艺术品收藏投资

艺术品收藏投资　成名　摘要：近年来，随着我国社会经济的飞速发展，人们在物质生活需求得到满足以后，逐步开始追求精神文化领域的消费。购　买艺术品来收藏作为一种能够带来艺术享受的投资理财方式，日益受到人们的欢迎。文章通过对收藏品的价值、特性、风险、人　文精神等方面进行分析讨论，从而让人们建立起正确的收藏品投资价值观及方法。　关键词：收藏品；投资价值；风险人文　中图分类号：Ｆ８３０．５９　文献标识码：Ａ　文章编号：１　００８—４４２８（２０１　４）０７—８３—０２　近年来，随着我国社会经济的飞速发展，人们在物质生活需　产、经营到消费的流通环节。但在某些方面又区别于一般市场。　求得到满足以后，逐步开始追求精神文化领域的消费。购买艺术　收藏品市场构成的主要载体；画廊；拍卖行；民间收藏；展览等。　品来收藏作为一种能够带来艺术享受的投资理财方式，日益受　这些艺术品的交易渠道共同构成艺术品交易的有形市场。然而　到人们的欢迎。然而收藏品又有其独有的特性，相对于一般商品　馈赠、交换、抵押等又构成了交易的无形市场。作为艺术交易的　有着很大的不同，很值得我们深入探析。　中间环节——收藏品市场的存在，又连结着艺术家完成艺术品　一、收藏品的价值　产生价值目的一条“线”，也连结着消费者收藏、处理、宣传，获利　收藏品的价值自古就有定论，先秦时期一块“和氏璧”需用　于艺术品的另一条“线”。因此，收藏品市场或市场中介，为艺术　一座城池交换；春秋时期一把“湛庐”宝剑用车载满金珠尚不可购　家、收藏者、投资者实现各自理想及获取交易成果，承载着完善　得；明代陶瓷十八世纪在欧洲即与黄金等值；一张古画民国初年　目的的价值使命。　要用数十两乃至百两黄金方可购得。到今天收藏品价值更是惊　（三）收藏品的回报周期及收益规模　人：一尊秦兵马俑，美国人出价１亿美金，一件明代洪武年间釉　上世纪二、三十年代的经济萧条，七十年代初到七十年代末　里红牡丹莲花纹大盘卖价４３７０万新台币，一幅张大干山水画售　的两次石油危机以及这个世纪中另外的几次经济不景气，致使　价８１６万港币。收藏品价值由此可见一斑。　在此期间，国际生产量、消费力、预算、贸易额、投资额、股票和债　二、收藏品投资的特性　券市场全面下跌，许多国家赤字、利率、失业率和通货膨胀骤增，　（一）艺术家及作品　使得那些富商巨贾和艺术品投资人无钱也无心购买艺术品，全　艺术品市场的介入，除了要把握与其它投资市场有共同的　球艺术品市场如经过狂涛巨浪，价格亦随之滑落。１９８５年后世界　运作规律，又要有对艺术品鉴赏能力和掌握的有关知识。艺术家　经济全面复苏，艺术品市场大放异彩，频频向世界传报成交最高　是精神产品的创作者，是社会文化艺术发展的重要推动力。在历　记录，世界艺术市场日益兴盛，欧、美、日各国银行、股市、房地产　史发展的进程中，不同时代的艺术家，均以非凡的人生探索，渊　暴涨，一夜之间产生了数以百计的财产。这些人一时间拥有了大　博的知识积累，积厚的艺术技巧，开拓的时代精神，创造出众多　量的资金，当股票和债券市场崩盘，美元贬值，房地产交易萎缩，　闻世的作品。这些作品体现了艺术家思想、观念、道德、情感等方　甚至黄金和白银等硬通货也不能保值之时，收藏品就成了最高　面的特点和社会的、经济的、历史的、审美的价值取向。　明的投资。但早在世界经济危机发生之时，已有眼光敏锐的人觉　艺术品的生产本质是精神生产，是一种艺术世界的创造，这　察到了艺术品投资这一途径。１９５５年时美国《财富》杂志即预言　种精神生产按其艺术创造的方式来看，在多数情况下又以个体　“收藏品将会是世界上最赚钱的投资”。世界公认的艺术品获利　劳动为其主要存在形式。艺术品价值同其他商品价值一样，由创　周期是七至十年转手获利。这种观点是对世界艺术品拍卖的投　作艺术品时所耗费的原材料价值形成艺术品的物质成本；艺术　资，对于目前我国的国情有些不符，但毫无疑问艺术品是一种远　家必要劳动时间创造的价值；艺术品创作主体必要劳动之＃ｌ，ｅＪ　线投资，目光越远获利空间越大。　造的价值部分组成。但艺术品由于劳动主体在创造作品的必要　收藏投资的收益水平，在当今来看，回报率远远超过其它投　劳动时间无法量化；而作品创造的非重复性，决定其艺术品的产　资的平均水平，是高回报的投资品种之一。其原因有：艺术品的　生有个人的、群体，甚至前人等的学识能力的综合反映，导致了　单个不重复性；艺术品的历史鉴赏性；艺术品的优秀稀缺性；艺　价格对价值不完全表现的矛盾特性。　术品的工艺技术包含性；艺术品的宣传炒作声势性；艺术品的个　（二）收藏品市场　性认同性；艺术品的收藏价值增值性等。所以，艺术品的回报率　收藏品市场从整体上看，与物质商品市场一样都存在着生　平均在３０％／年，最高可达１８０％／年。　一８３—　（四）收藏品市场的壁垒　不同于其它一般商品，艺术品市场的介入，除了要把握与其　它投资市场有共同的运作规律，又要有一定的对艺术品鉴赏能　力和有关知识的掌握。　价格特别昂贵。到了同治、光绪年间，官员们所佩碧玺为浅红色，　人们争相购买“双桃红”、“胭脂红”等名目的碧玺，一块“双桃红”　碧玺价值白银上千两。到了光绪帝和西太后去世时，由于接连举　行“国丧”，朝廷禁用红色，“双桃红”、“胭脂红”等碧玺的价格一　艺术品常规的收藏因市场和交易的分散，基本上没有大的竞　争。而艺术品竞争有宣传力度和交易场所规模等因素影响，竞争　也局限在一定的小范围内。所以一般的投资者很难了解拍市上和　其他交易场所上竞争对手以及其竞争目的。而且收藏品市场相对　来讲所需的资金比较大，对普通投资者来说也是困难重重。　三、收藏品投资的风险　落千丈，无人问津。再如，清朝时用来制作官员帽子上顶子的青　金石，颜色美观，价格很高，一个顶子值几百两银子。清朝覆亡　后，青金石一钱不值，只能作为蓝色颜料的原料了。　四、艺术品收藏投资的人文精神　２０世纪初的中国，战乱频繁，国宝大量流落民间，因而掀起　一股民间收藏热。于是收藏界涌现了诸多收藏大家——庞元济、　（一）艺术品的真假优劣　溥儒、关冕钧、罗振玉、叶恭绰、刘靖基、吴湖帆、徐悲鸿、黄宾虹、　艺术品的真假优劣风险是收藏品投资理财的最大风险，也　是初入门者首先会碰到的难题。由于艺术品具有很大的特殊性，　目前还没有一个官方的权威鉴定部门，甚至还存在很多鉴定上　的争论。而且，任何拍卖公司都不保证所拍艺术品绝对不是赝　品，这给艺术品投资带来很大的风险。即便刨去真假问题，由于　艺术品的商品特性，对其进行估值也没有官方权威，只能参考近　期相似物品的成交价。　（二）艺术品的自身特性风险　由于艺术品自身特性而导致的投资风险主要有：（１）流通性　差。除了节假日外，股票和债券等金融资产每天都能交易，且买　卖十分方便。相比之下，艺术品的流通性远远弱于股票和债券等　金融资产，成交不活跃，最要紧的是很难碰上合适的接盘者。（２）　保管难。艺术品属于娇贵的物品，对保管条件要求很高。且不说　名家字画、珍贵邮票等纸类艺术品的保管对湿度、温度、光照、空　气流动等有很高要求，就是瓷器、玉器等非纸类艺术品，也要小　心翼翼，防止腐蚀、磕碰甚至摔坏。　（三）收藏品市场价格波动风险　艺术品并非是一个稳赚不赔的投资市场。实际上，只要是投　资活动，就伴随着风险，艺术品投资也不例外。如在１９９０年５月　美国纽约艺术品拍卖会上，日本人斋藤了英分别以８２５０万美元　和７８１０万美元的惊人天价，买下凡高的ＵＪＵ歇医生的画像》和雷　诺阿的《红磨坊街的舞会》这两幅不朽名作。当时世界各大媒体　争相报道，大肆宣传，美术作品一时被富贾巨商称为“挂在墙上　的土地”。但到了１９９７年，两幅名画的主人想按原价出售却无人　问津，后来有一位美国收藏家对《加歇医生的画像》开价７０００万　美元，对《红磨坊街的舞会》开价３５００万美元，与名画主人成交。　又如，傅抱石的力作《云中君和大司命》在１９９５年４月北京翰海　拍卖会上以３９６万元成交。５年后，该画又在２０００年中国嘉德秋　季拍卖会上亮相，估价只有２５０—３５０万元，最后出现了无人竞买　的场面，拍卖流标。显然，艺术品蕴涵着巨大的价格波动风险，投　资者以什么价位买进艺术品至关重要。　（四）潜在投资者艺术偏好变迁风险　艺术品属于上层建筑范畴，其功用是满足人们某种精神文　化上的需求。虽然人们在精神文化和艺术欣赏方面的偏好相对　稳定，但时间越长，艺术偏好转移的可能性就越大，艺术品投资　的风险相应就会增加。以北京、南京等地的古玩市场为例，清代　嘉庆、道光年间，人们喜爱深红色，因此，红色碧玺、红色珊瑚的　——８４——　张大千、张伯驹、张珩、钱境塘、刘海粟、钱君口、张学良、金城、夏　衍、张宗宪、王己千等。他们收藏的目的一方面是本着一种最原　始的情感诉求，另一方面是站在民族大义上尽力让凝结着人类　文明的艺术品不致流离失散。如张伯驹为保护书法名画等国家　级珍宝文物不致流散国外市场，倾尽自己所有财产来收藏。后来　又慷慨地把这两件国宝连同自己多年积累的珍贵文物全部无偿　献给了国家级博物馆、图书馆。张伯驹曾说过：“不知情者，谓我　搜罗唐宋精品，不惜一掷千金，魄力过人。其实，我是历尽辛苦，　也不能尽如人意。因为黄金易得，国宝无二。我买它们不是卖钱，　是怕它们流人外国。”在动荡的社会变革中，在波涛汹涌的市场　大潮中，很多事物发生了极大的变化，但是在收藏界中，像中流　砥柱一样坚守着自己的阵地就是文人收藏。正所谓“一花一世　界，一叶一菩提”，每件文物凝结着历史的风雨沧桑，折射着民族　文化的灵魂，闪耀着古老文明的霞光。这些国家级的美轮美奂的　珍宝都是值得人们爱护的，同时过去那些文人大家为保护珍宝　不顾一切的道德情操、人文情怀更值得人们珍惜与追随。在这个　物欲横流的时代，还有几个人会像王世襄那样为国追缴文物被　审查入狱仍无怨无悔，会像过云楼主人顾文彬那样殚精竭力一　生收集海内善本呢？如果文人收藏家的精神也随着他们一起逝　去，收藏就真的失去原有的意义了。收藏是人类文明的传承载　体，延续一个民族的文化基因。收藏家不仅独善其身，亦当兼济　天下。对待中华民族的文明物证和文化遗产，收藏家“人生不满　百，常怀千岁忧”，除了满怀敬畏，还应恪守护持。因此选择收藏　事业，头上的天空和心中的道德将是终身的责任和担当。　参考文献：　［１］栾布．艺术品市场投资探析Ｕ】．企业经济，２００４，（０８）：５０—５１．　【２］阎焰．艺术品的投资与经营Ｕ】．浙江金融，２００５，（０１）：６４—６５．　【３］－Ｙ＇．－＂－￣－－哉国收藏市场发展思路探讨【Ｄ】．西南交通大学，２００２．　［４］常华兵．艺术品投资理财的风险与防范ＵＪ．财会通讯（理财版），　２００６，（０３）：３６－３７．　【５】胡凌虹．收藏，呼唤人文精神的回归Ｕ］＿上海采风，２０１３，（０１）　４—１６　作者简介：　成名，男，江苏江阴人，东南大学ＭＢＡ在读研究生，现供职于江　苏海滨集团。