1、 一生中没有拍过电影的法国评论家是 巴赞 。 2、 法国弗朗索瓦·特吕弗的作品《四百下》，《广岛之恋》是法国阿伦·雷乃的作品。 3、 日本导演山田洋次拍摄的共48集的励志喜剧是《寅次郎的故事》。 4、 世界上第一部科幻片是：《月球旅行记》
5、 运用电影艺术所特有的平行蒙太奇和交叉蒙太奇手法，创造了“最后一分钟营救”的电
影奇观的是美国导演格里菲斯
6、 世界上第一部历史纪录片是美国的《北方的纳努克》 7、 德国电影《卡里加里博士》属于表现主义电影。 二、选择题：（因选项没记全，故以填空题形式表达） 1、 左岸派导演阿伦·雷乃的作品是：《广岛之恋》 2、 世界上最大的电影生产国是：印度 3、 日本导演北野武自导自演的作品：《盲侠》
4、 伊朗本土第一部有声片是由阿里·达里亚比基导演，伊斯梅尔·库尚制作的《生活的漩涡》
5、 韩国电影的里程碑是：《阿里郎》 6、 中国20世纪左翼电影是：《马路天使》、《四季歌》 7、 美学批评在所有批评类型中是最为理论性的一种。 8、 中国1945年现实主义影片《一江春水向东流》 9、 德国导演施隆多夫的作品：《铁皮鼓》 三、名词解释：
1、 印度电影结构中的“一·三·六”程式化套路
“一·三·六”程式化套路即用一个主题、三段舞蹈、六首歌曲来组织整个故事情节，于载歌载舞之中娱乐观众、深化剧情、积蓄情绪；在叙事方面，坚贞的爱情、因果报应、家庭关系、复仇历险等，是传统印度电影的一贯主题；影片往往以激烈的矛盾冲突来建构情节，其间通过设置一个个巧合，使故事一波三折、起伏跌宕；剧中人物按照通常的善恶标准分成截然对立的两类，男女主人公也大多是贫家女——富家子或者富家女——贫家子的固定搭配；当需要穿插歌舞时，优美的音乐、曼妙的舞姿可以随意打断叙事流程，着力表现相恋、分离、背叛、团聚过程中的爱恨情愁；而歌舞的地点往往离不开家庭、街道、大自然这三个空间领域；在镜头语言、布光、影调色彩等方面，传统的印度电影无甚技巧可谈，但在人物的服装造型上。却有一定的成规。一般，女主人公必须身着色彩艳丽的印度纱丽，男主人公在严肃的场合也必须穿印度传统服装。
2、 什么是表现主义美学特征，举一部片子。
表现主义具有鲜明的特征和理论主义。首先“提出艺术，不是现实而是精神”是“表现不是再现”的口号。表现主义作家注重对世界主观的感受的表现。特别强调内部视野，极力主张表现内在体验和心灵激情，反对印象主义——自然主义的单纯模仿和拍照式，对外却让世界的客观再现，像《塔里家里博士》。因此表现主义艺术家的激烈反对印象主义——自然主义的美学原则，主张突显外部物理表现，表现内在精神实质，主张突破纯客观的描摹，转向主观情感的表现。 3、 反打
影视熟语。反应摄影机在拍摄二人场景的异向拍摄。例：两人相对而谈，在一边拍完男后在拍女，近景近景半身都可，最后交叉剪辑成一个片段。 4、 闪回闪念
解释一：影片中表现人物内心活动的一种手法。即突然以短暂的画面插入某一场
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景，用以表现人物此时此刻的心理状态和感情起伏。与一般回忆及倒叙不同，闪回不需要中断原来场景中的动作和节奏，而撷取最富于特征、最具有鲜明形象性的动作或细节，用极其简洁明快的手法加以强调和表现，给观众以清晰而深刻的印象。“闪回”的内容一般为过去和已经发生的事情，如表现人物对未来或即将发生的事情的想像和预感则称为“前闪”，两者统称为“闪念”。
解释二：闪回，展现的时间比较短促，常常是几个镜头一闪而过。银幕上已经有过的镜头，观众早已知道的事情，在闪回中仍然可以反复出现。闪回的主要作用，在于表现人物一瞬间的思想感情和心理活动，用看得见的画面来表现人物看不见的内心变化和发展。但它必须与人物此时此刻的行为、感受、以及固有的思想、感情、性格相联系，并符合人物或情节的逻辑，具有它的特定性。闪回可以表现人物性格，窥视人物的心灵奥秘，较一般回忆，能更直接地揭示人物的内心世界。 5、 前景
镜头中位于主体前面或靠近前沿的人或物。在镜头画面中，用以陪衬主体，或组成戏剧环境的一部分。具有烘托主体和装饰环境等作用，并有助于增强画面的空间深度，平衡构图和美化画面。在某些移动摄影中，借助前景的变化与更迭，可增强镜头的运动感与节奏感。前景应与画面内容有机结合，片面追求前景的装饰美，会破坏画面的统一，甚至削弱或混淆所表现的主体。根据场面调度的需要，随着摄影机在场景中的运动及机位的变化，前景也可能相应地转换为后景。 6、 左翼电影运动
中国左翼电影运动是从1932年开始，是由左翼文化运动延伸和发展，由进步文化工作者组成的“左翼作家联盟”，简称为“左联”，并延伸触角到电影界，这些作家如鲁迅、瞿秋白等革命文艺领导人表达出对电影问题的关切。
左翼运动兴起的时代背景：一九三一年“九一八事变”的发生。【日本入侵东三省、一九三二年“一二八事变”发生，日本攻击上海，这几起事件的发生对上海当地的民众产生了重大的影响，激发当地民众的民族意识和爱国意识，因此群众由原本爱好鸳鸯蝴蝶派之类的电影转而要求拍摄爱国意识的电影。“一二八事变”之后，对民众心态产生了重大影响，因此这一类“鸳鸯蝴蝶派”的电影卖作大受影响，而上海当时是中国电影主要的生产基地，因此观众对电影喜好的改变让电影制作者也必须改变拍摄电影的风格。】（括号内理解记忆）
中国共产党在这个时候也加强了对电影的关注，因为电影是一种强大的宣传手段之一，他们有计划地影响电影的创作，分成四个部分：
首先从编剧着手去影响和改造电影，文艺工作者以编剧的身分来加入电影的创作。 其次透过各种组织的努力，改造电影创作的工作团队，加强左翼创作的力量。 第三，有目的的、大力的介绍以苏联为主的外国电影的经验。
第四，积极开展电影理论和批评的工作，透过电影的评论来影响和指导电影的创作和欣赏。
左翼影评工作所取得的成就主要有三个方面：
一是通过翻译、介绍苏联、日本等国外电影理论，开展理论讨论等活动，用先进的电影理论武装电影工作者；
二是开展广泛多样的进步影评活动，在观众中形成了较强的号召力，扩大了左翼电影的影响；
三是与国民党的反动电影及其理论，以及帝国主义的反动辱华电影进行了针锋相对的斗争，特别是1934年与“软性电影”的大论战，显示了进步电影理论的强大威力。
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左翼电影不仅有着革命的思想意识，而且在艺术上也具有创新、突破的意义。这些影片多以人民大众为主要对象，面向社会和时代，在内容上“尽量利用大众的真生活”，并“拿大众每天接触的人物做主角”，在形式上则强调“多动作，少对白”镜头画面简捷明快，质朴真挚，使银慕上充满了过去从未有过的真实而新鲜的时代生活气息和强烈而深刻的艺术力量。经过几年的创作实践，左翼电影形成了自己独特的新现实主义的美学追求和艺术风格，革新了中国电影陈旧的面貌，因此受到各阶层观众的欢迎。
左翼电影运动期间电影作品代表：
《歌女红牡丹》、《虞美人》、《春蚕》、《姊妹花》、《渔光曲》、《新女性》、《大路》、《神女》、《女儿经》、《马路天使》、《十字街头》、《迷途的羔羊》、《夜半歌声》、《桃李劫》、《风云儿女》、《自由神》、《都市风光》 四、论述题
1、分析格里菲斯《一个国家的诞生》的电影语言与叙事方法（平行蒙太奇、特写）
格里菲斯的《一个国家的诞生》于1915年拍摄完成。格里菲斯在这部影片中出色的发挥了电影艺术的分镜头和剪辑的独特表现力，并运用不同景别、多变的角度、机位和移动摄影等方法，运用“化”、“圈入圈出”、“淡入淡出”、“闪回”等技巧，最后以1500个镜头精心构制而成。
叙事方法：蒙太奇语言的叙事方法，即把各自独立的镜头组合在一起，形成一个有机的整体，完成某种叙事使命。格里菲斯借鉴了英国批判现实主义作家狄更斯的写作手法，运用平行及交叉剪辑的叙事手法描绘惊心动魄的追逐和“最后营救”场面，为电影独特的叙事奠定了一种基本模式。平行蒙太奇是格里菲斯首创的一种剪辑技巧。在本片中，格里菲斯进一步发展了这种技巧。他为了造成刺激和悬念而使用交叉剪辑的技巧，使影片在表现动作场面时大大超出了戏剧的表现力。他善于通过平行蒙太奇营造追逐和救援的紧张气氛，如片末本杰明援救艾尔西那场戏，在同一时间、不同空间内三K党队伍和黑人的镜头交替出现，造成出一种心理上的紧张气氛。这种手法日后被称为“格里菲斯最后一分钟的营救”。此外，格里菲斯还善于运用景别的变化来进行叙事，以加深观众的印象。《一个国家的诞生》结构严谨，叙事清晰，富于节奏感，极大地丰富了电影的叙事功能。
2、《四百下》小主人公奔向大海的3分钟长镜头有什么特点、妙用？ 如何理解
在影片末尾，特吕弗运用了一个永垂影史的经典长镜头：以连续长拍拍摄安托万冲出少管所的球场，跑向围墙，从一个洞里钻出去，跑过马路，再以一个缓慢的镜头拍他跑过塞纳河口，然后以两个连续摇镜描述他穿过地下水道，继续沿着塞纳河向前跑，接着他跑过丛林，越过田野，滑下陡坡，一直跑到茫茫的大海边，他趟过浪花，任浪花拍击他的双腿。突然，他转过身，向岸边走来。最后，一个充满人间辛酸而又满脸稚气、踌躇不定的面部的特写，向我们展示了，那以迷茫和忧郁而著名的眼神，镜头在此定格。这个凝镜宛如他凝视着我们，他的问题虽然都未解决，但对社会的控诉却很明确。音乐和海浪声仍在继续，那是失落与疏狂的自由，这个片尾可以说是电影史上的里程碑。这三个一组的长镜头中，主人公足足跑了几分钟之久，从视听角度看拍得真是炉火纯青，影片的配乐也十分到位。这段经典得要命的长跑的意义，不仅仅在于叙述情节的发展，更是表达了主人公奔向自由的那份狂喜，是所有关于反叛和逃离的隐喻里最明显的一个，让主人公和影片积累的情绪进行了一次彻底的宣
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泄。但这最终是一次无望的挣脱和逃离，像人类从母体中分离后的每一次无望的奔跑一样，主人公安托万，最后虽然看到了自由的大海，却不知道自己今后人生的道路应该是什么样，结局凄美，有种意犹未尽的感觉。安托万能看到大海，却看不到自由。也许，争取自由的代价，就是失去自由。 3、
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