浅析电影作品与电影音乐的关系

・影视传媒・　大众文艺　浅析电影作品与电影音乐的关系　杨舒帆　（燕山大学艺术与设计学院０６６０００）　电影艺术是一门综合艺术，它是各门艺术的综合，足科学与　乐或者无歌词纯人声演唱为主，这样子的音乐更能突出电影人物　艺术的综合，是美学层面的综合。电影艺术将视觉艺术与听觉艺　的心理变化以及故事情节的推动。　术、时间艺术与空间艺术、纪实艺术与表演艺术、再现艺术与表　电影《忠犬八公的故事》中的音乐配乐就以电影原声为主，　现艺术有机的地综合在一起。电影艺术中最主要的是视觉艺术与　大部分音乐以钢琴音乐为主，电影由清脆的钢琴声音开始讲述　听觉艺术之间的关系。　在电影艺术中，视觉艺术中最主要的是电影作品，听觉艺术　中最主要的是指电影音乐，电影音乐成为电影作品概括主题、抒　发情感、渲染气氛的重要艺术手段，所谓电影艺术中视觉艺术与　听觉艺术的关系，其本质就是电影作品与电影音乐之间的关系。　首先，电影作品和电影音乐的关系是相辅相成的，相辅融合　的，即视觉艺术与听觉艺术的配合应是天衣无缝、完美契合的。　音乐作为电影的一种听觉元素，在打动人们情绪方面有着特殊的　力量，电影的情节高潮往往会借助音乐达到情绪的巅峰，一般来　说，配乐的使用要服从画面的要求，画面的节奏和剪切拼接都严　丝合缝恰到好处，以达到理想状态。　电影《舞出我人生３》中男主角卢克给女主角娜塔莉解释如　何发现人们不曾留意的东西，卢克带着娜塔莉在天台上时，男女　主角站在排风机上，当排风机启动时，音乐Ｌａｚａ　Ｍｏｒｇａｎ—Ｔｈｉｓ　Ｇｉｒｌ响起，两个人玩思乐冰的时候与音乐融为一体，音乐带动　气氛男女主人公也体会到爱情的到来，可见视觉效果加上听觉效　果的烘托，使真爱强化在着浓郁的音乐氛围中，而且做到声画合　一，电影与音乐的紧密性已经尽显其中。　电影《时间规划局》中威尔与母亲的生离死别，一路狂奔都　给观众一种紧张的气氛，这期间音乐一直伴随其中，这段音乐为　ｍｏｔｈｅｒ　ｓ　ｒｕｎ，音乐中运用了大提琴小提琴来营造紧张气氛，　用大鼓的敲击声表达时间的紧迫，这时手中的表成为了最重要的　镜头，他们分秒必夺，为了生命必须奋力奔跑。在威尔母亲倒下　的时候音乐戛然而止，也意味着母亲生命的消逝。音乐在营造气　氛的处理上是很成功的。让观众看着时间一分一秒的流逝，能体　会到那种窒息的感觉，听觉冲击更能给人心灵上的震撼。　其次，电影作品若缺失音乐，就犹如断壁残垣，我们可以从　电影作品的编年史中看见电影作品从没有脱离音乐独立存在过，　哪怕无声电影也会出现特定的标题音乐或即兴音乐，就像卓别林　的系列电影一股，也无法脱离音乐的；当然，脱离电影作品的电　影音乐也是毫无价值可言的。由此可知，电影作品与电影音乐是　密不可分的。　美国作曲家兼好莱坞最佳电影配乐大师詹姆斯・罗伊・霍纳　因《泰坦尼克号》的完美创作曾获得奥斯卡原创电影配乐大奖，　所有人都知晓《Ｍｙ　ｈｅａｒｔ　ｗｉ　１１　ｇｏ　０ｎ》的动人旋律，这首歌穿　插在整部电影之中，通过节奏、音调、配器等等变化让这首歌的　旋律如同血脉一般，流淌在整个电影的动情之处。情到深处时，　如果音乐没有的时候就如同饭菜中就缺了一道味，这才深深地感　受到电影音乐的作用，都是电影作品与音乐相互支撑、相互交融　的。　最后，好的电影音乐会成为电影作品的音乐动机，它会在　整部电影里重复出现，又称为电影主题音乐。它的作用主要是渲　染电影整体色调，并且更加突出电影的主题。主题音乐的重复，　是一种听觉上的连贯性与和谐的基础上，在情感上的融入也好，　在剧情上的融入也罢，在电影艺术上分析都是有组织性和结构性　的，这种若隐若现能给观影者一种快感和完美感。主题音乐也包　含以下不同的类型来为电影作品服务。　第一，为电影作品所精心创作的电影音乐。　这类音乐的类型多种多样，最为突出的就是电影原声，以器　的，帕克・威尔逊是一位大学教授，在小镇在车站上偶遇一只可　怜的小秋田犬，它孤苦无依的身影惹起他的怜悯，他本来想把这　条犬交给火车站的管理处被拒绝后，担心小狗在动物收容所会吃　苦头，帕克就把它带回了家。其间所有的音乐都是以钢琴曲为　主，表达出忠犬八公与主人的真切感情，钢琴音乐重复出现，并　有相同的音乐动机不停的出现，从小狗出现到慢慢长大的过程，　到教授去大学上课教芭蕾舞，以及教授去世，忠犬八公去车站日　日等待的的片段，音乐都不停的出现，音乐动机是相同的，改变　的只是速度，通过这种方式，使观众感受到整个电影要表达的思　想感情，一份等待用这种单纯简单又摄魄人心的钢琴使整个音乐　富有生机，也使观众深深吸引并感动。　第二，引用古典音乐或歌剧作为主题音乐。　通过古典音乐或歌剧嵌入到电影作品中的这种形式，主要是　利用通感的艺术手法，来使电影作品中的感情更加深入以及感同　身受，起到声画合一的效果。　电影《第五元素》中蓝色歌剧女伶在外星人歌剧舞台上演唱　了一首惊世骇俗的歌曲，这首歌曲的前半部分是引用多尼采蒂的　歌剧《拉美摩尔的露琪亚》中露琪亚发疯的场面经典唱段“香烛　已燃起”（Ｌｕｃｉａ　ｄｉ　Ｌａｍｍｅｒｍｏｏｒ）中的行板部分，歌词大意是：　甜蜜的声音多令人神往，啊，他的声音在我的心中荡漾，埃德加　尔多，我回到你身旁，啊，心爱的情郎，我回到你的身旁，逃出　你敌人的魔掌，我心胸受到寒气侵袭，周身战栗，脚步犹豫，圣　水盆在旁边，我们俩坐在一起。这段唱段的思想情感与电影中的　情感如出一辙，因为在歌剧女伶在唱歌时孟加罗人正在夺取四块　石头。在急迫的时候，这首歌的后半部分穿插了节奏明朗的“女　神之舞”（Ｔｈｅ　Ｄｉｖａ　Ｄａｎｃｅ）这个唱段是模仿巴洛克声乐时期的　阉伶歌手制作而成的。阉伶歌手是具有花腔女高音与男低音并存　的演唱者，在其青春期前通过阉割手段使他们改变发育后的声　音，拥有超过常人三倍的非凡嗓音，这个改编更能显示出外星人　歌手的非凡能力，其问电影中穿插着孟加罗人打斗的画面，使整　个剧情更加跌宕起伏。　有的是为了烘托电影气氛，起到声画对立的效果。电影《肖　申克的救赎》片中安迪趁狱警上厕所，偷偷反锁了房间播放老　唱片，并通过广播放送至监狱，一阵嘈杂之后，各处的囚犯仿　佛听到了人间天籁，无一不抬头仰望。这个老唱片音乐出自《费　加罗的婚礼》中苏珊娜和伯爵夫人的二重唱《微风拂面》（Ｃｈｅ　Ｓｏａｖｅ　Ｚｅｆｆｉｒｅｔｔｏ），这首曲子是两位女士一起写一封信，使花　心的伯爵落入陷阱的计划。歌词很短，很简单，几乎就是伯爵夫　人念一句，苏珊娜复述一次，然后写在信上。把这部歌剧放在这　部影片中的寓意主要是为了对比现实生活的悲凉，更能体会电影　中的经典台词“高墙可以束缚住我们的身体上的自由，甚至于体　制化的东西可以束缚住我们的精神上的自由，但唯有希望不可以　放弃。失去希望的生活是灰暗的，没有生气的，甚至是没有意义　的”的含义，发人深省。　电影音乐对于电影作品的作用是尤为重要的，电影音乐与电　影作品交相融合，相生相息，电影音乐是能够引发人们的内心共　鸣的，能使电影作品焕发新生。音乐在当代电影中的地位十分重　要，现代电影美学对视觉和听觉感知的强调都推动了电影音乐的　进步。　１　７１