面料再造

面料的艺术再造对服装设计的影响

1.服装面料艺术再造的概念

1.1服装面料艺术再造是相对服装面料一次设计而言的，它是为提升服装及其所用面料的美学艺术效果，结合服装风格和款式的特点，将现有的服装面料作为一种面料半成品，运用新的设计思路和工艺更大限度地改变现有面料的外观风格，提高现有面料的品质和艺术效果，使面料本身具有的潜在美感得到最大限度发挥的一种设计

1.2服装面料艺术再造所产生的艺术效果通常包括：视觉效果、触觉效果和听觉效果。

视觉效果：指人用眼就可以感觉到的面料艺术效果，强调图案纹样结合色彩在面料上的创新表现。触觉效果：指人通过手或肌肤感觉到的面料艺术效果。强调面料的立体效果。听觉效果：指通过人的听觉系统感觉到的面料艺术效果。强调在人体运动过程中面料与面料、面料与其他装饰物的摩擦产生的有声韵律。这三种效果之间是相互联系互相作用，共同存在的一个整体。提高服装的美学品质 强化服装的艺术特点 增强服装设计的原创性 提高服装的附加值

2.服装面料艺术再造的设计原则

以体现服装功能性为原则。设计中始终将服装的实用功能、穿着对象、适用环境和款式风格等因素考虑在内。 以体现面料性能和工艺特点为原则。面料的性能和工艺特点影响和决定再造设计的实施手段。 以丰富面料表面艺术效果为原则 设计中多选择风格性能形式较为单一的面料。 以实现服装的经济效益为原则 必须清醒地认识到服装的商品属性以及经济成本和价格竞争对服装成品的影响，不同种类的服装在运用面料艺术再造时应区别

对待。以体现服装功能性为原则。设计中始终将服装的实用功能、穿着对象、适用环境和款式风格等因素考虑在内。以体现面料性能和工艺特点为原则。面料的性能和工艺特点影响和决定再造设计的实施手段。以丰富面料表面艺术效果为原则设计中多选择风格性能形式较为单一的面料。 以实现服装的经济效益为原则必须清醒地认识到服装的商品属性以及经济成本和价格竞争对服装成品的影响，不同种类的服装在运用面料艺术再造时应区别对待。

3. 服装面料艺术再造的实现方法

实现方法是面料艺术效果再造的重要保证，根据加工方法和最终得到的艺术效果为划分依据，将服装面料艺术再造的实现方法分为四大类：二次印染设计、服装面料结构再造设计、

添加装饰性设计、多元组合设计。

3.1 二次印染设计

这里是指在服装面料表面进行的一些平面的、图案的设计和处理。通常是运用染色、印花、手绘、拓印、喷绘、镀膜涂层等方法对面料进行表面图案的平面设计。其中又以印花和手绘最为普通，现代服装中常用的“涂鸦”是这些手段的延伸。

印花：直接印花、防染印花、拔染印花、转移印花、数码印花等 手绘：以手工绘画的技法在现有面料上直接绘制而成的一种方法。常用印花色浆、染料色水以及各种涂料等无腐蚀性、不溶于水的颜料，注意使用的面积。二次印染设计：在印有黑色货号、重量等字样的旧白棉布上，用红色的印章印出一些随意的效果；黑、白、红三种颜色的应用，以及

文字形态的处理，使面料产生出浓郁的中国情结，同时似乎又把我们的思绪唤回了远久的时代，很具意境。用蜡笔代替染料在白色面料 上进行手绘，产生了特殊的艺术效果；但蜡笔手绘的面料由于不能进行水洗，所以这种方式一般只适应于创意性、表演性的服装中，用于表现创作意图。

将传统的剪纸图案形态用手绘的效果表现在白色棉布上；由于手绘染料在面料上的渗化程度不同和手部用力均匀等关系的影响，手绘效果相对于现代印花效果而言，多了几分 “拙”的效果，也使图案显得更加具有亲切感。在含蓄、有条纹形态的白色棉布上用扎染的手法改变面料的视觉效果；将工业化规整的感觉与晕化、不规则具有手工暖意的扎染艺术有机的融合在一起。将烟灰色面料涂绘拔染剂，进行拨染印花工艺处理，涂绘拔染剂之处退掉显出面料本色，退色的边沿还有晕化的效果；再加上点染和转移印花等工艺，将不同形态、不同风格的图形进行整合，很具浓郁的后现代文化气息，适合于休闲、都市等服装风格。将白色面料进行规则的撮扎工艺，用注色的方式使面料着色，使之产生丰富的色彩效果，在此基础上，再运用镀膜涂层的工艺将金粉印制在面料上，更加丰富了图案的层次，增添了面料的华丽感。

3.2 服装面料的结构再造

根据工艺手段的不同以及产生的效果,分成结构的整体再造(变形设计)；以及结构的局部再造(破坏性设计)；服装面料的整体再造(变形设计)。

3.2.1通过改变面料原来形态特性,但不破坏面料的基本结构，在外观上给人以有别“原型”的艺术感受。常用打褶、折叠、抽纵、扎结、扎皱、堆饰、烫压、等等方法。建立在具有一定厚度的秋冬装面料上，利用高温的蒸汽熨斗前端在面料上烫压出大小不一、方向不同的图案形态，使普通的面料表面产生丰富多变的图案，增强视觉效果。

将白色棉坯布有规律的缝扎,使普通单薄的面料产生出浮雕般的层次感和立体感，再用珠子、亮片加以点缀，使之给人一种含蓄、精致的感觉。这种手法可以运用在小礼服的设计中，适合小块面的运用。原为规则的细条纹面料，条纹面料看久了会眼花缭乱，通过把布向不同的方向扭转、折叠，改变其表面形态，既打断了纹路的流动性，同时还产生了立体空间的效 果。将半透明的纱织物，用堆饰的手法，有意识的进行堆积、叠加；叠加越多的部分颜色越深，从而形成很强的虚实感。

这种手法容易营造出服装的视觉中心，较多运用在礼服的设计中。原为几何花纹的织物，采用抽纵的手法改变其表面肌理；抽纵后改变了面料平整的形态，相互挤压、叠加的部分打破了几何花纹给人单一的视觉感，使图案更加抽象，增强了视觉观感。

3.2.2服装面料结构的局部再造(破坏性设计)

主要是通过剪切、撕扯、磨刮、镂空、抽纱、烧花、烂花、褪色、磨毛、水洗等加工方法，改变面料的基本特性，使面料产生不完整性和不同程度的立体感。

用抽纱的手法将条格布料的经纬纱有选择的抽取，使面料产生了稀疏有致的视觉感，在稀疏之处还隐约露出放置其下面的面料的颜色；这种手法增加了面料的流动性，并表达出一种怀旧的感觉。将两块同样的牛仔面料相 叠加，先对上层的面料进 行纬向抽纱，再这些经线 均匀的分支开，进行交叉 扭曲，再用珠子将其打结 固定成花纹形状，改变了 牛仔面料本来朴实、素雅 的形象。原为普通的针织汗衫布， 利用它剪切、撕扯后容易卷 边这一特性，将其撕扯成条 状，顺着面料自然卷曲的形 态将其展开，或使之更加卷 曲，然后用针线固定住；使 素色针织棉布达到了视觉与 触觉效果的完美统一，可以 运用在个性化成衣设计中。 原为涤纶织物，利用它受 高温烧烤后会产生起皱现象 这一特性，将烤热的高温刀片在黑色的涤纶面料上进行 横向切割，被划的部位由于 高温后收缩起皱，再有

选 择性的对一些部位进行烧花 处理，使面料的形态自由， 并产生更丰富的疏密感。将白色印花棉织物进行随 意的烧花工艺处理，被烧 后的面料出现一种镂空的 效果，选择一块与印花颜 色互补的素色织物，将两 织物叠加，面料出现了全 新的视觉感受，这种手法 在现代成衣中已有所应用。借助织锦缎本身的图案，通过 运用填充和不规则的镂空手 法，实现了带有立体感的新的 艺术效果。在制作的过程中， 对织锦缎进行边缘处理是必须 的步骤。在工业化生产的条件 下，这个步骤变得省时简单。 将这种二次设计的面料运用在 服装中时，更可以在镂空的地 方衬以其它面料，会得到意想 不到的艺术效果。

4.服装面料添加装饰性设计

在现有面料的表面添加相同或不同的质料，从而改变面料原有的外观效果。常见的手法 有：贴、绣、粘、挂、吊等。将海马毛线拉扯开，附 加在黑色面料上，使面 料产生出了朦胧、梦幻 般的效果，此种手法可 以应用在成衣、创意装 的设计中。用白色的线和棉花在白 色的棉布上进行装饰， 以面和线的构成形式勾 画出一种独特的韵味； 正如棉给人的感受：高 雅、自然、简洁。将具有闪光效果的绸缎面 料叠加，做出一些面料表 面肌理的效果，在此基础上再用黑色的网眼纱布和 立体的花朵进行装饰，给 面料增加了不少韵味，华丽而具有细节。利用黑色为调和色这一 特性，将明艳的紫色织物 撕扯成细长条，作为色彩的点缀将金色和银色的 线、以及飘动的羽毛穿插，其中，使朴实的黑色面料 产生了点线面层次丰富的特点，并具有一种流动的 感觉。 将多个数字随意的叠 加于白色面料制之上， 产生了强烈的视觉效 果，用在休闲服装中， 很容易形成视觉焦点。 将红色与白色的拉链以 曲线的形状作为装饰， 附加在浅蓝色的牛仔面 料，产生了一种传统与 现代相结合的美感，很 富创意。

服装面料的多元组合设计源于古代的拼接艺术，现代设计手法 中较为流行的“解构重构”是其典型代 表。 运用相同或不同面料的正反倒顺等肌理和效果，进行巧妙拼缀，形

成拼、缝、叠、透、罩等多种关系，从而呈现新的艺术效果。将灯芯绒面料剪成规则的 小长方形形状，用毛笔在其表面刷上选定的颜色，再将这些小块面按颜色叠加在一起（同时注意摆放 的方向不要过于死板）， 产生了全新的艺术效果。用花剪将表面光亮的仿皮革面料剪成长条的形状，再用 编织的手法进行拼接，相叠加的部分用铆钉加以固定和 装饰，产生了强烈的视觉冲 击力。适合应用在休闲装、街头装、舞台装的设计中。

将具有规则印花图案的面 料剪成规则的五边形，填充棉花，再用手针将这些 小块面缝合拼接在一起而形成。打散了规则的印花图案，产生了全新的视觉效果。选用牛仔面料的反面做底，表面用半透明的细丝带编织成大的网状效果，使之能透出下层的织物，在两层织物的中间添加一些黑白色的毛线，使整体感觉神秘、含蓄而具有独特的韵味。将印花织物与半透明的丝织物叠加放在一起，在纱织物上剪出切口，用同色系的小花装饰并使开口加大，隐约透出下层的印花织物，营造出一种可爱、 女性化的情结，可用于童

装、淑女装以及家纺品的设计中。

5.结束语

对服装材料的艺术性、可穿性研究将是未来服装发展的一个非常重要的趋势。

服装材料艺术性的设计也将是服装设计的重要内容。它不仅需要设计师有一定的专业知识，更需要设计师有一定的想象力和创造性。