蕴美于情、寓情于景

蕴美于情、寓情于景

[摘 要]《简·爱》是英国文学史上里程碑式的作品，作者夏洛蒂·勃朗特将美表现于肖像的刻画中、氛围的渲染中、情节的跃宕中，各种描写几乎都有一个共同点：蕴美于情、寓情于景。具体来讲，表现为言语美、映衬之美、情感美和超拔美。

[关键词]《简·爱》蕴美于情 寓情于景 艺术魅力

《简·爱》是英国文学史上里程碑式的作品，一出版（1847年）就“震惊了英国文坛”。这部小说的种种描写，充分展现出一个令人陶醉、动人心弦的美。这种美，犹如群星遍布在天空一样充溢在整部作品中闪耀着光辉，唤醒了人们沉睡在心底的美好情愫。夏洛蒂·勃朗特将美表现于肖像的刻画中，氛围的渲染中、情节的跃宕中……正是由于这种种美的表现，才使得作品的主人公矮小、苍白、不美的简·爱，和那同样不算漂亮的罗彻斯特变得那样富有魅力，闪耀着动人的光辉。各种描写几乎都有一个共同点：蕴美于情、寓情于景。

一、言语美

我们只须闭上眼睛回想一下，当眼前浮现简·爱形象的同时，耳际自会响起一种熟悉的声音：“…… 你以为我是架机器毫无感情么？可以任人从我口中夺去属于我的一口面包，抢走我的杯子里的一滴生命之水么？你以为我贫穷、卑微、矮小、不美，就没有灵魂，没有心么？你错了！－－我的灵魂跟你不一样，我的心也跟你的完全一样......我们站在上帝的脚跟前，是平等的－－因为我们是平等的”。简·爱这番脍炙人口“独立宣言”就是那火山爆发般激情的集中体现，也是作者塑造女主人公形象的纲，正如鲁迅所说：“能使读者由说话看出人来”。

《简·爱》第一回合写约翰·里得出场时的言语：“喂，烦恼小姐”。 “死到哪去啦？”“莉茜！乔琪！简不在这儿，告诉妈咪她窜到雨地里去了该死的畜生”，简短的三言两语就将一个性格暴躁，尖酸刻薄的人物形象勾画出来了。这写法较之由作者出面作呆板描写，已经胜过多多，在小说以后的情节中，外貌描写就降到了更次要的地位。即使偶尔着笔，往往也是从人物的言行中自然而然的带出，与其是写貌，不如说是通过性格化的言行展示出人物的内心。

譬如第二十回有这么一段

“简”，他唤我一声。“桑菲尔德的夏天真美，是么？”

“是的，先生。”

“你肯定有些迷上这座宅子了你对自然美很有眼力，而且容易产生依恋之情。”

“我的确迷上它了。”

“我非得往前走么，先生？非得离开桑菲尔德么？”我问。

“我想你得走，简，很抱歉，珍妮特，可是我想你的确得走。”

“那好，先生，要我走的命令一下，我就立刻做好准备！”

“现在就到了今晚我就得下命令了。”

“这么说你要结婚了，先生？”

“完全正确一点也不错。”

熟悉《简·爱》的人都有知道，上述谈话发生在简·爱表白内心感情之前，这在他们的爱情史上是个转折点，以前，两人疑虑重重，尽管爱慕对方，却不知彼此心理；以后，他们关系将进入心心相印的时期。而这次谈话尽管彼此都在真真假假的试探，却终于到了向对方彻底坦白的时候，如果我们再读下去，便会听到“我想娶的只是你呀”“我愿嫁给你，”正是这对话传出斯时斯地两人的眼神，表情和彼此间又炽烈又含蓄的爱。

二、映衬之美

高明的艺术家都懂得映衬的道理，它是对作品的一种烘托，一个伴奏。映衬之美，不仅表现为情节的起伏；还表现为人与人之间、人与物之间的交相辉映。《简·爱》中，夏洛蒂设置了英格拉姆小姐罗彻斯特简·爱的三角关系。从表面上比较，卑微贫困的简显然不是英小姐的对手，但她在精神上却处于绝对优势，因为在拜伦式的男主人公罗彻斯特的眼中，她是世俗生活中的“异类”，她的海鸟精神恰与他的风暴精神相匹敌，突出表现了家庭女教师对爱情的权利要求，是对家庭教师社会地位的强烈抗议和对功利婚姻的大胆挑战。作者以显著篇幅提示了简罗爱情的坚实基础和他俩的精神较量：简·爱的不卑不亢和罗彻斯特傲慢不羁的性格相反相成，激烈的火炽的心理交锋促成二人精神的共同升华和牢不可破的结合。

当然，在设置的各种特环境中，不仅仅简和漂亮的贵族小姐英格拉姆相比（第十六章），也有和罗彻斯特周围的上流社会的人的精神状态相比（第十七章），更有简重回盖兹海德府前后精神状态的对比，对比的结果使简由此相信，也使读者相信罗彻斯物不属于他们那个类型，而和她自己倒很相似，她在心理做出肯定的判断：“虽然社会地位和财富把我们远远地分开，，但是在我们的脑子和心灵里，在我们的血液和神经中，却是有一种东西使我在精神上和他相似。”（第十七章）几天前扑灭的情感之火，在简的心理又燃烧起来，她一方面承认爱上罗彻斯特，并且只要“一息尚存”就必然会爱他，另一方面又由于世俗障碍，她声明要“牢牢记住他不可能十分喜欢她”，要“不断地重复我们永远是分离的。”正是简内心的

不同想法的对比，突出表现了社会习俗和简的精神追求之间的深刻矛盾。

那么，映衬是否必须选择英格拉姆小姐这样的角色来构成对比呢？也不一定。简的少女时期，是饱受折磨和凌辱的，但正是海伦、谭波尔小姐与之结下的亲密友谊，使简享受到人间地狱中的欢乐与安慰。在婚姻变故而出走的流浪中，又与黛安娜姐妹结下了深厚的友情。这四个有力的映衬，使文章闪现着一种美好的人性力量和光辉。

一般说来，人与人之间相互映衬必不可少，同样，人与物之间的相互映衬也同样重要。谈到景物对人物的映衬。那种逢到悲剧，雷雨交加；逢到喜事鲜花盛开的公式化写法，当然是不足取的，如果能从生活出发，将写景与写人有机地融合起来，则肯定会在气氛的渲染上给人物的行为以有力的映衬。夏洛蒂·勃朗特是很有讲究这种写法的，简在红屋子受折磨时，屋外狂风怒号；简与罗彻斯特互诉衷曲时，夜莺婉转歌唱。有时背景与人物的处境形成强烈的对比。例如肝肠雨断的简在明朗夏日流浪于荒原时对周围景物的观察。作者的笔墨善于变化，从而有力地陪衬了人物忽喜忽悲的心情。

三、情感美

小说，是侧重描写的艺术，它“望于邈然，即之氤氲”，似乎难以触摸，而又浓郁地弥漫在你周围，它更多地诉诸欣赏者的情感而非理智。《简·爱》这篇小说就蒙上了浓重的既神秘又亲切的气氛。罗彻斯特的阴郁、三层楼上的怪笑、吉卜赛算命人、不速之客梅森……都有点神秘，这种神秘均为主人公简·爱所触所感，遂使读者倍感亲切。

当然，情感之美不单表现于人与人之间的冲突和交往，而且也表现于环境描写，尤其是风景描写。“一切景语，皆情语也。”[1]其实，风景与人物心理的互相烘托，在《简·爱》中也得到广泛的应用。

在简遇到罗彻斯特以前，有一段描写她在冬日下散步时的自然景色：“……我慢慢走着，享受和品味此时此景所赋予我的欢乐。……这一时候的美，就在于正在临近的朦胧，在于徐徐沉落、光彩渐淡的太阳。……这个冬天最令人赏心悦目的是完全的寂静和无叶的安宁，哪怕吹起一丝儿微风，这儿也不会发出一点声音，因为没有一棵冬青，没有一株常青树可以沙沙作响，光秃秃的山楂树和楱树丛静得就像铺在小路中间的碎石一样，小路两边，极目望支去，只有田地，现在也没有牛在吃草；几只褐色的小鸟，偶尔在树篱中扑动一下，看上去仿佛是忘了落下的单片枯叶。”（第十二章）

桑菲尔德周围的景色如此美丽！它没有盖兹海德府阴郁的气氛，也没有劳渥德的压抑。它赋予简如此恬情的心情。这幅无声的朦胧的画面正与简此时的心态吻合。