影视声音设计前期的艺术构想概要

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华章

二○一一年第十期

M a g n i f i c e n t W r i t i n g

孟令贤(1986—,女,哈尔滨师范大学传媒学院2010级广播电视艺术学专业。作者简介:

[摘要]在高科技手段的作用下,视听技术对人们已经不再陌生,声音与画面孰重孰轻的讨论从来就不缺少,从

近几年的发展来看两者可以说不分伯仲,并驾齐驱。有型的画面总是夺人眼球一些,但无形的声音也不逊色,总是能给影视剧锦上添花,使其在观众面前博得众彩,所以对影视声音的设计不能掉以轻心,从而对影视声音的设计前进行前期分析显得尤为重要。本文通过介绍声音设计的功能,然后从分析剧情需要、影片类型、观众需要三个角度对声音设计前期艺术构想。

[关键词]声音设计;功能艺术构想1、声音设计的功能

1.1突出影片内容主题地位。以往画面较声音受到更多的

重视,一方面因为画面可观可赏,先入为主,第一时间映入观众眼帘,但随着技术的革新改

良与换代,人们对影片制作要求标准的提升,再完美的画面也需要声音来映衬其美秒,所以视听更加密不可分,声音独一无二的配合使影片绘声绘色,虽然是辅助性的,可是声音的设计不可马虎,它的配合更能突出内容展现主题使影片大放异彩。

1.2增强观众观赏影片兴趣。人的右脑为对音乐、美术、语言有特殊的敏感区域,声音与画面的和谐可以放松大脑神经,给人们带来美好体验,再完美的画面也不可能独领风骚,只有与声音达到统一才能达到好的收视效果让观众流连忘返。如影片《青蛇》中袅袅青烟随着古筝弹起,江河流水涓涓流淌,让看者无不身心舒畅,脑中顿时出现与画中意境融为一体的景象;再如《英雄》中女主人公身体轻盈飞舞在翠湖之上用佩剑点水过程中的动作声和击打水的声音惟妙惟肖,给观众一种美好的视听感受。

2、声音设计前期的艺术构想

2.1从剧情需要角度对声音设计进行艺术构想。剧情根据整个故事的宏观发展可以分为平缓型、上升型、下降型、起伏型。

2.1.1平缓型。影片中的叙述的故事大多为平常的讲述型,例如回忆,声音之于回忆更像是诉说即便没有语言,用恰当的音乐即可表明故事内容与深意,观众同样可以理解。平缓向缓缓流淌的小溪水,声声滋润人们的心田,着重表现平凡中的真谛,用平铺型声音叙事人物情节的发展。

2.1.2上升型。上升型是指整个剧情的态势像高潮发展,把整个剧情推向影片的冲突最大点,这时就需要音乐的配合以使更好凸显影片的的剧情多指整个故事为喜剧式或是结局

呈皆大欢喜式发展,上升可以根据嘴型看成是嘴角上扬,整个故事基调积极向上,所以声音宜多设计成轻快欢畅的节奏音乐,使整个故事叙述起来有明显的感情色彩。

2.1.3下降型。下降型的剧情多指整个故事的发展为悲剧色彩,下降可根据嘴型看成是嘴角向下,故事发展多表现为有不好的事情发生、意外或是不可逆转的灾难,宜用缓慢、忧伤、绵长的音乐来表现。

2.1.4起伏型。起伏型可以说是综合了以上三种情形,对于整部影片的故事发展来说往往不是单一的一种类型,而是为了体现剧情多变,给人冲突感达到吸引观众的目的。这种剧情因其环环相扣,扣人心弦的故事接二连三,更牵动观众的心,达到是观众心理上有刺激的感受。现在电视上热播的以婚姻、家庭、生活为题材以及青年创业为题材的影视剧几乎都属于这种类型。需要多种声音配合相应情节展现故事内容。

根据以上四点,在声音设计之前对影片从剧情方面对声音进行艺术构想,对选择与影视剧相符合的音乐有很强的重要性。

2.2从影片类型角度对声音设计进行艺术构想。所谓类型可根据不同题材或技巧而形成影片范畴种类或形式,在风格、主

题、结构,甚至角色型态上,表现出类似趣味的影片[3]

。如:西部片、警匪片、歌舞片。在诸多的影片类型中,最有典型性的是四

个类型,即喜剧片、西部片、犯罪片、幻想片。类型电影作为一种拍片方法,实质上是

一种艺术产品标准化的规范。同样对于这

种类型影片中的声音也是有特殊要求的。声音的设计要符合影片整体要求和影片各方面一致达到统一和谐。

根据这些不同的影片类型,对声音设计根据整个影片类型设置音乐。因为声音包括语言、音乐、音响三个方面,而如果要对影片类型分析,就要从三方面全面的考虑。虽然较之前所说的剧情分析看似范围扩大了,声音选择范围扩大了,但对于制作人来说,声音选择扩大了,更难选择合适的声音。他要求主题音乐音响包括语言都符合整个影片的创作,想要使影片卖座,就要在这三点上出奇制胜。在近几年的电影中时常出现脍炙人口的话语,如:《电影天下无贼》中有句话是:“黎叔很生气,后果很严重”,在播出很长一段时间之后这句话还是被很多人所推崇,成为熟人之间逗人开心的俏皮话。再如某些电视剧的主题曲在其收视成功的前提下家喻户晓。

2.3从观众需要角度对声音设计进行艺术构想。影片的拍摄无论从导演角度还是制片方来讲都是为了愉悦大众收到良好的收视效果,以证明影片的成功。观众需要眼球与耳朵的冲击力,也要能够打动人心的佳作。

从观众需要角度出发,一方面要求声音设计的创作者去构想剧情中的细节、情节对影片有所把握,要求所设计的声音从感性上与观众沟通,用音乐音响无形的诉说打动观众,让观众产生共鸣。在想要表现某些感人的场面时,可以使用小提琴音色所拉出的悲伤曲子如《小夜曲》,或用一段幽静哀婉的钢琴音乐去演绎如电影《非诚勿扰2》中的《夜的钢琴曲》,都可以让观众情绪产生波动,对故事理解更深入,将观众通过音乐之手领入意境之中。

这就是为什么在情味深处留下眼泪的原因。

另一方面观众的主观意识也决定了观众需要跟随着剧情产生相应的评价,这将成为茶余饭后的谈资,如果观众没有评论大多也证明了影片的不尽人意。所以不仅要靠画面去表现剧情,声音也是不可或缺的一部分,甚至可以说,没有声音的影片是无法和观众达到全方面的交流的,所以在声音设计前分析调查观众品味同样重要。

3、总结

声音设计已受到来自电影电视各方各界的广泛关注与重视。可以从近几年对影视剧声音设置的奖项越来越多看出。台湾金马奖设有最佳原创电影音乐、最佳原创电影歌曲、最佳剪辑及最佳音效三项有关声音的奖项。正是有了声音制作与收集各方面的人才共同努力才有了影视剧中声与画同时大放异彩的今天。希望声与画在未来可以配的更加美好和谐,创造出更多经久不衰的佳作。希望更多对影视声音有艺术构想感兴趣的朋友创造出更多更好的声音效果。

【参考文献】

[1]王旭峰.声音设计——电影中声音、音乐音响的表现里.[J ]浙江大学出版社.

[2]王珏.电影声音设计的概念及方法[J ].艺术与技术.

[3]http://baike.baidu.com/view/228090.htm.

影视声音设计前期的艺术构想

孟令贤

(哈尔滨师范大学传媒学院,黑龙江哈尔滨150080