传统民间年画的艺术特色

文化与探索

传统民间年画的艺术特色

刘璞

(武汉东湖学院ꎬ湖北武汉４３０２１２)

摘　要:传统年画是民间艺术的一朵奇葩ꎬ是我国传统文化的精华ꎬ更是民族艺术的重要组成部分ꎮ本文重点解析年画的构图形式、造型风格、色彩配置等特色ꎬ反映了年画的寓意与功能ꎮ

关键词:传统ꎻ民间年画ꎻ艺术特色ꎻ寓意

中图分类号:Ｊ２２　　　　　文献标志码:Ａ　　　　　文章编号:１６７１－１６０２(２０１９)２２－０１３６－０１　　年画ꎬ顾名思义ꎬ就是过年时粘贴的画ꎬ因一年更换一次ꎬ故称“年画”ꎮ年画起源于古代的门神画ꎬ年画的基本特征是寓意吉祥、直观易读、可复制性ꎬ在画面内容、造型、色彩上运用了象征、比喻的手法ꎬ传达人们对生活的美好向往ꎮ年画不仅具有祈福纳祥功能ꎬ还具有传播、教化功能ꎬ娱乐与审美功能ꎮ

１　年画的构图特色１.１　年画的构图特点

年画最主要构图特点是“求全”、“饱满”ꎬ“求全”是中国民众喜欢“全”的心理因素决定的ꎮ在年画中无论人物如何众多ꎬ每个人物都必须是完整的ꎬ但绝不半脸半身ꎬ因中国人的审美习惯忌讳半脸半身ꎬ人的五官必须全都是能看到的ꎬ因此画面的人物安排一般互不遮挡ꎬ而且人物多以正面出现ꎮ

“饱满”的构图既是装饰性绘画的共同需要ꎬ也是年画印刷工艺的局限所致ꎮ木版年画全是手工印刷ꎬ画版上留有大的空间便会塌纸沾污画面ꎮ为了防止留白过多而在印刷中产生“塌版\"污纸的现象ꎬ在工艺上就必须求“满”ꎮ要求尽量把画面画得满些ꎬ在以人为主的画面中ꎬ会在多余的空间ꎬ添加了一些吉祥物图案ꎮ饱满的构图顺应了追求圆满吉利、红火热闹、兴旺富足的审美心理需求ꎬ现了农民大众盼望“五谷丰登ꎬ六畜兴旺”的美好愿望ꎮ

１.２　年画的构图形式

“对称”ꎬ年画的构图基本以对称的形式为主ꎬ符合中国人“好事成双”ꎬ对偶工整的审美习惯ꎬ门画都是成对的ꎬ为使两张看起来更协调ꎬ人物必须是脸对脸的ꎬ以体现和睦美好的含义ꎮ单幅的门画构图也是完全对称的ꎮ因此ꎬ年画的对称形式蕴涵着中国人深层的审美观ꎮ从视觉审美角度看ꎬ民间年画这种对称饱满、特征鲜明的构图形式极富装饰性ꎬ充满了平面构成的现代意识和东方民族特色ꎮ

内容决定构图方式的特点ꎬ使年画的构图多样化了ꎬ还运用传统绘画的散点透视法“平均构图”ꎬ不分层次ꎬ互不遮挡ꎬ打破时空限制ꎬ随主观意愿和心理需要自由地组合物象ꎮ常有人大于景、房高于树的“倒透视”画面出现ꎬ呈现出原始造型法的稚拙意趣ꎬ具有浓郁的装饰效果ꎮ在构图分割上ꎬ还有放射状的主从关系构图ꎻ也有连环画式条块状构图ꎬ或随意自然的分割ꎬ为了突出故事的情节性ꎮ

２　年画的造型风格

年画的人物造型既不同于西方的体面表现法ꎬ与中国传统绘画的造型也有所不同ꎬ是主观意象的造型观ꎬ以“好看”为目的ꎬ“画画无正经ꎬ好看就中”ꎮ年画造型采用的是线描形式ꎬ不是简单的将传统线形拼凑、相加ꎬ而是综合了多种传统技法的用笔ꎮ如“十八描”中的兰叶描、钉头鼠尾描、高古游丝描、铁线描等ꎬ创造了独具一格的造型体系ꎮ即具有强烈的主观倾向的“夸张变形”、“综合概括性”、“造型程式化”特点ꎮ

２.１　夸张变形

不是按自然物象的结构、比例ꎬ而是带有极强的主观意识ꎮ年画中人物的比例都具有头大身短的共同特征ꎮ门神画«秦琼敬德»

明显地加大了头部、加宽了身躯ꎬ使之占满了画面ꎬ可谓高度夸张和变形ꎬ结实敦厚的形象给人以安全坚定的感觉ꎬ让人看了并没有感到不真实ꎬ而使画面上的人物更显得威风凛凛ꎬ能震慑邪魔ꎬ面部五官也是传神写意的夸张(如豹头、环眼、长髯)ꎬ这种夸张变形不是依据自然实体ꎬ而是服从于驱邪避鬼、镇宅御凶功能的需要ꎮ

２.２　综合概括性

造型不拘于客观物像的细枝末节ꎬ强调突出主要特征ꎬ即人物造型多以大的结构为主ꎮ如戏出年画的人物形象皆来自京剧或其他地方戏中的生、旦、净、末、丑等角色ꎬ人物模仿舞台装扮ꎬ人物面部也相应地采用了戏剧脸谱的形式ꎬ而脸谱本身就是高度概括人物性格ꎬ形象的艺术形式ꎬ它符号化的图案ꎬ都契合了年画描绘人物简练、单纯、明朗的要求ꎬ不仅具有装饰之美、也有突出、强调的艺术表现力ꎮ

２.３　造型程式化

年画中人物的造型ꎬ都有统一的要求ꎬ对主要部位ꎬ如脸部ꎬ要求做全正面的描绘ꎬ或“八分面”(类同于绘画中的四分之三侧面)ꎬ很少出现“五分脸”(全侧脸)ꎬ背脸几乎看不到ꎮ从人物造型的主体效果来看ꎬ缺少自然形象的真实感ꎬ但它却从艺术的意象上达到了真实的效果ꎮ

３　年画装饰色彩的运用

年画的多使用装饰色彩和原色ꎬ是由年画以木板套印着色的制作方法所要求的ꎮ其特点是单纯、明快、鲜艳、对比强烈的色彩效果ꎮ这与西方绘画的条件色和中国传统绘画的固有色不同ꎬ年画大都采用对比色的设色方法ꎬ以强化对比、极少使用中间色ꎮ但是由于民间艺人巧妙的设计安排ꎬ使用色彩面积的大小变化ꎬ不但使本来对比强烈的色彩在视觉上变得缓和ꎬ而且产生一种跳动感ꎬ使平板的色块活跃起来ꎬ增加了画面的欢快效果ꎬ形成了自己特有的艺术风格ꎮ

总之ꎬ中国传统民间年画的构图、造型、色彩都给人以启迪ꎬ采用寓意和象征手法ꎬ表达民间百姓对吉祥如意与生命崇拜的观念ꎮ这对当前艺术设计与创作ꎬ不仅提供了创作的源泉ꎬ也提出了新的挑战ꎮ如何保证做到既有传承、又有创新ꎬ还要被观众所认可与接受ꎬ就必须努力从民族、民间的艺术瑰宝中寻找设计语汇ꎬ才能促使艺术设计与创作的进一步发展ꎮ

参考文献:

[１]　王树村.中国年画发展史[Ｍ].天津:天津人民美术出版

社出版ꎬ２００５.

[２]　王树村.中国门神画[Ｍ].天津人民出版社ꎬ２００５.[３]　冯骥才ꎬ民间年画[Ｍ].河北少儿出版社ꎬ２００６.

[４]　沈泓.寻找逝去的年画杨柳青[Ｍ].吉林:古林人民出版

社ꎬ２００７.

作者简介:刘璞(１９８０－)ꎬ女ꎬ汉ꎬ湖北咸宁人ꎬ武汉东湖学院艺术设计学院ꎬ副教授ꎬ硕士ꎬ主要从事高校教育教学工作ꎮ

－　１３６－