想连接线,它的方向性主要表现在物体与物体的方向上。 30、在摄像机与被摄主体间的距离固定的情况下，划分景别取决于光圈的大小。
31、电视新闻现场报道使声音和画面剥离，它可以准确地传达现场的气氛和声音。( ) 32、摇镜头必须有明确的目的性，镜头的运动应使画面具有某种表现因素，摇摄不应成为表现的目的，而只能是表现的手段。（）
33、拉镜头使被摄主体由小变大、周围环境由大变小。（） 34、摇镜头有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息。（） 35、摇镜头可以没有明确目的的随便乱摇。（）
36、拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩。（）
37、用摇镜头摇出意外之物，制造悬念，可以在一个镜头内形成视觉注意力的起伏。（） 38、摇镜头不能用来从一个场景向另一个场景转换。（）
39、一种以被摄主体运动的方向、路线或轨迹为依据的假设连接线称为中心轴线。（） 40、镜头组接顺序不同，虽然改变了镜头关系，但对镜头语言的意义表达不会产生重要影响。（）
41、推镜头总可以分为起伏、推进和落幅三个部分。（） 42、在新闻节目和纪实性节目中，不能一味追求特殊光效的表现性和画面造型的装饰性。（） 43、早晨和傍晚时刻是拍摄风景的黄金时刻。（） 44、越轴镜头在电视画面编辑时是绝对不可用的，它不论如何都会引起观众的视觉混乱。（） 45、纪实类节目包括电视新闻、电视纪录片、纪实性专栏节目等，以客观真实性为原则。（） 46、一名合格的电视摄像师应该具有过硬的政治素质和高度的敬业精神。（） 47、一名合格的电视摄像师应该具有很好的现场应变能力和即兴创作能力。（
48、电视摄像师在现场拍摄时只管拍好画面就行，没有必要有编导思维和剪辑观念。（） 49、摄像工作和编导工作是截然分开的。（）
50、电视摄像师的基本素质包含技术素质和业务素质两个基本方面。（）
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