国产情景喜剧电视艺术探析

回产借墨喜剧电视　术探衍　张晶慧（中央民族大学新闻研究生１　０００８１）　国各地电视台播放。它不仅受到中小学生的欢迎，大学生和青　一、国产情景喜剧艺术的诞生　年人也很喜爱。片中希弗一家人乐天豁达的性格给观众留下难　《别拿豆包不当干粮》是２００６年央视一套在春节期间献　忘的印象。大哥Ｍｉｋｅ从小到大一贯调皮和爱耍小聪明，二姐　映的一部农村贺岁喜剧。这部电视剧作品继承了以往《刘老　Ｃａｒｏｌ带着些许书呆子气，小弟Ｂｅｎ傻气稚嫩，父亲Ｊａｓｏｎ使用　根》、《马大帅》等农村题材生活片真实性的艺术特征，更紧扣　启发式非强制教育方法，时常带来无可奈何的幽默，这一切都　构建和谐社会的时代主旋律，向观众讲述了一场当代农村改　让人在捧腹中深思。　革的生动故事，展现出新时代农村的新风貌。片中云集众多国　１９９０年，国产电视剧《渴望》轰动全国。当时还没有情景　内知名的喜剧演员，他们诙谐风趣的表演，使这部作品一改以　喜剧这种艺术形式，这部并非喜剧的电视作品，多是在室内拍　往农村题材电视剧人物概念化、表演程式化的弊病，塑造出真　摄完成，因此“中国情景喜剧之父”（美国《新闻周刊》评价）　实生动、血肉丰满的人物形象。这是我国电视工作者在新年里　英达认为情景喜剧的发展跟室内剧的发展密不可分。在他看　向全国广大观众交上的一份答卷，也向人们再次展示了情景　来，随后的《编辑部的故事》其实就是一个典型的情景喜剧题　喜剧的魅力。　材，他说“如果当时这个剧交到我手里我就会把他拍成情景喜　情景喜剧最早出现在美国，作品有《我爱露茜》等。国内　剧”。　出现的情景喜剧，起初都是由引进片独领风骚。以《成长的烦　国产情景喜剧出现之后，早期由北派一统天下，其代表作　恼》为例，这是美国１９８５年至１９９２年间收视率最高的情景喜　堪推《我爱我家》。这部英达执导、宋丹丹、粱天等著名演员出　剧（ｓｉｔｃｏｍ），迄今仍在我国的电视荧屏上播放。这部经久不衰　演的大型室内剧，创下百集纪录，演员阵容庞大，大腕级和平民　的电视佳作，自从上海电视台推出译制版本以后，就不断在全　式演员同台献艺，制作精良，片中包袱不断，引得观众笑声连　连，被誉为我国自己生产的“欢乐总动员”。　会背景、经济发展各不相同，民生新闻栏目从内容上讲具有某种“唯一　二、国产情景喜剧的艺术特点　性”，因此它们的竞争对手不是庞大的央视，不是卫视，也不是异地的同　类栏目，而是当地的其它电视媒体的同类节目。在同一城市同类栏目相　继《我爱我家》之后，英达又推出其姊妹篇　互竞争的情况下，民生新闻栏目在传播策略上大都采取两个办法：　《东北一家人》。这部电视剧作品，描写在东北同　一是调整节目的播出时段。例如湖北电视台、武汉电视台的两档　家大型国有企业就业的老少三代人的故事。面　一民生新闻栏目《现在直播》与《经视直播》在２００４年底开播时，播出时　对社会转型时期企业发生的种种变革，每一位家　间同为下午５点半，后来《经视直播》主动作出调整，将栏目播出时间调　庭成员和他们身边的亲戚朋友、邻居同事之间，横　后半小时，改在下午６点播出。　向、纵向发生了一系列阴错阳差、令人啼笑皆非的　二是在节目编排上下功夫。现在民生新闻栏目大都采用一种开放　趣事。同样在全国范围内广受好评，经常重播。　式的多元组合交错编排。传统的新闻编排大多是固定的、版块式的，同类　其后，随着南方影视剧创作人员在电视艺术　上的逐渐成熟，南派情景喜剧片开始进入寻常百　新闻组合编排，重要的新闻报道排在前面，然后其它报道紧随其后，新闻　价值开始递减。民生新闻栏目的编排大都不强调版块，但强调时段，有意　姓家。仅以中南地区为例，湖南电视台和湖北电视　地将有吸引力的新闻分散到几个关键的时段，形成兴奋点的合理分布。　台两家省级电视台，相继推出自己的方言情景喜　笔者认为，这样的编排使节目整体具有某种节奏感，能不断刺激观众的　剧作品。湖北台拍摄了《老舅爷和儿孙们》，描写　收视情绪，消除收视倦怠心理。另一方面也为栏目编辑施展编排技巧留　省会武汉市一个居民社区里发生的家常故事。故　０　０　事通过一户三代同堂的家庭和社区生活展开，反　０　出了更大的空间。例如可以把城市居民最关心的新闻放在收视率最高的　谤　映出现实社会“代沟”式、“观念”式冲突，故事情　嚣　时段再来播发，而不必依照新闻价值放在头条播出，这样不但更容易实　节曲折动人，引人人胜，再经过适度艺术夸张和地　∞　现传播效果的最大化，也能有效避免与同城同类节目在播发新闻上的　舞　“撞车”。　（编辑：陈永和）　方著名喜剧演员们的精彩表演，幽默调侃，引人发　维普资讯 http://www.cqvip.com

笑。该剧使用武汉方言俚语，具有浓郁荆楚文化特色。湖南台　论《蓝色生死恋》是“赚人眼泪”的，但客观地分析，我们应当　出品的《一家老小向前冲》这部情景喜剧片，则以严氏一家上　承认，这部韩剧作品和《爱情是什么》、《澡堂老板家的男人　十口人为对象。剧中的情节涉及再就业、子女教育、家庭婚姻、　们》、《奔》、《美丽人生》、《真实》、《我的野蛮女友》等韩国　邻里关系、社区建设等一系列社会关注的热点话题，为观众展　电视剧一样，都能让每个人从角色中找到投影，反思自己，感悟　现了一副副充满新鲜内容和喜剧色彩的生活画面。这部百集　生活，对家人对生活更为珍惜，因此这些韩剧作品并不是简单　电视作品播出后反响热烈，被湖北台引进之后，经过翻译，用　的“为眼泪而眼泪”的“情感消费品”。它们源于生活而又高于　汉腔重新播出，同样受到观众喜爱，在短短不到一年时间内就　生活，这正代表了电视剧的艺术特征。　反复放映多次。　好的电视剧作品，不应当是简单的文化快餐，不应当是简　方言有方言的魅力，室内剧有室内剧的幽默，把方言和幽　单的消闲解闷逗人发笑哄人眼泪的游戏之作。电视剧具有娱乐　默加在一块拍摄的方言室内剧，就成为老百姓喜闻乐见的电　的功能，但它并不仅仅是提供消磨时光的“美好片段”，更不应　视节目形式——方言情景喜剧。近年来，随着竞争加剧，各地　当因此消解电视作品严肃的思想性、神圣的艺术性。电视剧作　电视台和频道纷纷强化节目的本土化特色，以避免影视剧同　品即便是反映日常生活琐事，也不是就事论事，纠缠于鸡毛蒜　质化竞争带来的不利影响。这种反映家庭伦理、亲情，采用方　皮，而应当在琐事中处处流露出真情，感动观众，展现生活的真　言表演的系列情景喜剧，正是抓住电视剧作品的语言特色，充　实和美好。进一步地，在提升艺术性的同时，更应当追求思想　分开掘作品的接近性，以吸引更多观众。　性，应当表现人类文明悠久的历史、丰厚的文化积淀，表现民族　其实这一方式早有先例，最早的情景喜剧片是以英语口　传统深厚的文化内涵，还要注意取其精华，弃其糟粕，发挥电视　语表现的，而“中国情景喜剧之父”英达和他的创作班子引进　剧大众传播的社会教育功能。在这方面，２００５年热播全国的韩　这一电视艺术形式后，在国内推出《我爱我家》、《东北一家　剧《大长今》就是一个很好的范例。这部韩国电视剧一改以往　人》等作品，叫好又叫座，这其中，平民化的语言或者口语中的　有些作品结局老套、无病呻吟的弊病，更不同于充斥于荧屏的　幽默功不可没。以前的电视剧人物很少运用那种自然的普通　众多一般化古装题材作品。《大长今》的热播，在网友中间引发　人的语言，说的是“神话”，而情景喜剧的发端就是直接运用　了一场“从韩剧中我们能学到什么”的大讨论，论者无不认为　了城市老百姓的通俗语言，说的是“人话”，这可以看作是情　作品展现的传统文化的魅力，是这部电视剧强大的吸引力之　景喜剧在电视剧或者喜剧发展方向上的重要进步。英达认为，　源。由此可见，成功的电视剧作品在提供娱乐的同时，必须予人　电视剧在语言上曾经经历过一个倒退，从文革以后才又重新　教育或者启示，可以深究，耐人寻味。中华文化渊远流长，底蕴　开始捡起人们日常生活中幽默的东西。《渴望》为什么会万人　深厚，有挖掘不尽的文化主题。中国的影视人应当能从《大长　空巷，成功的密诀就是表演风格上的自然、谈吐的口语化。电　今》的热播中得到启示，更多地出品一些符合国人口味的本土　视剧语言风格实现从现实主义到自然主义的转变，是经过包　电视剧来。　括他在内的电视工作者的努力。因此到了１９９２年，他和王朔　我国电视观众真正看到情景喜剧，是从《我爱我家》开始　酝酿情景喜剧以及后来形成的情景喜剧的风格，就是水到渠　的，时间不过八九年。英达等国内著名情景喜剧制作人员认为，　成的了。　其实到现在为止，中国情景喜剧还没有达到它应该达到的水　好的情景喜剧作品，源于生活而又高于生活，它来源于创　准。情景喜剧的艺术性有待提升。对此可以借鉴韩剧的成功经　作人员深厚的生活积累，深入的生活观察，深切的生活体验，　验。据统计，仅在台湾一地，韩剧就占到整个地区电视剧市场份　正像一位著名作家形容的那样，是“带着泪花的微笑”，只有　额的７０％，台湾各大电视台仅在２００５年一年用于购买韩剧的　这样饱含生活苦辣酸甜百般滋味的电视艺术作品，才能让观　开支就高达数十亿台币。规模化、产业化，是韩剧成功的因素之　众看过之后，引发一些思索，得到一些启示。　一。为此，国产情景喜剧也应当努力上规模，走产业化发展之　三、国产情景喜剧与韩剧的差距　路，以培养一批庞大的情景喜剧观众群。除此之外，韩剧在电视　艺术上的成功，也十分值得本土电视人学习。韩剧中通常有着　情景喜剧多是反映城市生活，和别的剧种相比，它惟一的　优美的音乐、善良美丽的女主角、潇洒帅气的男主角，还有片中　不同就是有观众的笑声。但在总体上，情景喜剧的艺术特色是　美丽的风景、感人的故事，都让人的身心得到完全放松。剧中俊　轻松但不轻薄，通俗而不低俗。纵观近年出产的国产情景喜　男靓女的时尚扮相、精致唯美的画面、引人人胜的剧情，都可以　剧，浅近而不浅薄，轻松而不乏味，诙谐幽默，活泼有趣，在家　作为国产情景喜剧片学习的范例。　长里短中蕴含了许多人生的道理。与当红的韩剧相比，可谓各　有千秋。中韩两国各自制作的电视剧，好比风味各异的美味佳　剧就　剧就保持万多部集的１　耄　产量，可见，我们的文化产业是有着相　肴，都得到观众青睐。在收看的过程中，观众都可以与片中人　当大的潜力可开掘的。广播影视在满足广大人民群众的精神文　物“一起笑，一起吵，一起思考”。　化需求、促进和谐社会建设中也正在发挥越来越大的作用。我　情景喜剧和韩剧类似，往往都是剧情简单，篇幅很长，富　们期望经过电视工作者的辛勤努力，能够涌现出一大批社会效　于生活气息，尤其是轻喜剧，其特有的幽默色彩，令观众过目　益和经济效益俱佳的优秀作品．收看到更多更好的电视情景喜　难忘。这两类电视剧作品，通常反映出老百姓的真实生活状　剧，丰富精神生活。　态，给人以教育或者启示，而不单单是提供娱乐。尽管有人评　（编辑：陈永和）　尊　薯　露　零　譬　善　：，　∞　彝