浅谈邓肯舞蹈美学思想对现代舞蹈发展的影响

第２０卷第２期　茂名学院学报　Ｊ０ＵＲＮＡＬ　ＯＦ　ＭＡＯＭＩＮＧ　ＵＮⅣＥＲＳＩ　ＩＹ　、　Ｉ．２０　Ｎｏ．２　Ａｐｒ．２０１０　２０１０年４月　浅谈邓肯舞蹈美学思想对现代舞蹈发展的影响　别、琳　（华南师范大学音乐学院，广东广州５１０６３１）　摘要：对舞蹈美学的审美特征进行阐述，同时结合了“现代舞之母”伊莎多拉・邓肯的“美即自然”的舞蹈美学思想，论述了现　代舞的发展方向，强调了现代舞做为现代艺术与其它各门类的现代艺术一样，在审美观念和艺术表现形式上均不同于古典　艺术。　关键词：现代舞；舞蹈美学；审美特征；自然　中图分类号：ＪＴＯ１　文献标识码：Ａ　文章编号：１６７１—６５９０（２０１０）０２—００７２—０３　ｌ　舞蹈美学的概念及审美特征　１．１舞蹈美学的概念　舞蹈美学是舞蹈学和美学结合而形成的一门艺术理论新学科。主要研究舞蹈的审美特征及审美标　准，不同的审美趋势对舞蹈发展的影响，舞蹈活动与人的关系，如欣赏者鉴赏舞蹈、创编者创作舞蹈这些舞　蹈活动应结合时代背景、个人经历等不同的因素，采用传记研究法、原型研究法甚至更多科学研究法进行　分析。　舞蹈美的产生和发展与人类社会生活的历史发展紧密关联，舞蹈美是舞蹈内容美和舞蹈形式美的高　度统一，不同的舞蹈作品都有不同形态的舞蹈美。［２］舞蹈的审美特征和标准对舞蹈美的鉴赏有直接的影响。　１．２舞蹈美学的审美特征　１）舞蹈动作的形象性。在舞蹈中创编者及舞者会根据舞蹈所表现的角色以及角色的形象而努力地表　现出来。如舞蹈《两棵树》采用了傣族舞蹈的风格特征，体态的“三道弯”及优美的动作律动，尽善尽美地表　现出“两棵树”的艺术形象，这是角色形象美的例子。不过不是任何角色都是美的形象，它可能表现的是一　只凶恶的狼，如舞蹈《苍狼》中的“野狼”形象；也有表现是寒酸的穷书生形象，如舞蹈《孔乙己》等。象表演　一只凶恶的狼时，演员不可能用很优美的动作形象来表现的。如果观众能看出并感觉出来是只凶恶的狼，　那舞者的表演是成功了。由此可见，并不是说角色的形象不美而否认表演者的舞蹈动作形象性差，最重要　的是舞者能否把角色体现出来，若观众一看就知道舞蹈中表现了什么样的角色，那演员表演得很成功，因　此舞蹈动作形象性的审美准则关键在于舞者能否把舞蹈中角色的形象表现得栩栩如生，角色演得好则舞　蹈美，角色演得不到位则舞不美。　２）舞蹈动作的技艺性。在一个表演形式中如果没有舞蹈动作，就谈不上是舞蹈，至少不是成熟的舞　蹈。如果音乐、诗歌、朗诵等表演形式多于舞蹈动作，那它一定是非舞蹈的其它门类艺术。也就是说舞蹈　离不开舞蹈动作，它是由若干个舞蹈动作组成。　舞蹈动作在表现情节、情感内容的过程中，有很多种动态，动作幅度可大可小，力度可强可弱，速度可　快可慢……。这些都包括着舞蹈动作的技艺性。所谓技艺性舞蹈动作有如高跨度的腾空跳跃、急速的多　圈旋转、柔软的滚翻及软开度的控制等。如舞蹈《岁月如歌》，该舞蹈即使没有技艺性的舞蹈动作，它在选　材上也是一个非常好的作品。然而它加入了许多技艺性的舞蹈动作，把整个舞蹈的艺术水平推到了一个　更高的高度。创编者和表演者成功地运用了技艺性动作，使舞蹈达到一个更高的水平。虽然技艺性低的　收稿日期：２００９—１０—２９；修回日期：２０１０—３—１２　作者简介：孙琳（１９７９一），女，广东茂名人，硕士，主要从事民族民间舞蹈教学与创编研究。　第２期　孙琳：浅谈邓肯舞蹈美学思想对现代舞蹈发展的影响　７３　舞蹈动作也可以表现出多姿多彩的生活和丰富复杂的人物内心世界，但是高超的舞蹈技艺更能充分地表　现出来。对于观众来说，一个优秀的舞蹈要有一定的技艺性方能感受到舞蹈美，而且技艺性越高舞蹈越美。　３）舞蹈表现力的感染性。舞蹈的感染性体现在舞蹈演员的表现力、艺术感染力，舞蹈能不能让观众在　情感上产生共鸣。这里包括创编者所选择的题材、舞蹈情节的发展、演员在表演过程中是否进入角色……　这一系列的因素可造成该舞蹈是否有感染力。舞蹈《岁月如歌》、《海那边》等优秀剧目确实有这样的感染　力，这两部作品在舞蹈表现上有个共同的特点：以情感为系绳、用人物及故事情节为情感服务，而且它们所　描述的情感是人们生活中很容易体会到的，因而使舞者和欣赏者能在情感上产生共鸣：舞蹈《岁月如歌》中　体验到激情的感恩、勤学苦读的情感，舞蹈《海那边》体验到亲人间无奈的离别、重逢的喜悦的情感。这些　都是现实生活中人们会体验到的情怀，而这舞中释放出的情感正是人们在精神生活中需要的和渴望满足　的，在看舞蹈作品的同时生理上与心理上都得到一种安慰和满足，这种共鸣给予大众美的视听享受，从而　对这舞蹈有高度的评价——舞蹈具有感染力——舞蹈真美１　４）舞蹈创作的独特性。创作强调创新，创新是艺术的发展、也是舞蹈美不可缺少的重要因素。随着物　质生活水平的不断发展，人们的艺术欣赏水平和审美观念也在不断地提高，这要求艺术要去适应客观发展　的审美需要。舞蹈做为一门艺术，它的审美发展要不断适应社会的发展。若舞蹈总是用老一套的创作方　法，那就不能提高艺术水平，因此我们要不断地在舞蹈上有独特的创新，创新的事物总是有新鲜感，这种新　鲜感带来了舞蹈美感。在现代舞特别强调舞蹈创作的独特性，它反对模仿，倡议创作自由，张扬个性。　２现代舞美学的风格特点及发展方向　２．１　现代舞区别于古典艺术的艺术特点　现代舞不象古典艺术那样受唯美主义的制约，它的触角范围极大，伸向大自然、伸向生活中的任何一　个层面。现代舞的欣赏者不难总结得出现代舞有几点不同于古典艺术，这些也是现代舞区别于古典艺术　的特点，它具有它独特的风格，无法归纳到古典艺术的门类里，因此成为古典艺术的另类——现代艺术。　１）观众很少看到古典舞中的缠绵和线条型的优关，却能感受到时代感力量的凝聚或爆发。如舞蹈《新　阿里郎颂歌》就是一部采用了朝鲜族传统的音乐《阿里郎》作为音乐背景，歌颂阿里郎的一个舞蹈内容。从　传统古典的风格及舞蹈创编思维，在舞蹈中应该有很多朝鲜族舞蹈的基本元素和民族舞的线条型，可舞蹈　并没有采用传统的元素，而采用了现代感很强的风格动作，使观众感受到时代感力量的凝聚或爆发。舞蹈　《新阿里郎颂歌》之所以放入现代舞蹈中，也是因为它在舞蹈风格上具有现代艺术的审美标准。　２）观众很少看到故事情节的展现，却能目睹到某种情绪或意念的舞动和宣泄。象许多古典舞作品都　是以人名或故事情节来命名的，如《孑Ｌ乙己》、《贵妃醉酒》等，都可以从作品名称中看出舞蹈将表现什么内　容，大体能看出故事发展的情节。而现代舞较多地能目睹到某种情绪或意念的舞动和宣泄。如舞蹈《当代　节奏》这部作品就是没有故事情节、它仅反映当代社会生活中给予人们的精神压力所造成的对某种情绪或　意念的舞动和宣泄。这部作品是这类现代舞中典型的例子。这种类型的作品之所以受欢迎，也是决定于　它具有舞蹈表现力的感染力，从舞蹈的审美特征和标准的角度出发，它正好迎合了观众的身心需求。　３）观众很少看到熟悉的古典舞的规范舞步或动作，却能欣赏到离奇甚至怪诞的造型或舞动形象。如　广东实验现代舞团曾表演的《飚》。大部分古典舞中都采用规范的舞步动作，如芭蕾舞中的手位，每个手位　都有着标准的位置。在芭蕾舞剧中甚至连出场的顺序也是规范化的，如：群舞——双人舞——独舞——群　舞等。在现代舞作品中，几乎看不到古典舞步和动作，观众看到的更多是舞者渴望表现的动作，这些动作　有创造性和时代感。象在《飚》这部作品中，舞者表演出怪诞的造型和特别的舞动形象，它很具有舞蹈创作　的独特性，往往这种不常出现的舞蹈，给予观众深刻的印象——舞蹈很特别，具有现代风格的时代美。　４）观众虽然能在千别作品中听到悦耳的世界名曲，但更多时候在作品中听到来自生活中各种并非悦　耳的音响。如敲门声、脚步声、烟花声、动物的叫声……如《书》、《骑楼晚风》等作品，通过这音响的衬托更　形象地表现出当时的场景。还有些作品在音乐伴奏中采用完全寂静无声。如作品《永远能多久》等。就在　舞蹈中出现了几秒甚至十几秒没有伴奏，演员们必须准确地把握舞蹈动作的速度，也必须在这段时间里完　７４　茂名学院学报　２０１０年　成应该完成的动作。这一类型的舞蹈确实在古典艺术中很少见，但在当代创作的舞蹈中很常见，它在现代　艺术中见多不怪了，成为现代艺术的特征与象征。　这四点归纳起来均具有现实生活的真实性、当代潮流的时代感、人群中丰富的情感世界、艺术水平的　独特创新等特点。这些特点都来自于自然。它们的形成很大原因是受到“美即自然”——“现代舞之母”伊　莎多拉・邓肯的舞蹈美学思想影响。　２．２“美即自然”影晌现代舞的发展　“现代舞之母”伊莎多拉・邓肯大胆地提出“美即自然”的舞蹈美学思想，她强调艺术必须遵循自然法　则。［３　这观点源于邓肯热爱大自然，认为人所做的舞蹈动作都存在于自然界，在自然中寻找最美的形体。　她还认为合乎自然的是美的，脱离自然的即失去了美。她极端反对芭蕾那束缚身心自然发展的紧身衣、脚　尖鞋，她反对芭蕾的封闭僵化，觉得芭蕾违反自然法则，因此她的观点“芭蕾一点也不美”。邓肯当时提出　这一观点时，她并不是出自于去建立一个新的流派或成立一个新舞种，只是想从芭蕾的清规戒律中获得一　种肉体与精神的自由，然后按照自己喜欢的方式去跳舞。连她自己也没有想到她的这一思想改变了时代　的舞蹈艺术，掀起一场轰轰烈烈的舞蹈革命——现代舞这一现代艺术逐渐萌芽壮大，成为现当代具有一定　影响力的舞种。换句话说，现代舞的起源是与古典芭蕾针锋相对脱颖而出的。而且它具有独特的风格特　点，同时也影响到其它各门类的现代艺术。　邓肯本着“美即自然”的舞蹈美学思想，创作出许多优秀的作品并赢得了观众和其他艺术家的赞许。　不管是像罗丹这样的富有创造才能的艺术家，还是像福尔这样的富有理智的批评家，在观赏邓肯的舞动时　都会被她吸引而忘却自己一贯遵守的批评原则。在传统古典芭蕾的“超越自然、超越大地、违背自然”的思　想到邓肯的“回归自然、回归大地”的思想的变化过程中，邓肯的美学观点得到认可，——美即自然。　３　结语　邓肯提出的“美即自然”的美学观点影响了现代所有表演艺术领域，在她之后，许多舞蹈艺术家都追随　着她的观点来追求着自己的舞蹈事业，对舞蹈艺术和后世的舞者有着深远的影响。她的贡献更多地不在　于发明了某种风格的技术，尽管许多训练有素的后世舞者在学习和掌握她那松弛自如的舞蹈风格时感到　难度极大，而是创立了一种崭新的舞蹈哲学，这舞蹈哲学不仅影响还惊醒了“象征权力、违背自然、超越自　然”的古典芭蕾。　舞蹈美学及现代舞美学的思想观点和特征：①“美即自然”的现代舞美学思想及观点；②舞蹈动作具有　形象性和技艺性、舞蹈表现的感染性和舞蹈创作的独特性四大特点。通过学习这些理论，能使我们能更好　地认识和欣赏舞蹈，并提高对舞蹈艺术的审美鉴赏能力。　［参考文献］　［１］欧建平．现代舞［Ｍ］．上海：上海音乐出版社，１９９９．　［２］欧建平，隆荫培，徐尔充．舞蹈知识手册［Ｍ］．上海：上海音乐出版社，１９９６　［３］伊莎多拉・邓肯．邓肯论舞蹈［Ｍ］．北京：九州出版社，２００６．　Ｏｎ　ｔｈｅ　ｈＩｆｌｕｅｎｃｅ　ｏｆ　Ｄｕｎｃａｎ’Ｓ　Ｄａｎｃｅ　Ａｅｓｔｈｅｔｉｃｓ　ｏｎ　Ｍｏｄｅｒｎ　Ｄａｎｃｅ　ＳＵＮ　Ｌｉｎ　（Ｉｎｓｔｉｔｕｔｅ　ｏｆ　Ｍｕｓｉｃ　Ｅｄｕｃａｔｉｏｎ，Ｓｏｕｔｈ　Ｃｈｉｎａ　Ｎｏｒｍａｌ　Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ，Ｇｕａｎｇｚｈｏｕ　５１０６３１，Ｃｈｉｎａ）　Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｔｈｅ　ａｅｓｔｈｅｔｉｃ　ｆｅａｔｕｒｅ　ｏｆ　ｄａｎｃｅｓ　ａｎｄ　ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ　ｏｒｉｅｎｔａｔｉｏｎ　ｏｆ　ｍｏｄｅｍ　ｄａｎｃｅｓ　ａｌｅ　ｅｘｐｏｕｎｄｅｄ　ｂａｓｅｄ　Ｏｉｌ　Ｄｕｎｃａｎ’ｓ　ｔｈｏｕｇｈｔ一一一　一ｎａｔｕｒａｌ　ｂｅａｕｔｙ　ｏｆ　ｄａｎｃｅ．Ｉｔ　ｉｓ　ｅｍｐｈａｓｉｚｅｄ　ｔｈａｔ　ｔｈｅ　ａｅｓｔｈｅｔｉｃ　ｃｏｎｃｅｐｔ　ａｎｄ　ｐｅｒｆｏｒｍｉｎｇ　ｆｏｒｍｓ　ｏｆ　ｍｏｄｅｍ　ｄａｎｃｅ　ａｒｅ　ｄｉｆｅｒｅｎｔ　ｆｒｏｍ　ｔｈｏｓｅ　ｏｆ　ｃｌａｓｓｉｃａｌ　ａｒｔ．　Ｋｅｙ　ｗｏｒｄｓ：ｍｏｄｅｍ　ｄａｎｃｅ；ｄａｎｃｅ　ａｅｓｔｈｅｔｉｃｓ；ａｅｓｔｈｅｔｉｃ　ｆｅａｔｕｒｅｓ；ｎａｔｕｒａｌｎｅｓｓ