《项脊轩志》解读——衬托“四法”

《项脊轩志》解读——衬托“四法”

冯为民

归有光是明代杰出散文家。其散文源出于《史记》，取法于唐宋八大家，风格朴实，感情真挚。虽然归有光散文题材狭窄，常从身边琐事，尤其是父子夫妇之情着笔，但因环境的熏染，耳闻目睹，感受深笃，因而文字委婉凄恻，深刻动人。《项脊轩志》行文中的衬托四法颇能体现其娴熟的艺术匠心。

一、以喜衬悲 清姚鼐评《项脊轩志》说：“此太仆最胜之文，然亦苦太多。”作者在文中亦说：“然余居于此，多可喜，亦多可悲。”文中的“多可悲”处，正是用“喜”来衬托的。

作者抒发的是对世事沧桑、人生变故的凄苦悲凉的情绪，流露伤感情调，但却以“多可喜”来衬之。作者忆三代女性，突出了她们的音容笑貌，充满着女性温柔，似有感到慰藉之喜，然而这正是对悲哀情思的有力衬托。如作者写妻子“时至轩中，从余问古事，或凭几学书”，淡淡一笔，将志趣相投，同窗切磋，小轩并坐的贤妻的真实形象勾勒了然，表现了充满乐趣的家庭生活，然而这正衬托出作者缠绵悱恻的思念之情，深深的悲哀。往日的欢声笑语，安贫乐道、融洽的伉俪之情，可想而不可即，这就是最深处的悲哀。作者以喜衬悲，愈突出了其悲。

二、以景衬情 一切景语皆情语，以景衬情则更显得抒情含蓄，余韵无穷。文章前半部分着重写景，借景来抒发了“多可喜”之情。文章开篇是几个特写镜头：“室仅方丈，可容一人居。百年老屋，尘泥渗漉，雨泽下注；每移案，顾视无可置者。又北向，不能得日，日过午已昏。”动态摄影准确而清晰地勾勒了项脊轩那斗室蜗居的轮廓：旧、小、破、暗，从而突出清寒之境，借以抒发寒窗苦读的高洁情怀。下文对白日幽静、庭中夜色描写更突出了境之美好，抒发了对项脊轩的深挚眷恋之情。即使是叙事中的景点扫描，也蕴藉含蓄，委婉动人。如“东犬西畎，客逾庖而宴，鸡栖于厅。庭中始为篱，已为墙，几再变矣”，寥寥数笔，写尽了自己对项脊轩衰败的一种悲哀情思，字里行间流溢着“惨怛之

思”。文章的末尾之景的描写，则借以抒发对亡妻的思念之情，给人以“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”的艺术感染力。

文章的写景是抒情的具象，观照其景，则会通作者之情。作者以景衬情而不落斧凿之痕，景中无不浸透着作者的身世之感和思亲之情。

三、以动衬静 “蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”是梁代王籍的名句，被誉为“文外独绝”，原因就在于运用了“寂处有音”的艺术手法。《项脊轩志》同样用了“寂处有音”的以动衬静手法，创造了优美动人的意境。文中写道：“借书满架，偃仰啸歌，冥然兀坐，万籁有声；而庭阶寂寂，小鸟时来啄食，人至不去。三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱。”

这里正是诗一样的语言，画一样的意境。其“万籁有声”的点缀，正与王籍的“寂处有音”有异曲同工之妙。“有声”是从朴素而幽静的环境中看到无穷的诗意。在幽静之处一人独居，以诗书自娱，听听万籁之音，真感声声入耳。下文写的闲庭小鸟，人来不惊，更表现了清静幽雅，饶有情致的境界。“时来啄食”的动，正衬托出迷人的静，写出了神韵，逗人遐想。最后的月夜桂影图，突出的是怡淡骀荡的幽静。皓月当空，月色如水，色调柔媚和谐，微风过处的光影摇动，幽香阵阵，更是沁人心脾。视听觉的动都是美妙静境的巧妙的衬托，能产生身临其境的艺术感受。

四、以实衬虚 以虚衬实是人们常见的衬托手法，但《项脊轩志》独树一帜，以实衬虚。

作者8岁丧母，很早就失去了母亲的爱抚和关怀。作者对母亲的深深怀念正是通过老妪来轩指指点点、绘形绘声的描述表现的。明写老妪，实际是赞美母亲的品德，这是典型的以实衬虚法。母亲的遗踪，因老妪“某所，而母立于兹”的指点而处处可见；母亲亲切的话语因老妪描述而响于耳际。这里的以实衬虚稍加咀嚼，即有满口的余味。实写老妪的回忆，正巧妙表现了母亲的一言一行，充满着对儿女无微不至的深情。文章的最后一节着笔于枇杷树，从而把对亡妻的怀念推向顶峰，也是以实衬

虚的范例。亭亭如盖的树，分明是亭亭玉立的人的物化，然而物在人去，怅惘之情油然而生。

以实衬虚，能时时令人睹物思人，随事曲折，感到作者情感脉搏的跳动。

《项脊轩志》构思精巧，玲珑剔透；其衬托四法，表情传意，委婉动人，风韵疏淡。