朱淑真诗词中的梅花意象-最新年文档

朱淑真，自号幽栖居士，是与李清照并称为“词中双壁”的南宋才女，是明以前留下诗词最多的一位女诗人。生活在咏梅文化处于鼎盛时期的宋代，受时风浸染，朱淑真以其女性特有的聪慧敏感、细腻的观察、丰富的想象以及独特的情感经历投射到梅身上，把自己的人生体验和主观感受融入到对梅的抒写中，在其337首诗中，直接咏梅和有梅意象的诗有34首，在33首词中，有13首，堪为古代女性咏梅最多者之一。梅是春的使者，寄托了朱淑真的美好希望和生活理想。

刘勰《文心雕龙?物色》云：“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉。”春秋两个季节自然景物变化最为明显，人们感受也最为真切。对于整日整年被锁在闺阁庭院的封建才女来说更是如此。大自然的每一个细微变化，每一处轻微律动，都会在她们的内心引发回应和共振。春为一岁首，梅占百花魁。梅独占春先，在萧索寂寥的园林之中更凸现出其独领风骚的个性和气韵，使大自然勃勃的生命律动，在春天这个充满生机和希望的季节里，跳跃着令人欣喜的音符。梅花将春的信息带给人间，是女性美好希望和生活理想的寄托，因而朱淑真在描写春天、歌咏春天时总是喜欢选取最具表现力的梅花作为审美意象，在表现美好希望时也总离不开这一意象。“争先何物早，惟有后园梅。”（《除夜》）、“梅花枝上雪初融，一夜高风激转东。”（《立春前一

日》）、“多少园林正萧索，纷纷争逐趁时开。”（《新春二绝》其一）、“青幡碧胜缕金文，柳色梅花逐指新” （《新春二绝》其一）这些歌咏春天的诗作都闪烁着梅花的光彩。“园林萧索未迎春，独尔花开处处新。”（《梅花二首》其一）在“处处新”中流露出作者对梅花由衷的赞赏之情。如《探梅》这首诗： 温温天气似春和，试探寒梅已满坡。笑折一枝插云鬓，问人潇洒似谁么。

作者用素描的手法写梅花，但不添其香，不着其色，只写梅花带来的春意和探梅、赏梅、折梅的情趣。满坡的寒梅使萧索的严冬呈现出一片春的烂漫生机，在“高风”激转中俏立的丰姿和春雪丽日下富于变化的动态美，将寒冷的季节渲染得一派生趣盎然、绚烂多姿，带给人一种生命诞生或复苏状态时躁动不宁的欣喜和美感享受。

“惟有梅花无限意，对人先放一枝春。”（《冬日梅窗书事》其一）只有梅花对作者是理解、同情、怜惜的，在她渴望春天的时候，梅花开了，给她带来了愉悦，带来了春的消息。作者在自然物态中把体认到的生命存在所寄予的希望、带来的惊喜欢悦和心灵蕴藉的审美感情有机地交融在一起。青春易逝，韶华难驻，梅与其他春花一起，容易唤起美人迟暮的感伤情绪和生命意识。“明窗莹几净无尘，月映幽窗夜色新。”（《冬日梅窗书事》其一）朱淑真身居闺房，透过窗户观赏梅花，产生联想而抒怀，透过对梅花的不同感受，抒发幽居生活孤寂而复杂的感情，叙写观

梅情怀。

寒阴渐晓，报驿使探春，南枝开早。粉蕊弄香，芳脸凝酥琼枝小。雪天分外精神好。向白玉堂前应到。化工不管，朱门闭也，暗传音耗。 轻渺。盈盈笑靥，称娇面、爱学宫妆新巧。几度醉吟，独倚阑干黄昏后，月笼疏影横斜照。更莫待、笛声吹老。便须折取归来，瓶胆插了。

这首词咏早梅，表现了作者对梅的喜爱之情和流淌在其中的淡淡闲愁。作者笔下南枝早开的梅花是那么的美丽：它曳缟裹素，粉嫩色的花蕊散发着醉人的幽香，如玉如脂的的香脸娇嫩洁白，它含笑冰雪，漠视那紧紧关闭的“朱门”，顽强地将春的信息、春的芳香默默地带给人间。这是梅，也是豆蔻年华的清纯少女。作者笔下的少女是那么动人：娇妍的脸上，荡漾着春风，荡漾着笑靥，轻渺飘逸，如一脉欢唱的泉，似一片流动的云，额上点缀着梅花，头上插戴着梅花，手里捧着梅花，瓶里插着梅花，独倚栏杆与梅花几度共饮，披星戴月于疏影清辉醉赏徘徊……这是美丽的少女，也是娇艳素洁的梅花。拟人表现手法的运用使冰雪中含苞乍放的早梅与青春活泼的少女，交相辉映，达到了“梅花是我，我是梅花” 的境地。“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”，不要让梅花在哀怨的《梅花落》中渐渐凋零才去欣赏，还是趁着它娇艳、鲜嫩的时候折取回去插在瓶中随时观赏吧。因此，作者爱梅的行为中隐藏着深深的自怜情结。

再如“风劲云浓，暮寒无奈侵罗幕。髻鬟斜掠，呵手梅妆

薄。”（《点绛唇》） 、“年年玉镜台，梅蕊宫妆困。”（《生查子》）、“只有宫娃无一事，每将施额斗妆匀”（《梅花二首》其一）、“酷爱清香折一枝，故簪香髻蓦思维”（《秋夜牵情六首》其五）等梅妆诗词，梅花妆装饰的是美丽的春天、美丽的青春和美丽的生命，是朱淑真对生命存在的感悟，对美好生活的希冀和热爱，流露出朱淑真对自我青春的把握和珍惜，吟出了她对美好生命的憧憬和渴望。朱淑真在梅妆诗词中所表现出的女性自赏的意识，在对女性持“明其卑弱，主下人”（班昭《女诫》）观念的封建社会，无疑具有开创意义，标志着女性在走向解放的漫漫征途中迈出了重要一步。