油画静物技法

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你是天鹅船唯一的花朵

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油画静物技法【引用】

2011-12-07 14:58:441分类：国外的丨标签：I字号大中小订阅

本文引用自任柯《油画静物技法》 油画静物技法

应天津杨柳青画社之邀，出一本油画静物技法的画册，这是原稿的一部分，与 大家分享。很多

人问我的问题也可以在这里找到答案。。。。。。

2009年的3月的一个充满寒意的早春，我漫步在798艺术区，脑海里思考着下 一幅

作品的题材，太多的

东西我想去表现，但要理出一些成型的思绪却是费心的。

我的所有作品都力求一种高格调，而格调是很难体现的，它是清高的，是婉约 的，是含蓄的，画面是唯美的。格调是需要修养的，社会阅历，生活品质，眼界的 宽广等等这都是必备的条件。通过静物来实现这样

的格调是一件不容易的事情。

一个小商店里的东西突然吸引住了我，那是一个摆在角落里的瓶子，里面插了 很多残荷，枯萎的大叶子穿插着很多姿态各异的莲蓬，感觉很有味道，那是一种逝 去的清高的美丽，即使繁花已不见，但它整体的感

觉传达给我一种难得的激动，那是一种气质，而它正是我要找寻的。我把它 拿到室外，拍了很多照片，但如果作为创作那还不够条件，于是我把它买了下来， 回到工作室重新

摆放山此而产生了这一幅《荷》。南方，你穿着黑衣裳 走向天 那些寂寞的花朵 黑的花朵

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静物顾名思义就是静止的，但是我要将它们赋予活力，让它们具有生命，利用 它们来传达出我的情绪。在

这个喧嚣匆忙的时代里，我还在用古典的语言诉说我的心灵。南方，你穿着 黑衣裳 走向天 那些寂寞的花朵 黑的花朵

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我的构图基本上都是传统的，古典的金字塔式构图，我不需要将物体摆放得多 么花哨，我通过稳稳地简单

的构图形式，用统一和谐的色彩来传达出作品的感情。

我画风很细腻，通过这种表现达到我的追求。不过我有我的准则：“写实是一 种手段，而不是口的。我是在

画油画，而不想当摄影家。” 南方，你穿着黑衣裳 走向天 那些寂寞的花朵 黑的花朵

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起稿。

我制作了一幅相对较大尺寸的画布(120 X 95 cm),因为荷本身高度比较高， 尺寸太小会显得压抑，无法表现出它挺拔的身姿，没有气势。我把背景设计为盛开 的荷塘，那意味着它逝去的光辉，从而形成一种今昔的对比，就像我们的生命，充 满了人生的起伏跌宕，每个阶段都有着不同的辉煌，来年乂会散发新的光

芒。

我的作品一般要分成4个步骤，起稿后上色要画3遍。

构图的时候注意主体与画布的比例大小，不能将顶部画的太高，要留出一定空 间，这样才能有空间和透气

感，画面也会舒服。

先用铅笔起稿，再用褐色勾勒物体轮廓，也可施以简单的素描。背景用群青勾 勒出大致轮廓，以便和主体南方，你穿着黑衣裳

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加以区分。 南方，你穿着黑衣裳 走向天 那些寂寞的花朵 黑的花朵

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上第一遍色。

第一遍颜色主要是为了确定画面整体色彩倾向。脑子里已经有了大致的想法， 那就是要表现一种清高的气

质，最适合的是冷色调。这遍颜色不用亚麻仁油，只用少量的松节油。不要 想着试图用一遍就能画深入画细致，那是不可能有好效果的。我见过有的人急功近 利一遍就画的很细致，可丧失了凝重感，更没有颜色层层渗透过来的微妙韵味，而 且颜色及其容易剥落。我的画法是需要有

耐心的，是有步骤性的，一定要严谨，对作品负责。

画颜色暗的地方不要试图一次就能画的很深，在这样浅色底子上是不可能的； 也不要试图画的很均没有笔

触，没必要，也不可能。

我在绘画过程中基本上不使用黑色，我在暗部追求一种透明的效果，而这暗部 的颜色画的不能“闷”，要有颜色。比如你看到的是很深的黑色暗部，那么建议你 用“梵高”的群青加“梵高”的深紫色来调和，出来的是一种蓝紫色，在未来的第 2遍上色时在同一个部位再用这种蓝紫色，你就发现它变得很深了，而且很透明很 南方，你穿着黑衣裳

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有味道。尝试一下吧，会出乎你的意料的。 南方，你穿着黑衣裳 走向天 那些寂寞的花朵 黑的花朵

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要有整体的意识，不要开始就从一点着手，要全局观察，铺颜色也是如此。画 画这里再画画那里，这样能

帮助你把控画面整体的冷暖和素描关系。

从深色的暗部入手，注意素描。不要过多考虑物体的细节，比如枝脉和微小的 起伏等等。莲蓬的杆子铺设一层简单的熟褐色即可，这样既明确了主体的定位和颜 色倾向也为未来第2遍打好了基础，这遍颜色会微

妙的透出来，达到色彩的凝重效果。

物体的受光部分我一般都会画出比那里略深的颜色，这同样是为了未来提亮做 准备。如果你想继续深入的话，那么就先画暗一些，不然你就会发现给你深入的空 间少了很多，没有余地了。而且有一个常识，在本

来就亮的地方上去画深色是比较费劲的，但是在深色上提亮是容易的。这遍 的颜色倾向可以画的“过” 一些，鲜艳一些，不用考虑过多它们是否被你画得很花 哨，这遍颜色有它的

使命，完全是为了笫2遍打基础。

我没有选择原本的花瓶，它是草编的，缺少体积和凝重感，也太工艺品味了。 我换了一个风尘斑斑的陶罐。

一般瓶子的暗部是不容易画的，主要是颜色不容易画透明，画不好及其容易画 脏。选择“梵高”的熟褐色混合草绿色会很透明。用这种混合色开始画常规的暗 部，过度到壳部的时候稍加群青

与白色，在最暗部的地方用更深一号的熟褐色混合翠绿。 南方，你穿着黑衣裳 走向天 那些寂寞的花朵 黑的花朵

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同样不要考虑罐子上的细节，就和平时写生一样用大色块铺满。铺颜色的时候 使笔的方式有讲究，要用“擦”的方法，少用松节油，当然这样会使你的笔很干 涩，不过要有耐心，克服一下，至少要比它未来掉色要好

吧。

尽量将颜色铺到位，不要留空隙，不要露出画布即可。

画面的黑口灰效果是很重要的，所以我选择铺设了一块常见的镂空口色桌布， 使之成为''白”的元素。同时

镂空的花纹会使细节上有出彩的效果，当然这样的布画起来是废一些精力的。 首先描绘出花纹的位置和走向，再用熟褐色（仅限此幅画）涂出白布下面那层的暗色 投影，作为基础色，

以便将来再在上面勾勒口丝线。既先画下面的，再画上面的。用白色混合群 青与少许熟褐来铺口布的基础色，形成冷浅灰色，为将来提亮做准备。注意素描关 系，将白

布与暗部颜色衔接在一起，涂出模糊效果，避免生硕。 南方，你穿着黑衣裳 走向天 那些寂寞的花朵 黑的花朵

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在绘画的过程中联带着要画出边缘效果，这点相当重要。

当最终完成作品的时候你会发现物体的边缘有的部位是虚的，是模糊的，这才 能有空气感，会显得很自然，

而不是直接画上去的生硬的僵死的边缘，所以必须在第一遍的时候就要提前做 处理了。

”和“揉”的笔法趁主体颜色未干的时候，用背景色与主体边缘一起画，不用 画很多，有一些就可以了。用“擦将两个物体结合起来。在未来画第2遍的时候 （用比第一遍颜色更浅些的颜色）就可以在这个边缘故意留

一些第一遍色，这样就出现了阶梯性质的层次，就出现了边缘模糊地效果。 南方，你穿着黑衣裳

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主体完成后开始画背景。

背景被设计成盛开的荷塘，源自一幅中国画，这样既能衬托出残荷的意境，乂 能符合我的风格，既带有中

国古典文化内涵。

既然背景是作为衬托，而且所占画幅也是最大的，但也不能超出主体，所以画 的时候要控制好色调和虚实，

不能“抢”画面。

再次勾勒出荷塘的轮廓后，用中号的笔从最暗的部位开始铺色，要做到画的每 笔颜色都要“足”，不能偷懒

似的用大笔大面积铺，而要一小块一块的铺满。要有笔上的颜色很“浓”的感 觉，少用松节油。不必考虑颜色是否太厚，是否有笔触，是否画的“花”，尼龙 笔的柔软的特性也不会起多明显的肌理。这个

阶段只是为了铺底色，做气氛。 南方，你穿着黑衣裳 走向天 那些寂寞的花朵 黑的花朵

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将所有背景铺完，不要将边缘画实，尽量有模糊效果。

笫一遍这个时候就算完成了，画面会显得笔触色块都很“花”，这不要紧，本 身这就是一个“丑小鸭”阶段。这个阶段的局部黑白灰效果都不会反差很大，黑 的黑不下去，白的白不起来，因为首先是浅色底子，而且

”。仅仅是一遍颜色，各个部分都不可能做到很“足 总体已经完成了，耐心等待它的干燥吧。

第一遍绘制用了大概1周时间，等待它的干燥大概也需要1周左右，之后开始 第2遍。南方，你穿着黑衣裳

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上第2遍色。

等待多日后画布终于干了，这个时候开始画第2遍颜色。此阶段不画背景。 这遍的主要任务就是深入刻画，将物体的素描和色彩做到完美，但更细小的细节将 在第3遍中完成。这遍

主要用松节油加亚麻仁油，不用媒介剂，还是在原有基础上直接画。 这个阶段我用了大概半个月的时间。

我仍然是从最左上角的莲蓬开始画，这样不会担心支撑画布的手指蹭掉颜色。 画的时候不用考虑下层颜色，心里就认为第一遍颜色不存在，该怎么画就怎么画， 当画完的时候你就意识到下层颜料的作用了，它让你刚画上去的颜色一下就重了起 来，画笔也感到很舒服，不会画“花”，这时候可以用“扫”的方式将笔触弄得很

均，手感极佳。

用小号平头尼龙笔（部分细节用尖头笔）再次勾勒莲蓬的轮廓，同样从最暗的部 位开始设色，尽量将颜色调和得与实物接近，这个时候你的颜色不用很鲜艳，略灰 些，底层的第一遍鲜艳的颜色会透过来中和你刚

上的颜色，产生一种微妙的韵律。而这个感觉是只画一遍的画法体现不出来 的。南方，你穿着黑衣裳

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这是画完这枝莲蓬笫2遍后的效果。

细节上的起伏的素描关系和色彩冷暖关系都已经确定好了，这个步骤儿乎已经 是完成的样子了，你还可以

看到没有开始画的粗糙的背景。将莲蓬的边缘用背景色擦虚，模糊一些。这 枝莲蓬的位置在主体黑后的位置，所以应该相对较虚，空间关系要做到心里有数, 不必过于深入，要符

合前实后虚的基本原则。 南方，你穿着黑衣裳 走向天 那些寂寞的花朵 黑的花朵

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画完暗部后用小画刀将暗部颜色轻轻刮掉，将底层色露出来，其至能露出画布 的纹理，这样就使新颜色和底层色融合在一起，乂不会因暗部颜色过卑而显得 “闷”，透明的效果就出现了，你会觉得暗部很透气，简

单但乂似乎有内容。

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底层颜色由于已经干燥，所以吸油效果更强了，儿乎看不到原色了，不去管 它，继续勾勒轮廓继续深入塑

造。

枯萎的荷叶颜色变化多端，儿乎都是冷暖对比的灰红和灰绿，而它们乂形成了 一个整体有别于新鲜的荷叶。一般干枯的花束都会落上一层尘土，不要弄掉它们, 它们会把全部的花朵都罩上一层灰色，这才更有枯萎

沧桑的感觉。我也画过不少娇艳的鲜花，但远远没有干花这样的微妙的温润的 色彩。每天有计划的分别画每个部分，一块一块的深入，比如从一片叶子开始推 着画，直到铺满整个画面。南方，你穿着黑衣裳

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陶罐是比较敦厚的质地，上面有很多的肌理，很抽象，开始看它的时候会无从 下手，所以还是要从整体的

素描色彩关系开始。

用“梵高”的深熟褐混合深翠绿开始画出最重的部位，再将浅熟褐与浅绿调和 画过度反光色。这个时候要仔

”的方式了，要一笔细观察罐子的纹理，横纹和裂纹要画出大致位置和素描关 系。运笔这个时候就不是“擦一笔的“粘”着画，始终保持笔端颜色的浓度。具体 的罐子细节要等到最后一遍了，那时候会用笔制作出一

些抽象的小效果，而不是硬画出一摸一样的罐子肌理，是需要技巧的。

开始画桌布了。

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我想大家一定会对着这样镂空的桌布头疼，其实它只是表面上比较复杂罢了, 掌握好画它的方法就容易些

了，不过还是要睁大你的眼睛捋清它们的规律。

首先你要明白的是在镂空白布下面还有一层物体，可能是桌子也可能是另外的 台布，所以你要先画下面那层露出来的部分，不要顾及上层的白线花纹，这时候画 面会很粗糙，其至显得很笨拙，不去管它，定好底

层暗色后再画上层的口布。

如图所示:我在笫一遍颜色时就已经定好了下面那层东西，它是暗色的，与白 布模糊地衔接在一起。下面就开始第2遍绘制了，用口色直接在暗色底上勾勒出口 花纹，一定要明确每条纹路的走向，要严谨。南方，你穿着黑衣裳

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当花纹都用口色描好以后，用再次加重的深层色去“掏洞”，同时整理修改刚 才描的白色，这个过程是严谨

耗费精力的。“掏洞”的时候注意色彩变化，不是一块死黑色，要仔细观察明 暗变化和虚实关系。

画花纹的时候注意起伏关系，有的口线是有厚度的，可以将边线提亮做出材质 的厚度感。南方，你穿着黑衣裳

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将主体所有的部位都认真画完第2遍，这个时候还没有进行背景的刻画。如果 同时画背景及其有可能会被

用来支撑画布手指头划掉色。

这个阶段主体基本上已经接近完成效果，局部的最细节的地方还没有刻画。等 待干燥，准备最后一遍具体 刻画。

1.

上第3遍色。

首先等待上遍颜色彻底干燥，而且颜色已经被吸油了，再次变得灰暗污浊，想 进一步刻画根本无从下手。

所以必须使用媒介剂了。

将媒介剂倒入容器中，只需要很少的儿小滴足矣，用一枝干净的平头笔蘸一滴 将它“擦”到你要画的部位，不要多，仅仅是你要画的那一块就可以了，用嘴吹 吹，使之挥发一些，变得略黏稠即可，这时候你就可以继续上色了，你会发现它已 经把过去的颜色恢复如初了，画的时候你会感觉到新的颜色很容易的就能与过

去的颜色结合在一起。

这个阶段是最后的深入刻画阶段，荷叶的经脉，罐子的肌理，莲蓬的果粒等等 都是最后精彩的部分。局部南方，你穿着黑衣裳

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的提亮或者加重也都在这个步骤里。 这个阶段加上涂背景一共用了一周的时间。

陶罐的厚重粗糙感都可以用加强素描效果的办法和一些笔触来表现。我习惯 用一些

圆点来制造一些特殊的抽象效果，用优质的小号尼龙笔（颜色会稳稳地长时 间固定在笔尖上）调和不同的颜色来制造趣味，就像一些符号，用它们的排列组合 形成丰富的笔触变化来表现一些很抽象的质感表面。这些“点”有的实有的虚，在 特定的部位跳动着，产生出很多有趣的“音符”。我喜欢这样的“音符”，

因为它们带有“画”的涵义，而不是机械的超写实的照抄，那还不如去拍一幅 照片。南方，你穿着黑衣裳

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莲蓬的细节很重要，干涩的枝脉，残存的莲子都预示着一种生命，我需要记录 它的存在。用小号尖尼龙笔深入刻画每一个起伏，每一个凹陷，注意里面有丰富 的颜色变化，虽然画的是古典的景物，但是当你贴近画布的时候，你应该让人看到 如同印象派的颜色在里面跳跃。而它们乂都融合统一在这古典 宇静的气氛当中。

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当主体都已经深入完成后我开始画背景。

从最暗部开始上色，重新勾勒出边缘线条，叶脉也是如此。上色的时候一定要 注意画面整体的颜色冷暖和素描倾向，因为背景的面积很大，直接关系到完成效 果，也是从局部画起，一开始就要做到整体颜色心中有数（也可以预先做一幅小的 色彩稿，预先定好背景颜色）控制好整体背景的颜色倾向和明度统一是关键。调和 到颜色满意后可以多调和一些，以便全过程使用，这样可以达到统一。背景一定要 控制到位，不能抢主体，不能很实，黑白对比不要太明显，你要把它当成一整块大 颜色来对待，毕竟它只是作为主体的陪衬

而已。

背景能影响到整个画面的气氛，不能草率处之。这幅画里的背景是荷塘，物体 间都有明确的分界线，所以可以分儿天画完。但是当背景是一块整体颜色需要平涂 的时候就必须一气呵成，不能分次完成，不然颜色

很难衔接。

如何平涂背景的问题总是学生问我的，怎么能把颜色铺得那么均匀，怎么还能 保持那么平滑的表面，我在很多年前的时候第一次尝试平涂背景，怎么也涂不均， 用刷子刷，太厚，用刮刀抹，更是恐怖，更别说怎

么才能涂好主体的边缘了，用刷子和刀子早就把主体给破坏了。其实方式很 简单:50%的松节油加50%的亚麻仁油混合，再用软毛笔，大号的涂大面积，小号的 尖笔和平

头笔涂靠近主体边缘部分就可以了。

但是手感很重要，力量的轻重和笔端颜料的多少，掺合油的多少都是至关重要 的，用笔怎么去“扫”掉笔触，

让每一块颜色怎么去衔接更是重要的，没有多次的实践是很难掌握的南方， 你穿着黑衣裳

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在这幅画背景中没有荷叶的部分，我没打算用平涂的方式，因为那样会和荷塘 部分不统一，会感觉不像一

幅画里的东西，所以用带有色彩变化的方式同时略带笔触。 南方，你穿着黑衣裳 走向天 那些寂寞的花朵 黑的花朵

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当所有的步骤都结束后，耐心等待画面干燥，（干燥时间因季节不同还有通风 情况而时间不定。）之后喷涂亚光上光油。我用的是“伦勃朗”牌子的，它会有一 种将你的画面再次润色的感觉，每个部位颜色都会显

得很温润。

直到喷完光油后这幅作品才算是真正的完成了。

（画室一角） 南方，你穿着黑衣裳 走向天 那些寂寞的花朵 黑的花朵

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